服装色彩学

服装色彩学 第一章 绪论 16.目前多使用的染料和颜料是根据各种物质对苏光的吸收第三节 视觉生理现象 12付帐色彩心理的个性因素:着装动机;生活方式、生活第一节 概念与意义 与反着能力不同而制成的。 有天然植物性的和矿物性的，1.视觉生理现象:明暗视觉，视阈与色阙，色阙与步度，色类型、经济能力;体形、肤色;文化、职业;性别、年龄;1.服装素有“软雕塑”和“流动的绘画”美称。 也有人工制造的化学合成的。 彩错觉，对比现象，视觉适应，视觉后像，色彩的前进与后个性品质;审美水平、兴趣;观者的个性品质。 2.服装色彩本身特殊性a社会象征性b装饰性c实用机能性17.染料比颜料纯净，具有一定的透明感。 退，色彩的膨胀与收缩，色彩的强度与易见度，色彩的视觉13服装色彩心理的服装因素:材质感;款式性格;纹样个d少色性e立体性f流动性g环境协调性h流行性i季节性j18.颜料的三原色红(品红)黄(柠檬黄)蓝(湖蓝) 平衡，色彩的辨认 性;工艺加工艺品;经济价格;实用价值;服装的装饰价民族传统性 19.服装是由面料和饰物组成的。 5.色彩的对比有同时对比和连续对比两大类; 值;就是服装的材料、色彩、款式在穿着者头脑里反映。 3.主色调:组合配套中首先应确定主题色彩，表现为占主导20.服装面料的色彩取决于面料的原料和织物的组织形式。 6.视阈人眼在固定条件下能够观察到视野角度范围称视阈。 14服装色彩心理的环境因素:季节;地区;环境;场合。 地位的面积色彩，其他辅助色彩及点缀色彩只能服从于它 21不同光源对服装色彩的影响:人工光源与自然光源，日7.色阈:人眼对色彩的敏感区域，称之为色阈。 第四章 服装色彩的对比与调和 4.色彩的数量控制以一般不超过两三种色相为宜。 光的演色性，普通电灯的演色性。日光灯的演色性，彩色灯8. 同时对比:人眼同时受到不同色彩刺激时， 色彩感觉发生第二节 服装色彩的对比美 1服装设计只有与服装基础理论与现代审美等相结光的演色性 相互排斥的现象。 服装色彩对比必须具备条件:a服装色彩对比必须在两个以合后才能充分体现它的审美价值。 21. 演色性光源色物体色彩的显色影响 9.色彩的同时对比规律是a两色于暗色相邻，两者更亮，暗上才有对比的存在b空间时间的一致性，即同时同地同一视2服装是时代的镜子，特有角度，映照出人类社会22.色彩三属性色相 明度 纯度 可用色相明度/纯度 表示。 者更暗。灰色与艳色并置，艳者更艳，灰者更灰。冷色与暖阈进行。c具备比较清楚的可见的差别，即在视阈许可的限物质及精神文明进步，发展的面貌。 23.色相是色彩的最大的特征，是色彩的相貌名称。色相由色色并置，冷色更冷，暖色更暖。b不同色相相邻时，都倾向度以内。d对比必须在色彩的同一范畴同一性质或同一发展3服装色彩学是一门理论与实践相结合艺术学科。 光的波长决定。 于将对方推向自己补色的方面。c补色相邻时，由于对比作阶段进行，否则也将失去“比”的可能。 4服装色彩学是工业设计领域中多学科交叉新兴边24.纯度又称彩度、饱和度、鲜艳度、含灰度。 纯度指色彩用，各自都增加了补色光，色彩的鲜明度同时增加。d同时服装色彩的对比美:立足于对比的观点来组织服装色彩的配缘学科。 的纯净程度，即色彩含有某种单色光的纯净程度。纯红色对比效果是随着色彩的纯度的增加而增加，相邻处最明显。 合关系并探讨不同对比的服装色彩给人的美感效果的论述 5色彩在服装中的作用1服装这面时代的镜子，从其特有角度，映照出人类社会物质及精神文明进(5R)纯度最高，为14级，黑白色的纯度最低，都为0级。 10.连续对比指观察一种色彩后，接着又看另一种色彩，使第色彩的美感是组成服装美感不可缺少因素和最有力表达 步、发展面貌;2服装色彩给人的视觉以“先色夺25.明度也称光度、深浅度。明度指色彩的明亮程度，由色彩二个色发生视觉效果的改变。 2. 明度对比:因色彩明度而形成的色彩对比。 人”的第一印象，成为服装设计诸因素中重要组成光波的振幅决定。黑色为0级，白色为10级。黄色明度最连续对比与同时对比不同处只对第二个色彩发生单方面视3.明度对比基调高长调,高中调,高短调,中长调,中中调,中短部分。3无论怎样时髦的服装，如果配以不协调色高，蓝紫色明度最低，红绿色明度中等。 觉变化。连续对比现象是眼睛连续视觉后产生的是视觉后像 调,低长调,低中调,低短调,高调,中调,低调,长调,中调,短调,最彩，给人的感觉只能是“气色不佳”或“老气横秋”。 26.色调由色彩的色相、明度、纯度三要素而决定。色相分:11视觉适应:明暗适应，暗适应比明适应时间长，颜色适应，强调 6服装色彩学的教学目的1可以了解各种色彩效果红色调、黄色调、绿色调等。明度分:明色调、灰色掉、暗色赛视觉最佳时间域大约5~10s，远近适应 4. 色相对比:因色相的差别(色相环间隔为依据)而形成的的社会因素，2培养较高的审美能力和实践表达能色调等。纯度分:清色调、浊色调。还有冷色调、暖色调。 12. 视觉后像当物体对视觉刺激作用突然停止时，视感觉并对比。包括:同种色相对比,邻接色对比30,类似色相对比力，3及时把握流行趋势的脉搏，让色彩的生命力，在服装设计、生产、销售、消费过程中最大限度地27. 色的混合用两种色或几种色互相混合。三种混合法:加没完全消失，仍有此物影像存在的现象分正后像和负后像。 60?,中差色相对比90?,对比色相对比120?,补色对比发挥、显现出来，从而使色彩成为提高服装外观质色法、减色法、空间混合。 13.正后像:物体的形与色在停止视觉后，仍有所保留的现象180?,全色相环色相对比,全色相环等差色相对比,无彩色零量和增强服装在国外市场上竞争能力的有效手段。 28.加色法混合就是色光的混合。随着不同色光混合量的增称为正后像。这是影视的重要原理。 度对比,无彩色与油彩色零度对比,无彩色与同种色相零度对7学习服装色彩的要求1明确与写实性绘画色彩的加，色光明度也逐渐增加。