463-易卜生

463-易卜生 易卜生 挪威和“现代戏剧之父” 亨利?易卜生(1828—1906)是十九世纪挪威杰出的戏剧家。他一生写了二十六个剧本和不少诗篇。这些作品被译成许多国文字，成为世界文学宝藏中的一份珍贵遗产。早在清末、民国初年，他的一些剧本就被介绍到中国来。五四运动时期，这些剧本的翻译和上演，在知识界曾产生过极为广泛的影响，是我国读者比较熟悉和喜爱的外国作家之一。 易卜生生长在北欧的挪威王国。这个国家位于斯堪的纳维亚半岛的西部，地处欧洲的边陲，是个人口稀少，交通不便，经济发展比较缓慢的濒海山国。它北临巴伦支海，西临挪威海，南临北海，海岸线绵延曲折，长二万里，约可绕赤道的半圈。它的领土南北纵长，境内多高山、冰川、峡谷和森林。蜿蜒的山脉、宁静的湖泊和茂盛的森林给这个北方国家增添了不少诗情画意。沿海两岸的悬崖峭壁，映照着波涛汹涌的大海，呈现出壮丽多姿的景色。美丽、贫峭、孤独、傲岸，形成了这个国家的特殊气质，而这种气质恰好与易卜生作品的风格紧密相联。易卜生曾对一个读不懂他的《罗斯莫庄》的德国人说:“你若要充分了解我，必须先了解挪威。” 十四世纪以来，挪威一直受丹麦统治。挪威的文学、艺术甚至生活方式都表现了丹麦(有时也有德国)明显的影响。1814年，挪威摆脱丹麦统治之后，又被迫与瑞典结成瑞挪联邦，实则两国合并成为一个王国。挪威新立的国王逊位，瑞典的查理十三世立为挪威国王。数百年来，挪威经常在丹麦与瑞典的统治之下处于藩篱地位，直到1905年联邦宣告解散才获得独立。 十九世纪初叶，挪威的进步作家们受欧洲民族解放运动的影响，掀起建立挪威民族文学的运动。重要前驱者有:亨利?魏格兰德和其妹柯莱特、约根?茅、阿斯边逊等。他们重视挪威民间文学以及童话创作，不遗余力地收集、整理民间歌谣、传说和童话故事。他们认为这种文学风格健朗，气韵清新;状摹人物，性格鲜明;抒发感情，强烈雄劲，绝少受道德教条的束缚。他们整理出版的民间创作和儿童文学受到挪威人民的广泛欢迎。民族的自信心因这些作家的倡导而大大提高。这些作家对于发展挪威的语言和文学起了不可计量的作用。 易卜生就是在这样的社会背景中从事创作的。十九世纪中叶，在政治上，是全欧洲爆发反封建的民主革命和民族解放运动的时期。1848年2月，法国二月革命推翻了路易?菲力普的七月王朝，建立法兰西第二共和国。德意志各邦工人罢工，饥民暴动，向国王腓特烈?威廉四世情愿，要求废除封建等级特权，召开全德议会。丹麦国王也被迫颁布了宪法。在英国，宪章运动也重新活跃起来，劳资斗争揭开了新的篇章。爱尔兰要求民族自由的呼声日益强烈。在奥地利帝国统治下的匈牙利人、斯拉夫人、意大利人都奋起投入反对哈布斯堡王朝这个号称“民族监狱”的革命风暴之中，纷纷要求建立各自的民族独立国家。奥地利本国民气激昂，要求立宪，迫使梅特涅逃到英国。正是在这样的历史条件下，马克思和恩格斯1848年风起云涌的革命历史经验和教训时，写下了许多不朽的著作。 风华正茂，才思横溢的易卜生为这个时期的革命风雷所震动，他怀着激烈的民主主义思想和火山般炽热的情感，写出第一个剧本《凯替来恩》。从此他弃医从文，走上严峻曲折的创作道路。在十九世纪欧洲文学史上，他的多种剧作占有特殊的地位，焕发出超异的光彩。恩格斯对他的剧作曾作过精湛的分析:“„„易卜生的戏剧不管有怎样的缺点，它们却反映了一个即使是中小资产阶级的但是比起德国的来却有天渊之别的世界;在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创的和独立的精神，即使在外国人看来往往有些奇怪。” 正如恩格斯所指出的这些特点，使易卜生的剧作确实不仅仅属于十九世纪，就是到了二十世纪，他的剧作还是具有新鲜的意义。易卜生对未来的青年一代寄予殷切的希望，并且经常勉励自己要跟上时代的脚步。他说:“青年人的支持对我是更可爱的。我更希望岁月不会使我在青年知识界中是个陌生人。”由于易卜生所具有的深邃的思想和精湛的艺术，使他对当时和以后的戏剧家产生了极大的影响。如在英国有肖伯纳，在德国有霍普特曼，在美国有奥尼尔，在瑞典有斯特林堡，在中国有欧阳予清、曹高等。到了二十世纪的七十年代，易卜生的剧作《海达?