近体诗入门

1、 古体诗和近体诗的基本条件 　　五字一句的诗歌叫五言诗，七字一句的诗歌叫七言诗。常见的以五言和七言为多，但其实也可以三言、四言等等的。如果一首诗中，有不同长短的句子，就叫杂言诗。 　　根据格律要求的不同，诗歌分为古体诗和近体诗两大类。五言古体诗简称五古，七言古体诗简称七古，如果是四句的古体诗可简称为古绝。我们一般所说的五绝或者七绝、五律或者七律，现在一般成为格律诗的专称了，与古体诗的简称得分清楚。 　　古体诗对于格律的要求要宽得多，也好写。它的基本条件只有两条：一是每个句子的字数相等或者基本相等，而不计整首诗句数的长短，最短可以两句，最长可达数百句；二是偶数句(也就是第二、第四、第六等等。。。)必须押韵，这里的押韵相对自由，不必拘泥于古代的平水韵，完全按今韵都可以，并且平韵、仄韵均可，有时还可以换韵。除此之外，其它的条件可有可无。 　　近体诗(格律诗)对格律要求十分严格。它的基本条件是：一是每个句子都要讲平仄；二是如果是律诗要运用对仗；三是绝句和律诗的句数和字数都是固定的，律诗一般为八句，超过八句的叫长律，也叫排律。这里只说八句的律诗，因为排律虽然更长，但道理一样。如果是五律就是每句五个字，每首八句，如果是七律就是每句七个字，每首八句；绝句必须为四句，如果是五绝就是每句五个字，每首四句，如果是七绝就是每句七个字，每首四句。一般绝句比律诗好写一点，道理很明白，它短。：)当然，要写好，难！四是格律诗押韵按古韵一般押《平水韵》，并且得押平水韵中的平声韵（即押上平声或者下平声的字），当然也有少数诗人有时候押仄声字，这一块我们暂且不计。另外，在一首诗中，只能从头到尾押一个韵，不能换韵。 二、五绝一看通 　　(一)五绝的基本句式和基本格式 　　五绝的基本句式只有以下四种： 甲：仄仄平平仄 乙：平平仄仄平 丙：平平平仄仄 丁：仄仄仄平平 　　由这四个基本句式可以变化成五绝的四种基本格式： 　　一是仄声起仄声收式： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 　　二是平起仄收式： 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 　　三是仄起平收式： 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 　　四是平起平收式： 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 　　五绝的基本格式只有上面四种，可以看出，里面的句子都是上面所列的基本句式，很好记的。至于为什么这么排列句子呢？那是为了好听，因为这样排才听起来如同乐曲一样的抑扬顿挫、赏心悦目。好听是有一定道理的，详细的说来没有大用，不实用就不说了。 　　虽然基本句式和基本格式只有四种，但由于在基本句式中，有些平仄可以根据某些条件变通，所以还会变化出好多种的五绝格式。这也比较容易掌握，因为变化不是特别多，只要记住基本句式，在它的基础上变就可以啦。 　　(二)五绝基本句式中平仄的变通规律 　　其实，七律、七绝、五律、五绝的平仄变通规律都是一样的。只不过，分开来说更一目了然罢了。：)等到我将五律、七律、七绝的变通规律都贴出来，到时一看就知道，原来，简单得就如同小学三的作文啊！：P 　　在格律诗中，基本格式中的平仄有的不能随意改变，如果要变，变就叫“拗”，如果“拗”了，一般得有弥补的，否则不能乱变，这个弥补的字叫做“救”，当然有的拗是不用救的，下面详细说明。 　　1、在甲句(仄仄平平仄)中，第一个仄声字可以自由地变为平声字，也就是说这个字不一定非要用仄声字；倒数第三个平声字可以用仄声字代替，这叫半拗，可救可不救。如果要救，把这一句的下一句的倒数第三字改为平声字就行了；倒数第二个平声字也可以用仄声代替，这个拗必须救，也就是说，这个位置一旦用了仄声字，那么，就必须将这一句的下一句的倒数第三字改为平声字来救。否则，不合格律。 　　比如：挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥字这个位置本应仄声，结果用了平声挥，它是允许的。自字这个位置本应平声，结果用了仄声自，所以用了“班”这个平声字来救，班字这个位置按基本格式是应该用仄声的。也就是说，这两句诗的句式是“平仄仄平仄，平平平仄平”，它是从基本句式“仄仄平平仄，平平仄仄平”变化来的。 　　2、在乙句(平平仄仄平)中，第一个平声字，可以用仄声字代替，但本句的倒数第三个字必须由本来的仄声变为平声。比如“木落雁南渡，北风江上寒”的平仄是“仄仄仄平仄，仄平平仄平”，它是从“仄仄平平仄，平平仄仄平”的基本格式变化来的，其中“北”字拗，“江”字救。我们可以看到，“雁”字这个位置本应平声，也用了仄声，正如上面说的，这个字算半拗，可救可不救，但这里用了“江”字这个平声，等于把这个半拗的“雁”字一起救了。 　　3、在丙句(平平平仄仄)中，第一个平声字可以随意变换平仄，没有约束。倒数第一个平声字可以变为仄声字，但倒数第二个仄声字必须同时变为平声字。反过来说，就是倒数第二个仄声字如果变为平声字，那么倒数第一个平声字就必须同时变为仄声字，道理一样。比如“无为在歧路，儿女共沾巾”第一句基本格式应该是“平平平仄仄”，但倒数第一个应该用平声字的位置，它用的是仄声字“在”，所以，必须同时将倒数第二个仄声位置改为用平声字“歧”。这里要注意一点的是：如果此句 平平平仄仄 中顺手第一个字由平声改为仄声后，一般倒数第二和第三个字的平仄就不能再变了，反过来也是如此，如果此句中倒数第二和第三个字的平仄改变了，那此句中顺手第一个字一般就只能是平声字，而不可改为仄声字。 　　4、在丁句(仄仄仄平平)中，第一个仄声字可以随意变换平仄，没有约束。比如李白的“白云还自散，明月落谁家？”，它是从“平平平仄仄，仄仄仄平平”的基本格式变化来的，其中“明”字这个位置应该用仄声，结果用了明这个平声字，也合乎格律，我们也可以看到“白”字这个位置应该用平声字，结果用了“白”这个入声字(仄声)，我在上一段已经说过，也是允许的，合乎格律。 　　总的来看，五绝就是那么简单。首先，掌握四种基本格式，然后就可以按格式填了；其次，在写的时候，有些平仄可以变通，它所有的变通都包括在以上四种情况(1、2、3、4)当中，说过的都能变，没有说过的，都不能变；第三，注意要按《平水韵》来判断平仄(非要按今韵来写当然也行，但切忌一会用平水韵，一会用今韵。)