加色法混合的结果是色相、明度13色彩中的负后像是色想的补色，是因视觉生理与视觉心比 联系和不同，着重学习并掌握色彩三要素之间的关的改变，而纯度不变。 理的平衡需要而产生的，又称心理补色 4同种色相对比是一种色相不同明度与不同纯度的对比。 系及对比调和规律。2熟悉色彩的审美形式原则，29.减色法混合是各种颜料和燃料的混合属于减色法混合。减13一般暖色，纯色，明亮色，强烈对比色等具有前进的感5.中差色相对比90?运动服装最适宜的服装色彩效果之一 熟练运用服装色彩配色的各种手段3能根据色彩的6.补色对比180?是热情、开放性时髦女郎欢迎的服装色彩色法混合的色彩的明度、纯度都降低，色相也发生变化。 觉，冷色，浊色，暗色，调和色又后退的感觉 心理、感情作用，充分发挥想象能力大胆进行创造。组合之一。一色与相对的补色相邻的一组色称分裂补色。 4熟悉服装设计、面料、工艺的特点，使服装的物30.中性混合是加色法混合亦称空间混合，混合过程与混合14色彩中的艳色，明亮色，强烈对比色，大面积色，聚焦7.全色相环色相对比是喜庆 、节日礼服的服装色彩组合。 质功能与审美功能巧妙地结合。5提高艺术修养，结果，既不加光也不减光，这种色彩混合法又称中性对比。 的色，近处的色等均属于强度大的色，灰色，暗淡色，调和善于借鉴前人经验，吸收各种姊妹艺术的营养，不31.色彩空间混合特点:a近看色彩丰富远看色调统一不同的8.全色相环等差色相对比是运动服常用的色彩组合。 色，小面积色，分散的色，远处的色具有强度小的特点 断从中启发创作灵感，充分表现出服装色彩的情调视觉距离有不同色彩效果。b色彩具有颤动感，适合表现光9.纯度对比:因纯度差别而形成的色彩对比 14.正后像是神经兴奋产生负后像是神经兴奋过度产生。 感6加强现代审美意识，把握流行色彩的时代的脉感。c变化混合色的比例，可使用少量色得到配色多的效果。 冷暖对比:因色彩冷暖差别而形成的色彩对比 15色彩易见度:色彩在视觉中容易辨认的程度 搏，确立服装色彩的流行意识。 32.物理学中，称两种相加后呈白光的色光及两个混合后成黑10.纯度对比的要点归纳a一般颜色鲜艳，色相明确，视觉有15.明度高的有扩张感、膨胀感，明度低的有收缩感。 8谈谈服装色彩研究的范围与方法1)1现代色彩科色或灰黑色的颜料色，为一对互补色。 兴趣，引人注目，色相心理作用明显，是活泼、热情的青年16.服装色彩两个方面含义a服装面料的色彩b成衣的色彩。 学理论是服装色彩的理论基础，与其相关的学科有33.色彩空间混合规律:A凡互为补色关系色彩按比例进行空的欢迎的服装色彩组合。但时间长容易产生视觉疲劳。b用物理学、化学、生理学、心理学、美学等。2悠久17.服装色彩的易见程度主要反映在实用性和装饰性方面。 间混合得到有彩色系灰和无彩色系的灰B非补色关系的色同明度、同色相条件下的纯度对比组织，其服装色彩柔和。的人类文明历史和丰富多彩的大自然，是启迪我们第三章 服装色彩心理 色彩灵感的无穷源泉。3服装色彩只有与服装、穿彩空间混合产生两色的中间色C 有彩色系的色和无彩色系c增强用色的鲜艳感，即增强色相的明确感。d纯度对比不第一节 色彩的视觉心理现象 着对象、环境等有机结合后，才能充分体现他的审的色空间混合也产生两色的中间色D色彩空间混合产生的足时会出现脏、灰、黑、含混、火、闷、单调、柔弱。e同1.色彩的固有感情即为大多数人共同感受到的色彩的色觉心美价值。4作为有别与纯艺术作品的衣服，其商品新色，明度相当于所混合色中间明度E色彩并置产生空间混样面积的色彩对比，纯度对比不如色相对比、明度对比强烈。 理反应，称为人的视觉工能感受。包括色的冷与暖,色的兴奋特性十分明显。2)1必须加强实践性环节，系统、合是又条件的 ，应该是细点，细线同时要成密集状 10综合对比色彩多属性多差别对比共存于同一服装 与沉静, 色的明快忧郁感,色的华丽质朴感,色的轻重感,色的条理地进行各种课题的色彩基础训练。2因该结合32互补色.物理学中，称两种相加后呈白光的色光及两个混11相同对比相同时间，相同视阈内的色彩对比 活泼与庄重感,色的软硬感,色的强弱感 服装款式，运用能表现多种面料材质特性的绘画工12连续对比:指观察一种色彩后，又接着看另一种色，使合后成黑色或灰黑色的颜料色。 具和手法，实施各类专题的色彩设计实践，以完整、 2色的兴奋与沉静(色彩的活泼与庄重):这一组与刺激第二个色发生视觉的改变。 33. 色彩的体系为认识研究与应用色彩方便，将千变万化色美观的色彩效果图为艺术语言。 视觉的强弱有关。明度上8级以上是中性，7级以下沉静，19同时对比:人眼同时受到不同色彩刺激时，色彩感觉发第二节 服装色彩的特性 彩按照各自特性，做一定规律和秩序性排列并加以命名 9级以上是兴奋。纯度为中性、6级以下色彩越底，沉静生相互排斥的现象 1进入奴隶社会封建社会后，服装色彩实用及审美34.色彩体系分类a表色系把原色的颜料，加上黑白色调制混感越强，反之字职10级以上时，色彩越高，兴奋越强。 功能更引起了人们的重视。 全面错视(三属性面积大小比例):明度全面错视，色相合制成物体色，构成有系统性的整体的色彩体系b色名体系3色明快忧郁感:与色度与明度有关，明度高鲜色显得明2纵观历代服装色彩，黄色始终象征中央权利;而全面错视，纯度错视，其它，综合错视 把物体色按其较宽的划分归结为色别，给以相应的名称的体快，明度低的深、暗色显得犹豫些、纯度高色彩明，纯度红、紫色则是权贵们的服装色彩。 11从实用角度出发，大致把色调归纳为冷色调、灰色调、系c混合体系借原色的色光混合而成的开口色的体系 低暗浊色忧郁写。明度与纯度影响明快忧郁重要因素。明4服装色彩成为表明社会象征性标志。 浅色调、深色调、中色调等基本类型 35.色彩是由无彩色系和有彩色系组成。