【doc】摇滚音乐风格与演唱——谈“乡村摇滚乐”和“哥特摇滚乐”的演唱特点及方法

【doc】摇滚音乐风格与演唱——谈“乡村摇滚乐”和“哥特摇滚乐”的演唱特点及方法 摇滚音乐风格与演唱——谈“乡村摇滚乐” 和“哥特摇滚乐”的演唱特点及方法 Popmusic ?需靠高腿 摇滚音乐风格与演唱 —— 谈"乡村摇滚乐"和"哥特摇滚乐"的演唱特点及方法 文I张楚格 有人说摇滚乐是脱离流行音和方法,除了声嘶力竭的"喊唱"唱 乐存在的另类音乐,在当今这个恶法.摇滚乐还融合了几乎全部的演 搞MC,混音,刮擦唱片的年代,摇唱技法,不仅如此,摇滚乐还独创 滚乐已经被人们所忽略甚至是同了很多个性鲜明的另类唱法,让人 化.事实上,摇滚乐不是被同化,而们享受了听觉上的饕餮盛宴. 是在自然原真的进化过程中.它在上个世纪80年代,伴随着"改 流行乐这片乐土上得到了前所未革开放"的大潮涌人中国,摇滚乐 有的伸展与扩张,形成了更多的分以"打口带"这种特殊的"载体"在 支和子系,摇滚乐的多元化也使它中国大地上扎根并迅速成长.中国 被更多人喜爱和传唱.的摇滚歌者不断将西方摇滚乐的 摇滚乐的起源要追溯到20世元素融入到中国的流行乐当中,他 纪50年代的美国,这一时期后来们为此注入了无限的精力和活力, 也经常被视为美国历史上的第一使中国式的摇滚乐在激情与滋养 个繁荣时代.1951年,克利夫兰电中不断发展.本文通过对一些资料 台"音乐唱片"的节目主持人艾伦?的搜集和整理,对"乡村摇滚 弗里德(AlanFreed)就从一首"节乐"和"哥特摇滚乐"声乐的演唱风 奏布鲁斯"歌曲《我们要去摇,我们格和艺术特点进行了分析.并对其 要去滚》(wereGonnaRock,中的一些演唱方法和技巧做了简 WereGonnaRol1)当中创造出了单的归纳和诠释. "摇滚乐"(Rock&Rol1)这个名词.一.乡村摇滚乐的"交谈式"演唱 经过数十年的演变和进化,摇滚乐"乡村摇滚"(Country—R.k)是 的风格类型已经达到几百种之多,由摇滚乐队演奏的一种乡村音乐. 不同类型的摇滚乐因其衍生年代它赖以生存的根基是响亮的电声效 的不同而在大量细节上各不相同.果,突出的衬拍和大众化的旋律以 摇滚乐的风格基本可以归纳为11及音乐内容.这种风格发展到20世 个族群?,其中包括"早期摇滚乐,根纪70年代以后.原来显得较为粗糙 ,流行摇和简单的风格更加趋向成熟化和专 源摇滚,节奏布鲁斯/灵歌 滚,民谣/乡村摇滚,重金属/硬摇业化,使这种音乐风格显得更加流 滚,艺术摇滚/实验音乐,软摇滚,朋畅和富于旋律感.本文通过分析由 克/新浪潮,舞曲音乐,电子乐,非主:鲍勃.迪伦演唱的代表作《像一颗滚 流摇滚/独立唱片等".石>>(LikeARollingStone)进一步 提到摇滚乐,大多数人的印象解析乡村摇滚乐的演唱风格. 都是超高分贝的噪音和狂放的舞这首歌曲代表了当时美国底 台表演,其实,摇滚乐涵盖了多种层社会的群体呐喊的时代强音.歌 表演风格,可以说大部分风格的音词是以一种嘲讽,反问的形式表达 乐中都可以找到摇滚的影子.因对上层社会的质问.这首作品曲调 此,摇滚乐也囊括了多种演唱风格简单,配合以歌手轻松的随意的演 MUSICLIFE20o9.02 唱,突出了鲍勃?