[doc] 不了情切切，多少恨绵绵——张爱玲电影《不了情》和小说《多少恨》比较

[doc] 不了情切切，多少恨绵绵——张爱玲电影《不了情》和小说《多少恨》比较 不了情切切，多少恨绵绵——张爱玲电影 《不了情》和小说《多少恨》比较 SCD 气象万千 ?苏韶红 山上世纪80年代末,”张爱玲热”突然从天而降,关于张爱玲的各种各样的有电影剧本.再自己改写成小说的.也 亡l文集,文章可谓洋洋大观,但在为数众多的研究中,关于张爱玲的电影观绝无仅有,因此,对比剧本《不了情》 H念,电影剧作的研究却不算多.其实,”在20世纪中国作家中,像张爱玲和小说《多少恨》的微妙差异,既是十 这样自小到大一直为电影着迷的,恐怕不作第二人想.”重要的是张爱玲电影剧本分有趣的事情,也能略窥张爱玲1946 的创作实在不算少,她在40年代为文华公司创作了《不了情》,《太太万岁》,《哀年至1947年间的心路历程.而且在现 乐中年》,以及没有投拍的《金锁记》?几个剧本,60年代又为国际电影懋业公司有不多的对张爱玲电影的研究中,更多 (香港,下文简称”电懋公司”)创作了《情场如战场》,《南北一家亲》,《小儿女》,的集中在对她的喜剧《太太万岁》和根 《六月新娘》,《桃花运》,《人财两得》,《南j匕喜相逢》,《一曲 难忘》,还有同样没有据其小说改编的电影(《倾城之恋》, 拍摄的《红楼梦》上下集和《魂归离恨天》,张爱玲绝对称得上是重量级的剧作家.《红玫瑰与白玫瑰》等)的研究上,对 张爱玲自小迷恋电影,很小的时候就独自一人去电影院看电影,平时从学校放张爱玲的这部电影处女作《不了情》缺 假回家,或去舅舅家与姐们玩,最喜欢的娱乐活动也是看电影.她的弟弟张子静乏应有的注意.本文希望通过对《不了 回忆说,”有一次我和她到杭州去玩,住在后母娘家的老宅里.亲戚朋友很多.刚情》与《多少恨》两个文本的比较,有 到的第二天,她就从报纸广告看到谈瑛主演的电影正在上海某家电影院上映,立刻助于对上世纪40年代末的张爱玲的理 就说要赶回上海去看.一干亲戚朋友怎样拦也拦不住,我只好陪她坐火车回上海,解. 直奔那家电影院,连看两场.”回她当时订阅的杂志也以电影刊物为多,如《M0vie首先,尽管电影是哀情故事,但小 St盯)),(ScreenPlay)等等.1943年,张爱玲因经济窘迫而辍学专事写作,最初,说更比电影多了些淡淡的哀愁.电影 她给英文(it晤士报》撰写一些剧评和影评.接着,她又为英文月刊《二十世纪》《不了情》第一个镜头是”国泰电影院” 一 连写了10多篇文章,其中大部分也是影评.张爱玲对电影特别的关注令她积的一个全景,除了带出接下来男女主角 累了丰富的观影经验,加深了她对电影及电影手段的了解,而她的影评写作,她的在电影院中偶遇的情节,很难令观众有 娴熟的写作技法也为日后的剧本创作奠定了基础.别的推想.然而小说《多少恨》却有一 在张爱玲创作电影詹】本之前,已有了编剧的经验.1944年,张爱玲将自己的个精彩的隐喻性的开场:”现代的电影 小说《倾城之恋》改编成四幕八场话剧,在上海新光大戏院隆重上演,连演80场,院本是最廉价的王宫,全部是玻璃,丝 场场爆满,可谓盛况空前.虽然张爱玲自己对第一次写的剧本不甚满意,”拿去给绒,仿云石的伟大结构.这一家,一进 柯灵先生看.结构太散漫了,末一幕完全不能用”,但是在柯灵的指导下,经过门地下是淡乳黄的;这地方整个的像一 “ 一 次一次的改,现在我想是好得多了”.柯灵后来也回忆道,”张爱玲把《倾城丈黄色玻璃杯放大了千万倍,特别有那 之恋》改编为舞台剧本,又一次承她信赖,要我提意见,其间还有个反复的修改过样一种光闪闪的幻丽洁净.