无彩色系指黑色和白5因人而异，因款式而异属于装饰色彩的范畴。 度在5以下是忧郁，6以上是明快。纯度6为中性，纯度11.极暖橙色(3)极冷蓝色(15)12~18冷色11~22中性色 色及有黑白两色相混的各种深浅不同的灰色系列。没有色相6色彩为服装设计中一个重要因素，并不是孤立地低是忧郁，高是明快。色相是紫色，红，紫的暖色系为明12.服装色彩冷暖对比特点:a主要由色相决定b服装色彩冷存在的，它与款式的形体与线条以及面料肌理花型与纯度，二者都是0，而只有明度的变化。 快。黄、黄绿，绿、青紫、为忧郁。橙、青绿、青为中性。 暖对比与色彩其他属性对比有关。c能增加对比双方冷暖感，欢感结合起来。 36.光谱上的各色，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色均4色彩华丽质朴感:与色相有关，色彩对比规律上看，互7.服装色彩的视觉印象过程流动特征由环境及个暖色更暖，冷色更冷。d冷暖对比越强，即对比双方冷暖差属于有彩色系。色立体的种类蒙塞尔色立体、奥斯特补色的对比显得华丽。明度在7级。明度越高越呈华丽感，体，由远及近，由色及花，由中心及四周，有整体别越大，双方冷暖倾向越明确，刺激量越大;对比双方差别瓦尔德色立体、日色研色立体。 在级6以下时，明度越低呈质朴感。纯度6以下，纯度越及局部等 越小，双方倾向越不明确，但服装色彩总体色调冷暖感增强 37..蒙赛尔色立体是被人们研究的最为彻底用的最为普遍。高越呈华丽感，来6级以下，明度越低越呈质朴感。 8色彩的总体和谐有1色彩在服装设计中并不是独13.综合配色时要注意哪些方面:a色彩选择不宜太多，除选由5个基本色相组成，红(R)黄(Y)绿(G)蓝(B)紫立存在的，它的款式，面料，图案有着密切的联系。5色的轻重感:白色的物体感到轻，使人想到棉花、雾。用花色面料外，一般选择3个左右色彩即可。b多种色彩组(P)相邻的两个中在分别插入黄红(YR)黄绿(YG)蓝必须围绕主题，以配色美的原理及手法来考虑色彩明度上看:凡是明度高的色彩具有轻快感，明度低的色彩合时，色相选择更不宜多，一般不超过两个。c无论哪种色的面积，位置，秩序的总体协调效果。必须围绕设绿(BG)蓝紫(BP)红紫(RP)成为10个主要色相，每具有稳重感，若明度相同，颜色重、浊色轻。纯度高的暖调的配色，尽量与无彩色多加配合，因为无彩色稳定性强，计主题，以配色美的原理及手法来考虑色彩的面一个色相又各自划分为10 个刻度即共有100个色相刻度。 色具有轻快感、纯度低的冷色有轻快感，若暖色的色彩同积，位置，秩序的总体协调效果。2主色调的控制适应面广，能扩大所配色服装色彩在销售，穿着时的覆盖面。38.蒙塞尔色立体系是以色相(H)明度(V)纯度(C)构时改变纯度，那么凡是加白改变纯度的色彩变轻，纯色变试至关重要的，应先确定主体色彩，表现为占主导d尽量多采用姐妹色(即同一色相对比)因为姐妹色层次感成的表述法，其色彩记号是HV/C。横向水平线上色组为同重，凡是加黑改变纯度的色彩变重，纯度变轻。 地位的大面积色彩，其他辅助色彩及点缀色彩只能强色调容易统一调和。e在综合对比时，还要注意各色之间一明度的纯度系列，纵向直线上色组为同一纯度的明度系列 7色的软硬感:色彩的软硬与明度、纯度的关系最大，明服从于他，同时色彩的数量控制一般为不超过两三在色相、明度、纯度对比方面分别都要有适当的距离。 20错觉人眼具有特定趋向，同一种形与色物体处于不同位种为宜，运用不同轻重强弱色彩的面积，比例调整度高纯度又低的 色具有柔软感。明度5级是中性，4级以14.色彩面积与对比效果的关系:(1)服装色彩组合中相同面置或环境，会使人产生不同视觉变化 色彩的视觉平衡，运用色彩三要素变化，加强色彩下时，明度越低感越硬。在5级以上时，明度越高越软。21补色:物理学中，称两种相加后呈白色的色光及两种混积的色彩才能比较出实际的差别(2)对比双方的属性不变，的视觉节奏，采用色彩的对比作用，突出色彩的视9以上时，成白色时软感反而略减。纯度中纯度为软感，合后成黑色或者灰色颜料色 随随服装色彩面积的同时增减，与对比的效果成正比关系觉重点。2与穿着着的年龄、性格、职业、性格、高纯度和低纯度的色为软感。 23色立体:借助与三维空间，能同时表示色的色相、明度、肤色、体形、收入水平、消费水平等等有关系我们(3)对比双方的属性不变，任何一方增大或缩小面积，而8色强弱感:明度5级中性，明度低呈强感，明度高呈弱纯度三者间关系。 在涉及服装的时候，一定要把握服装的这些因素，使另一方面取得面积优势，都将削弱服装色彩的对比(4)24色立体结构原理 旋转直角坐标的方法，组成一个类似感，9级以上色成白色后，其弱感稍减低，在纯度上5级进行周密考虑，使整体上保持和谐。 对于视觉来说，单位面积的色彩属性不变，面积增大，对眼球体的立体模型。北极为白色，南极为黑色。赤道线上表为界，6级以上，纯度越高，强感受越大，4级最弱，2第二章 色彩的物理学原理与视觉生理 睛感受的光量与色量也同时增加，对视觉刺激力量加强，反示色相环的位置，球面表示纯色及纯色加黑或加白的清色级以下为中性。 第一节 色彩的物理学原理 之削弱(5)对比的面积与错视程度关系也很大。 系。球内部的中心轴外是纯色加灰而形成的浊色系 2. 色彩的联想当我们看到色彩，总回忆起某些与此色彩有关1.在色彩视觉过程中，光，眼，物是三个不可缺少的因素。 26色彩的物理原理1色彩产生离不开光，没有光就没有色15服装色彩对比组合在色性与面积均不改变的情况下，提事物，因此而产生相应情绪。分具象联想和抽象联想 2.光是一种电磁波。电磁波包括宇宙射线 x射线 紫外线 可彩感觉。2通过光的照射，物体对光生产吸收与反射现象。高形状的聚集程度与加强色彩对比效果成正比。 3.影响色彩联想因素既受观色者经验，记忆，知识影响也因见光 红外线 无线电波及交流电波。 