04沉郁顿挫的杜甫诗

04沉郁顿挫的杜甫诗 教 案 年 月 日 课 题 沉郁顿挫的杜甫诗 课 型 诗歌欣赏 1、能初步了解杜甫的生平事迹及其所生活的时代‎‎ .教学 2、能借助注解鉴赏本专题中杜甫诗歌的代表作品‎‎。 3、初步体会杜甫诗歌“沉郁顿挫”风格。 目标 4、初步探究李白和杜甫诗歌不同的艺‎‎术风格。 教学要点 教学1、诗歌所反映的生活背景及诗人所表达的思想感‎‎情。 重点2、初步体会杜甫诗歌“沉郁顿挫”风格 难教学难点 点 1、比较李杜诗歌的不‎‎同风格 教学 准备 (含 资料 辑录 或 图表 绘制 ) 南京市玄武区中小学教师备课活页 编号 板 设 计 , 课 外 , 作 业 设 计 教 后 记 编号 南京市玄武区中小学教师备课活页 教 和 学 的 过 程 内 容 教 师 活 动 学 生 活 动 兵车行 第一课时 教学目标: 1、通过鉴赏了解统治者穷兵黩武给人民带来的苦‎‎难 2、通过鉴赏体会诗人对“开边”政策的怨愤和对百姓深重灾难 教学: 的同情。 一、导入: 杜甫的一生，大部分是在忧伤和痛苦中度过的。唐玄宗 天宝 五载(746年)来到京城长安后，政治上屡屡受挫，经济条件也日益 恶化。这使得杜甫对 现实黑暗的认识一天天加深，思想感情一天 天地接近人民，诗风也跟着发生了显著的变化。 这 期间，他写了 很多以战争为题材的诗。《兵车行》是第一篇为人民呼喊的杰作， 它了统 治者的“开边”政策给人民带来的深重灾难。 简介背景: 天宝以后，唐王朝对西北、西南少数民族的战争越来越频 繁。这连年不断的大规模战争，不仅给边疆少数民族带来沉重灾 难，也给广大中原地区人民带来同样的‎‎不幸。 据《资治通鉴》卷 二百一十六载:“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏 蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，„„军大败，士卒死者六万 人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。„„制大募 两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什 八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。„„ 于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记 载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社 会现实。 “行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《兵车行》没有沿 用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的 形式，深刻地反映了人民的苦‎‎难生活。 二:整体鉴 赏(划分段第一段:即前六句写送别惨状。 落，分析段第二段:写“行人”倾诉。 意) 三、问题探 讨 1、诗人用怎样的方式将行人答问的内容从个人痛苦经历扩展‎‎到 全社会?这样写有什么好处? 提示:第一问:用“君不闻”“君不见”开头翻出一层新 意。第二问:直接诉诸听者(读者)的良知，既表示了说话人(诗 人)感情的急遽上升，又有惊醒听者(读者)的作用。前人曾认为这 首诗是诗人“托为征夫自(同‘诉’)之词”，用以讥切时政。既是 “托为”，则所诉也就不限于征夫的个人痛苦经历。据此，我们 无妨将“君不闻”和“君不见”先后所领起的数句视为‎‎诗人的心 声——他要以此来诉诸人们的良知，使人们充分认识“开边”政 策给全国人民带来了何等严重的‎‎灾难。 2、杜甫为什么让役夫讲出‎‎信知生男恶“，反是生女好这样的” 话呢,是不是重男轻女的观念真正变了呢‎‎, 提示 :这种反常观念是战祸未‎‎已，征兵不断，“边庭流血成海水”所 造成的，是异常的苦难造成了“正常”观念的被扭曲，而不是封建 意识的真正改变。诗人这种翻案之笔，反常之语，正最大限度地 道出了役夫们内心的愤激和控诉‎‎。 