电影已经开 程.”(Ij)但是,毫无疑问,这些”经验都有助于张爱玲日后的电影剧本创作.映多时,穿堂里空荡荡的,冷落了下 1946年7月,参与筹办文华影业公司的桑弧,经柯灵的介绍,约请张爱玲编来,便成了宫怨的场面,遥遥听见别殿 写电影剧本,张爱玲在接受桑弧的邀约后,凭着对电影及电影技巧的充分了解,以的箫鼓.”@其中.”王官”,”幻丽”, 及深厚的小说创作的功底,还有编话剧的经验.短短半个月时间内就写出了电影剧”宫怨”似乎都在暗示着这场爱情的最 本《不了情》.《不了情》是张爱玲的电影处女作,她自己也十分”恋恋于这故终幻灭和女主角悲剧的结局,而且也定 事”,因此将其改编成中篇小说《多少恨》,然而”原剧本没有了”.一直到广州下了小说哀伤的基调;而电影的开场, 俏佳人文化传播公司出版”早期中国电影(1927—1949)经典收藏”,电影《不了三五行人自电影院前经过,电影院内墙 情》才重见天日,2005年天津出版社出版的《沉香》一中收录的剧本《不了情》上挂着关国电影”ShineOnHarv~t 正是根据电影上映本整理而成.M【x】n”的海报,即使说不上热闹,至 《不了情》是张爱玲与年轻的导演桑弧的第一次合作,也是文华影业公司的第少并不冷清. 一 部影片,主演是当时上海滩最红的影星陈燕燕和刘琼.该片1947年2月开拍,3小说中对女主角出场的描绘,正是 月底杀青,4月初在上海公映,被誉为”胜利以后国产影片最最适合观众心理之巨我十几岁阅读《多少恨》时最受吸引 片”,获得了相当不错的票房成绩.《不了情》的情节和小说《多少恨》 大致相同,的,”另有一个较小的悲剧人物.渺小 是一个类似于《简爱》的哀情故事:贫寒的家庭女教师廖家茵与婚姻不幸的忧郁男得多的,在那广告底下徘徊着,是虞家 子夏宗豫相互爱慕,却叉难以摆脱夏宗豫已有的无爱婚姻和廖父厚颜无耻的纠缠,茵,穿着黑天表,乱纷纷的青丝发从两 最终,家茵自断情爱,孤身到千里之外的厦门教书.边分披下来,脸色如同红灯映雪.她那 然而电影和小说毕竟是完全不同的艺术形式,而在张爱玲的创作中,像这样先种美看着仿佛就是年轻的缘故,然而实 - 89? SCD 气象万千 在是因为她那圆柔的脸上,眉目五官不知怎么的合在一起,正如一切年轻人的愿 望,而一个心愿永远是年轻的,一个心愿也总有一点可怜.她独自一人的时候,小 而秀的眼睛里便露出一种执着的悲苦的神气.为什么眼睛里有这样悲哀呢?她能够 经过多少事呢?可是悲哀会来的,会来的.”张爱玲这种极富文学味的描写,实在 是再高明的导演看了也要头痛的.而电影中我们看到的只是普普通通地从家茵穿着 黑大衣的背影入画,张爱玲多年后仍然耿耿于怀,”陈燕燕退隐多年,面貌仍旧美 丽年轻.加上她特有的一种甜味,不过胖了,片中只好尽可能的老穿着一件宽博的 黑大衣.……女主角不能脱大衣是个致命伤.” 小说比电影多些哀愁的滋味,大概也是因为小说叙述比电影镜头更容易展现人 物的心理.因为摄影机虽可移动,但总得存在;而小说的叙述者则没有任何物理空 间的限制,甚至可以潜入人物的内心.而且以张爱玲高深的文字造诣,更能够非常 准确地描绘出人物微妙起伏的心理变化,从而将读者带入故事的情境中,而电影镜 头实在的表现往往让观众注意于情节的发展,而忽略了其中细微的情感变化. 此外,张爱玲将剧本《不了情》改成小说《多少恨》时最重要的改写是”有些 对白太软弱,我改写了两段”.0一是加了一段家茵临行前与父亲的对话,当家茵的 父亲劝她”哪个男人不喜欢姨太太!哪个男人是喜欢太太的!我是男 人我还不知道 么?……”家茵突然叫出声来,”你少说点儿罢!你自己做点子什么事情,我的人 都给你丢尽了!”