3被物体反射出来的光刺激人眼睛经过视神经传递大脑，16.色彩对比理论美学意义:(1)立足于差别而成立的对比体民族，年龄，性别的差别而有不同，还因性格，教养，职业，形成对物体色彩与形信息 3. 复合光太阳光是红橙黄绿青蓝紫7种不同的波长的光复系，说明了对比色彩的差别将形成服装组合色彩美感之差28论述蒙塞尔色立体、奥斯特瓦尔德色立体、日色研色立生活环境等差别而异，并随时代及时尚变迁略有变化。 合。单色光七色光任何一种都不能再单独分解这些光 别，进而形成服装色彩与环境色的差别。(2)对比也意味着体三者间异同相同1色立体用旋转直角坐标方法，组成类3.具象联想看见某种色彩时能联想到自然界中具体相关事物4.能发出电磁波物体称光源。光源分人工光源和自然光源。 规则的突破，平淡中的突出，一般中的不一般，在一定程度似球体立体模型。2连接两极而贯穿中心的轴为明度轴，抽象联想是看到某种色彩就联想到热情、冷淡等抽象概念 5. 光源色光源自身能量分布不同会出现不同色光 上形成了服装色彩的新异性 北极白色，南极黑色，3球中心正灰，球表面一点到中心4.色彩的象征:由于传统习惯、风俗和国家、宗教、团体的6.光是震动的形式进行直线传播的，所以光在传播时具有波轴垂直线，表示纯度及纯色加黑或加白而形成的清色系。第三节 服装色彩的调和 特定需要，给某些色彩以特定的含义，使某些色彩因象征的长和振幅两个因素。 球内部除中心轴外是纯色加灰而形成浊色系。4与中心轴1.结合服装色彩设计，色彩的调和基本原则:a从不带尖锐内容不同，在一定区域有特定表情和语言。红:象征生命活7.同一波长的色光，其振幅大，明度高;振幅小，明度低。 相垂直圆直径两端色为补色关系不同点1蒙11级，黑色刺激的色彩组合思想出发;b从观者视觉生理、心理平衡出力健康热情活泼青春，橙:使人兴奋，喜欢跃动华美的象征，为0级，白色为10级，中心轴“N”标志为黑USB/BL波长决定色相，振幅决定明度 发;c从配色形式与服装内容统一出发;d与对比相反相成百W。2奥明度中心轴为8级，分以acegilnp表示，ap不年轻人的色彩。黄:光明的象征。绿和平的象征。蓝:光明8.色光具彩色视觉的光，由一种或几种不同波长电磁波组成 地展开;e从服装色彩与消费需求、实用功能总体统一出发 是纯白和纯黑。3白明度以黑为10，白为20，其间分9的前奏。紫:最安静的色彩，表示神秘孤独高贵优美惋惜。色调指色彩外观重要特征与基本倾向由色彩三要2.同一调和类型:双性同一,单性同一,混入同一,点缀同一,连个阶段的灰色，总共11个 黑“黑暗寂寞神秘不吉利悲哀严肃。白:洁白光明纯真卫生。 素色相、明度、纯度决定，三原色光重叠白色 贯同一 第二节 服装色彩的视觉生理机制 5.色彩的共感觉:在心理学中，把由一种感觉引起的其它领9. 标准色太阳光经散射后产生七色光普，其色彩最纯净 3.近似调和的类型:双性近似,单性近似,三性近似,亲缘调和 1.人眼球壁三层膜组成外层坚韧囊壳，护眼球内部，称纤维域感觉的共鸣，叫做共感觉。色彩共感觉是色彩视觉引导而10.色光中最基本的原色是红 绿 蓝 三色。 4.狭义调和:把服装概念暂时排除对象、款式、面料、环境膜。前1/6为角膜后5/6的白色的布透明的膜为巩膜。中层发生的其它感官的直觉作用，色听(耳)、心像、味觉、嗅11.在光照下物体对光的反射、透射、折射、等现象，这种现与场合等其他内容，只是研究衣服、配件的色彩组合印象 总称葡萄膜(血素层、血管层)颜色像黑紫葡萄，由前向后觉(鼻子-)、触觉(舌) 象使人眼产生的色彩感觉就是物体色。 5.广义调和:把服装色彩的美感，与服装的款式、材质及穿分三个部分:虹膜、睫状肌、脉络膜。内层视网膜简称网膜 6.色听给予某种音响刺激后和听觉一起产生相应颜色感觉。 11.物体色与物体肌理，光源色，光照强度与光照角度有关 着对象、使用场合、环境、实用功能等方面联系起来，取得2.角膜俗称眼白。虹膜又称彩帘，能调节进入眼球的光亮。7.心像:暗色一起观者相应的图案感觉 12.色的本质是光。物体有千变万化的颜色是因为他们对各种综合一致的和谐效果 水晶体的作用相当于凸透镜。 8.美国色彩学佛伯拜伦认为:红色暗示正方形和立方体，橙单色光反射和吸收的能力不同而产生的。 20色彩调和有差别的，对比着的色彩，为了构成和3.视觉细胞分:视锥细胞和视杆细胞。 色暗示长方形，黄色暗示三角形或三角锥形，绿色暗示六角13.光源色的色相是影响物体表面色相的重要因素。 谐而统一的整体，曾经调整与组合的过程。 4.人眼具有特定的趋向，是同一形于色的物体处于不同的位形或正20面体，青色暗示圆形或球形，紫色暗示椭圆形 14.因日光含有各种波长光，能充分满足物体对色光吸收与反21近似调和服装色彩组合保持对比色彩属性差别置或环境，会使人产生不同的视觉变化，这种现象称错觉。 第二节 服装色彩的心理因素 较小的调和。 射要求，人们习惯将日光下物体色称该物体的固有色。 22秩序调和服装色彩组合关系有规律的转变顺序，影响服装色彩心理的因素a社会因素b个性因素c服装因15.物体色既取决于光源色的作用又取决于物体内部的特征， 并按秩序要求选择，发展，组合色彩所得到的调和。 素d环境因素 形成两个不可缺少的条件，它们相互依存相互制约。 23双性近似在明度、纯度、色相的色彩三要素中，11服装色彩心理的社会因素:社会政治、意识形式;16物体色与肌理的关系:物体表面肌理月光滑，反射和透有某两种因素近似，变化其他的要素。 道德标准;审美理想、标准;时代特色;民族特色;时尚。 射能力越强，反之~~ 24连贯同一在对比双方的同时，用包边、嵌边、衬 底、间隔、缓冲、渐变等手法，使双方互相连贯， 达到服装色彩的调和 应性设计.e根据消费层次的不同进行色彩的适应性设计. 调,中调,低调,长调,中调,短调,最强调 26.