3 、.前人说:“立片言而居要，乃一篇之警策。”依你看，这首 诗中的警策应是哪‎‎两句?并说说理由。 提示:引文出自陆机《文赋》。(答题应先讨论诗的主旨和 诗人揭露现实黑暗的深度何在。)“边庭流血成海水，武皇开边 意未已”两句，既揭露了战争给人民带来的巨大苦难，又指出了 苦难的根源，可以概括本诗主旨;且锋芒直指最高统治者，显示 了诗人的勇气，应视为诗中警策。 四、名句赏 析 (1)“去时里正与裹头，归来头白还戍边。” 这是对前两句“或从十五北防河，便至四十西营田”所作的 形象说明，读罢使人心酸不已。古代孩子留长发，15岁开始用头 巾束发。如今，一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征 入伍，而且要到远离父母的北‎‎方去“防河”，这是何等可怜啊! 所以，连里正也动了心，替他束发。人过40，头发渐白，又刚从 前线回来，理当休息了，不料又被派到前线去。从这两件事可以 看出统治者的残酷简直到了无以复加的地‎‎步。 (2)“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。” 这两句写社会心理的变化。在封建社会里，人们重男轻女， 生男则喜，生女则悲;可是现在不同了，反以生男为“恶”，生 女为“好”。这种变化是由繁重的兵‎‎役负担和士兵大量死亡的事 实造成的，反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明:上句 是自我宽慰之辞，为“宾”;下句是哀叹之辞，为“主”。以自 我宽慰烘托哀叹，更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治 者穷兵黩武政策的‎‎有力控诉。 五、归纳主 《兵车行》它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征旨: 战，给人民造成了巨大的灾难，它表现了诗人同情百姓、反对 “开边”战争的坚定立场。 六、“诗史” “诗史”不单是因为用诗记录了社会史实，更重要的是它是与“诗圣” 一种“精神”:诗情与史实融会，抒情建基于对“民生”的关注、 思索。 杜甫第一个站在士大夫阶层大力刻画低层民生状况，大量刻画普通民众形象，以心感心，同呼吸共命运，从人道主义的角度为他们呐喊、呼号。 “诗圣”之“圣”，不仅是杜甫生死以之的忠君爱国，更在于“民生情怀”(“三吏”、“三别”、《自京赴奉先县咏怀五百字》) “诗史”以作品言 “诗圣”以人品言 南京市玄武区中小学教师备课活页 编号 教 和 学 的 过 程 内 容 教 师 活 动 学 生 活 动 从草堂开始漂泊 客 至 学习要点 理解诗句蕴含的情感，掌握互文手法。 一、简介背指出诗中如何体现“家贫” 明确:蓬门(蓬门荜户 蓬筚生辉) 景 二、 鉴赏 1、解题:“喜崔明府相过”中的“相过”如何理解, 明确:拜访我 2、首句表达了诗人怎样的‎‎感情, 明确:寂寞孤独 分析:但(只)。人迹罕至，整日与鸟为伴。 3、“不曾缘客扫”是不是说别的客人来不‎‎扫花径, 明确:是说没人光顾 4(如何理解颔联, 明确:本联用的是互文的手法‎‎。 例如: (1) 主人下马客在船 (2) 秦时明月汉时关(3) 左手持刀尺，右手执绫罗(4) 不以物喜，不以己悲 请写出此联含义:花径不曾缘客扫，今始为君扫; 蓬门不曾 缘客开，今始为客开。(客人来访，手忙脚乱，欣喜不已) 5(颈联的正常语序应该是,表达了作者怎样的感情‎‎, 明确: 市远盘飧无兼味，家贫樽酒只旧醅 歉疚 6(诗人及他的客人是否在乎这些，何以见得,由此可以看出什 么, 明确: 友情深厚 7( 尾联的正确标点应该是‎‎, 明确:肯与临翁相对饮,(酒兴渐增，邀临翁对饮，达到兴 奋的高潮) 板书 孤独——欣喜——兴奋(高潮) 旅夜抒怀 学习要点 1、 通过鉴赏体会诗人漂泊‎‎感伤之怀 2、 学习诗歌寓情于景的写‎‎法 写作背景 杜甫于唐代宗广德二年‎‎(764)春携家人自问州折回成都，入 严武幕。本来，有这位好友的帮助，他满可以在成都住下去，却 不料严武在第二年四月忽然死去。