[word格式] 疾风知劲草——1994年以来国产大片与进口大片的博弈历程回顾之四（下）

[word格式] 疾风知劲草——1994年以来国产大片与进口大片的博弈历程回顾之四（下） 疾风知劲草——1994年以来国产大片与进 口大片的博弈历程回顾之四(下) 市场回眸 疾/x-t,知劲草 1994年以来国产大片与进口大片的博弈历程回顾之四(下) 国产电影的市场美誉度得以提升 在经济全球化和市场一体化愈演愈烈的 今天.文化产品越来越成为各主权国家 竞相发展的重点对象中国在十一五规 划中更是把发展民族文化软实力作为新 的战略部署电影作为文化产业的拳头 产品.承担着在世界舞台上弘扬中国优 秀传统文化精神的重任如何充分挖掘 中华民族的优秀文化资源和具有代表性 的人物形象.通过现代电影这种方式.渗 透新鲜的价值观和道德观.并推广到全 球.是中国电影业当前的主要任务而随 着国内电影的繁荣.中国开始加快向国 际推广输出影片的步伐.吸引国际合作. 为此.一方面.中国政府继续实施电影的 “走出去”工程.制定一系列优惠政策.鼓 励电影输出,吸引海外电影人来华合作. 同时.政府又想办法集中国家的力量为 中国电影走向国际市场创造条件自中 国电影海外推广中心改制为股份制的中 国电影海外推广公司(简称海推公司.下 同)之后.便致力于为中国电影搭建统一 的输出平台.整合国内制片企业,集中有 海外输出潜力的影片.统一宣传,统一推 荐,统一销售,形成合力,打造中国电影 输出的国家平台.把具有民族特色的中 小成本影片成功推向国际市场同时.该 公司还在世界各地举办丰富多彩的电影 文化交流活动2007年.海推公司协助 电影局及相关电影单位,驻外使领馆先 后在美国,加拿大,英国,法国,俄罗斯, 南非,澳大利亚,新西兰,日本,韩围等 33个国家及地区举办了68次中国电影 展.共展出国产影片605部次.比2006 年增加20次.展跌影片数量比2006年 大幅增加在2007年度的影展活动中. 海推公司还注重开拓新的国际区域和国 际空间.在北非,西非以及一些未曾涉足 的国家和地区组织影展.以不同的主, 不同的风格,不同的方式方法多角度,多 方位地宣传中国电影.传播中国文化.取 得了显着的效果.使中国电影的世界之 旅不断得以延展.不断走向纵深.2007 年共有208部次影片获准备案.参加了 97个国际电影节.备案参展影片比2006 由置电尉市强 年增加38部次.参展数量和获奖数量几 乎是20o2年的3倍.其中有29部影片 在19个国际电影节上获得49个奖项. 不仅数量创历史新高,而且获奖档次也 有所提国电影在世界电影阵容中 越来越拥有品牌的意义.其国际影响力 和竞争力大幅提高.中国电影成为传播 中国文化的重要途径. 民营企业成为电影市场主力军在 市场经济的背景下.建立统一开放,竞争 有序的现代市场环境显得尤为重要.也 是是目前中国电影产业化的重要环节 没有强大稳定的市场.就没有电影的前 景和未来自2007年开始.中国电影主 管部门开始从战略高度上切实注重电影 市场的培育,开发,规范和建设,进一步 强化市场意识,顺应市场原理,遵循市场 规则.掌握市场要领,为电影的产业发展 疏通道路.开辟空间,化解难题提供动 力以此促进国内的电影企业健康有序 发展.吸引更多国外合作伙伴到中国内 地来发展与此同时.多种资本构成的新 型民营制片企业正以强大的声势快速崛 起.成为不可或缺的新生力量在2007 年申报备案的近千个电影项目中.有近 800个是由新型民营电影企业申报的 在全年拍摄完成的402部影片中.民营 制片企业单位独立出品或联合出品的影 片达到323部.占全年影片总数的 80.3%.初步形成较为稳定的生产能力. 显示出巨大的发展潜力他们在生产实 践中不断壮大实力.逐步创造品牌.