炫音眩影——看歌舞片《如果爱》

炫音眩影——看歌舞片《如果爱》 炫音眩影——看歌舞片《如果爱》 《石头》最善于在恰当的时候设悬 念.在罗汉寺,前一夜包世宏率保安与 三土贼”大战”,第:二天便在澡堂里相 遇闲侃,在厕所互相对视.这一幕与 《虎171脱险》中法国人与纳粹军官同床 共宿的异曲同212;因为前面有谢小 盟向别人传授如何从老爹处骗钱:”没 钱问你老爹要啊,你就说你被绑架了, 我不相信你爹地不管你.与爹地斗,其 乐无穷啊……”所以后面当观众看到当 他真被绑架哭爹叫娘而他老爹置之不理 时才觉得合情合理;冯总助理谄媚自己 上司的射箭技术”百步穿杨”,这种 “百步穿杨”的技术最后用到了他的身 上,戏剧化的安排达到了意想不到的喜 剧效果.影片不时加入这种至始至终的 喜剧片断,抛出层出不穷的幽默包袱, 让观众自始至终保持轻松的心态与观影 的快感. 《石头》为了喜剧化,不仅在演员 外部形象的选取上煞费心思,而且常常 借助演员扭曲,夸张的演来增强喜剧 效果.三个毛贼个个形象独特,让人过 眼不忘.贼老大一口唐山话表情严肃, 贼老二暗藏心机做事迂腐,山东的贼老 三一把榔头闯天下的憨直.演员的表演 也是故意夸张扭曲,《千手观音》的拙 劣模仿;国际大盗对《谍中谍》的模仿 看似专业,遗憾的是遭小商贩暗算,绳 子短了一米,在空中飘来荡去,无可奈 何;黑皮从下水道逃出时绝路狂奔的镜 头又让我们想起了《无间道》,这些极 具中国特色的幽默,无不令人开怀大笑 且印象深刻. 3,个性鲜明的音乐为影片的喜剧 效果起到画龙点睛的作用 当前中国许多影视作品并不注重配 乐对作品的推动作用,而《石头》在这 方面做得却非常成功,它通过对生活中 经典,流行影视,歌曲,话语的引用, 恶搞及仿效来完成彻底的娱乐. 《石头》里的音乐有引用和原创两 类,不管是那一类,对剧情都起到了推 波助澜的作用.在这里,音乐不再是可 有可无的点缀,而是不可或缺的有机组 成部分.凡引用,该片都采取对大家熟 悉的”经典”曲谱的变奏方式来凸现其 喜剧功能.对(2002年的第一场雪》 的恶改,与小毛贼的身份和油腔滑凋非 常吻合;冯总助理刚被主子一顿暴打, 电 SCD 气象万千 炫音眩影 看歌舞片《如果爱》 ?周长征 影《如果爱》在2005年上映,它号称是中国首部歌舞电影.这部由中 关 合拍的大片.集中了金诚武,张学友,周迅等明星,并由大导演陈可欣 指 导,摄像是着名的杜可风.尽管很多人对其中的歌舞场面并不看好,但 不 得不承认,片中的音乐歌舞在剧情中穿插,尤其是采用了炫丽的歌声和眩目的影象 对故事加以注释和润饰,它是成功的! 《如果爱》是采用”剧中剧”的叙事形式.歌舞在《如果爱》中以表演形式出 现,其作用和表现意义都放在整个电影的情节结构中,做得很聪明很艺术,对于情 节有极大的推进.在片头的歌唱,告诉你一切爱情都会成为过去.那些令人悲伤的 情感,它们被舞台上打扮成小丑的人们齐声歌唱,变得喜剧性地欢畅.那么真以及 那么深的情感,都没有将人束缚住.整个影片,通过现在时部分——过去时部分 —— 剧中剧部分这样一个结构展开故事.有五分之三的时间,我们在看林见东的纯 真的经历.故事首先展示的是他今天的不能言说的心事,他沉默的压抑在内心的幽 愤的情感.慢慢地,通过回顾的方式.我们明白了林见东曾经在l1年前遇到了他 纯真的爱情;再看他一次又一次真情地投入,而他的爱却一次又一次时他背叛.直 到最后一次,背叛是绝对而残酷的,但真情却并没有因此湮灭;他在他的真情的 置蠹薯:;:尊蠹蓦:薹兰?::董’’芝善:善::-:?蓦誊:誊篓:置毒兰置:叠差::;::::叶.l?.×:...:::|_|_.I1::.::::.:::::::... 响起的手机彩铃却是喜气的”嘻唰唰,嘻唰唰……”土贼手机唱的是:”今天好运 气,老狼请吃鸡.我打电话你不接,你打有什么用啊?”