古代文学四

受钱谦益影响形成的诗派虞山诗派。 “四大南戏”是元末明初的代作品，也叫《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》。 茶陵派以李东阳的籍贯命名。 高启名句“雪满山中高士卧，月明林下美人来。”    剑和箫是龚自珍反复使用的意象。 《西游记》塑造人物的特点是三性统一：人性、物性、神性。 出自《西厢记》：“碧云天,黄叶地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉？总是离人泪。” 元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯。 明中叶三大传奇：李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》王世贞《鸣凤记》。 李渔的世情小说创作最具特色的是《十二楼》《无声戏》。 《录鬼簿》的作者元朝钟嗣成。        元曲四大家：关王马白/关白马郑。 《琵琶记》代表元代南戏最高成就。    李梦阳提出“真诗乃在民间。”    《中山狼院本》作者王九思。        “曲状元”是马致远。 苏州派代表作品：《永团圆》《人兽关》《一捧雪》《清忠谱》《渔家乐》。 以因果报应之谈写社会家庭之事的长篇小说《醒世姻缘传》。 铁崖体的创作者是杨维桢。              元代曲牌名《梧桐雨》。      四大名著：《三国志演义》《西游记》《水浒传》《红楼梦》。 明代四大奇：《三国志演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》。 明清五部珍品：《三国志演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》《儒林外史》。 明清小说六座里程碑：《三国志演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》《金瓶梅》《儒林外史》。 元曲四大爱情剧：关汉卿《拜月亭》王实甫《西厢记》白朴《墙头马上》郑光祖《倩女离魂》。 元曲四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》白朴《墙头马上》纪君祥《赵氏孤儿》。 杂剧代表作品：白朴《梧桐雨》唐明皇李隆基和贵妃杨玉环的爱情生活。白朴《墙头马上》浓厚喜剧色彩，李千金和裴少俊的爱情婚姻故事。马致远《汉宫秋》王昭君出塞和亲，西汉元帝匈奴呼韩邪单于。郑光祖《倩女离魂》题材，唐传奇，《离魂记》故事情节，王文举，张倩女。 沈汤之争：汤显祖“临川派”，沈璟“吴江派”。 临川四梦：《紫钗记》《还魂记》《南柯记》《邯郸记》。 元代杂剧：徐渭《四声猿》——《狂古史渔阳三弄》《玉禅师翠乡一梦》《雌木兰替父从军》《女状元辞凰得凤》。 明小说“三言二拍”：三言，冯梦龙《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。二拍，凌濛初《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》。 江左三大家：钱谦益 吴伟业 龚鼎尊。 清词三大家：陈维崧“阳羡词派”，朱彝尊“浙西词派”，纳兰性德。 散文三大思想家：黄宗羲 顾炎武 王夫之；散文三大家：侯方域 魏禧 汪琬；桐城派古文：方苞 刘大櫆 姚鼐；阳湖派：张惠言 恽敬。 骈文：胡天游 洪亮吉 杭世俊 汪中。        小说：蒲松龄《聊斋志异》《水浒后传》《隋唐演义》《说唐全传》。 乾隆中叶：《儒林外史》《红楼梦》；嘉庆年间《镜花缘》（李汝珍）《醒世姻缘传》（世情小说）。 