利底亚半音理论

利底亚半音理论 ----转自于吉他中国论坛 最近开始研究George Russell所著的The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization，我试译为“音调体系的利底亚半音音阶理论”。目前刚看完了全书的理论部分，运用部分还未深究。然而这一点皮毛的接触已让我感触极深。 此书在西方现代音乐史上具有理程碑式的意义，它从根本上解放了乐手们对于和弦的观念，使得以“和弦调式”为统一体的思考方式代替了之前的和弦思考方式。 此书成书于上世纪50年代，但纵观这50年以来中国的音乐研究，无论是专著或论文，似乎并未有文章对此理论做过系统的研究和介绍。何其悲乎～真不知道中国的音乐学院里大家都在研究什么～ 现试就此书的一些理论做些介绍。 1( 西方音乐体系以12平均律为基础，8度关系是最谐和的音程，而纯5度关系是其后最谐和的一个音程。 2( 由七个音层叠起来的六个纯5度关系的音的组合，其声效果是最谐和的。 举例来说: C G D A E B #F这组音听起来比 C G D A E B F这组音听起来要谐和。 把它们重新组合一下，第一组就是C D E # F G A B，这是一个利底亚音阶。第二组是C D E F G A B这是一个大调音阶。 也就是说利底亚音阶比大调音阶听起来更为谐和。而第一组音中处于最底部位置的C音是这一组音的利底亚主音。 3( 在西方古典音乐的发展过程中，大调音阶(以及它相关的小调音阶)渐渐成为整个音乐体系中最为重要的音阶，其根源是大调音阶本身的矛盾性。 对于C大调音阶，C D E F G A B， C音是这个调的调式主音，而F音(它是这个音阶的利底亚主音，而利底亚是一条更谐和的音阶)有取代C音成为主音的倾向。这种两个音都要当主音的情况构成了C大调音阶(也就是所有大调音阶)的特性，它是一条运动的，矛盾对立面相互斗争的(引用马克思的话，哈哈)，积极主动的音阶。古典音乐中最典型的V-IV-I进行和IV-V-I进行就是由非终止性的利底亚主音(此处为F)向终止性的大调音阶 主音(此处为C)进行的过程，这一过程是音乐发展的动力。 4( 而利底亚音阶是一个被动的，和谐的，稳定的音阶，它代表了音乐中那种永恒，统一的性质。通过对利底亚音阶，以及对由它作为出发点而建立起来的利底亚半音音阶体系的研究，我们可以将所有西方传统音乐中的和声体系都纳入到这个理论的范畴之内。 5( 通过扩展利底亚音阶，也就是加入更多的纯五关系的音，我们能到一个利底亚半音音阶(此处以F利底亚为例)，F利底亚半音音阶为: 音名: F C G D A E B C# Ab Eb Bb Gb 级数: I V II III VI VII +IV +VI bIII bVII IV bII 通过选择这条音阶中不同的音我们可以组成很子音阶，其中有七条子音阶为主音阶，四条子音阶为横向音阶。 子音阶中的七条主音阶可以构成西方音学体系中几乎所有的和弦 6( 七条主音阶(以F为主音为例): 1) 利底亚音阶(Lydian Scale) I II III +IV V VI VII F 利底亚音阶 F G A B C D E 2) 增利底亚音阶(Lydian Augmented Scale) I II III +IV +V VI VII F增利底亚 F G A B C# D E 3) 减利底亚音阶(Lydian Diminished Scale) I II bIII +IV V VI VII F减利底亚音阶 F G Ab B C D E 4) 利底亚小七度音阶(Lydian Flat Seventh Scale) I II III +IV V VI bVII F利底亚小七度音阶 F G A B C D Eb 5) 辅助增音阶(Auxiliary Augmented Scale) I II III +IV +V bVII F辅助增音阶 F G A B C# Eb 6) 辅助减音阶(Auxiliary Diminished Scale) I II bIII IV +IV +V VI VII F辅助减音阶 F G Ab Bb B(原位) C# D E 7) 辅助减布鲁斯音阶(Auxiliary Diminished Blues Scale) I bII bIII III +IV V VI bVII F辅助减布鲁斯音阶 F Gb Ab A(原位) B C Eb