复杂因素不变情况下秩序因素越大审美度越高，5.服装色彩构思灵感启示a着装对象启示b社会信息启示c第七章 服装色彩诸因素的关系 1.服装色彩的形式美法则有1比例指对象的各个部分彼此1人与服装的关系，即着衣方式与人的体型相匹配。 在不变下，复杂因素越大审美度越低 姐妹艺术的启示d来自自然色彩启示e来自民族风情启示 之间的匀称性对比性，是和谐的一种表现。2均衡指色彩1人与服装的关系，即着衣方式与人的体型相匹配。 6.服装色彩广义调和内容:a服装色彩与形象内容的统一(16.服装色彩构思方法(1)自然色彩的运用a整体色按比例运匹配后的感觉给人带来视觉上的平稳，安定，即色彩分割1.服装色彩与人体关系人体美与服装色彩形式,二者是统一色彩构成形式与服装款式，面料图案内容的统一:色彩要与用b整体色不按比例运用c部分色的运用d色彩与纹理的运布局上的合理性和匀称性3节奏通过色彩的色相，明度，的\不可分割的整体,从而构成了服装整体美的形态.。服装它装饰的内容相统一)b服装色彩与服装构图形式的统一c用e色彩情调的运用(2)色彩组合构成a定色展开构成b联纯度，形状，位置等方面变化盒反复，表现出具有一定秩色彩美存在与主体与客体，即人与色彩诸要素、衣料诸要服装色彩与实用功能的统一d服装色彩与审美需求的统一e想扩展构成c系统优选构成d灵感再现构成e适应模仿构成序性美的节奏4秩序指色彩在变化中求得统一，统一中寻素相互生成的对象性关系中。是人理智与意志和谐统一 视觉生理及视觉心理平衡f服装性格的总体和谐 f立体思维构成 找变化。5层次指色彩变现在服装上的前后距离和空间感2.服装色彩与肤色关系肤色是服装色彩设计意识中的主体7.服装色彩的分割及其法则:色彩的布局与构图，即指进7.服装色彩调和美基本原理和法则:a色彩属性的同一、相6统调为了使多种色彩配合的整体统一而用一个色调支配依据,在服装色彩各种因素的协调关系中,肤色是决定因素. 行色彩组织中色彩的位置、空间等相互间关系。 似、秩序优势关系b视觉生理平衡c视觉心理平衡d使眼睛全体，从而达到和谐统一目的的配色方法7呼应使服装色a比例,指对象的各个部分彼此之间的匀称性\对比性,是和3.服装色彩与服饰配件关系服装配件色彩即局部点缀色彩不带尖锐的刺激e内容、环境与色彩的贴切f服装色彩符合彩获得统一谐调美感的常用方法8重点服装配色中设置突谐的一种表现b均衡,色彩的明暗轻重\色度强弱\面积大小起调整和辅助的作用,使服装色彩更加完美,更具魅力,因此,消费需求g功能、目的明确h形状、位置、构图统一。 出的色彩，既强调色调中的某个部分 以及色彩的冷暖\色彩的形状\色彩的位置等,都是影响服装配件色彩与服装色彩关系是主从关系,即局部与整体关系. 29秩序调和分为那几种类型, 3.服装色彩调和的依据认为美的服装总是和谐的统一的。色彩均衡感的基本因素.。均衡常见状态:1对称均衡2非对4.服装色彩与面料关系服装色彩设计取决与对面料\色彩选1单性系列调和2双性系列调和3三性系列调和4这种和谐与统一是构成世界一切美的事物的根本法则之对比色相互混系列调和5色相环系列调和6色彩数称均衡3其他均衡4不均衡c.节奏.其形式有1.反复性节奏择,尤其是面料本身的材质\织纹\图案\色彩等基本元素构一，同样也是构成服装美的基本法则，统一和谐也是任何学系列调和7色彩与其它有关因素秩序调和 2.阶段性节奏3.多元性节奏d.秩序e.层次:服装色彩的层成了服装色彩的意象,并同过意象来传达服装色彩形式感. 对比，矛盾的最终目的，服装色彩的美就在于色彩与服装30服装色彩调和理论依据1并不意味着服装色彩次指色彩表现在服装上的前后距离和空间感,包括平面层次5.服装色彩与环境的关系:服装色彩与环境的关系是审美意款式，材质，穿着者，环境，功能等方面的和谐统一 可排斥对比，恰恰认为存在对比是服装色彩不可避和实体层次两种.f.统调.所谓统调,即为了使多种色彩配合识的一种固化形态，对人类生命的意义，人生的价值盒理想4.服装色彩的功能1服装这面时代镜子，从其特有角度，免而且在一定条件下，对比之美价值不容忽视。2的内在欲求有直接的关联，人是环境的主题，所以服装色彩得整体统一而用一个色调支配全体,从而达到和谐统一目的映照出人类社会物质及精神文明进步发展面貌;2服装色人无论在生理上心理上对服装色彩美认识豆油许的配色方法.方法:色相统调.明度统调.纯度统调.J.呼应k.离不开生活环境，社会环境是人们活动空间和背景，也就是多共同的地方，社会上绝大多数人，总希望与社会彩给人视觉以“先色夺人”的第一印象，成为服装设计诸重点.所谓重点,就是服装配色中设置突出的色彩,即强调色说，服装色彩是社会生活整体调中的局部因素，服装色彩受意识、周围人群服装色彩爱好协调一致起来，因此，因素中重要组成部分。3无论怎样时髦服装，如果配以不反映在服装色彩美的评价与趣味追求方面有较普调中的某个部分.重点色彩的使用须注意:1配色重点应使用社会环境的影响和制约，所以服装色彩的美与丑不和人的性协调色彩，给人的感觉只能是“气色不佳”或“老气横秋” 遍共同标准。3服装色彩更强调服用效果与适销对比其他色调更强列的色,以达到突出重点色的目的.2作为重格，环境作整体考虑试很难区别的。 6.列举服装色彩的实用功能为有警示的机能，交通民警应路要求，是完全建立在广义调和基础上配色要求。 点的色彩,因该选择与整体色调相对比的调和色,以达到即第八章 服装与流行色 选用醒目的色彩。而步兵为了隐蔽自己，需用中性绿的的31服装色彩的狭义调和与广义调和间关系1狭义:对立又统一的目的.3重点色的面积不宜大.否则将失去重点1.流行色在一定时期和地区内,产品中特别受到消费着普遍保护性色彩;医务人员的服装是为了“显脏”;印染工人A依据色彩调和理论、原则和方法系列地进行实色的性质.4选择重点色须考虑整体配色的平衡统一效果,避欢迎的几种或几组色彩和色调,做为风靡一时主销色. 