；第四也是比较重要的一点，要注意押韵。这个押韵，我马上在下面单独说一段。 　　(三)五绝的押韵(其实，所有的格律诗押韵都是一样的道理，知道五绝的，也就算明白了其它的) 　　1、一般是偶数句(也就是2、4两句)才押韵，但如果诗的第一句最后的那个字是平声，那么这一句也应当押韵(那就是1、2、4句押韵，其中第一句可以只押邻韵)。比如韦应物的“秋夜寄邱员外”： 怀君属秋夜， 散步咏凉天。 空山松子落， 幽人应未眠。 　　因为第一句是以仄声夜字结束，所以只有2、4两句押韵。 　　2、押韵必须押平水韵部的平声韵(包括上平声和下平声)，并且所押的韵字必须在同一个韵中。比如上面那首诗，“天”字和“眠”字押韵，并且这两个字都在下平声“先”字韵中。这个要特别记住了，虽然简单，但容易忽略。 　　3、当诗的第一句是以平声字结束的时候，也要求最后这个平声字押韵，但这个字可以不与2、4句的押韵的字在一个韵里，只要与2、4句押韵的字算相邻的韵就可以了，也就是读起来是平声，韵又相近就可。这种例子五绝中的我不记得，因为比较少。我举个七绝的例子来说明。比如卢梅坡的“雪梅”： 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 　　其中，2句与4句的章字与香字是押的平水韵中下平声“阳”字韵(翻翻字典就知道：P)，而“降”字也算押韵，但它可以不用与章字、香字在同一个韵中，因为它所在的是诗的第一句，所以有些特殊的待遇，这个“降”(降伏的意思)字所在的是上平声“江”字韵。上平声“江”字韵虽然与下平声“阳”字韵在平水韵中不算一个韵，但比较相近，算邻韵，所以也可。 　　好了，既然知道五绝的平仄规律，也知道如何押韵，我们就可以动手开始写五绝了。绝绝绝~~~~ 三、五绝、七绝、五律、七律一看通。。得差不多：） 之所以上一部分要将五绝单独来写，是因为想写得明了一点。搞清楚了它，就知道诗的脉络了，这里就可以混在一起说了，省事。 　　(一)近体诗(格律诗)平仄变通规则一览 　　格律诗的基本句式(既包括五言的也包括七言的)： 甲：(平平)仄仄平平仄 乙：(仄仄)平平仄仄平 丙：(仄仄)平平平仄仄 丁：(平平)仄仄仄平平 　　眼睛瞪圆了，这个是不是与上一节里面的五绝基本句式有点相似？是的，如果去掉括号里的，就是五绝的基本句式了，其实也是五律的基本句式。如果加上括号里的呢？你想想看，该是什么？对啦，聪明！加上括号里的就是七绝或者七律的基本句式。 　　我们已经知道五绝和五律基本句式的平仄变通规律了，现在来看看七绝或者七律的平仄是如何变化的。其实很简单，记住两条就可以了，一是《五绝一看通》里说的变化的位置，这里都适用，变化一样；二是这四种句式中的第一个字都可以随意变换平仄(这里我指的是括号中的甲、乙、丙、丁句的第一个字)，没有约束。记住了吗？如果记住了，那么所有格律诗的变通规则就搞定了。可以归纳如下： 甲：平~平仄~仄平.平.仄 乙：仄~仄平.平仄.仄平 丙：仄~仄平~平平.仄.仄 丁：平~平仄~仄仄平平 　　只要后脑勺带小辫~~的位置，这个字可以随意变成平或者仄声字，也就是说，如果原来是平声字，可以变为仄声字，相反也是，没有约束。数数看，这样的位置有几个呢？七个！ 　　只要后脚跟带小点点.的位置，这个位置可以变换平仄，但必须有弥补才行，也就是我在上面所说的拗和救。数一数可以知道这样的地方有六处。详细的如何拗如何救的情况已经在《五绝一看通》的平仄变通关系中说了，不再赘言。 上面所言变化有两个地方比较特殊，要注意，一是在甲句中有一个半拗，可救可不救；二是在丙句中可变的三个位置互相有所牵制，这都在说五绝的时候特别说明了，可以上溯参考。 　　所以一句话，格律诗可以变通平仄的无处乎就是上述的十三处而已，其中有七处可以任意变，有五处如果要变就必须有救才行，还有一处如果变了算半拗，可救可不救。 　　(二)关于押韵 　　五绝、五律、七绝、七律的押韵规则都如五绝。 　　(三)五绝、七绝、五律和七律基本格式一览 　　基本格式如同在五绝中说的一样，都只有四种。如果一个字也不减，那下面的四种就是七律的基本格式。如果去掉括号里的前两个字，那下面的四种就是五律的基本格式。如果把每种基本格式拦腰切断，那么每种基本格式中留下来的上半部分就是七绝的基本格式。如果既拦腰切断，又去掉括号里的前两个字，那留下来的上半部分就是五绝的基本格式。明白了吗？嗯，聪明，明白了！！！ 　　1、 (平平)仄仄仄平平, (仄仄)平平仄仄平. (仄仄)平平平仄仄, (平平)仄仄仄平平. (平平)仄仄平平仄, (仄仄)平平仄仄平. (仄仄)平平平仄仄, (平平)仄仄仄平平. 　　2、 (平平)仄仄平平仄, (仄仄)平平仄仄平. (仄仄)平平平仄仄, (平平)仄仄仄平平. (平平)仄仄平平仄, (仄仄)平平仄仄平. (仄仄)平平平仄仄, (平平)仄仄仄平平. 　　3、 (仄仄)平平仄仄平, (平平)仄仄仄平平. (平平)仄仄平平仄, (仄仄)平平仄仄平. (仄仄)平平平仄仄, (平平)仄仄仄平平. (平平)仄仄平平仄, (仄仄)平平仄仄平. 　　4、 (仄仄)平平平仄仄, (平平)仄仄仄平平. (平平)仄仄平平仄, (仄仄)平平仄仄平. (仄仄)平平平仄仄, (平平)仄仄仄平平. (平平)仄仄平平仄, (仄仄)平平仄仄平. 　　好了，格律诗除了排律我们没有说之外，其它的我们都已经说过了。其实排律也简单，就是将五律、七律按对与粘的关系延长就行了(五律、七律就是在五绝、七绝的基础上按对与粘的关系延长的)，平仄变通一模一样，只是它不止八句，比律诗要长，一般写得少，如果五律、七律写会了，它自然也就会了，不用说了。 　　我们又可以动手写了。首先，按基本格式开始，如果要改变平仄就遵守平仄变通规则，然后，看看押韵对不对，要保证押韵的字在平水韵的平声韵里，并且除了诗的第一句外，其它句子押韵要求押在同一个韵里。注意：末句押韵有人也用邻韵，我没有实践过，懒得说了。（详情见《五绝一看通》）。 