北方地区气候相对干燥

北方地区气候相对干燥 木 版 画 教 程 孙世亮 著 北方地区气候相对干燥，湿过的纸张在干燥的条件下易失去水分，使纸张收缩，这样就会产生误差。如将室内环境及桌面用喷雾器喷些水，使空间潮湿，可调整干燥的环境，也有人用塑料膜造一小的印刷空间进行作画，也能收到较好效果。 工业用的加湿器非常好用，但价格昂贵有条件配备更好。 3、湿纸 事先准备好若干新闻纸、塑料膜，将印纸用尺裁齐，勿忘此时做好标记。先铺好塑料膜在放报纸，将报纸和印纸喷湿(图05-16)，湿度应视印纸的吸水性而定，用胶矾处理过的纸张，可湿度大些，未矾过的纸张应掌握在潮湿范围内。这时再将印纸夹于报纸中，后面做法以此类推，以湿纸够用为止。印纸全部湿好后，将塑料膜周边刷上水封盖好(图05-17)，防止水分挥发，待两至三小时纸张湿度均匀后便可使用。 4、湿版 水印版画的印版在印制前也应打湿。将刻好的版用板刷把版的正反两面都刷湿(图05-18)，再用湿毛巾或湿布伏在版面上(图05-19)，以保持湿度。印画时如发现版上仍有积水，要用毛巾将积水吸去。如果印画时版干的太快，可用鬃刷在版上刷上薄薄一层胶水或浆糊，能够起到减缓版面干燥的作用。 5、调色 调色盘应根据画幅大小而定，作大幅作品，应事先调好足够的颜色，器皿要大一些，一般白色瓷盘很好用。一个盘子一种颜色，水印套色所用颜色不宜过多，要注意整体色调关系，要用有限的颜色表达丰富的色彩效果。色调要讲究和谐统一，要注意颜色的性质，掌握好透明色、不透明色的印刷顺序。透明色可使画面显得润泽透亮，通过叠压可出现丰富的色彩效果。不透明色可使颜色之间有较明确的区分，尤其是在绝版印刷技法中更为明显。 调色时还需把握颜色加水的量。浅色调的透明颜色要多加一些水，尽量用深颜色多加水调出的浅色会更加透亮。如普兰加柠檬黄调出淡绿色会很明快。调深色调时要少加水，使颜色稠一些，颜色才能重下去，印各别小的局部时根据情况也可不加水，直接用色。黑色可用广告颜料，也可用墨汁，广告色重度要高于墨汁，但用墨汁会产生中国画特有的韵味，有细润的墨色感。 调色还要注意，要比预期的效果重一些。因为印到宣纸上的颜色干后要浅淡下来，与画水彩画一样颜色湿时显重，干后会浅些。 6、印画台面的布置 印纸、颜色、着色笔都准备好后，应都摆放在合理的位置上。一般应顺手为宜(图05-20)，不可杂乱无章地摆放，影响印画情绪。桌面上还应备一块抹布，以随时清理桌面用。用绝版技法作画，在刻下一版时，最好到另一桌面上去刻，以保持印台上的清洁。总之印台上应随时清理，以免弄脏作品。 五、印刷程序 1、放印纸 先在版上放一张报纸(图05-21)，取出一张湿好的纸伏在版上，同时要对好标记(图05-22)。在印纸上面再伏上两层报纸(图05-23)，用镇尺压在纸上方标记处，再将印纸与报纸一起翻到边，开始进行着色(图05-24)。 2、着色 以绝版技法为例。画面的浅颜色如有大块的冷暖色区别，可同时根据界区刷色，预计的深色区域也用浅色一并刷到(图)刷色时可根据画面需要刷出浓淡变化，淡的地方用笔轻刷，再用干净笔重复刷几下。刷色后用小鬃刷子在所着色面上刷一遍，以使颜色均匀，并刷去刀痕里的积色(图05-25)。水印版画在同一版印刷时干湿、浓淡、层次、虚实等变化都可以一次印成。 在印刷中无论哪一版，如局部需要颜色渗化开的特殊效果，可以用喷壶将印纸局部加湿再印。 3、擦印 印版着色后，马上将印纸同报纸一起翻过来伏在版上，用擦子擦印一遍(图05-26)。色块面积大最好用软质擦子，如发现色彩不均匀或颜色不足，可重印一遍，直到满意为止。注意较浅淡的色彩最好印的次数不要太多，否则不仅颜色在不断加深，而且还会使色彩变灰。当印好一张后马上将画放回湿报纸中，再拿出另一张，如法再印，直到印完为止。 4、连续刻印 水印套色在印刷时最好连续作业，一气呵成。当前一版印完后，应将版凉干再刻(图05-27)。因为潮湿的版，即使能刻也容易出现木纤维毛刺。绝版套印不同于多版套印，已订好板数。绝版可以在印刷过程中根据需要随时刻版(图05-28、29)，增加版次更多地发挥绝版优势。在印制过程中不断调整创造，直到满意为止(图05-30)。 画面复杂的作品印刷过程比较长。一般情况下印纸水分逐渐挥发，此时应根据纸张的干湿程度，增加印纸的湿度。如果在深色时颜色干得太快，可在颜色里加几滴甘油，会使颜色加强对纸的附着力。印重颜色时擦子的用力要大些，使颜色印实。 