[word格式] 陶艺创造性叛逆者周国桢——试析叛逆之于艺术的重要性
陶艺创造性叛逆者周国桢——试析叛逆之
于艺术的重要性
文艺研究文艺生活LITERATURELIFE2012一o1
陶艺创造性叛逆者周国桢
——
试析叛逆之于艺术的重要性
王倩影
(景德镇陶瓷学院,江西景德镇333001)
摘要:叛逆对于普通人来讲,更多的意味着离经叛道.在艺术的领域中则相反,叛逆意味着创造,思变,变则
通.艺术需要与时俱进,艺术需要推陈出新,叛逆是艺术过程的必成因素,唯有叛逆才得以发展.
关键词:叛逆;创作;超越
中图分类号:J0—03文献标识码:A文章编号:1005—5312(2012一0058-01
一
,荣誉满载
“真正的世界第一在这儿……”——钱邵武
周国桢是”中国当代陶艺发展的一面旗帜”,”现代陶艺
创作先锋”和”陶艺泰斗”,正如雕塑前辈钱邵武老师在09年
参观景德镇市周国桢陶艺馆时所说:”周国桢的陶瓷雕塑是在
咀嚼自己的灵魂,他的作品是不可重复,独一无二的……我
看,真正的世界第一在这儿……”.
每当人们沉浸在周国桢陶艺前,忘情地欣赏那一尊尊灵
动的动物瓷雕时,人们或许会领略到他的《喜儿》,《东山在
望》,《公社好阿姨》等作品充满情趣,感受到《红绸舞》,《独
立》,《母子鸡》秀色可餐,《雪豹》,《猫头鹰》,《落叶归根》的古
雅亲切,以及《羚羊》,《犹猪》更是别有一番天地……退却这些
名誉与光环的背后,可曾有人知晓时光沉淀在每件作品背后
的来历?可曾知晓这位老教授从艺一辈子背后的
?可曾知
晓深藏在这位五次陶艺叛逆者创作上的隐忍与艰辛?……
二,惊鸿一梦
那是”一个遥远遥远的梦,逝去多年的梦,萦绕天际的梦,
暗香飘浮的梦,元气混沌的梦.我一直在寻觅它,追索它……”
(周国桢《梦的联想》)
出生微薄的周国桢虽然童年是在一个偏僻的小山村成长
起来的,可他的童年正如其他孩子一样多姿多彩.也许他的出
生方式正暗合了他这辈子注定的叛逆个性,在家人都没来得
及张罗一切的时候,他就匆匆的降生在了屋外的茅坑里;从念
私塾的时候他就开始”偏科”,”读书打白话,写字画菩萨”(其
父语:见于《周国桢传奇》);他固执的从过军,从华中高艺进苏
州美专再考中央美院,其中受过数不尽的苦.可是一时的迷茫
与困难抵挡不住他从艺的决心,在艺术的道路上他一直是执
着的.
在他的人生中,最重要的一次选择也许就是对留校说不,
告别北京中央美院来到景德镇.在当时常人是无法理解的:放
着稳定丰厚的工作不要,偏偏要跑到基层中去,即使是在物质
丰富的今天,这种精神也更是难能可贵.”在我看来,他来景德
镇的时候,实际上抱有对景德镇传统陶瓷文化改造的思路,他
每个时期都充当了一个真正的反叛者的角色,他引领了整个
陶瓷创新的风潮,每一个时期都站立在前人所没有的角度和
高度.”(吕品昌.09年参观景市周国桢陶艺馆时的录音)这么
一
位高材生初来乍到景德镇的时候情况并非乐观,时代已经
翻开了新的一页,可当时的景德镇陶瓷还滞留于明清时代的
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题材,满目观音罗汉,宗教神话的遗风,没有一样现实题材为
主题的.他便经常跑到户外写生,并关心实事,创作出了”朦胧
时期”的一系列作品,在题材上给景德镇陶艺开创了一个先
河;”唯美时期”,他改变了颜色釉在景德镇传统雕塑装饰材料
运用的定式,取得了巨大成功……28岁那年,周国桢在一片
赞扬声中评上了”景德镇首届陶瓷美术家”.树大招风,这一点
在当时周国桢身上马上得到了灵验.当时的传统艺人数量很