穿用的深色工作服，则是为了“耐脏” 验，使设计者集中精力、致力探索、掌握各种服装免出现重点色的孤立状态而带来的不和谐的配色. 2.流行色变化的社会因素;a以社会经济文化为基础b人类色彩配合知识与技能B随着个性、感情多样设想，7.多色配色的方法有哪些1换色法2分割与包围法3优势8.服装色彩调整;a.强调又称点缀,是指服装配色时用较小谋求不断创新的真理\心理需要c不同时代的精神向注d东服装色彩的配合丰富多彩实际广泛适应能力打下法:色相优势，明度优势，纯度优势4透叠法 扎实色基础C服装色彩的狭义调和，不只是把配色面积\强烈而醒目的色彩调整服装配色出现的 单调效果;同西方文化的交汇及借鉴e国际贸易市场的竞争与扩展 1.阐述服装色彩的功能,举例说明它们在实际当中的应用的范围局限在服装与配件的色彩调和组合上，而是时,也是取得色彩间相互联系并保证色彩平衡的关键.b单纯3.国际流行色的组织及机构国际流行色协会.该协会是国际a社会象征功能:服装色彩受到社会道德，文化，风尚的根据同时性原理，使观者眼睛不带尖锐的刺激。2c关联d分离e装饰部位的选择f推移又称渐变J综合 上最具权威性的研究纺织品及服装流行色的专门机构,全称同时也体现在他们各自社会地位及精神面貌，是表明其身广义:A不仅要求服装与配件色彩组合具有调和美25单纯由色彩同一要素决定的，同一要素越多就越单纯。 为”国际时装与纺织品流行色委员会”(INTERNATIONAL 份特点象征性标志。b装饰功能:色彩装饰对象试人，必感，而且要求色彩与款式、面料、纹样情感效果相26关联服装配色中色彩与色彩之间的相互联系性，包括COMMISSION FORCOLOUR IN FASHION AND TEXTILES),简称须“因人而异”“因款式而异”进行设计。c实用功能:不一致，并与特定的穿着对象、需求心理相协调，与上、下装色彩的联系，内、外衣色彩的联系以及衣服色彩INTER COLOR.该协会于1963年由法国\瑞士\日本发起而成穿着的场合、环境、时代、社会想适应，同时体现同职业的服装也有所不同，例如为有警示机能，交通民警与附件色彩的联系。 立,总部设在法国巴黎. 一定的功能作用B对路销售、服用效果，是服装色应选用醒目色彩d立体功能:在进行服装色彩设计时，不27分离为了补救色彩间因色彩各要素的类似而产生的软彩获得服装总体美的一体性表现。3广义调和与狭4.色调趋势:流行色除了色调转换外，还存在着明度，纯度仅要考虑正的装饰效果还必须注意两侧及背面色彩处理，弱、模糊感，或由于色彩间过于强烈造成的不和谐局面，义调和相比，无意前者是后者基础部分，后者是前变化的基本规律，两者综合即形成色调趋势 可采用取在各色间嵌入其他色彩。 照顾到每个角度视觉平衡e流动功能:穿在人体上的服装者的深化，它更加完美，更具实用性，后者是保证53.流行色的性格:a;流行色有着周而复始的周期性变化规28推移又称渐变，将三个以上服装色彩按定向节奏规律有色彩会随着人活动进入各种场所，与那里环境色彩共同构服装色彩设计对路销售获得成功的关键。 律，但绝不是简单的重复b流行色以双色调和为主色调c流序地排列、组合，特点具强烈闪光感、现代感和装饰感。 成特有色调和气氛f环境协调功能:不同的服装又其各自32论述色调的配色特点1鲜艳色:配色以强烈高纯行色富有诗意的美名d流行色结合流行图案流行款式进行9.服装色彩的推移方法1色相推移2明度推移3纯度推移4的环境，礼仪性社交场所应该体现出庄重气氛g流行功能:度鲜艳色为大面积基调色，以小面积的中、底纯度综合设计e流行色能反映社会的变化状况 综合推移 色为对比色;同时，一般都要用金、黑、银、白、服装色彩的流行，使人们感受到时间变化气息的脉搏h季6.流行色的预测:(1)预测前准备a深入研究色彩学色彩要灰、作为阻隔色以求调和。2灰色调:配色以含灰37自然色彩运用方法1整体色按比率运用2整体色不按比节性:不同的季节会穿不同的衣服，比如羽绒服会选择在量较多色或无彩色中灰色做大面积基色调以小面率运用3部分色的运用4色彩与纹样同时运用5色彩情调素及秩序特征，充分认识色彩变化对人们生理心理情感作用夏季穿着i民族传统性:各国各地区的地理环境盒传统不积中、高纯度色作对比色。3深色调:配色深暗色的运用。 b对世界各国各地区消费者风俗习惯色彩喜恶状况作广泛深一样，所传服装风格也不同j 少色性:复合组昂色彩为了彩或无彩色中和色为大面积基调色，以小面积中、39节奏包含方式1反复性节奏以单位形态和色彩入细致的调查研究c根据不断分析国际上历年来色体现出简洁流畅效果，往往最多选4.5个色彩 浅色作对比色。4浅色调:配色一高明度色彩或无做有规律循序反复表现出的节奏。2阶段性节奏指彩的流行情况及发展趋向d掌握近期内详尽确切的销售统2.如何达到服装色彩的总体和谐，谈谈你的看法 彩色中白色作为大面积基调色，以小面积中、深色色彩形态由大至小或由小至大，色彩由淡至深或由计数字及市场动态(2)预测时注意要点a预测选定的色彩，1色彩在服装设计中并不是独立存在，它的款式，面料，作为对比色。5中色调:配色以不鲜、不灰、不深、深至淡，逐渐扩增或逐次减少所表现出色彩运动形要使生产者经营者盒消费者各方的要求都能得到适当满足b不浅的中明度、中纯度的色彩作为大面积的基调式，即由渐变、推移所产生的节奏感3多元性节奏图案有着密切联系。必须围绕主题，以配色美原理及手法既要考虑到流行色系的延续性又要有推陈出新的新鲜感c应色，以小面积鲜色、灰色或深色、浅色作对比色 色彩于形状反复单位被复杂化组织后产生运动感 来考虑色彩面积，位置，秩序总体协调效果。2主色调的35论述服装色彩按不同性质进行对比分类及各类第六章 服装配色 有相对宽广的篇幅d尽可能扩大覆盖面盒辐射面 控制试至关重要的，应先确定主体色彩，表现为占主导地对比自己独有效果1A明度对比因色彩明度而形成5服装色彩换色指定型、定位而不定色的配置方法，1.