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吴钊告诉我 , 他 岁 起就受
父亲启蒙学琴 其父系 当今苏州
古琴大师吴兆基之父吴兰荪的琴
弟子 。 随后 , 他打开
本电脑 ,
用 鼠标点击图片文件夹
,
于是一
张黑 白老照 片充满了整个屏幕一
一舞台上 , 查阜西吹箫 , 溥雪斋
弹琴 ⋯ ⋯还有一个中学生模样的
男 孩子也弹着一张古琴 。 吴钊告
诉我说 “ 那个弹琴的男孩子就是
我 。 ” 这张摄于 年的照片 , 记
录了半个世纪前吴钊与 国 内几位
著名 的老琴家在 中山公园音乐堂
演出时的情景 。 吴钊 回忆道 , 当
时他们 弹 的作 品 是 《普安 咒 》。
“ 实际上我当时还是一个小孩儿 ,
根本不够与他们 同 台演出的资格 ,
查阜西就是为 了体现古琴事业后
继有 人 才让我 与 他 们 同 台 演 出
的 。 ” 吴钊还是北京古琴研究会发
起人之一 , 当时他还只是一个中
学生 , 名字也是查阜西给他写上
去 的 。 老琴家为了 弘扬 中国 的古
琴文化事业 , 鼎力提携
、
扶持年
轻的琴人 , 并不断给年轻人创造
机会 , 足见老一代琴家的远见卓
识以及他们的坦荡胸襟 。
如今 , 吴钊是中国艺术研究院
音乐研究所研究员 , 博士生导师 ,
北京古琴会会长 , 是国 内著名 的
、
资深的琴家 。
吴钊向老琴家查阜西学古琴是
一种缘分 。 吴钊 的父亲当 时与查
阜西是 民航局 的 同事 , 故他向查
阜西学古琴可谓是近水楼 台 。 吴
钊 向查阜西先生学习 了 《潇湘水
云 》
、 《渔歌 》等查先生最拿手的
琴曲 , 后因去天津南开大学读
,
查阜西先生就把吴钊托付给了 中
央音乐学院 当时 中央音乐学院
也在天津 的古琴教授吴景略先
生 。 吴钊是幸运的 , 因为教授他
古琴的两位老师在新 中国古琴历
史中都 占有重要的一席之地 。
哪一个演奏家手里没有几件
得意的乐器 吴钊 自然也不例外 。
他手里既有北京师傅王鹏制作的
古琴 , 也有西安李明忠制作的琴 ,
了夕
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瞿妙赫 ,一
风 雷 琴 全貌
还有扬州师傅制作的古琴 。 吴钊
介绍说 , 他手里的那张 由西安李
明忠师傅制作的琴叫百袖琴 , 制
作工艺与别 的琴不一样 。 据说现
记中都有记载 。 据说当时收藏古
琴很便宜 , 最便宜的琴一张才 块
钱 , 最贵的琴也才 块钱 。 当时
查阜西的地位 比较高 , 琉璃厂做
在还能制作 “ 百钠琴 ” 的人不多
了 。 吴钊还说 , 现在研琴分两种
风格 , 一种是声音 比较大 , 如 四
月制琴师曾成伟制作的琴 另一
种声音 比较小 , 有传统 的韵 味 ,
弦按下去有余音 , 声音厚实 , 穿
透力较强
, 录音效果好 , 如西安
的李明忠制作的琴 。
吴 钊 出 过一盘 古 琴 教 材 的
, 所有的琴曲都是用 李明忠
的琴录制的 。 李 明忠这架琴在吴
钊手里已经有十来年了 , 想必弹
起来比较得心应手 。
当年 , 吴钊在查阜西老师家
里见过许多老琴 。 他说 , 查老收
藏了很多古琴 查阜西出版的 日
古琴生意的人都往他家送琴 。 如
果有哪个学生向查阜西学琴 , 他
都会无偿送给学生一张古琴 , 甚
至两张 。
吴钊说 , 我们那个年代学琴
不需要新琴 , 都弹老琴 , 明朝琴
居多 。 “ 送给你一张什么琴 ” 我
问吴钊 。 他告诉我 , 当时他 自己
挑 了一张 民国 时期徐安 白制作的
琴 , “ 当时我选琴没有从文物角度
去挑 , 就是选声音大 , 方便拿到
外边演奏的琴 ” 。 我提出要看一看
徐安 白的琴 , 他告诉我说 , 已经
没有了 。 那是 年 , 吴钊去菲
律宾讲学 , 回国时为了省点路费 ,
他没有直接飞 回北京 , 而是先从
广州 下飞机 , 然后从广州换乘火