平仄简表 五律平起：首句第一第二字均为平声 五律仄起：首句第一第二字均为仄声 七律平起：首句第二字必用平声 七律仄起：首句第二字必用仄声 五绝平起首句押韵 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 五绝平起首句不押韵 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 五绝仄起首句押韵 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 五绝仄起首句不押韵 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 七绝平起首句押韵 平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 七绝平起首句不押韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 七绝仄起首句押韵 仄仄平平仄仄平（韵） 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 七绝仄起首句不押韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 五律平起首句押韵 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 五律平起首句不押韵 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 五律仄起首句押韵 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 五律仄起首句不押韵 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 七律平起首句押韵 平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 七律平起首句不押韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 七律仄起首句押韵 仄仄平平仄仄平（韵） 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 七律仄起首句不押韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 近體詩的格律入門 仄起式 　　　　　　　　　　　　　　　 平起式 句 七言 五言 句 七言 五言 句 七言 五言 句 七言 五言 一 平平 仄仄仄平平 二 仄仄 平平仄仄平 一 仄仄 平平仄仄平 二 平平 仄仄仄平平 三 仄仄 平平平仄仄 四 平平 仄仄仄平平 三 平平 仄仄平平仄 四 仄仄 平平仄仄平 五 平平 仄仄平平仄 六 仄仄 平平仄仄平 五 仄仄 平平平仄仄 六 平平 仄仄仄平平 七 仄仄 平平平仄仄 八 平平 仄仄仄平平 七 平平 仄仄平平仄 八 仄仄 平平仄仄平 诗词格律知识大全 1 目 录 　　（一）概述 　　………………………………… 　　（二）平仄 　　………………………………… 　　（01）关于近体诗 　　（02）平仄的基本格式 　　（03）“对”和“粘”的规则 　　（04）五言绝句的其他格式 　　（05）五言律诗 　　（06）七言绝句和七言律诗 　　（07）格式以外的规则 　　第一、“一三五不论” 　　第二、“孤平拗救” 　　第三、“三四字互救” 　　第四、“对句相救” 　　（08）简便的公式 　　（09）非格律的技巧性追求 　　（10）小律和排律 　　（三）对仗 　　……………………………… 　　（01）律诗的结构 　　（02）对仗的基本含义 　　（03）对仗在一首诗中的位置 　　（04）工对的追求 　　（05）宽对的必要 　　（06）“合掌”之忌 　　（四）诗韵 　　………………………………… 　　（01）关于押韵 　　（02）诗韵和新韵 　　（03）诗韵的由来和延续 　　（04）关于平水韵 　　（05）现代人用诗韵的困难和解决办法 　　（06）关于邻韵 　　（07）关于诗韵改革 　　（01）词的起源和多种称谓 　　（02）词的平仄 　　（03）词的句子长短 　　（04）词的对仗 　　（05）词的押韵 　　（06）词韵 　　（07）词的一些专门术语 　　（一）概述 　　本文的目的，是为想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的途径。诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热爱它，从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说，它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用的。 　　当代人也普遍喜欢诗词，不少人想从事诗词创作。但我们常常看到，有的诗貌似律诗，或五言或七言，内容、意境也不错，却不合格律。这是因为不少人对诗词格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。” 　　讲平仄、论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚。但如掌握了这方面的知识，它也会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。正如复杂的象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是约束也是乐趣。如果车、马、炮任意走，那就不成其为象棋了。又如，喜欢踢足球的人，自然也都以遵守它的规则为乐。随便踢就没有意思了，没有规则就没有球艺。我们不妨从这个意义上来看待格律对诗词创作的约束，掌握诗词格律并不难，只要有兴趣学，只要学习得法。本文试图用简单易懂的语言、尽可能少的文字、方便记忆的表达方式，来讲清诗词格律的全部主要内容。掌握诗词格律，需要了解的东西固然很多，但应着重弄懂的主要是两点：一是平仄，一是用韵。这两点又是互相联系着的。 　　（二）平仄 　　诗、词都要讲平仄，现在我们先讲诗律的平仄。 　　（01）关于近体待 　　我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。 　　（02）平仄的基本格式 　　平仄排列最基本的格式是： 　　仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 　　平平仄仄平（平平仄仄后加平） 　　平平平仄仄（平平仄仄前加平） 　　仄仄仄平平（仄仄平平前加仄） 　　所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来。