四大谴责小说：李宝嘉《官场现形记》，吴沃尧《二十年目睹之怪现状》，刘鹗《老残游记》，曾朴《孽海花》。 传奇：洪昇《长生殿》，孔尚任《桃花扇》。  戏剧：李渔的戏曲理论《闲情偶记》——“词曲部”“演习部”。 龚自珍 黄宗羲，诗界革命；梁启超——新文体。 名词 1 明初诗文,代表诗人：高启 扬基 袁凯。 台阁体：指当时古馆阁文臣杨士奇 杨荣 杨溥等（号称“三杨”）为代表的一种文学创作风格。“三杨”都是明朝台阁重臣，故他们的诗文有“台阁体”之称。诗文内容上，颂圣应酬之作；歌功颂德；粉饰太平；艺术上，雍容典雅；平庸呆板。 茶陵派：是明成化，正德年间的一个诗歌流派。因其领袖李东阳为湖南茶陵人，故名。文学主张，采写性情，反对模拟，提出诗学汉唐的主张，推崇李杜。 2 明中期诗文 前七子：明代中期的一个复古主义的文学流派，主张“文必秦汉，诗比盛唐”，提出重视真情表现的主情论调，“真诗乃在民间”，有浓烈的庶民文化气息。李梦阳 何景明 王延相 王九思 徐祯卿 康海。 后七子：明中期嘉靖，隆庆年间，继续推行前七子的文学复古运动。艺术上重视辞采，对法度格调的讲究趋于具体化，重视作家的思想感情在创作中的主导作用。王世贞 李攀龙 谢榛 吴国伦 宗臣 徐中行 梁有誉。 3晚明诗文 唐宋派：以王慎中 唐顺之 归有光为代表的另一文学复古流派，强调文以明道。 公安派：明代中期出现的一个文学流派。“公安三袁”是公安派的领袖，袁氏三兄弟为湖广公安人，其中袁宏道声誉最高。公安派反对前后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”。其创作风格主要在散文方面：清新活泼 自然率真，但多局限于书写闲情逸致。 竟陵派：明代后期文学流派，主要人物钟惺 谭元春都是竟陵人，故名。其反对盲目复古，提倡书写“性灵”，是明末反对诗文拟古潮流的重要一派。 4清代诗文 常州诗派：是清代嘉庆以后的重要词派。康熙乾隆时期，词汇主要为浙派所左右。浙派标举南宋，推崇姜夔 张炎，一味追求清空醇雅，词的内容渐趋空虚，狭窄。到了嘉庆初年，浙派的词人更是专在声律 格调上著力，流弊益甚，常州此人张惠言欲挽此颓风，大声疾呼词与《风》《骚》同科，应该强调比兴寄托，反琐屑饤饾之习，攻无病呻吟之作。 桐城派：是清代文坛最大的散文流派，因早期的重要作家戴名世 方苞 刘大櫆 姚鼐均系安徽桐城人，故名。桐城文派理论体系完整，创作体系鲜明，作家众多，作品丰富，播布地域广，绵延时间久，影响深远。戴名世是桐城派奠基人，方苞为桐城派创始人。方苞 刘大櫆 姚鼐被尊为“桐城三祖”。 童心说：晚明时期杰出思想家李贽的文学观念，在《童心说》中。认为“天下之至文，未有不出于童心焉者也。”“童心”就是真心，也就是真实的思想感情。他认为文学必须真实坦率地表露作者内心的情感和人生的欲望。从童心出发，他还强调文学的自然表现，反对刻意求工。从诗文领域的公安派到戏曲 小说领域的汤显祖 冯梦龙都受到其思想的影响。 宋诗派：其主要崇尚是“以开元 天宝 元和 元丰大家为职志”，即以杜甫 韩愈 苏轼 黄庭坚为宗，其创作倾向则是受当时学术主流文学的影响，表现出一种独特的艺术趣味。 简答 1 杜少卿的人物形象 淡薄功名，傲视权贵；对妇女尊重，反对歧视和摧残；讲求传统的美德；敢于向封建权威和封建礼俗挑战；重视个性，反对说教而回归自然。 2 《金瓶梅》文学地位 明代“四大奇书”之一，世情小说的开山之作，第一部由文人独立创作的长篇小说，白话长篇小说发展的里程碑。 艺术特色：最显著的特点是，“寄意于时俗”，凡人俗事； 作品立意和笔法的变化。立意：暴露——假恶丑；笔法：冷静写实手法； 造出多面性 复杂性 立体性人物。故事情节淡化——展示人物的性格，性格极其丰富； 艺术结构：网状结构； 语言：口语化，俚俗化——“一片市井的文学”。 