服装三要素:款式，色彩，材料 位的大面积色彩，其他辅助色彩及点缀色彩只能服从于色彩对比称明度对比。B把明度轴一份为三，处在也称换调 2.在色彩属性三种对比中，同样面积的色彩，纯度对比不他，同时色彩的数量控制一般为不超过两三种为宜，运用明度7以上明度级为高明度阶段，3以下明度级为7色彩透视法物体在空气中由于空气的原因，空气如明度对比，色相对比的效果更强，因此在服装的配色中不同轻重强弱色彩的面积，比例调整色彩的视觉平衡，运底明度阶段，其他明度轴为中明度阶段。C明度对的淡蓝色使无意改变颜色 往往更重视明度的对比效果。 用色彩三要素变化，加强色彩的视觉节奏，采用色彩的对比按其轻度分3大类;3个级差一内明度差别称为1.黑色服装给人优越感和神秘感,是高贵风格的表现方式. 3.在色彩视觉过程中，三个不可缺少因素是物，人眼，光 短对比，8个级差以上明度差别称为长对比，5个比作用，突出色彩的视觉重点。2与穿着着的年龄、性格、2.白色服装现代国人把俏丽白色服装视为高层次审美象征. 4.色彩流行的过程分为始发期，上升期，高潮期，消退期。 差别左右明度差别称为中对比2A色相对比因色相职业、性格、肤色、体形、收入水平、消费水平等等有关3.灰色服装.是黑色服装的淡化,是白色服装是深化所以他差别而形成色彩对比称之为色相对比，B色相对比5.在中国，绿色是生命和和平的象征 系我们在涉及服装的时候，一定要把握服装的这些因素，具有白色和黑色两者的优点,更具高雅稳重的风韵. 一般以色环中各色间隔为依据来讨论服装色相不6.在千变万化的色彩世界中，人们的视觉感受到的色彩很进行周密考虑，使整体上保持和谐。 4.有彩色服装的选择,首先要考虑个人的体型\肤色和面料同对比效果，分为同种色相对比，邻接色相对比，丰富，分为有彩色系和无彩色系两大类。 的材质.以个人爱好的色彩为依据,根据不同季节的环境\色类似色彩对比，中差色零度对比，无彩色与有彩色7.化妆品不属于服饰配件。 零度对比，无彩色与同种色相零度对比工共11种。彩等来进行配色,是一种创造性的审美活动 8.单色服装选择是服装配色重组成部分有较高审美价值 3A纯度对比因纯度差别而形成的色彩对比称为纯1单色服装的选择是服装配色的重要组成部分，具有较高9.同类色相对比的的色彩组合受中老年朋友欢迎 度对比。B纯度对比分3类:纯度级差在3以内对1.中国工人阶级的诞生鸦片战争后，外国资本在广州、上层次的审美价值。单色服装以面料的质地、机理等各种表色立体的种类有蒙塞尔色立体、奥斯特瓦尔德色立体、日比称为纯度弱对比，纯度级差在37以上对比称为海等地经营近代工商业，其中产生了中国最早的一批产业情进行配色外，更以色彩的审美为单色服装重要配色手段 纯度强度中对比4A因色彩的冷暖差别而形成的色色研色立体 工人。19世纪60年代以后，在洋务企业中，又产生了一3绿色、紫色、粉色系服装具有中性性质。红色热情喜悦:彩对比。B服装色彩以冷暖两极组成对比为冷暖对10.色彩美感讨论最有代表性两理论对比理论和调和理论 批产业工人。70年代以后，在中国民族资本主义企业中，黄色具有一种物质化的白色特征和无重量的特点:蓝色具比，两极与中性色的对比为中对比，冷暖色各自内11.服装色彩必须因人而异，因款式而异进行设计，这是指有色彩的空间特性 中国产业工人队伍又一次得以扩充。 部的组合为冷暖弱对比。5综合对比色彩多属性、服装色彩的装饰性12.色彩的明亮程度是指色彩的明度 5.明度配色在二色构成服装色彩中,由于色彩形成明度对比,2.三湾改编的内容及意义内容:将原有一个师缩编为一个多差别的共存与同一服装中，称为综合对比，综合13.灵感来源是设计过程中心环节，通过特定的形，材料以亮色更亮,给人以轻感\软感\冷感\弱感\明快感\兴奋感\华团;在部队中建立共产党各级组织，将党的支部建在连上;对比比单项对比复杂的多，而且效果更为丰富多样 及其他相关的因素综合考虑的十分复杂的精神劳动 丽感;暗色更暗,给人以重感\硬感\暖感\强感\忧郁感\沉静32试叙服装色彩色相对比六种以上分类,1色相对成立各级士兵委员会，部队内部实行民主管理。意义:三14.互补色是指色相环中呈180左右的色相关系 比是指因色彩色相的差别而产生的对比。2分类:感\质朴感.运用明度对比配色是构成二色服装色彩关键. 湾改编成为建设共产党领导的新型人民军队的重要开端。 同种色相对比、邻接色相对比、类似色相对比、中15.色光三要素红(朱红光)，绿(光)，蓝(蓝紫光) 6.色相相配a.同一调和配色法1.同类色调和2.类似色调和3.解放战争时期各民主党派与中国共产党的团结合作主要差色相对比、对比色相对比、补色对比、全色相环16.工作竞争，生活快节奏，空间拥挤，人类所需要久违亲b.对比调和配色法1.对比色相配色2补色配色c.中性色相表现在哪些方面,A重庆国共谈判和政协会议期间，各民色相对比、无彩色零度对比、无彩色与色彩零度对切与自在，在20世纪后期，回归自然称为生活的潮流 配色法. 主党派作为“第三方面”，主要同共产党一起反对国民党比、无彩色与同种色相零度对比。 17.灰色是介于黑与白之间的一系列色的统称 7.明度配色类型:高明基调类型，钟明，低明 反动派的内战、独裁政策，为和平民主而共同努力。B在第五章 服装色彩的构成 18.服装色彩层次又平面层次和立体层次两种(实体层次 7.纯度配色.以色彩纯度变化为主的鲜色调\含灰色调\灰色国民党当局撕毁政协、发动全面内战时，民主党派中1.服装色彩设计构思是设计过程中心环节,通过特定形材料19.色彩的混合有加色法混合，减色法混合和中性混合 调的服装组合形式,具有柔和\庄重\甜美的特点.配色方法的大多数同共产党保持一致，拒绝参加国民党一手包办的及其他相关的因素综合考虑的一种十分复杂的精神劳动. 20.色彩的柔软和坚硬的意象主要有明度和纯度决定 a.