回忆刺激的1994奥斯卡评《低俗小说》

回忆刺激的1994奥斯卡评《低俗小说》 回忆刺激的1994奥斯卡评《低俗小说》 琴 曾经听到过这样的说法:第六十七届奥斯卡最佳影片奖的几部入围电影，是“史上最强”的团队，当年除了《阿甘正传》，还有《肖申克的救赎》和《低俗小说》。不知道这个说法现在还成不成立。这三部出产于1994年的电影我先后都看过。但是过了很久了，有些细节我记不太清楚，能记得的也就是印象最深的部分。这样说吧，烂电影往往都是相似的，好电影却各有各的好。 《阿甘正传》当年看的时候就惊叹于虚构人物嵌入历史事件的天衣无缝。喜欢阿甘，却没有对这个人物有更进一步的感情，也就是不能感同身受，因为他几乎没有什么弱点，除了迟钝。但是迟钝也许并不能算是一种弱点呢。有人说，在争吵中，迟钝的一方往往会因为其迟钝而大获全胜。 阿甘在生活中也大获全胜了。因为迟钝，他可以做到“但行善事，莫问前程”，比他聪明的人却往往做不到。可能迟钝的效果和修炼金刚罩差不多。 《肖申克的救赎》还有一个很奇怪的中译名叫《刺激1995》，真是让人百思不得其解。更奇怪的是，它的中文字幕却又做得非常雅致，至少我看得那个版本是如此。举个例子，安迪谈到他与妻子曾经“在大树下燕好”，换个人不知道会不会翻译成“在大树下野合”。我承认我看这电影时几乎睡着了，看到安迪活生生地从牢房中消失我才精神 起来;等看到他在雨中张开双臂，我都热血沸腾了。这电影曾经在我心中占有特殊的位置， 以至不舍得轻易拿出来跟人谈论。如果有人主动跟我提起呢，一种他乡遇故知的感觉便会油然而生。 这才是真正的励志片吧, 《低俗小说》绝不是一部励志片，而是一部彪悍片。 第一次看的时候字幕不好，没看懂，但还是记得那段很嚣张的摇摆舞--能不记得吗, 第二次看的时候字幕还不错，让我一路花容失色地看完，接着关机四顾心茫然。 真是什么都能被它低俗化呀， 生命， 威严，感情，等等。具有神圣象征意义的金以那么冷门的方式保存下来，你又还不能说它有什么不对，因为从技术层面来看，那也是可行的，不是么,我都有点不好意思承认我就爱这样的低俗化了。 我坚决地认为这是个人口味的问题。就算无数的人由衷赞美《低俗小说》的叙事结构和技巧，我也不愿拿它和《阿甘正传》作比较。《肖申克的救赎》在我心中逆境题材No 1的位置后来也被HBO的《监狱风云》所取代。难道是因为后者更低俗些,不好说。其实世界本来就是这样的低俗，“人生没有什么意义，也没有目的和方向”;只不过在承认低俗之后，仍然要“遵循一定的行为准则;在茫茫人海中有几个知己;活得真诚、勇敢、有风格”。 引用曾经评论 《追忆似水年华》的一句话 即 知道的永远比看过的 人多 没看完的永远比看完的人多 这部片子也差不多吧 和苏一起翻到这部片子的时候 一起眼前一亮 都听闻过但都没看过 于是用它来打发时间。 开头非常莫名其妙 进入故事有点难 我们坚持了下去 从文森特的那个故事开始 才真正觉得进入状态 欣赏那段有名的舞蹈 并且一起手舞足蹈 然后 这个篇子开始走惊悚路线了 时不时的杀人镜头 以至于我们一觉得苗头不对 就举起沙发垫 准备捂眼睛 互相有关联的故事情节 使我们不时去发现一些有意思的细节 以及积极猜测故事情节 但我真正想说的是 这部电影 给你的只能是感觉 无法概括出段落大意 或者概括出来之后 其中本身有意思的部分便失去了光彩 在蘑菇了一大段之后 导演又像是怕我们不知道他在说什么 让那个黑人(名字忘了。。)在快餐店里 说的那段话 点出中心主旨 感觉这个地方有点笨拙 就像是写高考作文 感情一来便肆意妄为 直到结尾才发现中心不明 赶快加一段阐述一下。。 总之这部电影总是要看一下的。。 《低俗小说》已经成为了一种标志，但凡说自己喜欢看电影的人，《低俗小说》是不能没看过的。但凡看了的人，《低俗小说》也是不能不 说好的。但是《低俗小说》到底好在哪里,很多人都用一句“环状结构”或者“多角度”带过，然后大谈电影对白如何如何引人入胜。 《低俗小说》究竟好在哪里,确实好在其“环状结构”和“多角度”上，但什么才是“环状结构”和“多角度”以及这两者到底妙处何在呢, 所谓“环状结构”可能相对比较容易理解，就是影片中各个段落的不分首尾，互补结构，开头和结尾相连等等。这样的结构，在本部电影中，被导演用来暗示暴力故事的周而复始，不断出现。也就是说在现实中类似影片中的情节总在发生，永不停歇。 所谓的“多角度”，除了是以不同角度来观察同一事件外，更多的是展现不同环境和状态下，人的角色的改变。在这一点上，塔伦蒂诺的观点更像是电影界的雅克?德里达(解构主义哲学大师)。 据几个例子:在“香艳故事”中作为男主角的文森，相对于米亚(乌玛?瑟曼)在故事中的形象是保护者，可以说是相当正面的角色。但是到了“拳击手的故事”中，文森变成了一个只露了一面就被射杀的无名之辈。如果割裂开来看这两个故事的话，文森的角色毫无疑问在两个故事中大相径庭。 再比如:朱利斯(萨缪尔?杰克逊)，在与文森一起射杀公寓中的人时，毫无疑问其形象是一个“杀手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜头抢劫餐馆时，很明显朱利斯的形象已经不再是“杀手”而是一种拯救者的形象。 这样的“多角度”无疑是在告诉我们，在一起事件中的每个参与者，都有其自己参与到该事件中一系列原因和自身的状态，而处于不 同时间和状态中的同一个人，其角色也是大相径庭的。 影片的对白和表演固然也很精彩，但我个人认为，结构上的巧妙 和深意，才是《低俗小说》的精彩之所在。