形成 可持续发展的良好态势北京华谊兄弟 影业公司等民营企业.成功探索出商业 大片的运作规律.形成了较为完整的从 融资拍摄到推广营销的产销体系.有效 建立了有自身特色的制片模式.获得了 巨大成功华谊兄弟公司继以影片《夜 宴》的海外销售版权做抵押,通过中国出 口信用保险公司提供海外销售的保险. 向深圳发展银行贷款5000万元之后.再 次以国内版权和票房收益权为质押.为 影片《集结号》从招商银行获取无担保贷 款5000万元此举进一步拓宽了国内电 影企业的融资渠道.是我国电影企业进 一朱玉卿 入资本市场运作的成功范例国产电影 的产业活力极大提升.投融资框架迅速 壮大.产业基础不断稳同.发展空间日趋 广阔而以西影华谊,保利搏纳等为代表 的民营电影发行公司也以极大活力和激 情在电影宣传,营销策划等方面做出优 异的成绩他们与中影集团等一起为中 周电影注入新鲜的活力民营企业的发 展壮大预示着中国电影业极大的发展潜 力. 市场潜力巨大电影成为展现中华 文化软实力的排头兵作为传统文化保 存最为完善的文明大国.中国富有浓郁 民族特色的文化资源是其它国家难以媲 美的随着中国经济的崛起.神奇的东方 文化在世界上的影响与13俱增.并以其 独特的魅力影响着世界.2007年《满城 尽带黄金甲》,《投名状》,《集结号》等在 海外大卖.都与其中的文化因素有关 2o08年.吴宇森导演的诗史巨片《赤 壁》,陈凯歌的《梅兰芳》等均在国际银幕 上再次掀起”中国旋风”除了内容资源. 地大物博,气候多样,地貌复杂的中国还 拥有丰富的外景资源中美合作拍摄的 《黄石的孩子》以及多国合作摄制的《功 夫之王》等均在中国取景拍摄.更为重要 的是.中围还拥有从制片到放映一整套 完整的产业链条目前.中国最大的制片 公司——中国电影集团公司不仅拥有一 流的品牌优势.而且具有完整的产业链 优势.未来几年.在中国生产的影片.将 有70%与中影集团发生关联.或足直接 投资,或是合资合作,或是加工制作,或 是器材供应和洗印,或是宣传发行,或是 后电影开发等南该公司投资20亿人民 币在北京近郊打造的影视制作基地在 2008年正式落成并投入运营该基地总 建筑面积14万平方米.拥有4万多平方 米的16个摄影棚,9400平方米的录剪 楼,以及放映厅,大小混录棚,对白棚,动 效棚,音乐录音棚和编辑工作室.还建有 服装,制景,道具车间,以及影视拍摄外 景地,数字制作,光盘生产厂等配套设施 几十个相关配套公司(包括制片公司,影 视器材租赁公司,服装道具租赁公司.后 2009.第6期25 期制作公司,动漫制作公司等).为全世 界的影视制作人提供一站式,高品质的 服务.满足各种各样的影视制作要求,年 生产能力将达到胶片故事片电影8O部, 数字电影100部,电视电影200部,电视 剧500部(集). 除此之外.中国还拥有在世界范围 内颇具商业号召力的电影品牌人才从 王家卫,吴宇森,唐季礼,,张艺谋,陈凯 歌等大师级导演,到成龙,周润发,周杰 伦,章子怡等国际知名演员.中国拥有一 流的电影人才资源大量电影人才的不 断涌现.使得中国的电影业具有无穷的 活力.而中国13亿的人口总量也为合拍 影片提供了其它国家难以相比的劳动力 优势.正因为如此.美国,德国,韩国等国 家的电影制作公司才不断与中国合作并 拍摄了《黄石的孩子》,《功夫之王》等多 部大制作影片这些影片不仅赢得了好 的口碑,也在票房上大有作为 中国电影海外市场收入的持续飙升 说明了中国电影国际市场的无穷潜力 如今中国电影人的电影观念和国内电影 市场运作机制以及电影管理体制上与世 界电影发达国家越来越接近与中国经 济当前的腾飞一样.中国电影业正在迎 来它的高速发展期.从当前的发展态势 看.中国的电影相关收入很快突破100 亿元已经不再是梦想.正是中国电影业 的这种良好的发展态势.