迪伦作品独特的风 格.鲍勃?迪伦的这种"交谈式"演唱 更加拉近了歌者与听者的距离. 由于乡村音乐具有质朴的个 性,因此歌手通常都不会以刻意造 作的演唱诠释作品,相反的是他们 演唱时咬字比较放松.音调平和.强 弱对比并不明显.另一个重要特色 是作品中多处的句子结尾都运用了 "下滑音"的唱法.这种"下滑音"也 是很多乡村摇滚乐的一大特点之 一 ,我们可以在很多乡村摇滚乐作 品中听到这种唱法.正如歌词所写, 歌手演唱此作品时突出了与人交谈 的语气,而当歌词成为疑问句时.例 如在演唱"Didn'tyou?"或"How doesitfeel?"两个乐旬的时候.歌 者加重了语气并拉长音调.凸显了 "说唱"的氛围,由此使其更具有"交 谈"的味道.这种强调语气的逻辑重 音的方法也可以应用在很多其它流 行歌曲的演唱中.良好的语感是唱 好"乡村摇滚乐"的必备条件之一. 另外,在这首作品的演绎中鲍 勃?迪伦还加入了很多"鼻音"效果 这种效果也为"交谈式"演唱增添了 更多韵味,加重了"交谈"的语气.这 种"鼻音"的演唱在传统的美国乡村 音乐中就被频繁使用,是乡村音乐 演唱中独有的特色.但是,"鼻音"更 像是作为一种"装饰"而非"方法"出 现在乡村摇滚音乐中.歌者只是偶 尔在句尾的音上作鼻音的处理,这 种处理细腻而柔美.为乡村摇滚又 增添了几分亲和力.我们在鼻音的 运用上需要注意的是:"鼻音"并不 代表用鼻子唱歌.而是声音在鼻腔 2009.02MUSlCLIFE 中的共鸣.这种"鼻音"是口腔的共美声唱法是大致相同的,但是它所结语 鸣和舌头后部与上腭缩短距离同时发出的音色却不同于美声唱法,如从宏观的概念上理解,摇滚乐 作用而产生的.演唱"鼻音"时要尽果使用美声唱法发出的音是一个是流行音乐必不可少的元素之一, 量做到圆润饱满,而不要尖细刺耳.Ia:],那么"哥特式"唱法所发出的音摇滚乐的演唱也成为流行音乐演 "颤音"的就是介于[a:]和[}la:】之间的音.可以唱的--rl必修同样地,"鼻音"的使用和 课.从微观的概念上 使用一样不宜过于频繁,过度的使说哥特唱法是一种美声唱法与气声理解,摇滚乐存在着很多异于传统 用只会画蛇添足鲍勃?迪伦恰到好唱法的融合,也可以说它是更显无流行乐的个性特点,摇滚乐多样而 处的演唱就十分值得我们借鉴和学力和沙哑的美声唱法,因此,这种唱繁复的演唱风格和技法丰富了流 习.这种平易近人的乡村摇滚风格法的关键是对气息的把握,听似"无行音乐的表现形式.在本文的论述 使更多人爱上摇滚乐,也因此而流力"的唱法反而需要更多的气息支中,具有传统风格的乡村摇滚乐和 行至今.持.气息的支持需要正确的呼吸,正具有现代另类气质的哥特摇滚乐, 二.哥特摇滚乐的唯美音色确的呼吸应该通过肌肉的绷紧来促其演唱特点都独树一帜,演唱方法 "哥特摇滚"是"非主流摇滚"进气息与喉咙的均匀磨擦,而肋间,也极具借鉴性,歌者们可将其融合 家族的一员.就像欧美的"波普艺下腹部和腰部的肌肉必须协同工在更多的流行乐演唱中. 术"或"后现代诗歌与小说"那样,作,以确保空气的释放按照需要受本文旨在通过研究"摇滚乐" "哥特摇滚"(GothRock)更是以一到良好的控制.