跟老倪学琢玉之扳指篇

跟老倪学琢玉之扳指篇 男人对扳指的热衷正如女人对手镯的着迷一样，最近雅园正在制作一款红皮扳指，对这款扳指的制作过程，倪老师以讲课的方式对公司的学员进行传教，我想玉友们对这个过程一定也很感兴趣，所以我们也将在论坛里对过程进行跟踪。今天这第一堂课嘛，我们就来看看扳指是怎么钻芯的～ 首先来看下原料: 料子厚实，皮色很漂亮，玉色偏灰，遇到这块料我们首先想到的应该是如何提白。 常用提白的方式大抵有两种:1、中间抽芯做扳指;2、掏鼻烟壶 相比这两个材，扳指更能为现代玉器玩家所接受和喜爱，而且很明显这个料形更适合做扳指。 下面我们将料子的明显瑕疵标注出来，红线代水线，黑线代表裂。 1 2 料子的毛病一目了然了，有水线和伤，这是雕刻时一定要借掉的。一般来说，借水线的方 法主要有几种:1、做云;2、做树枝;3、做水。 3 这款扳指到底做什么题材我们心里大致有了一个方向。接下来要做的就是画出扳指芯的位置。 从上面的图中可以看出，一条水线贯穿横切面，我们钻芯要尽量避开水线。 用笔画出水线的位置，并将伤的起点和终点连接，以判断伤的范围。 一般情况下，扳指芯的直径在2.2-2.3cm，先避开水线试着用圆孔尺画出芯的位置，发现避开水线就避不开裂，当水线和裂必须取其一的时候宁愿取水线，如果把孔赶在裂上设计的难度就更大了，所以不可避免的沾到了一点水线。 这张照片单独选出来，重点看图片下方的尺子，这是老倪用来画扳指孔的，买尺子时一定要记得买圆孔四周带有十字线的～这也是老倪特别交待徒弟的。 4 钻芯的画稿，大家看下: 5 6 7 一切准备就绪，拿到车间去掏孔。 8 9 大功告成: 10 11 12 扳指芯掏出之后，首先观察下扳指芯上面的水线，因为这件作品芯和扳指是要作为一个套系的，所以题材与扳指有着紧密联系。 先用笔将扳指芯的水线画出，观察其形状，此时是石头和伤指挥设计者的过程。我们看出水线的形状像极了树枝，随即倪老师寥寥数笔在扳指芯上画出几枝老梅。 13 随后我们对扳指料进行出肧，出肧的目的有两个，一是把大的伤裂磨掉，二是将形状磨顺磨圆滑，这样后面的画稿就会比较方便。 倪老师亲自上阵了，戴上平光眼镜是为了避免粉末蹦进眼睛，注意观察以下几张照片中所用的工具有什么不同。 14 15 16 17 经过几个小时的战斗以后，扳指的大形就出好了，有伤的地方基本也已经去除，这个 地方的形状刚好做一粗壮的老梅枝，当然设计部分要放在下一讲了。 18 19 20 根据皮色和伤的特点，倪老师设计好了画稿，一树凌寒绽放的老梅。 21 22 23 细心的同学可以看出，画稿中的梅枝是如何就伤的位置设计的，从没有皮色到皮色渐深，又是如何安排梅枝的各个部分的。因为扳指的皮色有深浅薄厚，所以在设计的时候也要有所区分，皮色厚的地方压花朵，皮色薄的地方做树枝，在雕刻的过程中也将用到阴刻、薄意、浅浮雕等多种手法，力求做到层次分明。 而其余多余的皮色将会在后面做活时去掉，倪老师用白色油漆笔示意需去除掉的皮色。 24 25 扳指画稿是铅笔稿，在铅笔稿确定之后还需用毛笔再描画一次，在描线的过程中切记线条 要活，力求做到钉头鼠尾。图为倪老师的学生描画稿。 26 毛笔描完的画稿: 27 28 梅花的大形已经压出了，大家看下照片: 29 30 老倪请做活的学生讲自己做这件作品的心得和压形过程中的注意事项，以增强学生们的兴 趣和思考能力。 31 32 从1、2图可以看出，扳指的红皮有深有淡，我们在颜色比较深的地方设计了花朵，因为颜色越深，在雕刻技法上可发挥的空间越大。颜色深的地方将用薄意，而颜色淡的地方会配合阴刻技法，这样做出的作品层次会比较丰富，使得整件作品更加有韵味。 压形的时候还需要注意的一点是皮与白玉之间的关系必须处理得恰到好处，皮到哪压到哪，切不可压得过深，不能把白玉部分连同皮一起压下去。 再来看下扳指芯的处理，原来的样子，形状不规则，顶上带一点皮色。 33 34 整形后，将顶上磨出一个漂亮的弧面，比例很重要，弧面太大或太小都不可，要恰到好处。有学生问为什么章面没有留皮，老倪说设计不可为了留皮而留皮，不要刻意去留皮，要留便留下好看的皮，若是“老年斑”宁可不留。整形后的扳指芯可见一条斜向的水线，后面将会阴刻梅花避之。 35 36 37 38