《射凋》三部曲中女性人物写作分析

金庸笔下的女性 题目：《射雕》三部曲中女性人物写作分析 摘要：通过对金庸《射雕》三部曲等主要作品中女性形象的布局分析和模式构成分析，揭示了金庸作品中女性人物塑造上的手法和特点，指出作者运用对作品女性人物塑造的突出描写和映衬写法，构成了女主角浪漫的爱情和女配角的爱情悲剧这一结构框架；进而对作品中其他女性形象的布局作了初步的探讨。 ［关键词］金庸；女性塑造；角色设置；爱情模式； 金庸最负盛名的作品当属《射雕英雄传》，和后面两部作品《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》合称为《射雕》三部曲。这三部作品的男主人公大家都非常熟悉，分别是郭靖、杨过、张无忌。而片中的女性角色也同样引人注目。我想对这些女性角色的设置进行分析。首先，女主角都是美丽聪慧的“爱情大赢家”，虽历尽坎坷，但最终都与自己的心上人终成眷属；其次，每部书中都有一位苦命女子与女主角对照，她们都为情所累，各自为爱情付出了自己的青春以至生命；再次，书中男女主角的恋爱模式是老套的“众星捧月式”，众多女子围绕在男主角身边展开恋情。对于他笔下的女性角色，虽然赋予她们青春、美貌、智慧，但她们始终停留于一个阶段止步不前，虽令人赏心悦目但终究摆脱不了“女为悦己者容”的命运，设想黄蓉、小龙女、赵敏三人若是奇丑无比的女子，郭靖、杨过、张无忌还会爱上她们吗？可以看出，传统的“男尊女卑”“郎才女貌”思想仍深印在金庸的思想深处，从而使他的小说中的女性只能围着太阳般的男主角转。为情而生可以概括金庸小说中女性形象的最核心特点。爱情是她们存在的真正意义。 1、​ 女主角总是集众多优点于一身，或美丽或聪慧。 《射雕》三部曲中的女主角分别是黄蓉、小龙女、赵敏。她们虽历尽坎坷，但最终都与自己心爱的人终成眷属。在书中她们的主要任务就是与男主角展开一场令人荡气回肠的恋情，引得读者唏嘘一场。为了爱，可以抛开一切，在她们的世界里，没有比爱情更重要的事，她们的命运系于爱情，她们的形象在爱情和婚姻中完成。就这一点而言，小龙女更胜一筹，赵敏次之，黄蓉再次之。 　　１、黄蓉。 黄蓉几乎是“金迷”的最爱，已故明星翁美龄就是因为饰演“俏黄蓉”而一夜窜红。她饰演的黄蓉至今仍是大多数人心目中最经典的黄蓉，夸张的讲简直有些空前绝后。 黄蓉的第一次出场是在第七回《比武招亲》。书中是这样描述的： ……两名店伙却在大声呵斥一个衣衫褴褛，身材瘦小的少年。那少年约莫十五六岁年纪，头上歪戴着一顶黑黝黝的破皮帽，脸上手上全是黑煤，早已瞧不出本来面目，手里拿着一个馒头，嘻嘻而笑，露出两排晶晶发亮的雪白细牙，却与他全身极不相称。眼珠漆黑，甚是灵动。……① 正是她的这副可怜相，引起了郭靖的同情，从而展开了恋情。 黄蓉第一次以女儿身出场是在梅林的湖上，四周冰雪莹然，美不胜收： ……突然身后有人轻轻一笑，郭靖转过头去，水声响动，一叶扁舟从树丛中飘了出来。只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视……② 这绝色容颜，令傻傻的的郭靖不敢逼视。除了美貌，黄蓉最突出的是聪明。她本是一介娇女，却能运筹帷幄，决胜千里。三擒欧阳锋，牛刀小试；一本《武穆遗书》在她手里可以横扫蒙古，守定襄阳。