李清照词：怎一个“愁”字了得

李清照词：怎一个“愁”字了得 在作者如林、名家辈出的我国古代文坛上，李清照是一位才华出众、成就卓越的女作家，她以词闻名，也工诗、善文、并有词论流传。李清照出生于名流书香门第，18岁与太学生赵明诚结婚，一对门当户对、情投意合的恩爱夫妻，本可白头偕老，长作学问，但命运多舛，婚后不久赵明诚出守莱州，建炎三年八月赵明诚死于建康(今南京)，李清照从此颠沛流离，孤零零地走完了她的后半生。读罢李清照的词作，字里行间浸透了一个“愁”字，国破家亡之愁，夫妻生离死别之愁成了李清照词的主。 深闺锁“愁” 李清照于宋神宗元丰七年(公元1084年)出生在山东济南府柳絮泉畔一座朱门粉墙的大院里，其父李格非系熙宁九年(1076年)进士，后曾任郓州教授、太学博士、著作佐郎、礼部员外郎、提点京东刑狱等。李格非以文章受知于苏轼，与廖正一、李禧、董荣号为“后四学士”，著作颇丰。李清照的母亲王氏，为神宗时宰相之女，李清照与秦桧的夫人王氏是表姐妹，如此家庭，使李清照的命运定格于闺阁之中。应该说，在未嫁赵明诚之前，闺房是锁不住李清照的，从读书、习字、学画到荡秋千、出游、“打马”，少年时代的李清照无疑是一位无忧无虑的乐天派，在她的小令《点绛唇?蹴罢秋千》和小词《如梦令?常记溪亭日暮》中，闺门闲暇的欢乐表现得淋漓尽致。宋徽宗崇宁二年(公元1103年)，赵明诚出任莱州知守，自此，李清照闺房紧闭，离情缠绕，落墨皆泪，满纸是愁。送别赵明诚，李清照有一首《凤凰台上忆吹箫?香冷金猊》: 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 这是李清照闺阁言愁词的杰作。上阙通过室内器物及人为举止情态的描写透视人物的内心世界，下阙尽情诉说，风神摇曳。全词上隐下显，跌宕曲折，极力渲染不忍离别的愁苦状。在这首词中，李清照的“愁”，是通过在深闺中睹物所思展现出来的。李清照的词，绝大多数缘起闺房，由身处闺房的所见所闻所想所感，来托起那一片片情愁。 以景衬“愁” 李清照将自己紧锁在闺阁之中，同时也将自己紧锁在忧愁感伤之中，但作为一位才华横溢的词人，又岂是一个“锁”字了得。李清照词“愁”的表达，还溢于春秋时令和花草树木之中，“春风”、“秋雨”、“海棠”、“红梅”、“白菊”、“牡丹”、“黄花”、“柳枝”、“芭蕉”、“梧桐”是李清照“帘”外世界的寄托。女词人身居帘内，愁满闺阁，女词人目极窗外，一怀愁绪，又上心头。这类缘情布景，借景衬愁的词在李清照笔下很多，笔者以为情景相衬最佳的莫过于《声声慢?寻寻觅觅》: 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑～梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 女词人笔下，风急、雁过、黄花、梧桐、细雨、黄昏，组成了一幅凄凉的图画，而这幅图画与那独立垂帘之下的弱女子相映，其凄凉之感跃然纸上，字字令人潸然。李清照词在运用以景衬愁的表达方式时，常常泼墨花草树木，或自喻，或对比，把个“愁”字写活了。在《行香子?草际鸣蛩》中，女词人以梧桐落叶衬托自己易逝的年华。“草际鸣蛩，惊落梧桐，正是人间天上愁浓”。梧桐立秋开始落叶，故称是“一叶知秋”的树木，又是一年秋风起，情愁不知升几许,触景生情，叹物叹时更叹人，其愁不言自明。李清照词中以物比人的方法，以“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”用得最妙。“离别”和“相思”导致了“愁”与“瘦”，以帘外之黄花与帘内之主人相比映衬，以黄花之瘦衬自己之瘦，其生命似乎已与黄花合而为一。难怪清代学者谭莹在《古今词辨》中说:“绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。” 借酒浇“愁” 中国古代诗词中有关酒的作品数不胜数，似乎中国古代的骚人墨客，大都和酒结下的不解之缘。魏晋之际的“竹林七贤”乃狂饮狂写之辈，陶渊明、李白、白居易、辛弃疾等都是酒中之仙，诗中之杰。然而，作为一名女词人，李清照词中言酒，我以为大抵有两个方面的原因，一是李清照乃山东济南人，齐人自古以好饮酒著称，李清照所生活的环境，饮酒氛围浓郁，自然会使之有所感染;其二是自古以来的诗人都把酒作为解忧取乐之灵丹妙 药，李清照的身世遭遇，使她更需要从饮酒之乐中去寻找一种精神上的寄托。李清照词中写酒的有10余首，但几乎每一首中的“酒”都连带着一个或隐或现的“愁”。如《浣溪沙?莫许杯深琥珀浓》: 莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。 女主人愁绪满怀，饮酒未酣，已成醉人，可谓酒未醉人人先醉。女主人与心上人在梦中相见，她欣喜若狂，不觉惊破了美梦，醒来一看，她孑然一身，空对红烛，有道是借酒浇愁愁更愁。 寄梦托“愁” 深闺索居的苦况，使李清照不得不借酒浇愁，同时也不得不寄梦托愁。李清照词中的寄梦托“愁”，主要用两种方式体现，一是直接抒写梦境，使睡梦中的美好与现实中的残酷形成对比，从而让读者更加体味到女词人梦醒之后的无限愁绪。如《诉衷情?夜来沉醉卸妆迟》: 夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更扌残蕊，更捻余香，更得些时。 女主人因愁而“沉醉”，因“梦远”而兴奋，因“熏破”梦而愤怒。残梅清冽的芳香使词人梦醒，在睡梦中与丈夫返回北国故乡的希望落空了，更激起了词人的万千愁绪，李清照词寄梦托愁的另一种形式，是纯粹描写一个天上的故事来表现对美好生活的追求。如《行香子?草际鸣蛩》，词人便是以“七夕”牛女相会的故事为寄托，表现了她对离家远行的丈夫的深切怀念。《渔家傲?天接云涛连晓雾》是李清照南渡后的词作，作者通过梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答，表达了对南宋黑暗社会现实的失望，也寄托了对理想生活的追求与向往。总之，在万般寂寞惆怅之中，只有虚无缥渺的梦境，才能给李清照这位旷代才女以一丝淡淡的慰籍。