景深与视角

5# 发于 2010-8-14 00:34 | 只看该作者 景深与视角   景深是一个被说滥的话题。大家从摸相机那天起就知道景深。任何一本摄影入门书都会详细介绍景深。但多少人真正理解景深呢？教科书往往会列出一堆，然后进行推导求证，告诉你景深是如何产生的。这种方法很科学，只是看完觉得头很大，景深没搞懂，自己眼睛的景深倒是浅了。 下载 (31.21 KB) 2010-8-14 00:28   我们理解景深，既不用背数字，更不用上数学课。记住几个关系，然后拿个单反机和几个镜头，一边拍一边琢磨，拍多几次就理解了。   景深跟镜头光圈、镜头焦距、被摄主体的距离有关。而且，也仅跟这三样东西有关，记住这点。它们的关系表述如下：   当其他条件不变时，镜头光圈越大，景深越短；镜头光圈越小，景深越长。   当其他条件不变时，镜头焦距越长，景深越短；镜头焦距越短，景深越长。   当其他条件不变时，被摄主体越近，景深越短；被摄主体越远，景深越长。 下载 (67.4 KB) 2010-8-14 00:29   上面这几个关系很容易理解，稍加实践就能了然于心。但在摄像机和数码机出现之后，景深问题又成为困惑。为什么有些照相机要乘1.6系数？有些却乘1.3？为什么摄像机景深这么大？摄像机CCD变小了，景深就变大了，景深跟片幅有关系吗？等等诸如此类的问题。其实这些都不是景深的问题，而是“视角”问题。从“视角”去看摄像机，更容易理解摄像机的景深表现。下面我们就来看看什么是视角。   如果你手边有镜头的话，你拿个镜头让它在一纸上成像（放大镜也行）。你会发现，镜头在纸上的成像是圆形的。这个圆形的像，就是镜头的像场。所谓像场，就是镜头所能成像的全部区域。你再拿几个镜头试试，你会发现，不同焦距、不同口径的镜头的像场是不一样的，而且像场的大小并不因聚焦的位置（物距）和光圈而改变，也就是说，一个镜头的像场是固定不变的。像场与镜头中心形成的夹角叫“像场角”。既然像场是不变的，那么镜头的像场角也是固定的。 下载 (31.75 KB) 2010-8-14 00:30   假如我们在这个像场中放一个135底片，那么135底片上的画面就是像场中的一部分。如果你放一个120底片呢？那么120底片上的内容就会比135底片上的多。镜头像场不变，你有本事摊到多少，你就有多少画面。这时，放置的底片又和镜头中心形成一个夹角，这个角就是“视角”。在同一个像场中，大底片的视角大，小底片的视角小。其实很好理解，底片大，看到的东西就多，视角就大；底片小看到的就少，视角就小。   但是，135相机镜头的像场不一定能覆盖完120底片。为什么？因为没必要嘛，135镜头的像场能涵盖135底片就“尽职”了，干嘛要越俎代庖去揽120的活儿呢。如下图所示，相同焦距和光圈的镜头，120镜头的像场就比135的大。（可见像场跟焦距并没有必然关系） 下载 (39 KB) 2010-8-14 00:31   我们知道景深的三个关系。由此，相同焦距和光圈的镜头，获得的景深是一样的。但由于底片的画幅不同，产生了不同的视角；不同的视角，就产生了不同的“焦距效果”。正如左图中，相同焦距的镜头，装在135相机上“焦距”就仿佛“变长”了。   对照左图想象一下，相同焦距光圈的120镜头装在135相机上，拍出来的画面会有什么不同吗？当然不会，120镜头的像场完全覆盖了135底片的视角，相同焦距相同光圈，当然出来同样的画面。如果135镜头装在120相机上呢？135镜头的像场不能完全覆盖120底片的视角，出来的画面周边会有一圈暗角，但底片中心的画面跟120镜头所拍摄的画面是完全一样的。   如果我们想让135相机获得跟120一样的视角，应该怎么办呢？那就换上一个跟120镜头“视角相同”的镜头。看下图。 下载 (39.18 KB) 2010-8-14 00:31   当135相机换了一个短焦距镜头时，就获得了跟120一样的视角。这就是画幅和视角的关系。