多,传统思想根深蒂固,这种矛盾便很快激发出来:他曾两次
被”下放劳动”,在很大程度上,心灵上受过一些重创打击,而
他并没有因此泄气,每次他都看做是一次感受生活的绝佳机
会;而命运又似乎可以轻易地给他出难题,在写生积累素材方
面也曾出现过危机,被领导曲解而据理力争直到被信任;在艺
术的道路上,他从未怀疑过自己,由于受到陶瓷烧制的局限,
他的作品必须带有造型简练,形式上的夸张变形,为这一点他
的恩师也显得不为满意,生怕他误入歧途_..…他没有丝毫动
摇,正是这种执着的追求,在他古风时期:第三次彻底颠覆了
烧制陶瓷用料的时期,他的作品已经格外炉火纯青.那是一种
久违的稚拙,它有着汉代雕塑古雅亲切之感,使得他的陶艺作
品脱胎换骨,呈现出对于生命本体的另一种思考.当他极力想
能证明意外得来的孤品《雪豹》的烧成原理时,一次次实验,虽
然没有完全成功,可他从烧成经验中找到了运用陶瓷产品残
缺转化出来的各种缺陷美……做到这一步他还没有固步自
封.1988年应日方邀请,周国桢前去出访日本,回国后他觉得
很痛心:在日本国际陶瓷市场里他看不到景德镇瓷器.叛逆的
性格驱使着他想做出点什么,直到看到陶工们用泥条盘筑大
缸时突然灵机一动,于是他利用了这一民间古老的成型方式,
首创泥条盘筑动物,这一创造性的发挥使得这时的作品又获
新生,完全放弃了雕塑的加减法,更增加了作品的手感和泥性
的发挥,这才真正是泥与火的艺术.
三,成大任者
„故天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其
体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,曾益其所不
能?.
历史上有诸多的艺术家无不是富有创造性且带有叛逆精
神的,且回顾一百年前法国着名雕塑家罗丹.罗丹也是生于一
个贫穷的家庭,同样的从小喜爱美术,其它功课却很糟糕.在
姐姐玛丽的支持下,失望的父亲不得不同意把他送进巴黎美
术
学校.唯一不同的是他一直与学院无(下转第65页)
2012一o1文艺生活LITERATURELIFE文艺研究
或水边或花畔,制随态.”可见园林中的榭既有观赏游娱的功
能,又有突出的”点缀”功能.因此,园林中的榭并不以形制命
名,而是根据其所处位置而定,其结构形式亦可灵活多样,构
成各种形态,即所谓”制随态”.其中最为常见的是临水而建的
水榭,是指一半在地面上,一半在水面上的建筑,还有可以赏
花的榭,称为花榭.
榭是我国古典园林中一种充满美感的建筑小品,它一面
在岸,一面架空,给人以凌空高悬的感觉.它虽然不是园林中
的主体建筑,但对丰富园林景观却至关重要,是园林中不可缺
少的赏景建筑,以幽静淡雅的姿态,得到了多数文人墨客的赞
赏.自居易的”姑苏台榭倚苍霭,太湖山水含清光”,将榭的作
用描绘的淋漓尽致,别有一番情趣.
亭广泛用于各式园林中,体量不大,但造型千姿百态,灵
活多变.亭有各种开头,其平面有圆形,方形,扇形,多角形和
缺角诸形;屋顶有单檐,重檐,攒尖,歇山,十字背等式.亭子这
种灵活多变的艺术形象,是其他建筑无法比拟的,这种单体的
多样化特性,可以说已达到中国古典建筑造型艺术的顶峰.
廊是一种狭长有顶的线形建筑,既有室内特征,又有室外
效果,它通常沿墙或者紧贴围墙而置,可直可曲,有时也在园
中穿越,或依其他建筑,起到分隔景观的作用.《园治》中对廊
的解释为:”廊者,庑出一步也,宜曲宜长则胜.”,”随形而弯,
依势而曲.或蟠山腰,或穷水际,通花渡壑,蜿蜒无尽.”这些语
句详细地介绍了廊在园林中的形式和作用.