但是这一切并不是出于多么伟大的目标，这一切只因为郭靖。因为爱郭靖，所以帮他做这一切，无怨无悔。所以黄蓉的聪明只能算是小聪明，或者说小事聪明，大事糊涂。相比郭靖的大智若愚，也就是大事聪明，小事糊涂，不可同日而语。在《射雕》中黄蓉的聪明还很可爱，但到了《神雕》中就有些惹人厌了，她总是不断的破坏杨过与小龙女的爱情，使得他们经历了更多的磨难。 郭靖黄蓉这一对，差不多是《射雕》三部曲中最顺利而又感情最单纯的一对。他俩少年相识，一见钟情，虽然也经历了几次风波，但都是误会或外人的干涉，最终都一一克服，终成眷属。比起杨过和小龙女，真不知幸运多少倍！就黄蓉本人而言，身为东邪黄药师的女儿，北丐洪七公的徒弟，大侠郭靖的妻子，又是丐帮帮主，真是“万千宠爱集于一身”，最后又追随郭靖以身殉国，这一生夫复何求？ ２、小龙女。 书中的小龙女几乎被塑造成仙女，具有绝世的容貌和风姿，内心纯洁天真，不谙世事。小龙女的美来自她极端的冲虚、宁静。在《倚天》的第一回《天崖思君不可忘》的开篇词中有言：“……浑似姑射真人，天姿灵秀，义气殊高洁……不与群芳同列……③”她没有亲人，与古墓外的世界没有任何利害关系和感情联系。她唯一“有所求”的是与杨过的爱情，正因为没有其他任何东西可为之分心，她的爱情特别强烈执著。 金庸对小龙女的出场可谓煞费苦心。第一次是在第四回《全真门下》，众人只闻其琴声而未见其人，引起了读者的期待。正式出场则是在第五回《活死人墓》。书中是这样描述的： 　　……杨过抬起头来，只见一只白玉般的纤手掀开帷幕，走进一个少女来。那少女披着一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只是肌肤间少了一层血色，显得苍白异常……杨过抬起头来，与她目光相对，只觉这少女清丽秀雅，莫可逼视，神色间确是冰冷淡漠，当真是洁若冰雪，也是冷若冰雪……④ 正是这绝世姿容，引得霍都不远万里来求婚；引得尹志平宁可身败名裂也无怨无悔；而自己也因此与杨过经受更多的磨难。如此冰清玉洁的一个人，不知金庸如何下得去手写出小龙女失身的一幕，令众多的读者扼腕叹息。抑或金庸在此想告诉读者，只要是爱，就不必在乎爱人的曾经的错误。 杨过和小龙女的爱情是《射雕》三部曲中最不顺利而又最打动人的。一开始就是令人不齿的“师生恋”，召至整个武林的唾弃；此后小龙女被尹志平玷污，在最重礼法的宋代也是不能容忍的；两人又先后身中情花剧毒，杨过断臂，小龙女遭金轮法王致命一击；最后小龙女跳下绝情谷；杨过十六年来苦苦等待不果，也跳下深谷，两人终于在谷底重逢，十六年来恍如隔世。正如杨过所说，两人的爱情是“精诚所至，金石为开”。在书中的结尾，杨过袍袖一拂，携着小龙女之手，与神雕并肩下山。虽令郭襄肝肠寸断，但这感人至深的爱情引起了多少人的羡慕！ ３、赵敏。 《倚天屠龙记》里赵敏的出场神秘而幻丽，于旅途之中突然把张无忌邀到秀丽的园林中喝酒，金庸此处写赵敏重在写神韵，她身上各种气质混杂，每一种气质都预示着这个人物形象的一个侧面。书中这样叙述： ……眼见她脸泛红霞，微带酒晕，容光更增丽色。自来美人，不是文雅秀美，便是娇艳姿媚，这位赵小姐却是十分美丽之中，更带着三分英气，三分豪态，同时雍容华贵，自由一副端严之致，令人肃然起敬，不敢逼视。⑤……只见赵敏一人站在当地，脸带微笑，其时夕阳如血，斜映双颊，艳丽不可方物。