学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟，记住。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。 　　这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此。对这个问题，后面还要专门讲述。 　　上面说的这种基本格式，其实是五言绝句的一种。试举两例。 　　例一： 　　天下伤心处，劳劳送客亭。 　　春风知别苦，不遣柳条青。 　　——李白《劳劳亭》 　　（诗中第一个字，本应用仄声字，却用了“天”字，是平声字，但在此处是允许的。原因，后面会讲到。） 　　例二： 　　白日依山尽，黄河入海流。 　　欲穷千里目，更上一层楼。 　　——王之涣《登鹳雀楼》 　　（“一” 　　字，在唐韵里是读仄声的，后面会讲到。） 　　（03）“对”和“粘”的规则 　　从上面所举的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。 　　按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。 　　（04）五言绝句的基他格式 　　绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵或不押韵都可以）。拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然，也有押仄声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论。 　　按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本格式，推导出其他各种不同的格式。如前所述，基本格式是： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每换一种首句，就是一种新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么，下一句必须与之相“对”，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”，又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”，又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平”。这样就产生了第二种格式： 　　平平仄仄平 　　仄仄仄平平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　举例： 　　南山宿雨晴，春入凤凰城。 　　处处闻弦管，无非送酒声。 　　——刘禹锡《路旁曲》 　　依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导出第三种格式： 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　例诗： 　　岸芳春色晚，水影夕阳微。 　　寂寂深烟里，渔舟夜不归。 　　——司空曙《黄子陂》 　　如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式： 　　仄仄仄平平 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　例诗： 　　月黑雁飞高，单于夜遁逃。 　　欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 　　——卢纶《和张仆射塞下曲六首》 　　以上是五言绝句的全部格式，共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句，导出不同的格式。 　　对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记。不过，还是把硬记和掌握规律结合起来，能收事半功倍之效。 　　（05）五言律诗 　　五言律诗，简称五律。单就平仄。句式而言，把五言绝句按照“对”和“粘”的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。因为五言绝句有四种格式，所以五言律诗也有相应的四种格式。 　　第一种格式： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　可以看出，这实际上就是把前面讲过的基本格式重复两遍。举例： 　　方丈浑连水，天台总映云。 　　人间长见画，老去恨空闻。 　　范蠡舟偏小，王乔鹤不群。 　　此生随万物，何处出尘氛。 　　——桂甫《观李固清司马弟出水图》 　　需要注意的是，例诗中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的规定，这都是有原因的，将在后面逐步说明。 　　第二种格式： 　　平平仄仄平 　　仄仄仄平平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　这种格式首句入韵。举例： 　　何年顾虎头，满壁画沧州。 　　赤日石林气，青天江水流。 　　锡飞常见鹤，杯渡不惊鸥。 　　似得庐山路，莫随惠远游。 　　——杜甫《玄武禅师屋壁》 　　第三种格式： 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　举例： 　　江城如画里，山晚望晴空。 　　两水夹明镜，双桥落彩虹。 　　人烟寒桔柚，秋色老梧桐。 　　谁念北楼上，临风怀谢公。 　　——李白《秋登宣城谢眺北楼》 　　第四种格式： 　　仄仄仄平平 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　这种格式也是首句入韵。举例： 　　戍鼓断人行，秋边一雁声。 　　露从今夜白，月是故乡明。 　　有弟皆分散，无家问死生。 　　寄书常不达，况乃未休兵。 　　