日美动画片的比较研究

日美动画片的比较研究     具有现代意义的动画发展至今不过近百年历史，但它却超越了很多艺术的小众传媒，成为影响人类成长的重要关系。纵观世界动画在不同国家和地区的发展历史，会发现由于文化背景、民族性情、经济形态等各有不同所走过的兴衰之路和艺术风格也各有不同。     美国和日本是当今世界最具有实力的动漫大国，代表着世界动漫艺术的两极。所以它们具有自己鲜明独特特点的动漫风格。 以迪斯尼为代表的美国动画，它主要以剧情片为主，情节曲折，生动有趣，特别注重细节的刻画。《灰姑娘》、《爱丽斯漫游仙境》、《小飞侠》《睡美人》，每一部动画都给大家带来了一段梦一般的体验，在载歌载舞中温暖着无数脆弱的心灵。动画中的人物造型设计与生活中的形象相似，优美；但动物形象明显带有很大的夸张性，是原型形象的放大夸张版，于是动画将夸张变形的形象使绘画和电影的蒙太奇手段相互融合、发展，以歌舞的形式负载了美国文化的自由精神。此外，美国动画有很浓的“英雄情结”，故事的以大团圆为结局，往往是正义战胜邪恶。日本动画片普遍表现出唯美的情节，俊男靓女成为动画世界的基本要素，而且人物形象给人以夸张的美感，呈现类型化的特点。动画中表现的“爱”很含蓄，就如宫崎骏笔下的男女之爱，相知相惜是最重要的，他们几乎不曾将爱说出口，但我们却能感受那种爱的深远。日本动画多为手工绘制，绘画感比较强烈，很有原创性的艺术风格。除此之外，日本动画具有民俗之美的自然展现。例如樱花漫飞、木偶娃娃、鲤鱼旗等，传达出浓厚的日本气息。相比较而言，日本动画对日常生活的描绘多于美国，美国动画中有许多传奇式的英雄代表如蝙蝠侠、超人等，而日本动画有很多情节是对世俗化生活的描绘。     就其受众来看，美国主流的动画市场是迪斯尼的天下，是干干净净的儿童作品，采用的是童心理念。相继出品的影片大多都牢牢抓住儿童观众。美国早期经典动画《米老鼠与唐老鸭》、《猫和老鼠》、《大力水手》等，正是利用了儿童的心理获得了广泛的儿童受众。尽管美国动画片老少皆宜，但主要以儿童为主的观众定位。所以说美国动画片的受众更多的还是少儿观众。与美国不同的是，日本动漫历史上就有庞大的成人读者和观众群，它并非只是为小朋友提供娱乐，因此，作为动漫文化一部分的动画片，不可避免的带上了很多成人的思考和视角。总的看来，日本动画片一般带有一个比较成人化的主，甚至说他们动画片创作的初衷便是承载那个现行的主题。即使是“成人味”最轻微的宫崎骏作品，其中对人与自然思考的程度，认识大大超出了小朋友的认识范围。不仅日本，其他国家日本动画的受众也是成人占主导地位。与漫画有主密不可分关系的日本动画片也是不同于美国漫画界有男性独占的情形，拥有许多女性的观众。     另外，美国动画幽默的喜剧趣味与日本动画的拘谨的悲剧意识有很大的区别。美国动画的情节以幽默的喜剧居多，其中经常会出现出人意料的幽默场景，而且角色常运用幽默丰富的口语语言，生动活泼，给人以无限的快感。例如《怪物史莱克》里的大嘴驴总是喋喋不休，总是惹人发笑。人物的塑造也是充满了很强烈的戏剧效果，例如在《埃及王子》中的两个巫师，一胖一瘦，一高一矮，让人不由得捧腹。美国式的幽默是通过视觉元素——造型和性格、背景和整体画面效果，听觉元素——如角色的语言、配乐、歌曲等以及戏剧性的情节，诠释着美国式的幽默风格。所以美国的动画片无处不彰显浓浓的幽默色彩。日本民族崇尚隐忍的武士道，所以动画中也会表露出那种精神。使得动画不像美国动画那样轻松幽默，相反的会沉重严肃，出现压抑的悲剧意识。例如在宫崎骏的动画片《幽灵公主》中，猪神被幻姬的火枪所伤，铁弹撕裂筋骨，痛楚无比，它的怨气和诅咒，变为“魔崇神”，到处伤害人类，阿西达卡为了保护村中的少女杀死了她，希婆婆率领众人下拜，希望他忘记仇恨。他在临死前下了诅咒，这导致阿西达卡的臂膀被魔咒所扰，有性命之忧。为了使村子安宁，“魔崇神”被厚葬祭祀。这部动画直面悲剧，把悲剧传奇化，更增加了其悲壮感。《哈尔的移动城堡》、《魔女急宅便》、《千与千寻》所表现的少女艰难的成长历程充满悲苦与哀伤，影片直面悲苦，化悲痛为战胜挫折的力量。     在现实生活中，动画片用它独特的方式不知不觉的引导着儿童乃至社会大众的思想行为，成为了人们很重要的娱乐形式。不管是美国动画片还是日本动画片，或者是其他国家的动画片，都有其特色，有其存在的理由和价值，所以我们要在比较中欣赏它们各自的经典之处。