使得中国电影 在展现中华文化软实力中成为毫无争议 的排头兵电影被称为是一个国家和民 族的名片.国产大片不仅肩负着主导国 内市场的重任.更承载着开拓海外市场. 展现大中华文化魅力的神圣使命在与 海外大片博弈15年的历史征程中.国产 大片不仅学会了如何生存发展.也懂得 了如何在站稳本土市场的同时积极开拓 海外市场.这才是当年引进大片的初衷. 大片博弈对我国电影业的影晌及启示 客观地说.在我国电影业不断调整, 改革的进程中.进口大片扮演了极为重 要的角色.也是推动我国电影业不断升 级.逐步缩小与世界电影发展差距的主 要元素之一毋庸置疑的是.国产大片与 进口大片的博弈对我国电影的投融资体 制,策划营销策略,制作发行理念等均产 生了根本性的影响正是在引进海外大 片之后.我国的电影体制开始发生重大 变化院线制的实行,进口影片垄断发行 格局的打破,对影院放映国产影片的奖 罚措施等一系列政策层面的改革都与进 262009?第6期 口大片连在了一起.之后.我国的电影发 行机制开始自下而上发生重大改变.很 多影片开始实行分帐发行的方式.而以 前通行的那种买断发行模式渐渐退出主 流舞台这种新的电影发行模式对我国 整个电影市场法制化,有序化和产业化 起到了重要的推动作用 大片博弈带动我国电影产业升级 大片博弈催生了院线制在我国的实行, 院线对影院的服务和管理不仅增强了电 影院的经营能力.而且也推动了我国我 国电影放映业的巨大变化.也可以说.正 是进口大片的示范作用.让我们在事实 面前熟悉了新的电影制作发行模式.改 变了以往对电影的认识.充分意识到电 影的娱乐功能和所蕴含的巨大商机国 产大片和进口大片的博弈进一步推动了 我国电影业新一轮的影院”革命”和产业 升级大片的高票房激发了电影放映市 场终端的积极性.为了配合大片的放映, 各大院线,影院开始兴建现代多厅影院, 广泛运用数字信息技术,配置SRD,D’IS 的还音设备,营造一流的视听效果.同 时.引进旅游,酒店行业所推崇的星级服 务概念.在此基础上.我国借鉴好莱坞的 做法制定了星级影院评定的权威. 把规范,优质的服务作为星级影院评定 的重要内容.而观众成为主要的评判者. 院线制实行之后.各院线也开始对加强 对影院管理体系的规范化.逐步改变传 统意义上的电影院放映功能.加强服务 意识和服务设施.打造现代意义上的新 型影院现代意义上的新型多厅影院逐 步出现在我国北京,上海和深圳,广卅I等 一 线城市目前.这种占我国影院数量不 到3O%的星级影院的票房已占全国票房 总收入的绝大部分.它们已成为引领我 国电影发展方向的前行者.承载着振兴 中国电影的历史使命 大片博弈激发民营资本以及业外资 本的活力在大片高票房的鼓舞下.民 间资本开始逐步注入电影业.民营公司 开始介人电影制作行业.一些民营影视 公司相继涌现出来.把大量的资本投人 到电影的拍摄和制作如今活跃在电影 界的诸多民营影视公司.诸如华谊兄弟, 北京新画面影业公司,保利博纳等都是 在1994年以后涉足电影业并成功推出 了一大批优质,高票房收入的影片.纵观 近l0年以来在社会上产生过较大影响, 票房收入较高的国产电影,如《英雄》, 《手机》,《十面埋伏》,《满城尽带黄金 甲》,《集结号》,《投名状》,《非诚勿扰》 等.大多出自民营企业之手.到目前为 止.民营影业公司从最初的数家发展到 数百家多家.它们无一不是在与进121大 片的搏击中肩负着振兴国产影业的使 命.而它们灵活的制作,发行模式和声势 浩大的宣传规模也折射出进口大片长长 的影子. 大片博弈更新了人们的电影观念 在与进口大片博弈的15年历史征程中. 国人目睹了一直被认为是”把戏”的电影 所蕴含的巨大经济效益和产业效应.尤 其是深处其中的电影人改变了以往对电 影的成见.对电影的理解也更为宽泛.