元杂剧结构

元杂剧结构 元杂剧结构,写意与写实相结合 ———兼论关汉卿《赵盼儿风月救风尘》情节结构 、以意运笔———元杂剧结构的主要方 在多数元 杂剧中，戏剧情节的安排均让位于情感的渲染。” “元杂剧之结构具有很强的忽略情节组织以及戏 剧冲突性的倾向。在很多元剧中，并不以情节的 发展作为贯穿全剧的线索，也不以‘戏剧性’的原 则来安排情节，而表现为‘以意运笔’———以主人 公思想感情的变化为主要结构线索。，这种看法可能抓住了元剧结构的主流，事实上，元杂 剧在情节结构 上并不都是写意性的，而是“写意”与“写实”相结 合。元杂剧中仍有不少作品，十分注重情节结构 的安排，甚至做到了关目紧凑，故事发展环环紧 扣，在情节结构上毫不逊色于明清时期的戏曲传 奇 写实———元杂剧结构的另一种方式 《赵盼儿风月救风尘》剧本第三折是戏剧冲突的高潮，也是剧作家精心 设计打造的重要关目[5]，这折戏以情节的发展为 线索，通过一连串的戏剧冲突，不仅使读者进一 步认识到周舍的流氓、卑鄙、狡诈;也生动而形象 地展现了赵盼儿的善良、聪慧和智勇。这折戏开 场有一大段宾白?:通过这段对白，观众已初步了解到周舍其人，也不难看出剧作者为剧情 的发展刻 意埋下的伏笔赵 盼儿在临行前做了精心打扮，目的是要让周舍看 到她能够怦然心动，赵盼儿吩 咐店家:“请将周舍来剧作者按照生活本来的逻辑，依托 彼此紧密相联、前后环环相扣的情节，一步步把 戏剧推向高潮。先是赵盼儿夸赞周舍可周舍对赵盼儿只感到似曾相识，一时还没有想 起来是谁，这时的赵盼儿灵机一动，通过甜言蜜 语引诱周舍上钩周舍终于想起来了，眼前 这位漂亮女子不是别人，就是当初阻挠宋引章跟 他成婚的赵盼儿，火不打一处来，不分青红皂白， 让小二关了店门，要打张小闲，周舍要打小闲是假，要给赵盼儿难堪 是真。这突如其来的情况，出乎赵盼儿的预料，她急中生智:编造谎言，迷惑对方听的你娶 了宋引章，教我如何不恼,并用自己的 行动向对方证明:今天“我好意将这车辆鞍马奁房 来寻你”而你不领我的好意，还要打我的随从。接 着以退为进，话锋一转:走人～叫小闲套车准备回 家。这一招果然凑效，周舍立即软了下来，连忙承 认这是一场误会”事态的发展又回到了赵盼儿设计的轨道上。，但真正要使周舍上钩 也并非易事，还必须借助一种外部推力。于是作 者设计了引章闹店情节。周舍讨好赵 盼儿时，宋引章到客店寻找丈夫来了，见赵、周二 人在一起，便破口大骂赵盼儿不知害羞，大老远 跑来勾引她的男人，转而警告周舍:“，戏剧冲突再 次出现高潮。周宋夫妻间矛盾激化升级，这正是 赵盼儿所需要的效果，而她表面上却不动声色， 说自己不愿看到宋引章挨打，又说哪有丈夫毒打 爱妻的，假如把她打死了怎么办,引章闹店明明是赵盼儿与宋引章 两人合唱的一曲双簧，为了占据主动，赵盼儿反 守为攻，倒打一耙，指责周舍歹毒你这里坐着， 点你的媳妇来骂我这一场。”又叫小闲准备，声称 走人。周舍深信不疑，忙赔不”至此， 赵盼儿已从心理上牢牢地控制住了对方，终于由 被动转为主动。赵盼儿乘机扩大战果，对周舍发 起了总攻:“，你舍的宋引章，我一发嫁你周舍终于满口应承:为了靠实赵盼儿，周舍想出 了一 条毒计:要赵盼儿发誓。真可谓一波未平，一波又 起。赵盼儿将计就计，立下誓言:“委屈、埋怨、责怪，似乎 还有愤怒，而更多地则是媚态和撒娇，但都恰到 好处，周舍的心理防线被全部突破，疑虑被彻底 打消，立即吩咐小二准备酒菜，要与赵盼儿举案 齐眉，共修连理之好。至此，赵盼儿与周舍之间的 这一斗争回合画上了圆满的句号，赵盼儿用风月 手段解救风尘姐妹宋引章的行动获得成功。由以上探析不难发现，《赵盼儿风月救风尘》 (第三折)虽有抒情成分，但抒情并未淹没故事情 节的发展。相反，该剧却是依据故事情节的一步 步展开，戏剧冲突的迭起，在剧中人物的行动中 达到戏剧冲突的高潮。情节是该剧的基础，剧作 者非常重视情节(细节)的组织以及戏剧冲突的 安排，讲究情节结构的照应、埋伏，甚至“曲词”部 分也成了推动情节发展的有机组成部分。 如杂曲歌辞中的《古艳歌》,“ 孔雀东飞,苦寒无衣。为君作妾,中心恻悲。 夜夜织作,不得下机。三日载疋,尚言吾迟