车回京 。 没想到在广州 , 他乘坐
的 出租车司机与 小偷相 互勾结 ,
这张伴随他 多年 的古琴就轻易
地被小偷给 “ 顺 ” 走 了 。 现在说
起这事来 , 吴钊仍为 自己 当初的
错误选择而懊悔万分 。
说到老琴 , 吴钊说 , 文革时 ,
有人 曾拿着一张明朝琴到 中国艺
术研究院门 口 , 说 块钱卖给他 ,
被他拒绝了 。 也 许吴钊 当初并未
意识到老古琴的价值 , 如果他知
道现在老古琴升值的潜力如此惊
人 , 想必他是不会拒绝的 吧 我
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名 家 爱 器 , 磊淤呵
常 用 乐 器 之一
这样想 。 也许正是经过 “ 文革 ”
的浩劫 , 留下来的老琴数量有限 ,
老古琴的价值才在拍卖会上 日渐
飘升 。
不过 , 吴钊还有一件镇宅之
宝 。 那是一张叫 “ 风雷 ” 的 琴 ,
产生于明朝万历年间 。
这张名 为 “ 风雷 ” 的琴是清
代苏州怡 园姓顾的主人的 旧藏名
琴 。 老顾喜好古琴 , 他的 “ 石亭
琴室 ” 里收藏 了许多古琴 , 他最
好的一张古琴是苏东坡曾弹过的 ,
故他为 自己的琴馆命名 为 “ 坡仙
琴馆 ” 。 “ 风雷 ” 琴的式样为仲尼
式 , 黑漆 , 鹿角霜胎 , 通体蛇腹
断 , 琴背龙池之上 , 有清代 书法
篆刻名 家邓石如写刻 的篆书 “ 风
雷 ” , 其下笔粗重 , 劲利 , 势猛气
足 龙池之下 , 刻有当时另 一位
书法大家何绍基的行书四言
“震雷粪风 , 阴阳相应 , 四 时变化 ,
乃利于正 , 雷风相与 , 亭毒吾性 ,
久而不 已 , 孤琴宁兴 。 ” 这张琴
又是怎样到 了吴钊手里的呢 原
来这张 “ 风雷 ” 琴经过世事更迭 ,
从 “ 坡仙 琴馆 ” 流落到 民 间 后 ,
最终落到一位姓汪 的 先生手里 。
随着汪先生年事 日高 , 他萌生 出
将 “ 风雷 ” 琴传给一个对古琴有
所造诣的人之想法 。 于是他托苏
州古琴大师吴兆基 , 希望能帮他
找到一个合适的人 , 以 圆他把这
张名 琴传下去的愿望 。 此时吴钊
也托吴兆基寻觅一张能够上台演
出 的琴 , 于是这张 “ 风雷 ” 便顺
理成章地到 了吴钊的手 中
。 吴钊
新近 出 了 一张 , 就是用 这张
“ 风雷 ” 弹奏的 。
吴钊虽担任着北京古琴会的
会长 , 但他却谦虚地说 自己弹古琴
是业余的 , “ 我的专业是音乐理论 ,
我主要是研究古代音乐史 , 而研究
古代音乐史就需要实践 。 古琴当中
又保存了那么多古代的音乐作品 ,
所以古琴也是我研究的一个领域 。
我涉猎古琴 , 弹奏古琴 , 把前人创
作的古琴曲摸一摸 , 了解作品的内
涵也就有一个依据 。 ”
吴钊谈吐儒雅 , 是个典型的学
者型琴家 。 他告诉我 , 原来他经常
到国外演出
、
讲学 , 随着古琴申报
世界文化遗产的成功 , 他在国 内的
演出也逐渐多起来了 。 他说 , 古琴
是一件很安静的乐器 , 当 自己身心
紧张
、
劳累的时候 , 它可以有所调
节 休闲的时候弹弹 , 有益于身心
健康 。 他说当初他就是抱着这种 目
的学习古琴的 。
吴钊曾亲眼目睹了古琴在新中
国成立后发展的历史
。 他说 , 上世
纪 年代的时候 , 学古琴的人数量
很少 , 音乐学院每年也仅有一两个
学古琴的学生 , 毕业后也很少有人
从事这个专业 , 大部分人都改行了 。
改革开放以后 , 经济富裕了 , 人们
的意识也逐渐发生了变化 。 吴钊高
兴地说 , 特别是古琴 “ 申遗 ” 成功
后 , 学琴的人和想了解古琴的人比
以前更多了 。 目前跟他学琴的人中
有小学生
、
中学生
、
大学生
、
研究
生 , 还包括一些事业有成的人 , 他
们都抱着提高 自己修养的 目的来学
习古琴 。 吴钊最后说 “ 古琴是中
国文化的一部分 , 作为一个中国人 ,
就应该了解中国的文化 。 ”
图 、 文 本刊记者 孟建军
一