黑皮在下水道饿了四五天, 人不人鬼不鬼地一边吞吃面包,一边眼泪横流地狂奔,响起的音乐居然是《两只蝴 蝶》.这种不合时宜恰恰造就了意想不到的喜剧效果. 片尾曲《我是重庆崽儿》乃原创,这首歌歌词将重庆本土文化高度凝练,”从 前有座山,山上有座城,城头没得神,住了一群重庆人,男的黑(很)梗直,女的 黑巴适,火锅没得海椒他们从来不得吃……重庆人鲜明的个性一下就被提炼出来 了.不仅歌词写得有本土特色,其演唱也极有特点,男声用典型的重庆方言说唱, 女声是以一个外来人的视角来唱对重庆直观的印象,”船没有桥多,雾也没有雨多, 看着汽车从那屋顶上的公路经过.冬天有着夏天路边时的甘露,夏天 有着冬天烤火 时的温度.男的不服输,女的也不会哭,所有麻辣调料到了这里都是大补.”胡子 的声音特别柔媚,与男声合在一起,刚柔并济,正体现了重庆人大爱大恨的火辣辣 的个性. 三,《疯狂的石头》的启示 《石头》可以说是现代电影技巧的大荟萃,尽管所用新锐的电影语言不如欧美 先锋导演大胆彻底,但在中国同类影片中无疑是一次成功的尝试.正因为影片具有 合理的文学特质,取材于百姓的现实生活,通过巧妙的影视手法,观众才会在捧腹 大笑的同时自然而然地融入其中.影片的成功告诉电影人,电影并不一定非要担负 “载道”的功能,纯粹的商业娱乐片同样很有市场,因此拍得好看应成为娱乐片的 价值取向.影片的成功还告诉我们商业片并不需要烧钱,有名气的大导演和国际巨 星也不是票房的惟一保证,只要立足广大百姓,一样可以得到观众的喝彩. 注释: ?李渔《闲情偶寄?重关东》,作家出版社1995年版. (作者单位:重庆工商大学文学与新闱学院) ? 8l- SCD 气象万千 “铁窗”里等待爱人的回头,等待他们重新开始幸福的生活,”在地狱里等待天 堂”——正如许美静在《铁窗》中所唱.他的情感的力量是动人的,因此.孙纳 —— 周迅所饰女主角,终于决定回到他的身边.可怜的林见东,本拟在这次孙纳回 头之后以报复性的离开作为结束,但他却注定不是一个狠心的人.他愿意为他的真 情做一个不懂得报复的傻瓜.林见东就是这样一个为爱痴情的人,一个执着儿年, 等待?年,而仍然追求真爱的人.可是,他却最终放弃了,这最终的”放弃”因 为上述一系列的”不放弃”而显得尤其的不平凡 林见东有过儿年的”铁窗”,但影片的最终目的,不是让人为这份爱情 缠绵 —— 像《花样年华》那样,而是让人从这种真情中释放.释放的阀门,正是在最后 才展现.当两种情感出乎意料的对峙,谁能说,自己的情感更值得得到回报,谁能 说,只有自己的才是最好的呢?谁能位仅因为一份美好的情感得不到回报就要放弃 自己今生的幸福呢?谁有权力这样做?谁又有资格这样做?我想,林见东正是因为 在认识到自己的情感并不是那么独一无二的重要之后,才真正从这份情感的牢笼中 走出来的. 我们知道,电影的情节发展是通过叙述来体现,而电影的叙事则是通过光和声 来实现.《如果爱》的主题是重拾过去的爱情和重拾对爱情的认识!一切都是围绕 此展开.所以在情节上是多条线的递进,因为是剧中剧的形式,在电影情节内部, 还有另外一个特殊的情节在发展,那就是电影主体情节中的人物聂文所导演的歌舞 电影.而整个影片的最直观的歌舞表演全部出在此处,它与主体情节 有着很大的相 互呼应作用,互相成为对方的情节点,同时整个电影采用了大量的闪回,打破线性 的时间,将大量回忆插入,推动情节的发展,这部影片将重点放在表现林见东的 “真”和聂文的”深”上.为了讲述林见东的真情,占用了影片大部分的时间量和 空间量,用了很多铺垫,最后,成功地将这份真情表现了出来,动人极了;聂文的 情感在明明暗暗中时隐时现,直到最后,才以一种企图震撼人的方式作收尾,告诉 观众:这一份情感,并不比那一份逊色.这样的设计里,透出了一丝聪明,但创作 者并没有因此玩弄他的聪明.我们都承认,这部影片相对而言是真诚的. 《如果爱》中的歌舞场面是很大的,歌曲与舞蹈动作的结合不仅仅在于那个剧 中剧中,它对整个情节发展有暗示作用.