吉他效果器连接顺序指南

吉他效果器连接顺序 作者:gugutown 核心提示: 很多吉他手对于效果器连接顺序是有着天生敏感性的，也无须指导。比如给你一块失真效果器，一块延时效果器，你可能会自然的将失真连接到延时前面，也就是说让吉他信号先进入失真效果器，然后再从延时效果器进入音箱。但是当你使用的效果器链中有很多效果器时，就需要一点点技巧了，否则可能会导致你的信号严重损失。 有一些效果器，比如均衡和混响可以根据需要得到的效果放在任何的位置，还有一些比较有争议的问题，比如哇音效果器倒底应该放在失真前还是失真后。现在你可能已经开始想，“我知道这些基本的效果器顺序，但我并不知道为什么这样。” 在我们开始讨论这些效果器倒底应该以如何顺序连接之前，我 们先来做一个测验吧。下面的数字代效果器顺序，1是你吉他连接 的第一块效果器，10是连接到音箱的效果器，右边则是对应的效果 器，你可以连接看看。 1. __ A. EQ 2. __ B. Distortion 3. __ C. Chorus/Flanger 4. __ D. Noise Gate 5. __ E. Digital Reverb 6. __ F. Volume Pedal 7. __ G. Preamp 8. __ H. Compressor 9. __ I. Delay 10.__ J. Wah-wah Pedal 下面是“正确”答案: 1) G, Preamp; 2) H, Compressor; 3) B, Distortion; 4) J, Wah-wah pedal; 5) C, Chorus/Flanger; 6) I, Delay; 7) A, EQ; 8) D, Noise Gate; 9) F, Volume Pedal; 10) E, Digital Reverb. 我们之所以在正确二字上加上引号，因为一些效果器是没有 定论一定要放在什么位置上的。比如合唱和飘忽(Chorus/Flanger)前后都可以放延时效果器。另外把均衡效果器(EQ)放在任何位置也是无所谓的。 如果你的答案里和标准答案差得非常多，或者你觉得应该补一下效果器连接顺序的知识，那么我们先把效果器进行一下分类，根据它们不同的性质，我们把效果器分为四大类: • 信号处理类 • 时间类 • 空间类 • 其它 下面是对每大类的解释 信号处理类:这里包括了所有增益类和带有均衡器的效果器。信号处理类效果器不会改变音色的本质特性，但是会对信号进行增益。也许是对整体信号，也许是对某个频段。 前级 这上面的信号一定要保持原始状态，除非出现一些物理改变(比如电子管过热)，它的音色是不会发生变化的。通常情况下，前级有均衡还有其它控制钮，前级一般要放在效果链的第一位，这样才能收到最原始的信号。 压缩 压缩效果器减少了信号过强的部分，使得音色保持在一个水平线下。吉他手通常会使用压缩得到更长的延音。压缩最早的设计初衷是可以得到一种均衡的声音。但是如果压缩开启的过大，会造成高频信号的损失。这就需要之后再均衡器上补充了。 失真 也许很难想象你的Blues Driver(图1)仅仅是一款信号处理器，因为它的声音实在太美妙了。但是，从技术上来讲，它的效果实际只限于信号增益阶段。换句话说，它并没有改变信号，只是把信号增强了，突破了线路的极限。 图1:Blues Driver是一款失真效果器，因此它通常紧跟前级或压缩 后面 均衡 均衡效果器也可以看做是一种增益效果器，只是它们增益的是信号的某一部分，是通过频率来分割的。均衡效果器不能改变信号的音色，但是可以对音色进行修饰和补充。 哇音 哇音效果器是一个可以随时改变的均衡效果器，通过踏板可以控制频率改变。它通过在中高频(500HZ-2KHZ) 进行扫频，从而得到一种类似人声的声音。你可以将哇音用在很多地方，比如咆哮的Solo，70年代迪斯科音乐中的制弦演奏，效果演奏，或者滤波器(图2)，这款滤波器通过感应手的力度来控制哇音。 最典型的哇音应用是在增益效果器的后面，但是Jimi Hendrix却把它放在了第一个效果器上，他的音乐一向不遵守规矩。哇音也经常在录音过程中作为re-amp经过的效果使用。 