总之水印版画在印制中虽然是以版为规范，但刻版以及印制仍有很多可变因素，色彩通过溶解后的变化，水分干湿把握，偶然呈现韵味，都需要多次实践，积累经验从中摸索出规律。当然它也和其它版种一样，都存在着可延伸发展的可能性，对于水印木版画来讲，只要存在着可能性就能发展推新，就可以使水印版画产生新的面貌。 六、平整作品 作品在全部印刷完毕后，由于作品仍是潮湿的，干后会出现画面不平整，起皱褶的情况，影响作品的美观，平整作品也是要做的工作。 其做法是先将作品晾干，使颜色固定住，然后再将作品喷潮湿了，再用两张报纸夹一幅作品，全部夹好后一起平放在桌面上，用大于平面的画板或厚玻璃压在上面。再压在上面一些重物。这样每隔一小时换一次新报纸，将作品的水分撤干，视作品已平整为止，也可以将作品晾干后进行托裱上墙(图05-31)。 第四节 粉印画的印制 粉印画由于也是用水性颜色印画，故也属于水印版画的规类范畴。粉印画工具、材料与水印大致相同，操作起来快捷、简单，不具备太多的技术性。 粉印画在印刷时是采用干印的方法，不必将纸打湿，用色直接，着色较厚，因此粉印画具备色彩丰富鲜明、厚重的特点。粉印画纸张的选择以厚些的为宜。纸张种类非常宽泛如:卡纸、水彩纸、绘图纸、厚宣纸都可使用。用各种有色卡纸印画，更有一种特殊的视觉效果。其作画过程如下: 一、制版 选择好板子(胶合板)。画面上方多留出10公分，在上方作十字标记(图05-32)，其方法与水印相同。将准备好的稿子拷在板子上，或直接在板子上画稿(图05-33)。如果是以线为轮廓的画面，则以刀代笔，用刀沿着稿子的线刻出画面的形。如果用黑色纸印制作品，版上凸的部分着色后，则留下黑色的线。以此举一反三，用什么色的纸是什么色的线。 粉印技法也可搞出多种表现形式的作品。如:明暗构成形式、色块构成形式、线条与色块构成形式。但粉印技法由于印刷上的局限，不宜充分表现刻刀的技法，用刻刀组织的灰色调、讲究的刀痕都很难印好。因此其着眼点应放在刻好大的关系和色彩的运用上。 二、着色 首先把纸按标记对好(图05-34)，(以免在印制过程中纸与版出现误差，再对版时找不到根据)。用大号夹子将纸夹在版上(图05-35)，从上方翻过用镇尺压上，就可以涂色了。广告颜色色彩鲜明，遮盖力强，比较适用。炳稀色、水彩色、国画色，根据具体情况也可使用，以上颜色在新鲜的情况下一般不用加水或加很少量的水，直接调色上版(图05-36)。 三、印刷 由于涂色后干的很快，因此涂色可局部完成。涂好一部分后用笋皮擦子尽快擦印(图05-37)。掀起印纸再涂其它部分。在擦印时应根据色彩的薄厚情况，把握擦印力度，薄颜色情况可用力小些。在套印时往往画面会出现没有完全粘合到颜色的一种斑驳现象，这是一种很好的肌理效果(图05-38)，从而形成了粉印画的艺术特征。因此应善于和利用这种效果，营造一种特殊的艺术魅力。基于粉印画在印制上的特殊情况，也可以在一块版上用不同的颜色反复印刷，这时会出现上层颜色斑驳的地方透露下层颜色，从而呈现出颜色并置的色彩效果。以这种技法继续压印，使颜色关系能变得更为复杂而厚重。 另外也可以在第一版印刷的基础上继续刻印(图05-39)，或刻部分色块，或只用线来表现更具体的细部，由于是在第一版基础上再刻，从而具备绝版特征。此时所再刻出的线或挖去的色块，则反映的是第一版颜色。因此要计划好之间的色彩关系，及造型关系。在印刷时应凉干上版所印颜色再印。 粉印作品的印刷，由于用纸较厚，且不用湿纸，加之颜色含水也少，所以在全部印刷完毕后，作品仍能保持平整，无需再进行整平处理(图05-40)。 第六章 木版画作品的题签、装裱及存放 第一节 木版画作品的签名及印数 各门类的绘画作品大多都有签名，版画作品的题签相比较而言更加规范。二十世纪八十年代以前，我国版画家尚不了解国际社会对版画题签的要求，版画题签很不规范，从而影响了版画的国际交流。改革开放以后，随着我国版画界国际交流的增多，我国版画家的作品题签日趋规范化。 一、关于版画题签的国际规定 1、维也纳国际规范 1960年在维也纳举行的国际造型美术协会会议对"怎样才能称为版画原作作品"的议案作了三条规定: ? 为了版画作品的创作，画家本人利用金、木、石、丝网等材质参与制版，使自己的心中意象借此版转印于画面上面的作品; ? 画家亲手或在其本人的监督指导下，用其原版直接印刷而得到的作品; ? 在这些完成的版画原作上，画家有必须签名的责任。