——杜甫《月夜忆舍弟》 　　（06）七言绝句和七言律诗 　　前面说的都是五言诗，现在开始讲七言诗，包括七言绝句和七言律诗，简称七绝和七律。七言诗的平仄格式，就是在五言句子的前面加上两个字，这两个字的平仄，要与该五言句子前两个字的平仄相反。 　　以五言诗的基本平仄格式来讲，变成七言诗就成了这样： 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　这也就是七言绝句的第一种格式。在实际运用上，七言诗的第一个字，平仄要求不严格，平仄两可。举列： 　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 　　——苏轼《饮湖上，初晴雨后》 　　七言绝句的第二种格式是： 　　仄仄平平仄仄平 　　平平仄仄仄平平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　此格式首句入韵。举例： 　　岂有豪情似旧时，花开花落两由之。 　　何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。 　　——鲁迅《悼杨铨》 　　七言绝句的第三种格式是： 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　举例： 　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 　　一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。 　　——苏轼《赠刘景文》 　　七言绝句的第四种格式是： 　　平平仄仄仄平平 　　仄仄平平仄仄平 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　这种格式首句入韵。举例： 　　兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。 　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。 　　——李白《客中行》 　　现在讲讲七言律诗。七言律诗也有四种格式，并且和五言律诗的四种格式是相对应的，只是每句诗的前面多了两个字。 　　七言律诗的第一种格式是： 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　举例： 　　留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。 　　风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。 　　诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。 　　从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。 　　——白居易《城上夜宴》 　　七言律诗的第二种格式是： 　　仄仄平平仄仄平 　　平平仄仄仄平平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　此格式首句入韵。举例： 　　油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。 　　梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 　　几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。 　　鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。 　　——晏殊《寓意》 　　“达”字在诗韵中读仄声。关于韵的问题，后面还要专门讲。 　　七言律诗的第三种格式是： 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　举例： 　　佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。 　　雷惊天地龙蛇蜇，雨足郊原草木柔。 　　人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。 　　贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。 　　——黄庭坚《清明》 　　七言律诗的第四种格式是： 　　平平仄仄仄平平 　　仄仄平平仄仄平 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　此格式也是首句入韵。举例： 　　九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。 　　斑竹一枝干滴泪，红霞万朵百重衣。 　　洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。 　　我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。 　　——毛泽东《答友人》 诗词格律知识大全2 （07）格式以外的规则 　　前面讲过了五言诗（五绝、五律）和七言诗（七绝、七律）的全部十六种格式。事实上，我们看到的律诗，包括唐诗、宋诗以及后来的作品，很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的，几乎每首诗总有些字不符合。这是因为，上面讲的乃是标准化、理想化的格式。这些格式是非常重要的基础，但除了格式之外，还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的。主要有四条。 　　第一、“一三五不论” 　　关于律诗的平仄格式，历来有“一三五不论，二四六分明”之说。意思是讲，七言诗每句的第一个字、第三个字、第五个字，平仄可以不论，用平声字或仄声字都可以，平仄两可，可平可仄：第二个字、第四个字、第六个字的平仄，必须分明，必须按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字。第七个字当然都必须分明，是不言而喻的，因为涉及韵脚。