桥是一种连接两岸交通的建筑,它有着近水而非水,架空
而非空的特点.它的直观作用极具实用性,但与优美的园林相
组合,又起到划分水面,点景与观景的作用,同时又有一定的
审美价值.为了达到园林空间
的丰富感,桥又分为多种不
同类型,有平桥,拱桥,曲桥,亭桥,廊桥等.桥对水面的划分,
可使人感觉小的水面突然变得较宽阔,增强了水面的层次感.
舫本是在舟的基础上形成的水上交通工具,但随着应用
范围的扩大,逐渐演变为园林建筑的专用名称之一.它是一种
依照舟船造型的临水建筑,专供游玩宴饮,观赏水景之用,故
有”游舫”之称.
园林中厅,堂,轩,馆,亭,榭等建筑,外形特点各不相同,
它们在园林中的位置及外观的异同,决定了不同形式建筑之
间的对比.这些建筑,在园林中有时并不是作为一个独立的建
筑,立于园中的某个角落,有时也将两种建筑
融合在一
起.这时为了使两座建筑主次分明,建筑的外形,装饰的简繁,
以及建筑的外部颜色等,均有不同之处,比如主体建筑一般较
高,而且建筑的特点,或古朴典雅,或艳丽风趣,它们的不同,
也使人们的视觉产生不同的反应,从而联想到不同的建筑所
呈现出的艺术魅力.
参考文献:
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2Ooo.
(上接第58页)缘,可是这抵挡不了他对于雕塑的热衷,罗丹
于1875年游意大利,深受米开朗基罗作品的启发,从而确立
了现实主义的创作手法.他冲破了古典主义的藩篱,以崇尚自
然和个性为创作原则,作品充分体现了现代主义从特殊事物
中发掘个性和特征的美的审美特点,开创了现代雕塑艺术创
作的新途径.罗丹在选择了雕塑为自己毕生事业时,就开始了
不停地和偏见,政府,美术馆作斗争,并且他的思想是与当时
学院派思想背道而驰的.罗丹在雕塑上的革新是全面的,他面
对的是伪古典主义——学院派,伪浪漫主义——沙龙艺术,前
者死抱住前人传统不放,墨守成规,反对艺术创新,严重束缚
青年人的创造力;后者追求
面形式的典雅和激情,缺乏创造
所必须的热忱和真切的感受.他们的要害都是脱离现实,漠视
艺术个性.
艺术需要与时俱进,艺术需要推陈出新,如果一个艺术家
只为了生计而丧失方向,如果一个艺术家不标新立异唯唯诺
诺,如果一个艺术家没有一个审时度势的准确把握,那么他必
然成不了任重道远的具有开创精神的艺术家.叛逆是艺术过
程的必成因素,唯有叛逆才得以发展.
四,变则思通
“艺术贵在创新,有胆量,有个性.一个没有个性的人,没
有对生活的判断能力及锻炼生活能力的人,是产生不了艺术
个性的”——周国桢
叛逆对于普通人来讲,更多的意味着离经叛道.在艺术的
领域中则相反,叛逆意味着创造,思变,变则通.叛逆的背后更
体现着一个人隐忍的等待.正如那只《静观》中有着破釜沉舟
气量的猫头鹰,周国桢在整个艺术生涯中其实已经”遍体鳞
伤”(李菊生教授语),可他不曾失望与放弃,一切都可以忍但
必须有所为.”他的作品超前了半个多世纪”曾经有人在看过
周国桢陶艺馆后叹为观止……他为中国现代陶艺起到的作用
不可估量.他的一生都在思忖着陶艺的特殊性和可行性,很少
有人能像他这样多次超越自我,涅椠般不断升华自身.反思当
今的陶艺市场充斥着很多缺乏新意滥竽充数的低略产品,他
们一向以追求自身利益为己任,这是一种本着对艺术不负责
任的行为.作为新一代的陶艺工作者,我们更有责任向老一辈
的老师学习,学习他们勇于开拓不怕吃苦的精神,这种精神是
难能可贵的.”路漫漫其修远兮,吾将上下而求索.”
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