…… 书中的赵敏集美貌、聪慧、可爱、地位、勇气、个性于一身，真叫人难以抗拒。更何况是充满怜香惜玉之情的张无忌呢！书中的赵敏被金庸写成一个番邦女子，对自己的所作所为率真而大胆。在她当郡主的时候，能独当一面，巾帼不让须眉；当她爱上张无忌的时候，亦能大明大放地和其他女人争个你死我活。为了爱，没有赵敏不敢做的。在张无忌与周芷若的婚礼上将新郎拉走，于爱情的最后关头抢回自己的心上人，每读到此，都感酣畅淋漓。相比较心机颇深，媚力稍逊的周芷若，自是更能赢得男子的爱情。赵敏本是张无忌的敌人，在两人多次交战中慢慢爱上了张无忌，于是就义无反顾的抛开一切为爱走天涯。这也给天下女子上了一课，见到心爱的男子，大胆的表白吧！敢爱敢恨，命运我操纵的豪情与果敢，男子一样欣赏。 赵敏与张无忌的爱情是《射雕》三部曲中争夺最激烈也最无奈的爱情。就赵敏而言，她是胜利者，但并不值得骄傲。就张无忌而言，他却始终优柔寡断，却乏决断。殷离主动退出；小昭无奈退出；赵敏和周芷若争个你死我活，分出正邪，然后张无忌选了正义的一方――赵敏。激烈是激烈，但争夺过后的爱情还是爱情吗？仿佛少了些什么…… 然而这种完美恰恰使得她们失去了人的生命质感，失去了女性的生命内涵。她们不像男性一样有矛盾的内心世界，在神性和魔性之间来回徘徊的矛盾的人，也不是与男性不同的，有不受男性目光干扰的自我世界的、富有女性独特生命感受的性别群体。她们在男性的想象大陆上升腾起来，成为神圣的图腾，在男性的欣赏、仰视、倾慕的目光里完成了另一种形式的父权文化对女性的异化——神本化。她们作为高尚的、神圣的图腾，永远悬在目光的上空，让男人满足，让女人模仿。 2、​ 反衬：痴迷一生的“爱情失败者”。 在这三部书中，金庸可能是为了衬托女主角的春风得意，安排了三位苦命女子穆念慈、李莫愁、周芷若相对照。她们都为情所累，各自为爱情付出了自己的青春以至生命。她们所爱恋的对象杨康因为多行不义死于非命；陆展元喜新厌旧移情别恋；张无忌自始至终在四个女子之间摇摆不定。“问世间，情是何物，直叫生死相许！”李莫愁的歌声唱出了世间痴情女子的心声。 １、穆念慈。 穆念慈在《射雕》中爱上了杨康，未婚生下了《神雕》中的主人公杨过，在书中是仅次于黄蓉的角色。由于她爱错了对象，给后来的杨过增添了无限的烦恼。她本身也是苦命的。比武招亲时芳心暗许轻薄无行的杨康，埋下了悲剧的种子。不管杨康品行如何，她却始终如一，这份至情令人同情。而杨康对她却分不清是真情还是假意。书中她的出场是这样的： ……郭靖看那少女时，见她十七八岁年纪，玉立亭亭，虽然脸有风尘之色，但明眸皓齿，容颜娟好。……⑥ 从这描述中可知穆念慈在各方面都比不上黄蓉，金庸对她也很吝惜笔墨，难怪杨康对她并不十分倾心。她在书中最大的特点就是刚烈，杨康最初下场参加“比武招亲”不过是一时好事贪玩，穆念慈却对杨康一见倾心。见到杨康不守信约就要把刀自刎，这也可能就是打动杨康的地方吧！其实穆念慈真是个傻姑娘！自己不过是一个卖艺女子，从杨康的穿着、仆从就可以看出他是一个贵家公子，与自己怎么般配呢？所以这份爱情从开始就门不当户不对，注定没有好结果。 书中结尾对穆念慈的交代也是十分凄惨，如若不是郭靖黄蓉二人相救，又险些遭小人侮辱，真是红颜薄命。但令人欣慰的是，杨康还没来得及抛弃她就死于非命，穆念慈也成了杨康生命中唯一的女人；她的儿子最终出人头地，成为人人敬仰的神雕大侠，亦可安慰她的在天之灵了！ ２、李莫愁。 《神雕俠侣》的开篇就描写了李莫愁，她一出场给人的印象就是狠毒、美貌，真如一条美女蛇。待到情节慢慢展开，才发现她也是一个为情所累的可怜人。最令人动容的是她唱着歌，投身于烈焰那一刻： ……李莫愁挺立在熊熊大火之中，竟是绝不理会。瞬息之间，火焰已将她全身裹住，突然火中传出一阵凄厉的歌声：“问世间，情是何物，直叫生死相许？天南地北……”唱到这里，声若游丝，悄然而绝。……⑦ 归根究底，还是陆展元害了她。从书中断断续续的描述中，我们可知一个大概：年轻时她爱上了陆展元，两人也曾有过似水柔情，那方锦帕就是证明。后来陆展元不知为何喜新厌旧，爱上了何沅君，致使李莫愁成了“弃妇”，由此因爱成仇，并迁怒于世上所有男子，做出种种于情理不和的事来。常言道：“可怜之人必有可恨之处。”这句话若倒过来说，很适合李莫愁：“可恨之人必有可怜之处。”李莫愁虽然内心充满了仇恨，但从她对待郭襄的态度我们不难看出，母性还是深藏在她心底的，她毕竟还做了一件善事，怪不得黄蓉抱着郭襄向她行礼。 　　３、周芷若。 老实说，周芷若在《倚天屠龙记》中的地位并不比赵敏差，只是由于她最终成了情场败将才把她安排在此。她在出场时还是一个小姑娘，在船上照料病中的张无忌。待到第二次出场已是峨嵋派掌门灭绝师太的爱徒： ……她衣衫飘动，身法轻盈，出步甚小，但顷刻间便到了离两人四五丈处。只见她清雅秀丽，容色极美，约莫十七八岁年纪。……⑧ 这第二次出场也埋下了伏笔，周芷若心机甚深，话是由殷离口中道出的。周芷若与殷离交手，明明没有败落，却假装受伤，以此蒙蔽师姐丁敏君。两次出场判若两人，是因为周芷若的成长，她必须这样。由此也可解释后来周芷若设计盗取屠龙刀并嫁祸赵敏不是一时“聪明”，而是在她本性之中早就隐藏的。她心机之深，让人感叹，尤其是隐藏在柔弱的外表之下，更让人不寒而栗。相比较赵敏的咄咄逼人，周芷若显得比较“老实”，难怪张无忌会在灵蛇岛相信一切是赵敏所为，从而使两人误会频生，还差点与周芷若成婚。读到张无忌与周芷若将要成婚，赵敏横加阻挠，设想周芷若当时的处境，真替她难堪！有哪个女子能承受这种痛苦？她对张无忌后来的恨也就顺理成章了。不过金庸仿佛不大喜欢周芷若，在小说的后半部把她写的太狠毒了，让人一时难于接受。 在小说的结尾，鸳梦成空、改邪归正的周芷若也学赵敏的样子让张无忌答应她三个要求，使得文章又有了悬念。到底多情的张大侠能否守着赵敏一人，就不得而知了。纵观全篇，周芷若到底爱不爱张无忌，还真得琢磨琢磨。 她们的张牙舞爪、残忍、恶毒、丑陋，隐隐约约包含着男性对不听话的女性的恐惧，她们的悲惨下场一方面是角色性格本身的缘故，另一方面是文本中的父权制对拒绝了父权制安排的屈从角色的女性的压制；又有王语嫣、香香公主这样的“木美人”，拥有最惊人的美貌和最单薄的内心世界，毫不客气的说，她们只是一个纯粹的符号、一座纯粹的雕塑。金庸笔下最美好最打动人心的正是那些和英雄一起历经磨难并最终走到一起的女性。 3、​ 恋爱布局“众星捧月”和“孤星伴月” 金庸小说里多一男多女的恋爱模式。优秀的的男主角都处于若干优秀女性的包围中如果把男性比作月亮的话，那就是众星捧月了。“众星捧月”这个词用得有些滥了，但回顾书中的情节，又实在觉得这个词才最能体现这些痴情男女的关系，只得旧调重提了。