他不得不再次离开成都‎‎，乘舟 东下，经嘉州(乐山)、戎州(宜宾)、渝州(重庆)、忠州 (忠县)，于九月到达云安.。《旅夜书怀》就是在这次旅行中 写的。 这一年杜甫已满53岁，他一直患有肺病和风痹，不时发 作。两年前，当安史之乱初平时，他曾有返回长安或洛阳的打 算，但因地方军阀乘机作乱及其他原因未能如愿。这回因严武之 死，因此一路上心情十分沉重，不知一生飘泊何时是了。这首诗 集中地表现了他‎‎这种心情。 诵读鉴赏 诗的前四句描写“旅夜”的情景。 第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆 的小船在月夜孤独地停泊着。当时迫于无奈杜甫离蜀东下，处于 凄孤无依之境，因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通 过写景展示他的境况和情怀:象江岸细草一样渺小，象江中孤舟一 般寂寞。 第三、四句写远景:明星低垂，平野广阔;月随波涌，大江 东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。这首诗是写诗人 暮年飘泊的凄苦景况的，实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的 大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连 无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手‎‎法，在古典作品中是 经常使用的。如《诗经?小雅?采薇》“昔我往矣，杨柳依依”， 用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情。 这两句写景的诗句，历来为人们所称道。无垠的星空，平旷 的原野，浩渺的月光，奔流的江水，看上去是那样的雄浑阔大， 让人心旷神怡，难怪有人认为这两句诗是“开襟阔远”(浦起龙 《读杜心解》)，甚至有人认为是写出了作者“喜”的感情(见 《唐诗论文集杜甫五律例;解》)。其实只要联系本诗写作背景 和全诗的意境不难看出，这两句诗是在以乐景写哀情，作者正是 以自然的辽阔无边反衬一叶可怜小舟的孤单与渺小，面对茫茫的 宇宙，想想坎坷的过去，望望无光的未来，何处才是自己的归 程，怎不悲从中来, 诗的后半是“书怀”。 第五、六句是名句，说有点名声，哪里是因为我的文章好呢, 做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。 诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名 竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病， 但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表 现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的 根本原因。 最后两句说，飘然一身象个什么呢,不过象广阔的天地间的‎‎ 一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零; 人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘 泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。 鉴赏小结 1、这首诗是感叹身世之作。前一层写旅夜风景，其实是寓 情于景，为下文抒怀作铺垫。后一层直抒胸臆，“名岂”二句中上 句为宾，下句为主——诗人后半生飘泊四方，居无定所，正是因“休 官”之故。最后两句形象地概括了诗人的后半‎‎生生活，有自伤孤 独飘泊之意。 王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分，而景生情， 情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。 