渡荆门送别

渡荆门送别 《使至塞上》 单车欲问边，属国过居延。 “单车”“属国”都是使者的意思，这里指诗人自己。首联交代了诗人此次出使的目的和行经路线。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 既言事，又写景，更在叙事写景中传达出幽微难言的内心情感。“征蓬”“归雁”是作者的写照。 大漠孤烟直，长河落日圆。 诗人以传神的笔墨刻画了奇特壮美的塞外风光。笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔。 萧关逢候骑，都护在燕然。 经过长途跋涉，诗人终于逢候骑，却没有遇见将官，一问才知道将官正在燕然前线。故事似乎还要延续下去， 但诗歌却于此戛然而止，给人留下回味的余地。 《渡荆门送别》 渡远荆门外，来从楚国游。 首联叙事，交代自己的出游的目的地。 山随平野尽，江入大荒流。 颔联用游动的视角来描写景物的变化。远景，作者的新奇与欣喜，描绘了一幅气势磅礴的万里长江图。 月下飞天镜，云生结海楼。 水中映月的夜景，远景。黄昏时的天边云霞图，近景。 仍怜故乡水，万里送行舟。 不说自己思乡，却说故乡水把我的船送到万里之外;含蓄地抒发了思乡之情。 《登岳阳楼》 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，写岳阳楼的地理位置。 “帘旌”为近景，“夕阳”为远景，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。 不动的帘旌，表明湖面风平浪静;迟落的夕阳，提示着傍晚的安详，富有诗情画意。 有人说诗人在这里用洞庭湖平静的自然风光反衬了时局的动荡和诗人内心的不平静(为一说) 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 上句也在说登临位置，融入了厚重的历史感。 “徙倚湖山欲暮时”中“徙倚”一词表现了诗人的怅惘之情。 万里来游还望远，三年多难更凭危。 “万里来游”是万里逃难之意。 白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。 顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。 诗人不说伤今，而言“吊古”(照应“登临吴蜀横分地”)，含蓄蕴藉，意味深长。 “风霜”既指自然的风霜，也是社会现实的写照，语意双关。 关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑 ,第一章内容概括,看到了在河之洲相向和鸣的雎鸠,君子想到了“窈窕淑女,君子好逑”, “关关雎鸠,在河之洲”的作用 ? “关关”,拟声词、叠词。 A表现了雎鸠相向和鸣,其声悦耳,表现君子与淑女和谐相悦——“窈窕淑女,君子好逑”。 B叠词增强了诗歌语言的节奏感和音韵美。 ?比兴手法兼用。 比者,以雎鸠之和谐、相悦喻君子与淑女和谐相悦,“窈窕淑女,君子好逑”,。 兴者,以在河之洲关关而鸣的雎鸠引发了君子“窈窕淑女,君子好逑”的联想。 “窈窕淑女,君子好逑” “窈窕”,叠韵词,写出了淑女文静美好的样子,增强了诗歌语言的音韵美 参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。 ,第二章内容概括,君子追求淑女不得而日夜苦闷、焦灼, “参差荇菜,左右流之”“悠哉悠哉。辗转反侧” “参差”,双声词,写出了水草长短不齐的样子,“辗转”,双声叠韵词与“悠哉悠哉”反复修辞,写出了君子苦闷、焦灼的情态。“参差”“辗转”或双声或双声叠韵,增强了诗歌语言的音韵美。 参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。参差荇菜,左右之。窈窕淑女。钟鼓乐之。 ,第三章内容概括,表达了君子对采荇菜姑娘的深切思慕和美好愿望。“琴瑟友之”“钟鼓乐之”,是君子想像结婚时的热闹情景,也是君子寤寐求其实现的愿望, 蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央 蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻 蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚 重章叠句及作用, 重章叠句在诗意上可以起到拓展意境、推进诗意、突出事物特征和人物情感的作用,与排比、反复等修辞作用相仿,。 ?从“白露为霜”到“白露未晞”再到“白露未已”,暗含抒情主人公凝望追寻时间长之意,突现了抒情主人公对伊人追 寻的艰难与执著。 ?从“道阻且长”到“道阻且跻”再到‘道阻且右”,突出追寻之路险阻漫长,渲染了追寻过程的艰难,突现了抒情主人公对伊人追寻的艰难与执著。 ?从“在水一方”到“在水之湄”再到“在水之涘”,从“宛在水中央”到“宛在水中坻”再到“宛在水中沚”,地点转换,象征着伊人的飘渺难寻。 ?从“苍苍”到“萋萋”到“采采”,叠词的运用,表现了蒹葭青苍众多之貌。 在音韵效果上,重章叠句,可以增强诗歌的节奏感和音韵美,产生一唱三叹、回环往复的效果,增强诗歌的抒情性。 每章的第一层运用的表达手法是描写。每章的第二层运用的表达手法是抒情。 每章开头对“蒹葭”“白露”的描写在全诗中的作用是, 点明了季节、时间和地点,描绘了一幅朦朦胧胧的露浓霜重、蒹葭青苍的秋晓图,渲染了凄清萧瑟冷寞朦胧的气氛,并且随着时间的推移,把这种气氛渲染得越来越浓,烘托了主人公对伊人执著追寻而不得的惆怅之情。 两诗比较, 1、表达手法上,《关雎》重在叙事,《蒹葭》重在抒情——《蒹葭》每章的前两句写景,后六句抒情。 2、比兴手法的运用上,《蒹葭》一诗中“兴”的表现手法更为突出。 3、情感表现上,《关雎》情感表达得大胆热烈且质朴直白,而《蒹葭》的情感表现则要委婉含蓄得多,亦如写景句所营造的气氛一样朦胧。