比如在剧中剧部分带走小雨的一段群舞 中,在一段弄堂内妖艳的舞蹈动作和它的歌曲与过去时态中孙纳和见东的导演朋友 喝酒的镜头不断的闪回,暗示着孙纳离开见东,这个则是导演充分利 用电影的空间 特性和蒙太奇的一次绝妙安排.而在电影的其他部分中,无论是现在时部分还是闪 回到过去时态部分,都没有再使用舞蹈.但是作为歌舞片在这些似乎不可能体现歌 舞片特性的部分中导演却加入了大量的无声源歌曲,这些无声源的歌曲更多的起到 了画外音的作用.在纯粹的剧中剧部分里的歌舞表演并不能等同于歌舞剧,它和舞 台剧有着巨大的区剐,最重要的一点就是对舞台空间的打破. 整个剧中剧部分的布景也是根据电影而来,歌舞表演和导演的镜头形成了歌舞 剧无法形成的节奏和自由的运动.布光的变化也暴露出了导演的意图:在之前的剧 中剧情节中因为”小雨”的失忆,使这个画面呈现的暗色调;在整个电影的前部 分,表现孙纳刻意抹杀以前和见东之问的爱情,采用了大量逆光拍摄,和剧中剧部 分一样,整个布光上给人的感觉亦是压抑的;而在之后的发展中,尤其是当孙纳跟 随见东回到曾经居住过的地方,成为了一个情节的转折点,即孙纳重拾爱情,其导 演对此的表现则是无声源歌曲的暗示和布光的变化;当第二天见东走出那个曾经和 孙纳居住的房子的时候,虽然是见东要离开,但是明显可以看见光线的突然增强. 在电影的此后部分色调都是比较明快的 电影是一个”记录的艺术”,利用”似动原理”和观众的”感知经验”来进行 记录性的创作,它的元素则是光,声音,时间和空间!剧情电影是电影艺术中的一 个类别,而歌舞片是剧情电影中一个形式,随电影理论的发展,歌舞片也在随之发 展.虽然《如果爱》的歌舞,音乐并没有成为脍炙人口的佳作,但能有几部音乐 剧能和《雨中曲》这样的经典之作相比呢?我们也不能这样奢求吧?尽管如此,该 影片的音乐的运用也特别让年轻人喜欢.因为,从音乐上看,这部歌舞片走的是流 ? 82? 行路线,有人说《如果爱》的整体舞蹈 风格与郭富城的《浪漫樱花》有些相 似,强调肢体语言的现代感.尤其是张 学友的演,唱,舞俱佳.当影片结束后 现演职人员表时,出现了许美静唱过的 那首《铁窗》的音乐.这首每一个音符 都让你悲伤的曲子在演奏中越来越欢 快,最后,它被淹没了,只刺下热闹的 音苻,直到平静.太出乎我的意外了, 他们将这首曲子演奏到欢快,作为结 束,我认为这是一种不错的创意.值得 一 提的是两住男主角的演出,金城武的 演技在这部影片中透出纯熟,他将男主 角的情感用眼神和泪水表现出来.无疑 是令人感动的——一个真情的帅气的男 人形象;而张学友却更加的成熟,他用 “天王”的歌声,也用入木三分的眼神 来表演.如果没有张学友的到位的表 演,我想,最后一幕,两种情感的碰撞 和对峙就不会那么强烈的展现出来,林 见东的最后放弃的理由也就不会那么振 动观众了. 歌剧是戏剧中的最重要的一种形 式,戏剧因为受舞台空间的约束,所以 舞台布置相当重要,固定的三面墙空间 也为戏剧提供三一律的假定性,同时戏 剧是极其注重表演,以为戏剧即是演 出,演出是双向交流.因此戏剧表演就 极其的注重对话和动作,歌舞剧的”对 话”更多的是以演唱歌曲的形式出现, 动作则更多的是通过舞蹈来实现.在这 个电影中,歌舞表演作为独特的视觉形 象给整个电影形成了特别的节奏,从整 体而言这是极其内敛的,音乐与舞蹈是 无处不在,即使是在现在时态部分中依 然如此.歌曲和舞蹈虽然没有同时出 现,但是导演却巧妙适时的加入无声源 音乐,极大的丰富视觉形象! 参考文献: 爱森斯坦《电影形式的辨证法》,中国 电影出版社,1986年版. (作者单位:成都电子科技走学学工部 艺术教育中心) 0?l..::::_一1.:蓐#董蠹:0. 更正 本刊2006年第6期所载《{西厢记)中 的性爱描写初探》作者胡健生单位应为广东 商学院人文与传播学院. 特此更正.