如果就五言诗而论，那就是 　　“一三不论，二四分明”。第五个字当然也属于不言而喻，是必须分明的。这个口诀，简明易记，很有用处。但必须注意，它只是大概的说法，并不完全准确，掌握的时候，要加上一些修正才行。抛开变格先不说，最重要的修正有两点（以五言诗而论）： 　　一是：“平平仄仄平”这一句式最须注意，其第一个字决不可不论。如果不论，误用了仄声字，使这一句变成了“仄平仄仄平”，那是大错误，诗论的术语叫做犯“狐平”（除了韵脚之外只剩下一个平声字）。科举考试时，犯了“孤平”，诗就不及格了。此是大忌。 　　二是：“仄仄仄平平”这一句，第三个字也应当论。如果不论，最后三个字都变成了平声，这一句就成了“仄仄平平平”，这叫“三平调”。“三平调”是古风的特色，对律诗来说，被认为是比较大的毛病，应当避免。 　　另外，“平平平仄仄”这一句式中，第三字也可能不用仄声，以免形成“三仄脚”，但这不是格律的硬性规定。 　　我们还是以五言诗的四句（种）基本格式来看，把可平可仄、可以不论的字加上括孤，即变成如下的样子： 　　(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平 　　(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平 　　七言诗的基本平仄格式则变成： 　　(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平 　　(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 　　可以看出，七言诗的各种句子，第一个字的平仄一律可以不论；第二个字的平仄，一律必须分明。后面五个字的平仄要求，和五言诗相同。 　　第二、“孤平拗救” 　　前面讲过，“平平仄仄平”这个句式的第一个字（七言句为“仄仄平平仄仄平”中的第三个字），平仄不能不论，必须用平声字。如果用了仄声字，则为“犯孤平”，是写律诗之大忌。 　　但有时根据诗意的需要，第一个字不得不用仄声字，或用仄声字于文意更好，那怎么办呢?有办法：就是在第一个字用了仄声字之后，把第三个字改用平声字。这样整个句子就变成了“仄平平仄平”（七言句则变成“仄仄仄平平仄平”），这是允许的。这种变格，叫做“孤平拗救”。举例： 　　宠深还若惊（王禹称《五更睡》） 　　鸟鸣春意深（陈与义《寒食》） 　　山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》） 　　江上女儿全胜花（王昌龄《浣纱女》） 　　总观唐、宋名家之诗作，犯孤平者极为罕见，可以说是绝无仅有。但孤平拗救的诗句则非常普遍，说明这是诗界历来公认的规则。 　　第三、“三四字互救” 　　五言诗基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有变格的。这个变格就是把第三字和第四字的平仄位置互换，达到互救的效果。这样，这个句式就变成了“平平仄平仄”。如为七言，就由“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”。 　　举例： 　　落花满春水，疏柳映新唐。（储光羲《答王十三维》） 　　愁来理弦管，皆是断肠声。（崔垣《春怨》） 　　朱实出传九华殿，繁花旧杂万年枝。（崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》） 　　寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。（韦应物《自巩洛舟行入黄河》） 　　这种句式，是平仄格式的一种变格。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口诀。五言的第四个字（七言的第六个字），该用仄声字而用了平声字。这种句式虽然是变格，但在唐、宋以来的律诗中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，连应试诗也允许用它。 　　第四、“对句相救” 　　以五言而论，对句互救主要适用于下面这一联格式： 　　仄仄平平仄 平平仄仄平 　　这也就是基本格式的前两句。在这两句中，对句（第二句）的第三个字如果用了平声字，那末在出句（第一句）中，不仅首字可平可仄，而且第三个字、第四个字都可用仄声字。这样出句就有可能全部是仄声字。整个这两句的格式就变成了下面这样： 　　(仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平 　　括弧里的字，平仄两可。还可以反过来加以说明：出句（即第一句）的第三、第四个字按正格本该用平声字，而如果用了仄声字，可以在对句（即第二句）中加以挽救，办法是把对句的第三个字改为平声字，而对句的第一个字，按“孤平拗救”的规则，照样可平可仄。七言句，依此类推，只是在前面按正常规律加两个字。 　　举例： 　　野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《古原草》） 　　落日池上酌，清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》） 　　以上两例，都是用对句的第三字救出句的第四字。 　　向晚意不适，驱车登古原。（李商隐《乐游原》） 　　草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》） 　　以上两例的出句都是仄声。唐宋名诗中这样例子很多，在此不多举。 　　待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》） 　　高阁客竟去，小园花乱飞。（李商隐《落花》） 　　以上两例，不仅出句的第三、四字全是仄声字，而且对句的第一个字也用了仄声字。对句用了“孤平拗救”的规则。对句第三字的平声字，既救本句的孤平，同时也起了救上一句的作用。 　　再举几个七言的例子： 　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》“十”是入声） 　　宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。