纵 观15年来在票房上取胜的这些”大片”. 大多是在强大的电影工业体系支撑下的 集体产物.它们不仅仅针对本土的电影 观众.更多地是面向全世界的电影市场. 因而.对我国的电影制作者来说.要想在 电影市场上占有一席之地.就应充分认 识到电影的商品属性,娱乐功能和大众 化品质.充分意识到电影作为集体制作 的特点.不能再把电影当作是导演个人 的一种特权或等同于个别人的”作品” 疏理15年来中国电影的发展历程.这一 点显得尤为重要 而在政策和体制层面上.人们逐步 认清了电影的行业属性.以往把电影当 作舆论宣传行业属性的看法开始改观. 充分认识到了它的文化娱乐行业属性. 应该说.自1993年以来.尤其是新世纪 以来.我国政府对电影产业化改革的愿 望是强烈的.甚至是迫切的.电影主管部 门在较短的时间内连续下达了一系列文 件.采取了一系列的改革措施.不断放宽 电影制作发行的尺度.在很多方面作出 了较大的改进目前.我国电影正从一种 具有垄断性的行业在事实上转向面向全 社会开放的领域.中国电影体制正从一 种自管自办,国营垄断的状态转变为管 办分离,多种体制平等竞争的状态.中国 电影管理正从一种过度的行政管理转向 适度的法制管理.因而政府的电影产业 政策,电影管理手段,电影法规建设,电 影体制改革以及电影管理观念都都发生 了明显的改变政府正在开始将自己从 电影的直接干预者,控制者向电影产业 和市场的推动者,服务者进行转换,从政 府主导向在政府宏观监管下市场主导的 电影格局过度.以便在不远的将来或者 相当一段时间以后真正能够在允许多种 体制,机制平等竞争的基础上重塑电影 巾蛋电目巾强 市场回眸 市场主体.从这个意义上.国家电影主管 部门正在为我国的电影生存和发展提供 更为宽松的融资,制作,发行,放映和版 权保护环境.让人们真切看到电影是个 能够挣钱.而且有法可依,有章可循,没 有后顾之忧的行业.从而吸引民间,社会 资本和优秀的电影专业人才进入电影 界国产大片与进口大片这15年的博弈 历程也从现实意义上让人们明白.只有 让社会资金和高素质人才不断注入电影 业.让资本在电影的制作发行放映循环 中不断升值.让最优秀的人才在电影领 域里尽情施展才华.我国的电影业才能 真正兴旺繁荣 大片博弈强化了电影人的营销意识 在当前.电影的商品属性更多地是在 市场表现上得以实现而利用现代的营 销策略.确保电影能够进入国内外的主 流电影市场就显得尤为重要我们知道, 好莱坞大片之所以能够畅通无阻地走向 全世界.除了美国政府的保驾护航外.其 成功的营销手段值得我们学习同时.电 影的营销并不仅仅局限于电影的发行 上.在高度市场化的条件下.一部影片的 营销策略应该在影片的策划阶段就开始 启动因而.我们要想在竞争激烈的电影 市场取得成功.就要重视营销策划.在保 证电影质量的前提下.做到以销定产.好 莱坞作为”梦工场”.它实行的是流水线 作业.严格的如同工厂管理般的制片人 .从一部影片的创意到制作,发行, 放映.都有明确的目的性.而我国长期以 来实行的都是制作和发行放映相分离的 电影产销模式.这就使影片失去了明确 的市场定位一旦影片不能进入市场.必 将给投资方造成致命的打击.这极不利 于影片的可持续投拍国产大片与进口 大片的博弈让我国电影人逐步明白了这 其中的”奥妙”.诸多电影公司.尤其是民 营影业公司率先在电影运作中加大电影 的营销策划力度,实行严格的以销定产, 制作发行一条龙的模式.并在实践中取 得巨大成功.他们越来越明白.电影具备 良好的传播功能.一部影片要成功打进 市场.还必须在宣传推销上下大功夫.在 好莱坞.每部大制作影片的宣传费用都 要占到一部影片总投资的1/3以上近 1O年来,从《英雄》,《天下无贼》到《投名 状》,《集结号》,《梅兰芳》,《非诚勿扰》几 乎每一部大片都在社会上引起强烈反 响.