清代文学 苏州学派：“吴县作家”是清初的苏州派戏剧，其代表：明代移民李玉 朱素臣 叶时年苏州人；出身大多低微，明清之际的专业戏曲作家，剧作特点：现实主义，少浪漫色彩，剧作与舞台演出紧密相连等。 虞山诗派：明末清初以常熟虞山命名的东南诗坛重要流派。最大的特点是学古而不泥古，积极主张诗歌革新，并能取诸家之长而自成风格，代表诗人钱谦益。 移民诗人：清初诗坛，有一批由明入清的诗人，他们保持自己的民族气节，对清统治者在政治上采取不合作态度，拒绝入仕为官。由诗歌揭露清兵暴行，颂扬抗清英烈，坚持民族气节，寄托故国哀思，诗风慷慨苍凉，激昂悲壮。这一类诗人被称为“移民诗人”，代表诗人为顾炎武 吴嘉记和屈大均。 吴伟业“梅村体”叙事诗 清初吴伟业的一种诗体风格。内容上以明清易代的史实为题材，反映社会变故。艺术上吸取白居易《长恨歌》等诗歌的写法，侧重叙事些人，辅以初唐四杰的采藻缤纷，晚唐温 李的风情韵致，以及明代传奇的曲折变化的戏剧性。代表作《圆圆曲》。 王士禛“神韵说” 中国古代诗论的一种诗歌创作和评论主张。为清初王士禛所倡导。要求诗歌具有境界清远，意味含蓄的特点，在清代前期统治诗坛长达百年之久。 性灵派 主要活跃于清中叶，以乾嘉时期大诗人袁枚 赵翼 张问陶等为代表，在文学创作上主张直报“性情”，反对复古模拟风气，强调要直接抒发人的性灵，表现真情实感。 《长生殿》的艺术成就 结构艺术：独具匠心，以李 杨悲欢离合为主线，以社会秩序相穿，情节曲折又井然有序。 剧中排场特点：a 爱情和社会政治场面交替出现 b 前后场次演唱角色 宫调套数 色彩格调 环境气氛互相交错。 语言艺术：a 曲辞清新 优美流畅，有浓郁的诗意。 B 曲辞合乎人物身份 c 宾白通俗易懂 活泼有趣，符合人物身份，说白用北京话。 《桃花扇》艺术成就 别出心裁的艺术构思：“借离合之情，职士之感。” 人物形象鲜明生动：“写南朝人物，字字绘影绘声。” 语言运用恰到好处：曲词和宾白紧密配合。曲词抒情，宾白交代情节，人物语言个性化。 李香君：目标明确，清醒头脑，刚烈斗争意志和深沉忧国情怀，具有独立人格和高尚气节。 柳敬亭，苏昆生：关心国事，明辨是非，有独立人格。“尊贵者并不尊贵，卑贱者并不卑贱。”形象众多，人各一面，性格不一。 权奸：马士英——横行霸道，奸诈狡猾。 中间者：杨龙友——多才多艺，八面玲珑。 《桃花扇》的诗化倾向 文言小说中有诗，通常是人物以诗代言，六朝志怪小说已擎其端，唐人传记更多用之。明代传奇小说如《剪灯馀话》等，几成惯例，篇中人物多以歌通情，反成累赘。《桃花扇》中只是偶尔用之，而且极少写出整首的诗句，却有此显出作者以诗入小说的艺术匠心。 不仅表现于小说叙事中运用的诗句，诗意，还表现于许多篇章程度不同的带有诗的品格特征。 作者假孤鬼抒情写意，这两方面都决定了小说的情节，人物多是意象化的，表现的不是世俗的人生相，而是超俗的理想化的，幻化变形的人情事理，个中寄寓着诗一般含蓄朦胧，甚至不易捉摸的内涵。 王实甫《西厢记》的艺术成就 体制上的大胆革新：打破“四折一楔子”的常规——五本十二折；演唱形式突破一人主唱通例，出现合唱，对唱。 结构：两条情节线索互相关联，交错进行；莺莺，张生，红娘与老夫人的冲突——主线；莺莺，张生，红娘之间的误会性冲突——副线。 人物塑造：心理描写；一人兼写数人；人物形象——个性鲜明，艺术概括性强。 语言艺术：语言本色当行；语言优美，诗意浓郁，富于抒情意味；语言高度个性化。 结合作品，论述《红楼梦》塑造人物形象的杰出成就 《红楼梦》是古典小说成就的顶峰，在塑造人物，艺术结构，语言应用和细节描写等方面，都有总结性和开启性的特征。《红楼梦》充分显示了作者的艺术天才。 