_中国好声音_综艺大片时代的先声

52 总第257期 个案研究 《中国好声音》：综艺大片时代的先声 ◎ 闻光凯 高燕萍 梦想的感动还未退却，声音的震撼又接踵而来。 7月13日，由浙江卫视购入《荷兰之声》（The Voice of Holland）版权联合“灿星制作”强力打造的大型专业 音乐评论节目《中国好声音》在浙江卫视正式播出。首期 节目便引发了极大的关注和反响，各大媒体以及诸多公众 人物在第一时间发评论，予以热情肯定。 第一期的热烈反响，使得《中国好声音》大有延续 《中国梦想秀》收视热潮的态势,正在成为浙江卫视探索 顶层设计、树立业界标杆、步入综艺大片时代的又一实践 之作。 一、何为“电视大片” “在强烈的视觉冲击下，夹裹着淡淡的情怀！”这是 浙江卫视总监夏陈安对综艺节目创制提出的要求，我们大 致能从中窥见“综艺大片”的神韵。 “综艺大片”是浙江卫视践行“以精英实力打造大众 文化”理念，通过顶层设计策略不断实践的成果，是对传 达真、善、美等价值的极致实践，是一个频道对自身价值 取向的柔性表达，也是我们国人面对日益复杂的中国语境 下对人性价值的温情回归。而这种创制方式，应当有影响 在《中国好声音》，故事与情感呈现表达体现真性 情、力求“说人话”。女孩黄鹤光着脚登上华丽的舞台中 央，一如平常习惯地站在家乡的泥土里放歌；相貌不佳的 李维真纵情高歌，希望用歌声赢得自信和舞台权利；街头 盲女要的不是同情而是与名家同台的梦想。他们为奇特声 线的前途而来，为珍爱女友的期待而唱，为远在天堂的父 亲遗愿而歌。自然流露的情感，简练展示的故事，没有刻 意的煽情，没有渲染的悲苦，温情而不滥情，真挚而不造 作，用音乐和音乐背后蕴含的情怀，浸润着情绪，感动着 观众。 三、平等姿态与诚挚互动的同频共振 与屡遭诟病的“毒舌”评委、无聊争吵不同,《中国 好声音》深受好评的重要原因之一，是四位大腕导师坦诚 开放、性情相对、轻松幽默所营造的极具人文关切的平等 氛围。 互动是综艺节目的创作精髓，而当这种互动抛却身份 高低羁绊、摆脱居高临下姿态，还原人间沟通平等、真 诚、自由和纯粹的理想，其所产生的畅达魅力，不仅是遵 从节目创制规律的合理回报，而且是呼应公民社会时代脉 搏与社会心理的欢乐回响。 《中国好声音》在学员和导师之间建立起了互动活跃 而又平等共赢的对等关系。在模式设计上，权力均等，导 师可以根据自己的判断选择学员，学员可以根据自己的意 愿选择导师。尤其是导师间“竞争机制”的引入，使地位 尊上的名家们，频频使出浑身解数，出现自我“叫卖”、 争夺学员的快乐场景。这样的对等和争夺，改变了高高在 上的节目姿态，拉近了舞台内外的心理距离，不仅增强了 节目的趣味性和可看性，其“明争暗捧场”，也使平民学 员的价值感得到了有效放大。 同时，在双方的互动中，导师始终以尊重和鼓励的 姿态，评点学员的唱作，激励学员的梦想。这样的互动 交流常常不限于歌唱本身，很多平民学员用声音传递的 情怀和情感，以及他们不懈追求音乐梦想的精神，也让 导师深受感染，展露出观众陌生而期待的真性情。刘欢 和杨坤多次被真挚的情感打动落泪；那英先后两次上台 与平民学员同台演唱，她脱下鞋子体验黄鹤赤脚歌唱的 场景，充满了欢乐和温馨；扶着盲女张玉霞的肩，与她 一起动情高歌《征服》，全场合唱，充满了温暖的力 量。这样的双方互动模式与要求，不仅大大丰富了节目 内容，而且使节目在紧张的悬念中，呈现出温暖而热烈 的正能量。 当然，《中国好声音》的成功还有赖于很多因素的创 设和发挥，譬如简练程式与集中效果的强化，导师的类 型匹配和多功能开发，学员艺术性与导师娱乐性的有趣反 转，针对流弊、深谙受众心理的逆向设计等等，这些努力 成就了一个干净纯粹、返璞归真、品质高端的标杆节目， 也为电视综艺节目的创新创造提供了有益的借鉴。 （作者单位：浙江卫视) （责任编辑：陈富清) ［接上页］ samsung 高亮 samsung 高亮 samsung 高亮 samsung 高亮 samsung 高亮 samsung 高亮 532012年第8期 个案研究 中国电视竞争的整体语境和运作法则，重塑中国受众对于 电视艺术的认知与接受方式的力量。 《中国梦想秀》走到第三季后的华丽转型，似乎预示 着中国电视综艺新时代的来临。浙江电视人凭借敏锐的 直觉、准确的判断、强有力的执行，用《中国梦想秀》作 为试金石，开启了“综艺大片时代”大门。而《中国好声 音》则是完全步入“综艺大片时代”大门后的实践。 