表述是：   在画幅不变的情况下，镜头焦距越短，视角越大，镜头焦距越长，视角越小。   在左图中，135获得了跟120一样的视角，也就获得了一样的画面。但景深一样吗？当然不一样，因为换了短焦距的镜头，景深就变长了，容易理解吧。   说到画幅尺寸，我们来看看常见的成像画幅。以前大家玩胶片摄影，觉得135的画幅太小不过瘾，于是玩120，玩4X5，一直玩到8X10。看看右图中视频世界的成像尺寸，感觉如何？找到你摄像机的CCD了吗？（很抱歉，比1/3吋小的CCD实在画不下了。） 下载 (17.43 KB) 2010-8-14 00:32   这么小的CCD成像会是怎样的状况呢？以50mm镜头为例。我们前面讲过，镜头的像场是不变的，画幅有多大，就有多少画面。图中50mm镜头，放一个135底片能拍到这位阿姨的半身，放一片2/3"CCD，拍到阿姨的脖子。我们把画面放大到同样的尺寸看，两幅画面的景深有不同吗？当然没有，CCD的画面不过是从135画面中“截选”了部分内容而已。它们所不同的，只是视角大小不一样罢了。 下载 (60.56 KB) 2010-8-14 00:33   我们看CCD拍摄的画面，不就是135相机长镜头（约150mm）的效果吗？也就是说，50mm镜头用在2/3"CCD上相当于135相机150mm镜头的效果。换句话说，需要乘以系数3.0来“等效”135相机的150mm镜头。这个“等效”并不是镜头焦距发生变化，而是乘个系数让你“按135相机的习惯”去理解罢了。“一个镜头无论安到什么机器上，它的焦距、光圈都不会改变”，记住这句话，虽然它听起来挺白痴的。   从上面的例子我们看到，使用相同的镜头，2/3"CCD获得的景深跟135画面的景深是完全一样的。也就是说，景深跟CCD大小没有关系，CCD画幅大小不会影响景深。   既然没有关系，那怎么解释摄像机CCD画幅变小，景深就变大呢？   问个问题先，摄像机干嘛用的？哇靠，这问题太白痴了吧，当然是拍摄。拍摄就要能拍广角、普通视角、长焦等画面，这样的摄像机才能用，对吧。对照上页那个图，想象一下，如果给2/3"CCD装个28-80mm的镜头，获得的景深跟135相机装28-80mm镜头是一样的，没错吧。但获得的视角是广角到中焦吗？当然不是，已经变成长焦到超长焦视角，就是说，这台摄像机只能拿来拍鸟了（那就真的有鸟用了 ）。   2/3"CCD摄像机怎么才能获得普通视角？你已经知道视角跟焦距的关系了。要获得大的视角，就要使用焦距短的镜头。 下载 (72.9 KB) 2010-8-14 00:34   如果是1/3"CCD呢？则需要换焦距更短的镜头。1/4"CCD呢？1/5"呢？1/6"呢？当然是更短、更短、更短。焦距越短、景深越大，DV镜头景深超大就是很自然的事情。你看看自己DV机的镜头焦距段，就能估计出景深表现了。   所以，“CCD变小，景深变大”这句话应该这样说：CCD画幅变小后，为了获得正常视角，就要使用短焦距镜头，镜头焦距短了，景深就大了。这才是画幅跟景深的关系。   DV想拍成电影那样的短景深怎么办呢？依然是运用景深的三个关系。1、焦距，你可以用长焦端来拍摄，能获得比较短的景深，但都是小视角的画面（比如那位阿姨的脖子）。2、光圈，这个恐怕效果不明显，DV镜头的光圈最大也大不到哪里去。如果是可更换镜头的摄像机，可以通过使用大光圈镜头获得短景深。3、被摄主体距离，把摄像机往前挪，也可以获得较短景深，前提是不破坏你的构图。总的来说，通过操作来改善DV的景深表现，效果是灰常有限的。当然，可以使用35mm镜头转接器。不可否认，转接器能获得短景深效果，但在获得短景深的同时，画面清晰度必然会有损失。选择转接器要做好鱼或熊掌的取舍准备。（转接器请参阅《35mm镜头转接器全球大盘点》）   真正改善DV景深表现的渠道只有一个，就是加大CCD的尺寸，直至加到跟35mm电影画幅一样。Red One作为第一款爱好者可接受的35mm画幅摄像机已经问世1年多，相信将来会有更多这样的机器出现。