前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中;后者 不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书 怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。 学习要点 咏怀古迹(其三)教案 感受诗歌的深沉感情，领会诗歌主旨;通过讨论唤起学生对历史 一、导入新人物的关注及思考。 课 昭君出塞、身死异国的悲剧是历代文人常常咏叹的题材。从 西晋的石崇开始，到南北朝的鲍照、庾信，再到唐代的李白、杜 甫、白居易，都写过咏昭君的诗，其中杜甫的《咏怀古迹(其 三)》最为深刻感人，并被誉为咏昭君诗之绝‎‎唱。尽管柔柔弱弱 的王昭君，没有叱咤风云，没有威风凛凛，然而诗歌那苍凉悲壮 的意境，仍能使我们强烈地感受到那段凄婉哀怨的历史。今天， 就让我们一起去追溯历史，走进杜甫的《咏怀古迹》，感受王昭 二、《咏怀君这一形象永恒的艺术魅‎‎力。 古迹》简介 1、诗体:一组七言律诗，共五首; 2、内容:缅怀庾信、宋玉、王昭君、刘备、诸葛亮; 三、整体感3、主旨:借古迹古人抒发自己的‎‎心怀。 知 结合注释、感知诗歌。思考:这首诗写的什么内容,请在原 四、赏析诗文中找出点明主旨的那个词‎‎语。(怨恨) 歌 【点拨之一】这首诗写的是昭君的怨‎‎恨，但是不是一开始就写她‎‎ 的怨恨,(明显不是) 写什么,(写景) 写的是一幅什么样的画 面, 【明确】“群山万壑赴荆门”，多么雄伟的图景～山是群山 起伏，连绵不绝;水是万壑争流，奔腾不息，直赴荆门山。 “赴”本是一个普通的字眼，但在此作者用拟人的手法把迤逦不‎‎ 绝的千山万壑陡然间写活了，既有飞动之势，又有变幻之姿。 【点拨之二】开篇不写昭君，却描绘了这样一幅图画‎‎，目的何 在, 【明确】引出歌咏对象昭君。 【讨论】明代评论家胡震亨认为‎‎，这么气象雄伟的起句，只有用 在生长英雄的地‎‎方才适当，用在昭君村上是不适合、不协调的。 你同意这种看法吗, 【明确】不同意。常言道:地灵人杰，正是因为有了如此雄 奇的山水，钟灵毓秀，才孕育出昭君这样美貌的、不平凡的女 子。清人吴瞻泰认为:诗人就是要借高大山川‎‎的雄伟气象来烘 托、抬高昭君这个“窈窕红颜”，要把她写得惊天动地。可见， 作者在此是从咏江山之奇绝引出咏佳人之奇美。这是其一。其 二，作者在引出昭君之前特意用了这么一个内涵厚重的句子做铺 垫，也说明了在作者的心目中，生长在这里的昭君决不只是一个 明眸皓齿、秀发冰肌的弱女子，而是一位具有大山般坚强性格的 奇伟女性。所以，画面的底色用的不是阴柔的秀丽而是阳刚的伟‎‎ 岸，是较为和谐的。(大巧若拙) 【点拨之三】颔联对仗很工整，怎样对仗的,效果如何, 【明确】“一去”对“独留”，“一”与“独”同义互文， 将昭君生前的寥落、死后的孤寂，写得入骨三分。可见，昭君是 多么孤独～“紫台”对“青冢”，一个富丽繁华，一个荒凉冷 落，对比多么悬殊～“连”对“向”， “连”字写出塞之景，“向”字写思汉之心，笔下有神(出 自清人朱瀚的《杜诗解意》)。 “朔漠”对“黄昏”，“朔漠”即北方的大漠，“黄昏”一 般指时间，而在这里似乎更主要指空间，即和无边的大漠连在一‎‎ 起的，笼罩四野的黄昏的天幕，何等的空旷凄清～它是那样的 大，仿佛能够吞食一切、消化一切，但是独有一个墓草长青的青 冢，它吞食不下，消化不了，为什么,青冢有恨啊～一年年、一 天天，向人们展示着千古的悲哀～就这么两句工整的对偶，内涵 却相当丰富:上句写她生前的不幸与孤苦，下句写她死后的孤寂 与冷落，一句话写尽了昭君一生‎‎的悲剧。 【讨论】昭君在汉宫尚未跻身宫‎‎妃之列，不过是后宫中一位待诏‎‎ 的宫女，而嫁到“朔漠”却封为阏氏(相当于汉皇后)，还有什 么不幸和怨恨可‎‎言呢, 【明确】不能用现代的眼光看历史。囿于当时民族观念的局‎‎ 限，当时人对周边少数民族是耻于同类的，更何况远嫁匈奴呢, 据《后汉书》记载:昭君远嫁匈奴以后，非常思念故乡，然而多 次上书希望回故乡看看，都未能如愿。