混入浅灰色调和b.混入黑色调和c插入对比色调和 “国民大会”、反对国民党炮制的“宪法”。C民主党派的2.服装色彩具有精神的与物质的双重属性,构思内容包含精21.中对比指5个级差以内的明度对比关系，短对比是38.多色配色,首先要确定主色与过度色的关系,也称“固”与许多成员积极参加和支持中国共产党领导的爱国民主运神因素和物质因素.服装色彩的艺术装饰性\象征性等属于个，7个以上是高对比 “流”的关系.固是指大面积的单色的冷抽象状态,名色之间动，有的为此流血牺牲，如民盟中央委员李公朴、闻一多，精神方面的内容;服装色彩的功能实用性\材料及生产工艺22.收缩感最强的是蓝色 联系少.各自一固守一方,显示出一种凝固的感觉.流,指以民盟中央委员兼西北总支部主任委员杜斌丞。D在人民解性\商品性等属于物质方面的内容 23.浅淡轻柔的明清色，适合表现浪漫，清纯风格的服装 点线面的热抽象状态,显示出一种流动的感觉. 放战争转入战争反攻并且取得节节胜利的形势下，19482服装色彩设计的思维包括形象思维、逻辑思维 24.补色对比的色彩组合最受时髦女性的欢迎 8.多色配色方法:换色法，分割与包围法，优势法(色相优年初，各民主党派都公开宣言，站在人民革命一边，同共3服装色彩的构思是创造性的思维活动，创造性思1.服装色彩的调和:广义:把服装色彩的美感，与服装的势，明度优势，纯度优势)，透叠法 维具有独特性、连续性、多面性 产党一道为推翻国民党的反动统治建立新中国共同奋斗。 款式，材质及穿着对象，使用场合，环境，实用功能等方6服装色彩构思的成败，不仅影响到服装设计的总9服装色彩换色:指定性定位而不定色的配置方法也称定调 4简述中共八大上陈云提出的三个“主体”、三个“补充”体美，也影响到服装商品的价值与价格。 面联系起来，取得综合一致的和谐效果。狭义:吧服装概9.第三色通常采用白色\黑色包围强烈反差色,或分割强列的思想,国家经营和集体经营事主体，一定数量的个体经7服装色彩的创造性思维具有丰富的内涵，他的功念暂时排除对象，款式面料环境与场合等其它内容，只是反差色.有时采用金色\银色\各种有彩色充当第三色. 营为补充;计划生产是主体，一定范围的自由生产为补充;能、审美、科学、价值观念等方面的综合把握。 研究衣服，配件的色彩组合印象的调和。 10.套装色彩配合需注意:设计师要考虑主调明确，主次色国家市场是主体，一定范围的自由市场为补充。 8辨证地把握服装色彩的双重因素是获得服装总体2.流行色:是在一定的时期和地区内，产品中特别受到消彩相互关联呼应，为了体现情调感觉，服装色彩与穿着对象5举例说明以邓小平为代表的中国共产党是怎样把改革开美的基本保证也是服装色彩设计构思的重要依据。 费者普遍欢迎的几种或几组色彩和色调 的个性及穿着季节环境场合的相互协调 放和现代化建设推想前进的,A经济体制改革的深入推9服装配色组织各色彩形状、面积、位置、空间等3.色立体:借助于三维空间，能同时体现出色彩的色相，10.群体服装色彩的搭配;群体顾名思义,非单独个体,而是相互关系比率与比较对于服装总体美起重要作用 进:1993年11月召开的中共十四届三中全会，通过了《关明度，纯度三者之间的关系 11调整是服装配色中常用手段，是服装配色经过调两个以上的群多人数组合.群体服装色彩的选择,最主要的于建设社会主义市场经济体制若干问题的决定》，将十四节、整理后逐步达到完善统一效果而必不可少的表4.色相:是色彩的最大特征，是色彩相貌的名称 是应该体现群体之间的内在联系,互相有所呼应,能给人一大提出的社会主义市场经济体制改革的目标和基本原则现过程也是服装色彩有构思到配色完成的关键。 5.服装色彩对比美:立足于对比观点来组织服装色彩配合强烈的整体感.因此.所用的色彩,对每种群体服装而言,数具体化，成为20世纪90年代进行经济体制改革的行动纲12服装色彩构思:是通过特定的形、材料及其他相关系并探讨不同对比的服装色彩给人的美感效果的论述。 量不宜太多,否则很容易产生杂乱\分散的感觉.而相对单纯领。B正确处理改革、发展、稳定的关系:1994年初，中关因素综合考虑的一种十分复杂的精神劳动。 6.色相环:色彩的色相关系在平面上做有秩序的排列。 \又有特色的用色,有利于与其他群体的区别. 共中央根据十四大的精神，提出了“抓住机遇、深化改革、3.服装色彩构思依据:a.服装色彩艺术装饰性b.服装色彩的7.明度:也称光度，深浅度，指色彩的明亮程度，是由色11.风格服装色彩配套:古雅风格的服装，活泼风格的服装，扩大开放、促进发展、保持稳定”的基本方针。同年5月，象征性c.服装色彩的实用价值d.服装色彩生产工艺性(必彩光波的振幅决定的 民族风格的服装，新潮风格的服装 江泽民进一步提出:稳定是前提，改革是动力，发展是目须符合生产工艺及生产条件等要求，即生产技术方面的可行8.同种色相对比:指同类色，同一类似色之间的色相对比 12.服装表演专题色彩处理:整体安排，色彩宣传，色彩节的，三者相互促进。C精神文明建设与民主法制建设不断性:还需考虑到材料的选择) 2.流行色的变化受那些因素的影响1以社会经济，文化为奏，花型选择，色彩数量，色调选择，背景处理，灯光处理 加强:中共十四大以后，党中央坚持“两手抓、两手都要4.服装色彩设计从商品性角度来讲,设计心理策略主要有:a基础2人类谋求不断创新生理心理需要3不同时代精神支 硬”的方针，采取一系列措施和办法，不断加强社会主义根据消费者生理要求进行色彩功能性设计.b根据消费者审柱4东西方文化的交汇及借鉴5国际贸易市场竞争与扩展 精神文明建设。 美要求进行色彩艺术装饰设计.c根据消费者不同个性动机5.明度对比中有哪些对比色调，最少列举5种高长调,高中 进行色彩个性表现设计.d根据市场变化要求进行色彩的适调,高短调,中长调,中中调,中短调,低长调,低中调,低短调,高