从两个栏目的实际创制而言，尤其是积累了较多经验 在诸多层面都较为成熟的《中国好声音》，“综艺大片” 或许可以有更为中国式的解读，即“术以制娱，娱以载 道，道至人心”。 “综艺大片”创制理念的提出，贵在重新梳理了电视 栏目制作到观众的路径，即“术”至“人心”的过程。 传统综艺节目的制作理念，也是通过“术”至“人”，追 求的只是收视率。但在“综艺大片时代”，通过“载道” 的中间过程，不仅直至人心，获得了收视率，有了经济效 益，还在这个过程中产生积极的引导力、影响力和广泛的 社会效益，可谓是双赢、多赢。 二、“术以制娱”：正版版权专业打造，只为寻 得好声音 《中国好声音》购买了《荷兰之声》的正式版权，从 技术层面为如何更准确的打造《中国好声音》提供了诸多 便利，版权方提供的赛制、舞台设定、海外收视数据对于 一个新节目而言都尤为重要。 为了寻找能够震撼世界的中国之声，刘欢、那英、庾 澄庆、杨坤四位顶级音乐人聚首《中国好声音》担任音乐 导师，他们本身所带有的人格魅力、影响力就足以带动节 目的娱乐性和关注度。 赛制中的“盲选制”非常吸引人，导师背对舞台而 坐，学员用歌声来征服导师，直到他们再也按捺不住，拍 下按钮，转过来看学员的庐山真面目，这种形式在国内非 常有新意，使得导师们更关注声音本身。“学员制”使得 导师不再一直高高在上，导师之间争抢优秀学员时的相互 “拆台”也成为值得关注的看点。导师在态度上也不再端 着，与选手之间是平等关系。 而作为这档节目核心的“好声音”，也让观众为之震 撼。学员由导演在全国各地寻找或是合作机构推荐，这 在很大程度上保证了《中国好声音》的学员们有较高的音 乐水准。光着脚歌唱的黄鹤、音似邓丽君的盲人歌者张玉 霞、坚强清纯的徐海星、身材魁梧的柔情大汉李代沫、哈 尼王子李维真、挑战高音的张玮、憨厚的东北农民邹宏宇 等等，他们的出色声音不仅给节目现场带去了极大的欣 喜，也给电视机前的观众带去了极大的震撼，大家纷纷感 叹竟然有如此好的声音。 网台成功互动运营，使得短短数天，《中国好声音》 便成为微博热门话题。姚晨、冯小刚以及陈思成等名人都 在微博上以刷屏的形式来讨论这个节目，这是之前任何一 档歌唱节目所没有出现过的。 三、“娱以载道”：彰显人文情怀，好声音带有 正能量 在首期《中国好声音》中，让人印象深刻的是那英、 刘欢、庾澄庆和杨坤这四位导师，点评温和，充满鼓励， 体现出极具修养的人文关怀。同时，他们营造了坦诚相 对、完全放开而非刻意做作营造的轻松、幽默和感动的现 场氛围，使得在场学员都倍感放松。 那英跑到台上和黄鹤一起体验光着脚唱歌的感觉，为满 足张玉霞的愿望同台演唱；刘欢情到深处被感动得眼泪直流， 同学员分享自己对于音乐的见解；而杨坤也时不时发挥一下他 自我调侃的幽默。几位导师丝毫没有大腕明星的姿态。 而学员除了带来好声音，也带来了正能量。美甲店的 小老板黄勇，为女友而唱，一首《春天里》是爱情的见 证；哈尼王子李维真，因为个子矮小，脸上有痣，常被同 学嘲笑，而他用自己的声音来证明自己并不比别人差；当 导师问黄鹤干嘛把鞋子脱了唱歌，黄鹤说：“因为这样舒 服，很踏实，会让我想起在家乡踩着泥土的感觉。”而徐 海星带着父亲的理想和遗愿，怀揣着音乐梦想勇敢前行的 故事，让刘欢不禁流泪。 这种真诚坦率、让人毫无防备的感动，最能打动观众 心中最柔软的部分。正像导演冯小刚的微博中所说：“歌 唱得好，情也真。猝不及防被娃的真挚撞了怀。这娃是祛 污粉，能洗掉心里的灰尘。” 四、“道至人心”：启发思考，引领行动 长期以来，我们在中国的电视荧屏上看到过多“奇观” 式的当代性表达，过度放大转型社会存在的某些弊端，从而 导致综艺节目的庸俗化和工具化。在《中国好声音》的舞台 上，我们听到了天籁之声，更看到了正面、积极、向上、向 善的有着音乐梦想和故事的人们。好声音是唯一的选择标 准，但在声音的背后，我们也期待充满血肉的生活。 曾经一段时间里，电视综艺节目过于信奉“娱乐至 死”，过分强调“文以载趣”，而《中国好声音》就是希 望能够回到“文以载道”的方向，在娱乐的同时让大家学 会思考。也许在《中国好声音》的舞台上，“声音”会 是选拔重要依据，而谙熟传媒技术发展的电视机构以此为 依托创制了视听盛宴，尤为可贵的是，他们以“润物细无 声”的非凡能力传播意图，实现真正的“道至人心”。 (作者单位分别为：浙江工业大学人文学院、浙江卫视) （责任编辑：陈富清)