即使她侍奉的匈奴王死‎‎ 了，她还要按照当地的习俗再嫁给匈奴王的儿子，直至最后身死 异国。我们姑且不论这种回乡无望的绝望对她的打击有多大，就 是那种与华夏伦理纲常相悖的习俗使其无法接受的痛苦，也足以 摧折人心～ 【点拨之四】昭君的确很不幸，但她的不幸究竟是怎样造成的, 那么美的昭君，元帝怎舍得让她远嫁匈‎‎奴, 【明确】颈联上句“画图省识春风面”对此做了交待。这句 诗用了一个典故。(因课文有注释，可让学生讲，以训练其表达 能力。) 【点拨之五】昭君的悲剧是由毛延寿‎‎造成的吗, 【明确】不是。有人曾为毛延寿鸣不平，写过这样两句诗: “意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”。金圣叹也曾对此发表评‎‎ 价，大意是:毛延寿则班小人之所以‎‎得售其奸，昭君之所以抱恨 终身，难道不是你皇上自己造成的吗,搜罗那么多良家妇女充‎‎斥 后宫专供你皇上一人受用，你连亲自挑选之劳都不肯费，也未免 太过分了。可见，昭君的悲剧是由元帝的昏庸糊涂造‎‎成的。 【点拨之六】 “环珮空归月夜魂”中的“空”如何理解, 【明确】从字面上看，作者认为，既然大错已经铸成，你的 魂灵归来也是徒然的。深入一想，昭君虽骨留青冢，但魂灵早已 在月明之夜回到生她养她的父母之邦，可见其怀念故国之心是多 么强烈啊～像这样一个美女，竟然沦落到如此下场，怎不感动, 怎不伤心,一个 “空”字，将诗人的悲愤之情、伤悼之意传达得淋漓尽‎‎致。 【小结】显而易见，这两句与上两句前后呼应，交叉衔接。正因 为元帝“省识春风面”，才有昭君“一去紫台连朔漠”的悲剧; 正因为昭君“空归月夜魂”，才有其“独留青冢向黄昏”的凄 凉。总之，对昭君悲剧的根源做了‎‎明确揭示。 【点拨之七】既然昭君的悲剧是由元帝的昏庸糊涂造成的，她对 元帝持何态度, 【明确】“怨恨”两字点明全篇主旨。至此，作者好像恍然 大悟:怪不得千百年来琵琶所演奏的总是从匈奴传来的撩人愁思‎‎ 的胡音胡调，原来那正是昭君永远在诉说着她不得生还故乡的怨 恨～读到这里，我们的耳边是否又会响起那深沉、幽怨的琵琶 声, 【小结】诗歌的主旨虽写昭君的“怨恨”，但一开始并未直接 五、归纳寓写，而是从咏江山之奇绝引出咏佳人之奇美，入题。接着写昭君 意 的悲剧及其根源，为点明“怨恨”做铺垫，最后才明确点出昭君 之“怨”，将感情推向高潮。 【点拨启发】《咏怀古迹(其三)》题为咏怀，可里面只写了昭 君的怨恨，并无作者个人情怀的抒发，这是不是与标题“咏怀” 二字不符, 1、简介写作背景(为下文归纳寓意做准备‎‎。略) 2、讨论、归纳 联系写作背景就可知道，作者曾在十年前因上疏救宰相房王‎‎ 官触怒唐肃宗而受排挤遭贬。自己一片赤诚，尽忠进谏，皇帝却 不分忠佞，无辜贬斥自己，当然怨恨，但又不能明说。所以诗题 叫《咏怀古迹》，显然作者在咏叹昭君不幸的同时也在感慨自己‎‎ 的不幸，在表达昭君千载之怨的同时也在暗中表达自己的深沉怨 恨。 昭君 诗人 绝代佳人，入宫见妒 才华横溢，入朝见妒 画图省识，远离汉宫 不分忠佞，无辜遭贬 身死异国，环珮空归 漂泊西南，有家难归 六、探讨杜(千载之怨) (深沉怨恨) 甫“沉郁顿 挫”的诗歌 风格 “沉郁顿挫”一词首见于杜甫中年所作的《进雕赋表》中 的 “……臣之述作，虽不能鼓吹《六经》，先鸣数子，至于沉郁顿‎‎挫，随时敏捷，而扬雄，枚皋之流，遮可企及也。” “沉郁”和“顿挫”，本是两个不同的概念。清人吴瞻泰在他的《杜诗提要》中说: “沉郁者，意也;顿挫者，法也。意至而法也无不密。”也就是说，沉郁与作品的内容主题‎‎有关;顿挫与作品的谋篇、结构、遣词造 句等表达有关，而两者之间又是统一的。纵观杜甫的作品:思想内容博大精深、韵味深远;感情境界凝重深沉、忧郁悲壮; 表达方式百转千回、反复咏叹。 “沉郁顿挫”风格在杜诗中的体现:杜诗很突出的特点是以时事入诗，直面社会现实。 一(杜甫的诗歌主要反映社会人生，取材多是当代时事和自己经历。以时事入诗而含热泪深‎‎情。如《兵车行》，叙述了一出“开边”悲剧。 二(写自己的真实见闻、感受，也就成为人民的代言人。不管自己多苦，也踏踏实实地在忧国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。