高市乐》在西柏林等城市公演，英国的同名影片也在欧美各国竞相上演，引起了强烈的反映。据说，是因为这剧触发了“当代的一些敏感性问”。在易卜生戏剧产生了数十年后，竟又掀起“重新发现易卜生”的热潮。这就清楚说明，易卜生的剧作至今仍有旺盛的生命力。因为如此，他赢得“现代戏剧之父”的光荣称誉是决非偶然的。 易卜生提倡挪威民族文学，身体力行。由于他用挪威语言写剧，对我国读者来说，文字隔阂较大。幸有他的一位英国朋友威廉?阿契尔对他的剧作极有研究，孜孜不倦地把他大部分作品译成英文。我国现行的易卜生剧作，多从英文转译而来，因而可以说，威廉?阿契尔为我们了解易卜生起了桥梁作用。威廉?阿契尔在他翻译的《易卜生集》序有中谈及他之所以从事这样繁难而卷帙浩繁的翻译工作时说:“不是由于易卜生是个有理想，有原则的人，而是由于易卜生是个纯真的诗人，是不同类型的男女人物的塑造者，是各种精神状态的探索者，是奇怪命运的织造者。”简短几句话，不仅深刻体会到剧作家的甘苦，而且也是对他作品的思想和艺术成就至为精当的评价。 生平创作年表 1828年 3月20日，出生于挪威东南海岸台里玛克州州府斯基恩城。 1836年 父亲破产。全家迁往城外小农庄居住。 1844年 到格利姆斯达城当药店学徒。 1847年 开始写诗。富有感伤情调。 1848年 为法国二月革命欢呼。跟牧师学习拉丁文，准备投考大学。 1849年 写诗。 到首都奥斯陆报考大学，未被录取。 1850年 写《凯替来恩》、《勇士坟》剧本。 1851年 在卑尔根剧院工作。 1852年 访问丹麦哥本哈根、德国德累斯顿。学习戏剧。写《圣约翰之夜》。 1853年 写诗。《圣约翰之夜》上演。 1854年 《勇士坟》上演。 1855年 《英格夫人》上演。 1856年 《苏尔豪格的宴会》上演。参加斯堪的纳维亚学生运动。 1857年 在奥斯陆“挪威剧院”任经理。《海尔格伦的海盗》出版。 1858年 与苏珊娜结婚。 1859年 与边孙组织“挪威会社”。儿子辛古尔德出生。 1860年 写《斯汪尔希德》诗。“挪威剧院”经营困难。 1861年 精神忧郁，患病。 1862年 《恋爱喜剧》出版。 1863年 《觊觎王位的人》出版。 1866年 诗剧《布朗德》出版。 1867年 诗剧《培尔?金特》出版。 1868年 到德国，在德累斯顿居住。 1869年 《青年同盟》出版。访问瑞典、埃及。 1870年 访问哥本哈根。 1871年 《亨利?易卜生诗集》出版。 1873年 《皇帝与盖利利恩人》出版。参加维也纳国际艺术展览会，担任评选委员。 1874年 回挪威小住。 1875年 居住德国。4月自德累斯顿移居慕尼黑。 1876年 《培尔?金特》在奥斯陆上演。 1877年 《社会支柱》出版。 1878年 家住慕尼黑，秋天去罗马。 1879年 在罗马，秋天回慕尼黑。《玩偶之家》出版。 1880年 在慕尼黑，秋天到罗马居住。 1881年 《群鬼》出版。 1882年 《人民公敌》出版。 1883年 《群鬼》在瑞典首次上演。《人民公敌》在奥斯陆、斯德哥尔摩、哥本哈根上演。 1884年 《野鸭》出版。 1885年 夏，回挪威小住，自罗马移居慕尼黑。 1886年 《罗斯莫庄》出版。 1887年 《人民公敌》在柏林上演。《罗斯莫庄》在挪威、丹麦上演。《群鬼》在德国上演。 1888年 《海上夫人》出版。庆祝60岁诞辰。 1889年 《玩偶之家》在伦敦上演。《海上夫人》在挪威、瑞典、丹麦、德国上演。 1890年 《海达?高布乐》出版。 1891年 7月，回到挪威，定居奥斯陆。《海达?高布乐》在德国、丹麦、挪威上演。 1892年 《建筑师》出版。 1893年 《人民公敌》在伦敦公演。《建筑师》在挪威、德国、英国上演。 1894年 《小艾友夫》出版。 1895年 《人民公敌》在巴黎公演。《小艾友夫》在挪威、丹麦、德国、法国、英国公演。 1896年 《约翰?盖勃吕尔?博克曼》出版。 1897年 《约翰?盖勃吕尔?博克曼》在挪威、丹麦、德国、法国、英国、美国公演。 1898年 准备出《易卜生全集》。庆祝70岁生日。挪威剧院为他树立铜像。 1900年 患心脏病。 1906年 5月23日，逝世。挪威隆重举行国葬。