与之相反，金庸小说里的女性尽管很优秀、很出色，青睐她们的男性往往就只是男主角或者男配角一位或两位。比如黄蓉，那么聪明美丽可爱娇俏的女孩，除了郭靖，还有一个就是欧阳克喜欢她了。好像天下男子都死光了。因此，假若把女性比作月亮的话，那就是孤星伴月。 金庸基本上坚持了一夫一妻制原则，但还是喜欢讲述一个男人和几个女人的故事，以此取悦自己和读者。金庸则以现代人的观念，将这种男女故事处理成一个个色彩斑斓的关于自由恋爱的故事。英雄最后得到的，总是最符合读者审美理想、最适合英雄事业生活的那一位。 １、《射雕》中爱上郭靖的女子。 郭靖在书中被写成一个有些呆傻的样子，但即使这样，也赢得了不少女儿心。黄蓉前文已经提过，第二个要数与郭靖青梅竹马的华筝公主了。在郭靖去江南之前，他身边只有一个华筝，而且华筝又对郭靖十分倾心，成吉思汗几次要让两人成亲，都被郭靖婉拒，于情于理有些说不过去，仿佛金庸故意让郭靖保持单身，以等待黄蓉的出现。这样做的后果就是华筝一生的痛苦。这恐怕也是郭靖作为大侠唯一有愧于心的地方吧！ 清净散人孙不二的女弟子程瑶迦勉强可算一个。毕竟程大小姐为了寻找郭靖曾只身一人千里迢迢去牛家村，初衷虽好，不想半路杀出个陆冠英，程瑶迦只得移情别恋了。 至于穆念慈，那只是杨铁心和丘处机一厢情愿罢了，人家心中早就有了一个杨康，怎能爱上傻小子郭靖呢？ ２、《神雕》中爱上杨过的女子。 比起前辈郭大侠，杨过正可谓青出于蓝而胜于蓝。且让我一一细述。首先是郭靖的两个女儿郭芙和郭襄。郭芙本应近水楼台先得月，毕竟她与杨过颇有些青梅竹马的意思，又由父亲作主，但她的大小姐脾气是在令人不能忍受，因此只能是失之交臂。更何况她本人对自己的心思也糊里糊涂，直到小说的结尾，才闹明白自己内心深处真正爱的是杨过。书中说到： ……郭芙一呆，儿时的种种往事，刹时之间如电光石火般在心头一闪而过：“我难道讨厌他么？当真恨他么？武氏兄弟一直拼命的想讨我喜欢，可是他却从来不理我。只要他稍微顺着我一点儿，我便为他死了，也所甘愿。我为什么老是这般没由来地很他？只因为我暗暗想着他，念着他，但他竟没半点将我放在心上？”……此刻障在心头的恨恶之意一去，她才突然体会到，原来自己对他的关心竟是如此深切。……⑨虽然她这一生什么都不缺少了，但内心深处，实有一股说不出的遗憾。她从来要什么便有什么，但真正要的最热切的却无法得到。……⑩ 郭芙很可怜，但她也该觉得庆幸，毕竟自己以前不知伤心，等到知道了，已经有了一个爱自己的丈夫，也来不及伤心了。 　　比起姐姐，郭襄可算幸运了。甫一出生杨过便为他出生入死，及至长大，又得到那人人梦寐以求的三枚金针，年届中年的杨过魅力不减，拥有一个成熟男子的的全部特质。以小东邪的洒脱也会天涯海角寻寻觅觅，最终出家创下峨嵋派，常伴青灯古佛，幸也非也，谁又能说清？ 公孙绿萼相貌平平，身处绝情谷却是个多情女子，最终为自己所爱的人毅然赴死，令杨过终生负疚，从此再不对女子不苟言笑，真是虽死犹生，福也幸也。 程英和陆无双这一对姐妹花，与杨过的缘分也是极深。幼年相识，成年重逢，奈何早有一个小龙女，神雕大侠心中再容不下别个女子。陆无双实有瑕，她自小命运多桀，杨过对她的好她铭刻五内，她是最见不得杨过受苦的人。但最终也只落得个兄妹相称，隐迹孤村。程英，黄药师的关门弟子，她的清雅秀丽让杨过惊艳叹绝，在她的淡然宁静面前，跳脱的杨过也不敢造次。