成为街头巷尾的热点话题.不亚于一 场场全社会的文化狂欢.他们的宣传声 中田电彤市坷 势之大.全传效果之强烈.也是我国电影 史上所没有经历过的而这些影片的行 销费用.都要占到总投资的1/3强,这与 好莱坞大片的宣传投入基本不相上下 作为大片营销策划的重要方面.明 确的档期意识也成为我国电影业的共 识这里说的档期.不仅仅仅局限于一定 的日期.还指一种社会语境.也就是说一 部影片的语境要与社会的整体语境相契 合像好莱坞的一些导演,就特别重视对 社会语境的判断.常常会在世界上某个 大事件的纪念日推出与之内容相关的鸿 篇巨制.这往往会得到全世界的呼应.从 而大获全胜而一到暑假.则常常推出最 受青少年们欢迎的动画片和科幻片来抢 占全球市场.具体到我国.档期也日益明 朗化.比如传统和现行的各种档期:”春 节一元宵节”档,…晴人节”档,”五.一”档, 暑期档,”十.一”档,圣诞节档,”年末一元 旦”贺岁档等都为我国影片的以销定产 留下了广阔的市场开拓空间针对这些 档期的类影片.在与档期特点的融合.与 档期隐含的社会语境的捕捉方面.市场 的针对性越来越强冯小刚的影片就与 贺岁档期的成功经营有着分不开的因 缘.如今.”国庆”,”年末一元旦”贺岁档等 已成为我国最为成熟的”黄金强档” 大片博弈带动国产影片国际市场空 间的拓展在与进口大片博弈的过程 中.我国电影界越来越明白.在资本不断 全球化的今天,作为高投入,高风险,高 回报的电影业.必须要有明确的国际市 场概念统计数字显示.好莱坞每部大片 的本土票房收入平均还不及全球票房的 1/3.耗资数以亿元计的大制作影片.只 靠本土票房根本就不可能收回成本因 此.无论好莱坞还是世界上其它国家也 好.一部大制作影片要想从市场上获得 成功.就必须定位于世界市场不走国际 路线.大片将很难在票房收入上有大作 为.正是这种观念的成熟.使得我国电影 主管部门和电影业的有识之士开始引领 国产影片进军海外市场的征程总结l5 年来国产大片在我国电影市场上的表 现.不难看出.那些适合各国观众观看的 影片成为了最大赢家像取得高票房的 好莱坞影片,大多是老少皆宜,各国均可 接受的科幻和灾难影片而那些极具美 国本土化,反映美国现实生活的影片则 很少有什么市场表现.尤其是地域,民族 风格过于本土化的法国,韩国和英国的 影片.基本上没有在我国的电影市场上 有什么作为同样.我国能够打人国际主 流市场的影片,像《卧虎藏龙》,《英雄》, 《十面埋伏》等,均是在国际上获得公认 的中国武侠片而很多表现我国现实生 活.体现我国普通人们日常生活的影片 则很难进人国际的主流市场.另外,演员 选择也是很重要的一方面从某种意义 上说.演员就是电影的通行证正是如 此.好莱坞电影的明星阵容越来越”国际 化”.也正是如此,成龙,李连杰才频频出 现在好莱坞的电影中而随着我国具有 国际知名度的明星不断增多.我国电影 进入世界主流电影市场的机会也在不断 增大另外.国际市场空间的开拓还体现 在影片的融资渠道,发行商的选择等方 面. 大片博弈使得影片后产品开发日益 受到重视在娱乐方式El益多元化,信 息传播El益立体化的今天.具有传媒性 质的电影.尤其是投资额巨大的大制作 影片.仅靠影院票房并不能有效地达到 理想收益当前.好莱坞大片的后产片收 入已远远超过影片的影院票房牧人在 每年好莱坞几大影业公司的总收人中. 票房收入只占到20%左右的份额.像《星 球大战》三部曲自上个世纪70年代公映 以来.除18亿美元的全球票房外.其主 题产品,包括音像,玩具,游戏,书刊,唱 片等销售总额高达45亿美元.《蝙蝠 侠》,《泰坦尼克号》等耗资巨大的大制作 影片的后电影开发已从音像制品,画册 书籍,商标版权,服装玩具等领域延伸到 旅游,餐饮等行业.以前.我国在这方面 做得还远远不够.