正是由于有对乱离生活的切身体会，他才能含血泪写出《北征》，以及“三吏”、“三别”等生动描写现实生活画面的杰出诗‎‎篇。 三(形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。如《无家别》言“人生无家别，何以为蒸黎”，民不聊生，则国将不国，他对于国家的命运的真挚关心，对于人民灾难的深切同情，全融入一幅幅活生生的历史画卷里，具有感人的力量。 四(家事诗、自传诗和纪行诗里，观察仔细，能融入个人的生死之感，做到国事、家事、人事的融合。杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家事诗”，如《月夜》《月夜忆舍弟》里。家愁与国恨互为因果，国恨而使家恨愈重，因家愁而将国恨具体化了。纪行诗，如《旅夜书怀》里，使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感‎‎。 其次，杜诗“沉郁顿挫”的风格还体现在他宏大巨丽的体制当中，杜甫在体制上虽能“尽得当今之体制，而兼人人之所独专”(元稹)，但体制宏大的古诗、排律、大型联章组诗，则是他所首创并独擅的。在这些作品中，诗人宏大而又绵绵不断的诗思，以波澜 迭起、变化多端的方式，驰骋震荡，产生了巨大的情感效应，如《北征》长达百四十行，作者忧国忧民的情思，中兴国家的希望，包容了宏大的历史内容，从而充实了这一“博大精深，沉郁顿挫”的陈情表。自然杜甫的那些短制小品，也不乏沉郁顿挫的风格，如《悲陈陶》、《春望》、《旅夜书怀》、《登高》等等，它们象一颗颗放射着灿烂光芒的夜明珠，点缀在杜诗万里苍穹之中，交相辉映。 “沉郁顿挫”风格诗形成的原因: 首先，诗人丰富的生活和救国救民的崇高而强烈的愿望是此诗风形成的原因之一。杜甫一生仕途坎坷，怀才不遇，壮志难 酬，疾病缠身，穷愁潦倒，奔波衣食，颠沛流离。。冷酷的现实迫使他正视现实，看到了上层统治者的腐败和广大人民的悲辛，接近了人民。但诗人始终没有忘记国家和人民的苦难，仍然希望“古来存老马，不必取长途”(《江汉》)，为国效力，至死还“愁看直北是长安”(《小寒食舟中作》)。这些磨砺了杜甫，也玉成了杜甫。丰富坎坷的生活迫使他有话可说，作品充实;崇高的愿望指导他的作品为人生效力。使他的诗形成“沉郁顿挫”风格。 其次，“万方多难”的时代特征是形成杜诗“沉郁顿挫”风格的又一主要原因。 杜甫的一生，正值唐帝国由盛而衰的急剧转变的时代，既经历了繁荣昌盛的“开元全盛日”，也经历了“流血川原丹”《垂老别》的安史之乱，并看到安史乱后唐王朝一蹶不振、江河日下的败落景象。可以说，杜诗“沉郁顿挫”风格的形成和他所处的那个“万方多难”的时代息息相关。紧扣时代脉搏，同情民生疾苦，关心国家兴衰是杜诗永恒的旋律。“万方多难”的时代，“忧国忧民”的情怀是形成杜诗“沉郁顿挫”风格的又一重要原因。 第三:“语言的准确性是优良的风格的基础。杜甫，自觉地把 诗歌当作“史笔”来写，“文章本是吾家事”，一直到晚年，仍是“他乡阅迟暮，不敢废诗篇”(《归》)。他的目标很高，“语不惊人死不休”，务求达到“毫发无遗恨”(《敬赠郑谏议》)的境地。为了达到 这一目标，他经常改诗。因此杜诗语言精要凝练，准确生动。如 被前代人称道的是:“万里悲秋常作客，百年多病独‎‎登台”，十四个字中就包含九层可悲的意思:他乡作客，一可悲;经常作客， 二可悲;万里作客，三可悲;又值秋风萧瑟，四可悲;重九佳节， 无有可乐，只有登高，五可悲;独自去登，六可悲;扶病去登，七可悲;病又是如此之多，八可悲;年过半百，事事无成，九可 悲。真是包含无限艰辛，凄泪横流。何其凝练～努力使语句‎‎准确、凝练、生动，这也是杜诗“沉郁顿挫”风格形成的原因。 总之，杜诗沉郁顿挫的风格，强烈地表现了为民请命、以天下为已任的怀抱和‎‎心声，在诗歌艺术上达到了“超凡入圣”的境地。这种风格，是诗人愁苦潦倒的阅历，忧愤抑郁的思想性格，万方多 难的时代以及宏博精深的艺术修养各种因素的统一，使诗人达到‎‎现实主义顶峰，对后世的诗歌创作产生了极为深远的影响。 南京市玄武区中小学教师备课活页 编号