也正是由于她的恬淡无争，注定了她只能是一弯月痕，若隐还无，只是知己而已。 至于完颜萍和耶律燕，只是杨过生命中的惊鸿一瞥，在她们的感激和好感繁衍成对杨过的依赖和爱恋之前，碰上了大武和小武，这是她们的幸运，也是杨过的幸运。 ３、《倚天》中爱上张无忌的女子。 “四女同舟何所望”，小昭、赵敏、周芷若、殷离四个女孩同时爱上了张无忌，张无忌也爱上了她们四个，在很长时间内都无法选择。小昭温弱，又是四个姑娘中年龄最小的，模样美丽楚楚可怜，从描述中似乎是最令张无忌怜爱的。但由于特殊的身份，她选择了离去，最终只能远渡重洋，做她的处女教主。 殷离是四个人中最苦命的，几乎没有人真正爱过她。殷离对张无忌的爱非常执著，她爱的是少年张无忌的倔强，不是张教主的善良，为了寻找自己心目中的张无忌，她退出“战争”，飘然而去。或许，她这一生都无法找到心目中的那个张无忌，但她毕竟曾经爱过，这就够了。 　　纵观金庸在这三部书中对女性角色的设置，仍旧摆脱不了传统小说的老套路。相较于男性角色，女子还是处于下风且不如男子的不断成长和完善。《射雕》中有些呆傻的少年郭靖，在《神雕》中成长为一代“为国为民的侠之大者”，而黄蓉却成了一个喋喋不休、只知经营家庭的主妇；《神雕》中的杨过更是由一个小乞丐成长为一代神雕大侠，而小龙女除了一成不变的美貌之外，似乎没有给人以成长的痕迹；《倚天》中一个身受重伤，气息奄奄的少年张无忌，成长为一代明教教主，并差点儿当了皇帝，赵敏却从一个曾经巾帼不让须眉的厉害角色转变成满足于闺房之乐的小妇人。看来金庸还是偏向与他一样的男性角色。对于他笔下的女性角色，虽然赋予她们青春、美貌、智慧，但她们始终停留于一个阶段止步不前，虽令人赏心悦目但终究摆脱不了“女为悦己者容”的命运，设想黄蓉、小龙女、赵敏三人若是奇丑无比的女子，郭靖、杨过、张无忌还会爱上她们吗？看来传统的“男尊女卑”“郎才女貌”思想仍深印在金庸的思想深处，从而使他的小说中的女性只能围着太阳般的男主角转。女性在小说可能担任的两种最常见角色其中的一种淡化得近于无，使得她们在爱情中的表现更加突出。离开爱情故事的框架，她们的美丽与善良无人能赏；她们的勇敢与多情也将失去“用武之地”；她们的才艺点缀在自己的爱情里，更点缀在书中。尤其是她们的去留行止紧紧追随意中人，并且常常是女性主动相随，这在古代的真实生活中不能发生，却在金庸小说中多次出现。“爱情，成为金庸小说中女性人物的全部行为的出发点和归宿”，“ 对于爱情的向往和追求，构成了金庸小说中女性的全部生活内容”，“其生命的原动力，都是一个‘情’字” 。 注释： 1、《射雕英雄传》，金庸，三联书店版，2001年5月，244页。 2、《射雕英雄传》，金庸，三联书店版，2001年5月，295页。 3、《倚天屠龙记》，金庸，三联书店版，2001年5月，5页。 4、《神雕侠侣》，金庸，三联书店版，2001年5月，146页。 5、《倚天屠龙记》，金庸，三联书店版，2001年5月，834页。 6、《射雕英雄传》，金庸，三联书店版，2001年5月，252页。 7、《神雕侠侣》，金庸，三联书店版，2001年5月，1149页。 8、《倚天屠龙记》，金庸，三联书店版，2001年5月，591页。 9、《神雕侠侣》，金庸，三联书店版，2001年5月，1423页。 10、《神雕侠侣》，金庸，三联书店版，2001年5月，1424页。