父亲只有在大年三十晚上才会放松自己-第一财经日报

父亲只有在大年三十晚上才会放松自己-第一财经日报 一次别离 第一财经日报:1964年，巴西一别，与父亲再未相见, 张心瑞:当时我在从巴西回国之前，还陪着他在西德呆了一周，开画展。1981年，我到美国，以为能够见到他，却没法再见。当时觉得好像相互之间能够听到声音，却始终无法见面。想不到两年以后，他就过世了。 1983年，父亲去世，我们全家来到香港，希望能去台湾，但等了一个星期，终究无法赶去，这是我最大的遗憾。前两年，我才能够到(台湾)父亲的摩耶精舍去(凭吊)。 第一财经:当时你是在叶浅予的帮助下，得到四川美院人事处的允许，停薪留职去探亲的，时长1年。但到了巴西，您的父亲似乎也非常希望你能够留在那里，陪伴他左右。 张心瑞:那时候我要是留在巴西的话，丈夫和子女就无法和我在一起，真是忠孝不能两全。而且就当时的政治环境而言，我留在国外，会为他们带来更多困苦。其实我已经是留在国内的子女中最幸福的了，其他人在1949年之后都没有能够再见到爸爸。 第一财经:在巴西，张大千画画之时，你一直陪伴在侧。在你看来，他的画风有怎样的明显变化, 张心瑞:在艺术上，我是非常崇拜父亲的。我觉得，他在艺术上从来没有满足，总是精益求精，不断吸收一些新的东西融入他的画作。他后来的泼墨，并不是后来才有的，古人早就做过。敦煌壁画让他在色彩上受到非常大的影响。他画画之前，总是胸有成竹，下笔非常顺畅。 有人觉得，我父亲在绘画上西方色彩比较多。但其实他画中的色彩来源于自然界的光影，是他师法造化而来。从前，我们去青城山，他总说:你们去两三天就回去了，能看到什么呢? 他要观察一样东西的时候，总是坐很久，耐心观察变化。到了国外，他画泼彩时，我看得比较少。多半是陪伴他走走，聊聊家常。 第一财经:他总是喜欢推陈出新。 张心瑞:而且他很勤奋。以前在国内的时候，他总是比所有人都起得早，起来就写法。吃完早饭就开始画画。抗战期间，我们住在庙里，很艰苦，没有电灯，他点个煤油灯或者洋蜡烛，天天画到夜里12点。每天只有中午休息一会儿，但说是休息，也是书不离手。所以，我觉得他是诗、书、画全能的。他去敦煌的时候四十出头，当时那里的生活条件非常差，但他就在木梯子上面临摹绘画，一直在那儿呆了3年。我觉得这段艰苦经历对他的绘画(风格)而言，是非常重大的转折。 第一财经:张大千生前也有很多门生与友人陪伴身边，你有没有过他身上的性格特质, 张心瑞:他不是如很多人那样对学生留一手。他总会买古画，给学生看，让他们临摹，还让他们师古而不拘泥古。他平时也广交朋友，我印象很深的是:在家的时候，他身上很少有现金，朋友相求，他哪怕想办法也要借钱给别人。我们在香港的时候，每天从早到晚都是宾客盈门，其中有很多是日子窘迫的老乡、学生，他都会帮助他们，或是给钱，或是送他们画。还有一个西北的学生，一家五口人住在我家，这样的情况很平常。他对人的态度影响了我们下一代。 父亲亲自在巴西和美国的宅院，还喜欢下厨 第一财经:从你的文章看，张大千似乎是一个讲求规矩，又比较严格的父亲。 张心瑞:我们家有禁止条例:不准吸烟、赌博、喝酒。他特别重礼节，尤其是对年长之人，如对我二伯(张善子)和二伯母。二伯父去世之后，二伯母和堂姐住到我家。父亲就提前和我们打招呼:对伯母和堂姐一定要尊重，不能让他们感觉到二伯父不在了，他们没有了依靠。 其实我们家是一个大家庭，堂兄、堂姐都喜欢和我父亲住在一起。我二伯父比较严肃，小孩子都很怕他。我记得小时候，大一点的哥哥姐姐犯错以后，知道自己要被二伯父惩罚了，便会说:“希望八老子(八叔，指张大千)快来解救我们。”我爸爸一般说两句好话，他们就得救了。我小时候好像也没有受到他很严厉的惩罚，我们家那么多人也从未有人大声吵闹过。 我父亲唯一放松的时候就是大年三十晚上。家人可以一起“赌博”，赌的是他的画，他平时不会轻易画画给家人。他总是非常勤奋，但只有那一天他会很放松。对子女也是这样，只有除夕、初一、初二我们很放松，初三以后便要开始学习了。 第一财经:看到你提供的资料里还有两张行书菜单，是张大千在巴西宴客之时定下的菜单。里面不光写菜名，还仔细写明各种配料，比如在说“口蘑清汤”这个菜的时候，他就注明:“切厚片去蒂加西洋菜三五根”，在说“葱炒风肝”时还注明葱要“八分长”。他对美食很热衷，在其他的生活细节上也很讲究吗, 张心瑞:是。他很喜欢园林，在巴西的宅院就是他亲自设计的，要营造小桥流水。在美国也是如此，小小的宅院，他也一定要营造一处园林，有小桥和池塘。在家时，他自己高兴就会下厨，他也教我做了几个菜，比如茶香鸡、一品豆腐、狮子头。他常说:喜欢吃不行，还要懂，要自己会做。他也喜欢京剧，家里总会放留声机，到后来，我们小孩儿也都会唱了。 第一财经:张大千似乎很希望你们能够画画。 张心瑞:当然是这样，可我们小时候不知道珍惜时间。不会像他的 门生那样一直坐在他身边画画，总是趁他不注意便偷偷溜走。后来我做的也是美术方面的工作，在国画方面没有再继续学。到了巴西之后，我曾经看到他桌上的纸笔，我就随手拿起临摹他的画。他看了我的画还是很高兴，说:“你十几年前的(功夫)还没有丢嘛。”可惜，我们都在他身边时间太短，没能好好地向老人学。