（陆游《桐庐且泛舟东归》） 　　马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《梦寻梅》“七”是入声） 　　书当快意读易尽，客有可人期不来。（陈师道《绝句四首》） 　　应当注意的是，这种“对句相救”的变格形式，也突破了“二四六分明”的口诀。所以必须记住，“一三五不论，二四六分明”不是很确切的，用时须有若干修正。 　　（08）简便的公式 　　前面已经讲过了近体诗的各种平仄格式，基本格式只有四句，又讲了正常格式以外的四条规则。这四条规则，主要是讲拗救和变格，也都是诗律不可缺少的部分，决不是可有可无的。研究诗词格律的权威北大王力教授有一个比喻很好，他说：“谈诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的'但书’；'但书’应认为是法律的一部分，并非法律以外的东西。”他又说“拗而能救，就不是病。” 　　拗救，或统称变格，在诗词创作中，大有用处。首先，它可以扩大遣词用字的自由度，从而保住某些必须用的字，提高诗句的质量。例如杜甫的诗句“远在剑南思洛阳”，其中的剑南是地名，很难改动这个“剑”字，因而就在后面用一个“思”字来救，自然而又和谐。又如“檐飞宛溪水，窗落敬亭山”。（李白《过崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的变格，解决了用字的困难，诗句合律而又流畅。毛主席诗句“我欲因之梦寥廓”，用的是“三四字互救”的变格，总不能为了凑成正格把“寥”和“梦”调换位置吧。变格的妙用，实不可不知。 　　其次，有时只有用变格才能完成某种高难度的精彩的对仗（对仗问题，以后还要专门讲）。特别是涉及到数字的对仗，常常得用变格。因为按照诗韵，所有的数字，只有“三”和“千”是平声，其他都是仄声，不用变格就很难对了。前面引用的一个例子，“马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”，对得很好，若不用变格，就没有这种效果。唐宋名作中类似诗例很多。 　　平仄格式和格式以外的变格规则，并不难懂，但初学的人普遍觉得难记。为此我根据自己的体会，归纳出一个简便的公式，与大家共酌。 　　一变格 　　（仄）仄（平）（平）仄 　　（平） 平 平 仄 平 　　基本格 　　（仄）仄（平）平 仄 　　平 平（仄） 仄 平 　　（平）平（平）仄 仄 　　(仄) 仄 仄 平 平 　　二变格 　　仄 平 平 仄 平 　　平 平 仄 平 仄 　　上列基本格式与一二变格的关系，包括了前面讲过的关于平仄格式和变格的全部规则。四个基本句式，四条变格规定，可在这个公式中一览无馀。 　　中间部分，是平仄基本格式。其他格式，包括五言和七言诗的平仄格式，都可由它推导出来。括弧中的字，是适用于“一三五不论”的字，是平仄两可的。 　　上边一变格是对应基格格式一二句的可变成的形式，即与之对应的单句变格形式。下边第一句是对应基本格式第二句的变格，是“孤平拗救”。第二句为对应基本格式第三句的第二个变格是“三四字互救”。 　　左边是两句同时变化的变格形式，（用了大括弧来联接）即前面讲的“对句相救”那种形式。 　　初学者，在写诗或研究诗的时候，可以随时拿这张表来对照，比到书中去查找规则，省事多了，快捷多了。 　　（09）非格律的技巧性追求 　　关于律诗的平仄法则，上面已全部讲完。总的就是四个基本句式（加上“对”和“粘”的要求），四条规则（格式以外的）。掌握了这些，写诗就不会违反平仄的格律。 　　前面讲的是历代公认的格律规则，写律诗时必须遵守。除此之外，还有一些属于某些诗人在格律之外的艺术追求；还有的属于一家之言的主张。这些并不是格律的组成部分，诗词作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。 　　第一、广互救 　　就是本来可以不救的，也去救。七言诗的第一字、第三字，除了犯孤平的句子以外，本来都可以不论，不必去救，但有的诗人为了使诗句的音调显得更加抑扬顿挫、铿锵优美，也尽可能去救。有的在本句中第一字与第三字互救。如： 　　若非群玉山头见。（李白《清平调词》） 　　故烧高烛照红妆。（苏轼《海棠》） 　　有的在对句中一与一互救、三与三互救。还有的除本句互救之外，同时在对句中又救。如： 　　千岁鹤归犹有恨，一年人住岂无情。（杜牧《移居言溪馆》） 　　楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。（王建《九仙公主旧庄》） 　　城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。（许浑《西湖亭宴饯》） 　　由于采取这种多重互救的方法，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’联句式，变成了下面这种形式： 　　平仄仄平平仄仄 　　仄平平仄仄平平 　　这种形式，在中晚唐以后诗作中非常普遍，并不比正规格式用得少。 　　第二、避“上尾” 　　诗律讲平仄，而仄声包括上、去、入三声。有人认为，上、去、入三声应交替使用。同一声连用，如“上上”、“去去”、“入入”，则是应该避免的。还有，一首律诗的四个出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要连用两个上声，或连用两个去声，或连用两个入声。连用了，就叫“上尾”。唐诗的许多大家，对这一点还是比较注意的，尤其是杜甫。如： 　　蜀 相 　　丞相祠堂何处寻（平）？锦官城外柏森森。 　　映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。 　　三顾频烦天下计（去），两朝开济老臣心。 　　出师未捷身先死（上），常使英雄泪满襟。 　　曲 江 　　一片黄花减却春（平），风吹万点正愁人。 　　且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。 　　江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。 　　细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。 　　从写诗的技巧上讲，“上尾”的毛病应当尽可能避免。但避“上尾”不是诗律，不是必须遵守的。 　　第三、不重字。 　　