家茵的父亲只吃了一惊,却仍不以为动,还假意哄着家茵.”家茵 忽然撑着半身向他凝视着,她看到她将来的命运.她眼睛里有这样的大悲愤与恐 惧,连他都感到恐惧了.”而在电影中家茵从没有这样直接的反抗过她的父亲,虽 然也有软语相劝,却全然不如这临行前对话的激烈.小说中的描写如”她眼睛里有 这样的大悲愤与恐惧”如果在电影中只能完全凭借演员的表演,然而在小说当中可 以直接表达,家茵终于明白自己必须离开这样的父亲,才能获得新的生活.这也显 示了女性主体对家庭父权的彻底反抗与抛弃. 另一处改动是,在电影《不了情》中,家茵并没有告诉宗豫自己要离开,而是 选择了默默独自选去;而在张爱玲后来改写的小说《多少恨》中,家茵骗宗豫自己 要回乡下与表哥结婚,并坦诚了对他那无爱的婚姻的看法,”可是,感情是渐渐生 出来的.到后来总有感情的,不能先存着个成见.…’譬如你太太.你从前要是没有 成见,一直跟她好的,那她也不至于到这样.就是病,也是慢慢的造成的.”这几 句话有些辛酸而哀伤地体现了,家茵对另一个女人的明白与同情,这种明白与同情 甚至战胜了爱情.而在电影中,家茵仅仅是由于看到父母的照片而想到自己的经 历.因不愿宗豫的女儿重复自己的伤痛,而决定离去.小说的这种修改更加彰显女 性的自主性.而自以为主体,并且扮演着婚姻关系中受伤一方的宗豫自然无法接受 家茵的说法,”我不懂得你.可是我要是不懂得你,我还懂得什么人呢?——忽然 的好象什么人什么事情都不能够明白了……”他更不能理解家茵,冷冷地道,”你 自己的心大约只有你自己明了.”家茵想道:”嗳,我自己的心只有我自己明了.”? 电影剧本《不了情》作于1946年,而小说《多少恨》成于次年.张爱玲在修 改中虽然仅仅是加了两段对白,但诚如张爱玲自己所言,小说中的末茵已经不再像 电影中的家茵那么一味软弱,虽然最终的结果都是远走厦门,但后一个创作中家茵 的选择已由被动转为主动,她的选择是因为同情同样身为女人的京豫的妻子,并且 明确对宗豫表示在不幸的婚姻中,夫妻双方都有责任,而宗豫以旧式婚姻为由对太 太的冷落也是造成两人感情愈来愈疏离而太太日久成病的原因.在《不了情》中, 张爱玲对旧式婚姻中的夏太太是倾向于批判的;而在《多少恨》中,张爱玲借助剧 中家茵为夏太太作的辩白,有明了夏太太一方面是爱情自由的破坏者,然而同时, 在缺乏丈夫关爱的家庭中,她更是受害人.张爱玲的《多少恨》虽然不如她《金锁 记》,《倾城之恋》等小说那样意象横飞,才气四溢,然而家茵的这段对话中对夏太 太的体谅,却难能可贵的表现了女性与女性之间方有的一种温情,是她的其他小说 中不多见的那种苍凉底色之上的淡淡的一抹温情那种曲折难言的心情又足以令人回 味良久,其实,不论是在小说还是剧本中,张爱玲都注重描写女性错综复杂的心 理,在《借银灯》中,她就曾批评”《桃李争春》可惜浅薄了些,全然忽略了妻子 与情妇的内心过程,仿佛一切都是理所当然的.”啦而她的作品正因为细腻地把握了 女性,尤其是变革时期的女性心理而胜人一筹. 比较《不了情》与《多少恨》的不同,也许可以探得张爱玲这一年的心路变 化,虽然张爱玲在《多少恨》的前言中解释了自己重写《多少恨》的原因是”我对 ? 9(1? 于通俗小说一直有一种难言的爱好:那 些不用多加解释的人物,他们的悲欢离 合.如果说是太浅薄不够深入.那么, 浮雕也一样是艺术呀.但我觉得实在很 难写,这一篇恐怕是我能力所及的最接 近通俗小说的了.因此我是这样的恋恋 于这故事……”@然而正是1947年,张 爱玲决定离开胡兰成,当时《不了情》 上映将近一个月?,1947年6月10日 胡兰成收到张爱玲的诀别信,”我已经 不喜欢你了.