滤波器 在下集中，我们将研究另外几类效果器，并且探讨它们在连接顺序上倒底有几种。 时间类效果器 那些空间感非常强的效果来自对原始信号进行时间上的变化。从名字上就可以看出来，所谓时间类的效果器，就是将原始信号和一个改变时间时值的信号进行组合，这就是为什么这样的效果器经常会作为音箱信号的平行线路使用的原因。时间类效果器处理的信号里，是一定有一定量的原始信号的，只是将原始信号和处理过的效果信号进行组合而已。 合唱/飘忽 在效果链中，合唱效果和飘忽效果在位置上是可以互换的。但多数时候，这两个效果是不会同时使用的。合唱是这二者中比较精致的一个，它包括的信号延时在1-50毫秒，并经常作为立体声效果使用。而飘忽效果(图3)的声音要更加飘渺，如同飞机经过头顶，这个效果可以放在其他信号处理类效果器后，但是要放在延时和混响之前。 图3:合唱和飘忽是时间类的效果器，要放在信号处理类效果(如失 真)后面 音程变化 音程变化效果器有时候也被叫做和声效果器，这个名字的来自著名的效果器公司Eventide的一个控制功能。它工作的原理实际是将原始信号的音高进行改变，在一些特殊的点上，它听起来像是和声。可以加3度，4度，5度等等。有一些职能音程变化效果器可以自动搜索歌曲的调，并搭配和声。 延时 由于现在有了数码混响，所以就需要你把延时效果和混响效果器产生的自然婚生进行区别。延时效果是将原始信号进行一定程度的重复。当延时效果的长度超过100毫秒的时候，就会产生一种空间感很强的效果。一般情况下，Delay要用在效果器链的最后一部分，一般是在混响之前。 空间类效果器:混响和延时 这两种效果器可以说都是制造空间类效果的工具，它们都要放在效果器链的末尾。因为这样产生的声音是最自然的。在混响后面加任何效果都是没有道理的，除非你真的需要那些没有道理的音色。 窍门:如果你在录音时，一定要在乐器基本录完的时候再考虑如何加混响。因为所有乐器都录完以后，也许你会进行一些空间上的调整。如果你之前就把每个乐器的混响录进去，那么录音就无法改变了。 录音时，很多吉他手喜欢听着混响从而得到正确的感觉。有很多的调音台都可以让你演奏时监听到混响，但是它们并不会录进去。 其它效果 还有一些效果可能不属于我们之前提过的任何一个门类，但我们依然可以在效果器连里使用到它们。比如相位效果器，它通过改变频率获得类似飘忽的效果器，可它并不能算是时间类的效果器，因此它应该和时间类效果器放在一起，跟随信号处理器或者真正的均衡 效果。 八度效果器(如图5)的作用是复制原始信号，但是复制过的信号比原始信号高或者低一个八度。八度效果可以通过音程效果器获得，所以它应该放在效果器链的末尾，混响之前。 图5:八度效果器是Jimi Hendrix的最爱，它可以让Solo演奏得更 丰满。 窍门:如果你需要使用大量的效果，那么这些其它类别的效果就可以放在时间类效果器的前面，如果放在后面，那么它们可能处理的是已经经过一次处理的信号，从而使得效果非常生硬。 噪声门(图6)是用来去掉吉他噪音的效果器，通常它用在效果器链的倒数第二个，最后一个是混响。它把效果里的噪音去掉以后，再进行混响处理。如果把它放在混响后面，那么你会听到非常不自然的切停，混响会戛然而止。 图6:噪声门效果器应该放在混响前面。 效果器链连接的两种方法 图7是一个非常典型的效果器链接。这实际是Boss效果器盒的官方照片。请注意，压缩效果器和失真效果器排在第一位，时间类效果器放在最后，均衡类则放在中间。这表示均衡类可以放在任意位置。 图8可能更加明确的显示了效果器连接方法。这也是我们文章中提到的10种效果器。当然有很多效果你是不会同时使用的，但它们很可能同时存在于你的效果器链中。请记住，如果有些效果是你不用的，那么就不要把它们放在你的效果器链中，因为增加任何一款效果器都可能造成你吉他信号的损失。 图8:这张图可以说是对上集中提过的问题进行的图表解答，你可以清楚的了解到效果器排列顺序，虚线表示，哇音可以放在失真前或者 失真后。 结论:正如Jimi Hendrix用实际行动告诉我们的，很多时候你是不需要遵守特定规矩的。这里给出的建议只是让你可以获得最饱满的信号和最佳效果。所以，在你进行各种个性试验之前，请先搞清 楚正确的声音，这样就可以在一个牢固的根基上进行创作了。