许多诗人都很讲究这一条，在同一首诗中决不用两个同样的字。当然，有的诗人为了造成双声叠韵，或为了特别强调某一点，而故意使用重复字，则不在此例。如：“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉”（苏轼）；“月光如水水如天”（赵嘏）；“山外青山楼外楼”（林升）；“故园更在北山北，佳节可怜三月三”（王至）。等等。这些诗句中使用重复字，追求的是一种特殊艺术效果，不是无心之失。但也有的诗，显然不是有意使用重复字的，如陆游的《十一月四日风雨大作》：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”诗中用了两个“卧”字，诗人对此可能并不在意，也可能是疏忽。但毕竟这是一首好诗，一首很好的诗。话又说回来，在同一首诗中，对于并非有特殊效果的重复字，当然还是尽量避免为好。 　　（10）小律和排律 　　前面讲过，凡按照律诗的平仄要求写的诗，每首四句的，叫绝句(五绝和七绝)：八句的叫律诗(五律和七律)。此外还有两种：每首只有六句的，叫小律，也叫三韵小律（即使首句入韵，仍称为三韵小律）；超过八句，达到十句或十句以上的，叫排律。也有人只承认绝句、律诗、排律这三个品种，而把小律作为律诗的一种。小律和排律，这两种诗都比较少。 　　三韵小律举例： 　　寒闺夜 白居易 　　夜半衾稠冷，孤眠懒未能。 　　笼香销尽火，巾泪滴成冰。 　　为惜影相伴，通宵不灭灯。 　　送羽林陶将军 李白 　　将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。 　　万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。 　　莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。 　　排律的写法，就像五律或七律一样，只不过要按照“对”和“粘”的规律一直写下去。除了首联和尾联以外，中间各联都用对仗。排律常以用多少“韵”作为标题，如杜甫的《上韦左相二十韵》，刘禹锡的《武陵书怀五十韵》，等等。二十韵，就是说。全诗共四十句。五十韵，即一百句。排律很长，在此就不举例了。 　　（三）对仗 　　运用对仗，是律诗的一项基本要求。对此需要着重掌握以下几点。 　　（01）律诗的结构。 　　一首律诗，通常有八句。这八句的结构是怎样的呢?《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教香菱写诗，她说：“不过是起承转合。当中承转，是两副对子”。起承转合，是一首诗’的布局结构。两副对子，就是两联对仗。 　　起承转合，也有人叫起承转结。起，指的是首联，它是起始，要求平直。承，是指颌联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。转，指颈联，要求有转折感，有变化。合或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长，从前有的诗评家，特别注重和强调这个起承转合。其实这种起承转合式，只是律诗的一种结构，也许是一种比较好的结构，但不是唯一的。每首诗的内容都不一样，还是应当坚持内容与形式的统一，结构既要合理，也需要多样化。 　　律诗结构的另一要求，就是中间要有两副对子。也就是说，颔联和颈联要用对仗。 　　（02）对仗的基本含义 　　所谓对仗，就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相同，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。举例： 　　送友人入蜀 李白 　　见说蚕丛路，崎岖不易行。 　　山从人面起，云傍马头生。 　　芳树笼秦栈，春流绕蜀城。 　　升沉应已定，不必问君平。 　　这首诗的中间两联，都是对仗。领联中：“山”和“云”是名词对名词：“从”和“傍”是副词对副词：“人面”和“马头”，是名词性词组对名词性词组：“起”和“生”是动词对动词。颈联中：“芳树”和“春流”，是名词性词组相对：“笼”和“绕”，是动词相对；“秦栈”和“蜀城”也是名词性词组相对，而且“秦”和“蜀”都是古国名，是地域标志，对得很好。 　　（03）对仗在一首诗中的位置 　　绝句不要求用对仗。用对仗当然也可以，但不是必须的。 　　五律和七律，都要用对仗。对仗的位置，正例是在中间两联即领联和颈联。一般的律诗，都是这样。初学写诗的，应坚持这种形式。但也需要知道，还有一些例外。 　　第一、在一首诗中，两联对仗是基本的，多则不限。 　　有的诗，有三联对仗，也有的四联全用对仗，这都是允许的。一首诗中，除了中间两联之外，首联也用对仗的，颇不少，尤其多见于首句不入韵的诗。举例： 　　送友 李白 　　青山横北郭，白水绕东城。 　　此地一为别，孤蓬万里征。 　　浮云游子意，落日故人情。 　　挥手自兹去，萧萧斑马鸣。 　　咏怀古迹 杜甫 　　支离东北风尘际，飘泊西南天地间。 　　三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。 　　羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。 　　庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 　　以上这种包括首联在内的三联对仗诗，非常普遍，比正例少不了多少。首联不用对仗而尾联用对仗的三联对仗诗，则比较少些。 　　举例： 　　悲秋 杜甫 　　凉风动万里，群盗尚纵横。 　　家远传书日，秋来为客情。 　　愁窥高鸟过，老逐众人行。 　　始欲投三峡，何由见两京。 　　四联全用对仗的律诗，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。 　　举例： 　　登定王陵 朱熹 　　寂寞番王后，光华帝子来。 　　千年余故国，万事只空台。 　　日月东西见，湖山表里开。 　　从知爽鸠乐，莫作雍门哀。 　　第二、作为变例，律诗的对仗也有单联的。 　　这种只有一联对仗的诗，盛唐时期比较多见。仅有的这一联对仗，一般用在颈联，颔联则不用，诗评家称这种首联、颌联都不用对仗，直到颈联才出现对仗的诗为“蜂腰体”，谓其腰细，“若已断而复续也”。 　　举例： 　　送贾至舍人 李白