你是早已不喜欢我了的. 这次的决心,我是经过一年半的长时问 考虑的,彼时惟以小吉故,不欲增加你 的困难.你不要来寻我,即或写信来, 我亦是不看的了.”张爱玲并且随信寄 上剧本《不了情》和《太太万岁》的酬 劳三十万元?.张爱玲称”小劫”为 “小吉”,可见仍有患难夫妻情分,而且 等到胡兰成灾难过了,才与之决绝,足 证张爱玲之重情重意.但她的”你不要 来寻我,即或写信来,我亦是不看的 了”又坚定清明,爽朗透彻.也许正是 自己在感情上的受伤害,令张爱玲更能 体贴那些不幸的女人,同时也更加体会 到女人在如战场的情场中所应有的积极 主动,坚强自主的态度.小说《多少 恨》中所增加的内客,还有同时期创作 的剧本《太太万岁》都多少表明了张爱 玲的决心与婉转的心绪. 张爱玲与胡兰成的这段感情曾经是 情挚意切,天长地久的”不了情”,却 终究化为绵绵无绝期的”多少恨”.正 是”梦里的时间总觉得长的,其实不过 一 刹那,却以为天长地久,彼此已经认 识了很多年了.原来都不算数的.”0 注释: ?1949年《哀乐中年》上片时,编剧和 导演都由桑弧挂名,但后来张爱玲在回复台 湾《联合副刊》编者查询时,表示此片”是 桑弧一直想拍的,虽然由我编写,究竟隔了 一 层”.详见郑树森:《爱玲与(袁乐中 年)》,陈子善编:《私语张爱玲》.浙江文艺 出版社.1995年.页220.原载《从现代到 当代》,台北三民书局,1994年. ?”由于上海评论界对于《太太万岁》 那幺多非议,……文华影片公司当时还在积 极筹备把张爱玲的代表作《金锁记》搬上银 幕.后来却流产了.”详见陈子善:《围绕张 爱玲(太太万岁)的一场争论.《私语张爱 玲》,页274原栽《中国现当代文学探研》 (香港:三联书店.1992年). (下转101页) 美,以咬字字头短,字腹长,字尾清, 只有这样声音才能圆润,优美.腔调的 婉转和腔圆是紧密相连的,它是语音的 音乐表现手段,古代诗人自居易说: “感人心者,莫先于情.”只有情真意 切,才能做到腔调婉转优美动人.在不 同的演唱中感情的不同,咬字的发音的 方法也不同,唱轻快歌曲时,咬字吐字 应该轻快有弹性,咬字时发音干净利 索,口腔动作幅度小,发音部位比轻靠 前.演唱有气势的进行曲时,咬字吐字 要有力量,结实又有气派,演唱时要强 调喷口加重字头.如《我心用爱》中段 的”你是那”咬字要快,强调语气,咬 字要有力量,只有这样,才能将激愤的 情绪唱出来,如《祝福妈妈》是对母亲 的歌颂与祝福,表达了作者衷心祝愿祖 国繁花似锦,富裕兴旺的心愿.中间的 切分音的几个字”望,你”耍唱得肯 定.高潮部分”今夜星光灿烂”,几个 字加强演唱力度,字要咬的快,强调语 气,咬字要有力量,只有这样才能将激 动的情绪唱出来,用这样咬字吐字发音 方法,能突出高潮部分的情绪.另外, 在民族声乐演唱中语言的表达是随着歌 曲的曲式结构,节奏速度,风格特点不 同,咬字和吐词的语气,腔调也应该有 所不同.在演唱热情欢快,清新明朗, 旋律节奏紧凑跳跃的歌曲时,吐字行腔 应该迅捷,流畅舒展,如《姑娘生来爱 唱歌》《玛依拉》等.在演唱情深意长, 纤细委婉,旋律节奏缓慢悠长的歌曲 时,吐字行腔应该圆润柔和,连贯平 稳,如《草原之夜》《孟姜女》等.演 唱刚健雄浑,昂扬激越,旋律节奏强弱 有序,明快豪放的歌曲,吐字行腔应该 结实有力,喷口自如,如《三峡情》 《山江口》等.演唱悲痛怨恨,深缓忧 郁,旋律节奏曲折婉转的歌曲,吐字应 该喷口有力,干净利落行腔又抑扬顿 挫,细腻委婉.