《步履不停》影评

《步履不停》影评 循环往复又滚滚向前的人生 ——评电影《步履不停》 是枝裕和秉承了传统日本电影内在的矜持和隐忍，在看似平实朴素的故事中，潜藏着对人生深深的感叹和哀伤。记忆、创伤、亲情和生死是他喜欢讨论的命题。他是小津安二郎之后，日本人文气息最浓烈的导演，那种宁静沉着、平淡自然的镜头语言在不经意间撩拨你的心弦。 《步履不停》整部电影跨越的时间不长，差不多就24小时，但是，里面一丝一丝的细节，欲言又止，细腻感伤。那种含蓄委婉的叙事，慢条斯理但涵义丰富的将这个故事零零碎碎的一笔一笔勾勒出来。它的讲究之处还在于整体色调的处理，干净透彻，尽量避开了喧嚣嘈杂的可能，传达不易察觉的生活美感。影片较多地采用了固定镜头，画面却如一帧一帧安静的照片:整洁的厨房、脱落了瓦片的浴室、盛开的丁香花、海风吹拂的台阶„„每一幅图画都似自然呈现又似刻意为之。虽然只有一天这个短短的时间，导演却成功的将故事浓缩在其中。整个故事几乎都在房子里进行的，却能夠让人不感到烦腻。并且在这个房子里独有的时间的流逝和堆积，使我们在一天之中看见的是一个家庭的过去和未來，而这都是因为将这个时间和空间浓缩之后，再加上人这个要素而产生的。 尽管你步履不停，人生总有那么一点来不及。终于有了车，但已经无法载母亲去购物;终于有了时间，但已经无法陪父亲看一场球赛;终于理解了父母，但已经无需去表达。这部表面平淡但充满暗涌的家庭伦理剧，叙述了横山家长男纯平逝世15年的死忌那天，长女千波(YOU)和次男良多(阿部宽)分别携眷返家探望父亲(原田芳雄)和母亲(树木希林)。一家人吃过丰富的午饭后，千波和丈夫信夫(高桥和也)在下午驾车与女儿纱月和儿子阿睦离去。答应母亲留宿一晚的良多，无奈与新婚妻子由香里(夏川结衣)及继子淳史(田中祥平)留下吃晚饭，翌日上午才乘巴士离去。是枝裕和说:“因为我想要写一個什么事都沒发生的故事。因为发生了重大的事件而产生了一部电影，这种情形到处可见。但我就是想拍一个什么事都沒发生，但却很有趣的故事。因为大家人生当中并不会常发生什么了不起的大事件，但是日常生活却很有趣不是嘛。这次的电影，我想要描写的就是日常生活中的悲剧，欢笑，和残酷。”导演的确实现了这样的目的，借最平凡普通一家三代人的短暂聚会，精绘了六个成人和三个小孩的性格，上两 1 代父母子女间的不和谐，以及代代传递的亲情的力量。 电影从开端厨房内胡萝卜、红萝卜特写镜头的细腻笔触，到片末镜头升高俯览全镇的宏观视野，呈现出色的客观写实，尽表幽曲之情。继承了小津的传统日式风味，这样一个传统的家庭内部，虽然人人面带微笑，但是却矛盾重重。各自忙碌的一家人因为长子的死亡而相聚。每个人都有自己的秘密和隐痛，他们希望获得家人的理解，维持家的温暖和亲情，但最终依然是仅留下了遗憾。漫长的岁月里，生老病死，悲欢离合，家人之间的矛盾和牵挂等等牵绊已深入骨髓。但时光匆匆，一次平常的分手或许就成为永远的离别，那些不被理解的误会还没有来得及解释就已经变得不再重要。人生的脚步“步履不停”，但是每一步又都是遗憾和叹息。所以，我们都在横山家里，看到我们自己的影子。这是一部平静的电影，但是这种平静的水面之下，却是波澜四起的。 这么热闹的一家子，唯一不和谐的声音就是退休医生的老爸横山恭平。老头子的脾气又臭又硬，死好面子，又充满孩子气。一闻到炸玉米饼的香味便马上跑出来吃东西;尽管不合时宜的在由香里面前说带着孩子再婚难上加难，却和蔼的给厚司零用钱，并鼓励加诱惑的劝说想成为一名钢琴调音师的厚司将来当医生。他孤高自傲、渴望与家人亲近又不肯暴露自己的软弱和缺点。