如果肋骨回缩过于这一重要音乐分支,总结出多样 种文化的面目出现.哥特摇滚似乎迅速,声带会感到压迫和紧张.在气化,个性化的演唱技法,使表演者 永远离不开"痛苦,死亡,神秘宗息得到肌肉控制的同时,喉咙就像在得到更多专业知识的滋养的同 教,绝望,厌世"等阴暗的情调,而一个压力锅的"压力阀",根据力度时能将其运用到实践表演当中. 这种风格摇滚乐队的成员通常会大小的需要决定气息量的释放,只参考文献 着黑衣,浓妆艳抹,发型奇特,脸色要反复练习就会慢慢学会控制气流1.《激情岁月一摇滚的风格,源流 苍白到酷似吸血鬼早期的哥特摇与咽壁的摩擦,从而逐步地掌握这与收藏》,刘小山编着,西安交通 滚乐队不仅崇尚夸张且颇具戏剧种"唯美"的"哥特式"唱法.大学出版社(2001年6月) 性的衣着品味,美声唱法的元素也在这首歌曲中,"治愈乐队"2.《燃烧的噪音》,严峻,江苏人 被融人其中,成为了辨识哥特摇滚(TheCure)的主唱罗伯特?史密斯民出版社(2004年5月) 的标志性"哥特式"唱法.虽然现在(RoberSmith)以无力而更似哭诉3.《废墟之花一摇滚?历史?文 仍存在像"夜愿"(NightWish)乐队的唱腔演绎了内心的悲伤."哭腔"化》,沉睡,中国青年出版社 那样以"纯美声式"的唱法演绎哥元素的运用和减弱演唱力度也是这(2006年8月) 特摇滚的现象,但是大部分的哥特种迷幻的"哥特式"唱法让他的音乐4《自由风格》,崔健,周国平,广西 摇滚乐队只是少量借鉴了美声唱更富有魔力.这首作品包含大量的师范大学出版社(2001年10月) 法的一些技巧.正是这种唯美的犹切分音的演唱,使作品有一种在波5.《摇滚神话 学》,露芙?帕黛 如天籁般的音色造就了这个诡异浪中上下起伏的感觉.歌者在准确着,商周出版(2006年8月) 又富有艺术气质的另类摇滚.地掌握节奏的同时,在演唱中有点6《剑桥大学摇滚与流行乐读本》, 笔者在分析这首《你的照片》夸张地强调了强弱的对比,每句句Simon?Frith.Will?StrawJohn? (Thepicturesofyou)时发现,这种尾的唱词都做了弱处理,让这种演Street,商州出版(2005年1O月) "哥特式"唱法尤其强调咬字的清晰唱听起来更似无力的喘息,如泣如7.《PROSECRETSOFHEAVY 度,每个元音字母的发音都要求口诉.这种唱腔需要良好地控制呼吸ROCKSlNGING》,Bill?Martin: 型尽量张开."哥特式"唱法在咬字和音准,让音色在气息与咽壁摩擦Sanctuary,PublishingLimited 的时候非常松弛,要尽可能地减少的时候保持不失真,而过长的唱句(2002年1月) 唇齿间的摩擦,这样才能完美地体也同样需要强大的肺活量的支持,8.《美国摇滚历程五十年》谢为 现它虚无缥缈的迷幻风格.演唱时,应该说罗伯特?史密斯的"哥特式"群洛秦着,安徽文艺出版社 歌者的上下腭要尽量的张开.就像唱功是无人能敌的.罗伯特?史密斯(2002年8月) 感觉口中有一个乒乓球大小的物也由此成为"哥特摇滚"的重要代表注释: 体,可以说"哥特式"唱法的口型与人物之一.?参见网络资源allmusic.com 41