如《兰花花》《江河水》 等歌曲的吐字行腔还应该包括气口的安 排,换气的设置,语气的运用,以及各 种装饰音表现和音乐强弱,起伏等等, 从而达到吐字清晰准确,行腔圆润和层 次分明抑扬顿挫的演唱效果. 三,字正腔圆 在民族声乐演唱中,由吐字真切, SCD 别有洞天 以字行腔,最后达到字声相谐,这是”字正腔圆”的基本要求.关于字声相谐,沈 括在《梦溪笔谈》中指出:”古之善歌者有语,’当使声中无字,字中有声’.”这里 提出了古代歌唱中很重要的思想,它所要求的声中无字,讲的是字音起首部分辅音 的字正,即要准又要快地完成从字到声,以字腹元音为主”以字行腔”的过程,使 声音在演唱过程中始终圆润通畅,不因吐字而使声音有所阻断,即”当使字字举本 皆清圆,悉触入声中,令转换处无块垒”,”古人渭之,如贯珠”,”令谓之,善过度 是也”.而所谓字中有声,讲的是字腹一元音的腔圆,指在吐字清晰,准确的前提 下,最大限度地延长主要元音,仍能保持声音的连贯与通畅.通过”字正腔圆”的 语言艺术化,即用美的声音来表达语言的微妙变化,并由此构成民族声乐艺术的形 成. 字正腔圆,我们首先要在演唱中重视语言的正确,只有语言的正,才有可能在 正确传情达意的基础上进一步去研究行腔的美,而行腔的圆润通畅,则是字正的审 美与升华,无此审美与升华,字又会失去它的意义.只有把二者完美的结合起来, 才能真正达到”字正腔圆”.”字正腔圆”是对歌唱艺术全方位的要求,是语言与声 音的完美结合.五音,四呼,字音的头,腹,尾的技术要求,字音与字音之间的连 接,以及语言的”四声”处理,这一切的到位都要靠科学严谨的声音训练,靠歌唱 者的悟性加勤奋.一个没有接受过声乐训练的人不可能发出”字正腔圆”的美好歌 声.而没有受过正规专业训练的歌手,也不可能发出”字正腔圆”的高质量的歌 声.理论上明白了是前提,关键要接受科学的声音训练,并在实践中理解,才能用 落实语言与声音的完美结合,达到”字正腔圆”的高度. , (作者单位:江苏南通大学音乐系) (上接9O页) ?张爱玲特为赶回上海看的这部片子是吴村编剧导演,谈瑛,高占非,袁丛美主演的电 影《风》,1934年4月上映.张子静,季季:《我的姊姊张爱玲》,文汇出版社,2003年,页 96. ?1995年张爱玲谢世后,台湾《联合文学》第3卷第5期翻译发表了她这些英文影评中 的5篇,以表纪念. ?张爱玲《走!走到楼上去!》.金宏迭,于青编:《张爱玲文集》第4卷,安徽文艺出版 社.1992年,页74.原栽1944年4月《杂志》第l3巷1期. ?柯灵《遥寄张爱玲》,金宏迭主编:《回望张爱玲?昨夜月色》,文化艺术出版社,2003 年,页436.原载1985年《读书》第5期(北京). ??????张爱玲《多少恨》,《张爱玲文集》第2卷,页266,267,308,309.原栽 1947年4月《大家》(上海). ?@?张爱玲《恫然记》,《张爱玲典藏全集》第6册,哈尔演出版社2003年版,页45. ?参考陈子善:《编后记》,《沉香》,页281. ?张蹙玲《惘然记后记》.见爱玲着《惘然记》,台北:皇冠出版社.1995年,页96. ?《借银灯》,《张爱玲文集》第4卷,页181.原栽张爱玲《流言》,上海五洲书报社, 1944年版. @1947年4月2日.《新闻报》的电影广告版面上有几个字”影坛特讯.丈华影片公司出 品,《不了情》,桑弧导演,张爱玲编剧.”《不了情》在卡尔登和沪光两戏院上映到4月3O 日.由国际戏院接着二轮.详见《张爱玲的广告世界》.文汇出版社,2003年,页166. ?胡兰成《今生今世》.中国社会科学出版社2003年版.页274. (作者单位:西南大学文学院电影专业) ? 1OJ?