其实不止横山家的老爸，每一位横山家的人物都极为丰满，都有这样或那样的小细节让他们粗糙而细腻，坚硬又柔软，让他们俗不可耐，也让他们无比亲昵可爱。比如老妈私下里跟女儿聊天悭吝得不行，看不上寡妇拖儿进门的由香里，却又肯把自己珍贵的和服送给她，也知道给非亲生的孙儿厚司准备牙刷毛巾。再比如女儿千奈美虽然总是和事佬一样劝这个劝那个，可离开时和丈夫在车上聊天照样抱怨父母偏心死去的大哥。而良多虽然嫌老妈啰嗦麻烦，老爸不通情理不讲道理，还是会乖乖的穿上老妈“火车站小摊上”买来的便宜睡衣暗自得意，甚至在失业困顿的情况下还偷偷给母亲零花钱，却依然鲜给家里打电话，不能体会老人隐藏着的深切牵挂。 表面上平平淡淡、普普通通的一次家庭聚会，却饱含冷暖真情。这种亲人之间的不沟通与微小的误会，往往都是些鸡毛蒜皮不值一提的小事，当时不屑解释，过后无从提起，也羞于承认自己的胸怀狭隘。很多的不满就这样过去，很多小疙瘩悄悄的结起，许多想说的琐事终被遗忘，不知不觉间磕磕绊绊便是一生。横山家这普普通通的一天，其实已是一生的全部缩影，欢笑与悲伤共存，满足与遗憾 2 并行。良多一家离开的时候横山老太要跟每个人握手告别，大家都尴尬，事后横山老头也嫌她莫名其妙。老太太身上还围着厨房的围裙，木屐敲的水泥楼梯哒哒响，佝偻着腰板慢慢爬坡，眼都不抬的说:“你就别管我手的事情了，总之到哪都会牵着你。”影片最后，良多在与父母告别踏上公车后才想起母亲问他问题的答案，苦笑着对妻子说答案来得不是时候，每次都这样，总是慢了一拍。他不知道，母亲也在与他分别后，想起了答案，但正如母亲所说:“这些，都已经不重要了。” 三年后，父母先后去世。良多在扫墓回来的路上，牵着自己的女儿，讲母亲曾经讲给自己的那个故事:“传说，熬过冬天不死的白蝴蝶，就会变成这种翩翩起舞的黄蝴蝶，而这蝴蝶，有可能是亲人灵魂的化身。”随后一个长镜沿着墓园停车场路旁的一株树冠徐徐上升，视角从良多一家的背影向天空平移，光线突的暗一下，又缓缓变明，灰蓝的天，浅浅的云，湛蓝的海，海边密咂咂的房顶与一块块间或的绿地，景色停住，时间也终于停住。 与生命相对的必然是死亡，电影里，故事的一个核心就是纯平的死亡。每一个家庭的人，都不得不面对他的死亡对自己生活带来的影响。蝴蝶的故事和蝴蝶带来的小小骚动，墓地里的默默祈祷贯穿了电影的两场死亡。一个是纯平，一个是父母。有些人，一转身就不见了，有些人，慢一步就分别了。死亡对生命的反映是深刻和严肃的，正是死亡，让活着的人更多的看透了人间的真情和冷暖，以及生命轮回的平淡。《步履不停》中横山家人共吃了三顿饭，散了两个步，说了一天的话，人与人之间交手回合数也数不清。那么传统的日本家庭，后院花草缤纷精致，门廊地板光可鉴人，物品摆设整齐得当，酒菜汤饭一丝不苟，大小碗碟铺满整个桌子，可卫生间里的瓷砖碎片依然散落在地上，总也不得修葺。几乎井水不犯河水似生活着的横山老头老太，为了大儿子的死十几年了也不原谅那个被救上来的可怜家伙，每年都邀请他来受折磨;老太明知丈夫的出轨而隐瞒了这么多年，终于以看似不经心不在乎的话而说了出来;父子之间更是剑拔弩张针锋相对，但一家人还是聚在一起吃饭，夹菜，喝酒，听唱片。导演是枝裕和的镜头稳健沉着，构图精致讲究，画面色泽清丽明净，几处配乐都温柔细腻隽永。这生活的快一步与人生的慢一拍纠结到一起，没想到终于析出的竟然是意犹未尽的慨叹，是对生活原本的衷心留恋，是无动于衷表面下深深潜涌的爱意。原来面对着 3 不可遏制的时间的水流，不完美是筛，少了那些遗憾，记忆便不肯长久;缺了问题，连存在本身都变得不够真实。在一次次细微的刺痛中，大大小小的缺憾过后，我们在平淡一生里终于学会的，那才是爱。 4