1 个性鲜明的艺术形象 作者很注意些出人物性格的复杂性；作者通过对比映衬的手法，把性格相反或相近的人物联系起来，使之相得益彰，各自鲜明的表现出个性特征；作者还善于在大场面，大事件中通过各自人物的言行，展现他们不同的性格；通过心理描写和环境气氛描写突出人物的面貌；通过个性化的诗词，灯谜，酒令来表现人物不同性格。 2 完整严密的艺术结构 全书构成了网状的结构形式；大小事件交互穿插，环环相扣，层层推进；通过概括性的介绍预示人物命运，是全书脉络更为清晰。 3 卓越的语言艺术 4 出色的细节描写 主题：爱情观；反封建；封建家庭衰亡观；封建家庭悲剧观；封建阶级子女后继无人观；婚配对象选择观。 具体思想内容 首先，书中反映了严重的经济剥削；其次，作品反映了封建社会的阶级压迫；书中揭示了封建社会政治 法律的腐朽本质；解释封建伦理道德的虚伪残酷；批判了封建婚姻制度；抨击了封建文化教育；批判了封建迷信。 主要人物形象 贾宝玉： 1 “情不情。” 2 叛逆性格：女清男浊观；他把追求功名利禄的人骂为“禄蠹”“国贼”，凡是劝他求“仕途经济”的人，不管是“宝姐姐”还是“史大妹妹”，他都当面给她们难堪，反之为“混帐话”；另外，他的叛逆还体现在他某些方面背离了封建的伦常和秩序。 3 正邪两赋：对君权，亲权的尊重。 林黛玉： 1 封建社会叛逆者，性格特征：多愁善感而又坚强不屈；孤标傲世；聪慧敏锐而又天真直率；执著地追求爱情而又不能摆脱封建意识的束缚。 2 形成黛玉性格特征的因素有：幼受钟爱，养成任性的性格；生活地位的变化；所受的险恶环境，使她不得不小心戒备；金玉良缘说的威胁。 3 黛玉形象的典型意义：黛玉这个形象有某些萌芽状态的新型女性的思想意识；她的悲剧命运反映的是封建末世有一定思想解放要求的少女的共同命运，而正因为她具有新型女性的某些思想，同时又处于封建思想严酷统治下，其命运就更为不平。 《红楼梦》的思想局限 1 作品流露出了浓重的伤感情绪； 2 作品也宣扬了虚无主义和色空观念，对叛逆者歌颂，但对其前途却很迷茫，缺乏理想动力，因而作品中不时流露出消极思想，宣扬色空动力； 3 作品也宣扬了宿命论的观点。尽管曹雪芹对封建迷信有所批判，但在时代影响下也受到了佛家的影响，对人事变迁解释带有宿命色彩； 4 作品中虽然对弱小贫贱者表现了同情，但由于作者未从根本上背叛自由的阶级，因而对农民起义持有反对态度，称之为“贼党”“鼠盗”。 关汉卿戏剧的艺术成就 1 现实主义和浪漫主义的结合 关汉卿：本色当行派作家。 进步思想：战斗性的现实主义作品；乐观精神——浪漫主义色彩。 “始正而末奇”：“始正”——奠定现实主义基础。“末奇”——表现浪漫主义精神。 2善于塑造人物形象（个性鲜明，血泪饱满） 注意各阶层人物不同特点，表现人物不同面貌；写出由于环境遭遇不同而形成的不同性格特征；把人物放在强烈戏剧冲突中揭示其性格特征；细致深入心理描写，揭示人物的内心世界。 《窦娥冤》艺术特色 现实主义和浪漫主义完美结合；成功塑造了正反面人物形象；语言本色当行结构严谨，情节安排巧妙。 吴承恩《西游记》艺术成就 1 以诡异的想象，极度的夸张突破时空，突破神 人 物的界限，创造了一个光怪陆离，神异奇幻的境界。 环境——天上地下，龙宫冥府，仙地佛境，险山恶水；形象——身奇貌异，似人似怪，神通广大，变幻莫测； 故事——上天入地，翻江倒海，灭妖除怪，祭宝斗法；奇幻美——“极幻”又“极真”。 2 世态人情的描写 唐三藏：心慈面软，不明事理；孙悟空：机智好斗，玩世不恭，揶揄神佛，捉弄猪八戒；猪八戒：最世俗，嘴馋，懒惰，好色，好说谎；沙和尚：老实厚道。 3 庄谐并陈，化庄为谐的艺术手法 “以戏言寓诸幻笔”，主旨明确，详写世情世态；讽刺世态的利器。 4 物性，神性与人性的统一 神性——幻想性；人性——社会性；物性——动物属性。 孙悟空——猴子属性（机敏灵活，顽皮好动）。