几乎90%以上的收益 主要靠影院票房.其它的.最多就是把版 权低价卖给电影频道或音像制造商就完 事.这就造成了极大的资源浪费.很大程 度上制约了影片的资本回收大片博弈 让我国影人看到了电影后产品开发的无 穷潜力”太空狗”玩具的热销不仅助长 了《长江七号》的票房,也为该片投资方 带来了可观的”额外”收益.而《手机》, 《非诚勿扰》等小说冲上图书销量排行榜 前列也让同名电影的投资方乐不可支 当前,电影,视频,音乐,玩具,交互式软 件以及与版权注册相关的各个领域已成 为一个渗透了各种媒体和市场的完整的 生态系统.它可以在不同市场上挖掘同 一 主题的最大经济效益所以我们必须 重视对一部影片后产品的开发.主动争 取影片的相关后产品市场.最大程度地 做好资本增值.为电影业开拓更为广阔 2009.第6期27 电影《锡林郭勒?汶川》首映式暨捐赠仪式 在京隆重举行 在纪念汶JII大地震一周年之际.由 内蒙古电影制片厂出品.内蒙古电影制 片厂,内蒙古锡林郭勒盟行署联合摄制. 内蒙古电影制片厂,内蒙古锡林郭勒盟 行署,北京新影联影业有限责任公司联 合发行的电影《锡林郭勒.汶川I》的首映 式暨捐赠仪式.在北京人民大会堂隆重 举行出席首映式暨捐赠仪式的有关部 门领导和负责同志有:国家民委副主任 丹珠昂奔.内蒙古自治区副主席刘新乐. 内蒙古自治区民委主任阿迪亚.中国红 十字会主任武振玉.国家广电总局电影 局副局长张宏森.内蒙古锡林郭勒盟盟 委副书记,盟长张国华等 出席首映式的还有电影的主创人员 及首都,内蒙古自治区媒体的记者和各 界嘉宾140余人 《锡林郭勒?汶JII》是在去年汶川I大 地震后的第七天就投入拍摄的一部电 影.是最早带着演员,带着未完成的剧 本,进入灾区拍摄的电影摄制组之一震 后仅仅七天.内蒙古电影人就以他们敏 锐的艺术感觉.与祖国和人民同呼吸共 患难的精神.在第一时间,第一现场真实 地捕捉和了灾区的情景.并在第一 时间带去了草原人民对灾区人民的关心 和祝福. 本片讲述了一个温馨的关于友情, 承诺,情义的故事——2o07年五一黄金 周.四』II省汶川县的老师赵光华带着妻 子,儿子来到内蒙古锡林郭勒草原度假 旅游.在牧民布仁家度过了一个愉快而 难忘的假期分别时.赵老师邀请布仁一 家来年的这个时候.即2008年五一黄金 周去四川他的家中做客布仁爽快地接 受了邀请.两家同龄的男孩哈13夫和豆 豆更是高兴极了 2oo8年五一长假取消后.布仁只好 把动身去四川的13子改在了署假不久. 震惊世界的汶川大地震发生了.赵老师 一 家人的生死立刻成了布仁一家最为担 忧和放心不下的事情在无法和赵老师 取得联系的情况下.布仁带着哈13夫送 给豆豆的礼物——一只可爱的小羊羔. ?本刊记者 只身赶往了地震灾区.经过艰难寻找.最 让布仁一家担心的事情还是发生了:突 如其来的大地震无情地夺走了赵老师夫 妇年轻的生命和他们年仅十二岁的儿子 豆豆……心如刀绞的布仁在废墟上用带 来的奶豆腐,牛肉干设了一个小小的祭 坛.撒酒祭奠.用蒙古族的方式纪念缅怀 他的朋友.那可爱的一家人. 数天后.布仁回来了.身边还带着一 个与豆豆年龄相仿的小男孩——一个 “汶川的孩子”.妻子和哈E1夫的脸上渐 渐绽开了笑颜.因为他们很快就明白了 他这么做的用意 影片以两个普通家庭细腻的情感故 事,人性中朴素的诚信和关爱.讴歌了党 的民族政策.凸显了大灾面前中华民族 的凝聚力.在纪念汶川大地震一周年之 际.仅以此片献给灾后重建家园的灾区 人民. 首映式上.内蒙古锡林郭勒盟的领 导郑重宣布,将《锡林郭勒.汶川》的票房 收人全部捐赠给灾区人民 《羊肉泡馍麻辣烫》尝鲜试映掀夏日欢笑热潮 的市场空间 大片博弈.让我们见证了中国电影 从当初的市场低谷到现在的勃勃生机 大片博弈.让我们在付出巨大代价的同 时.也积累了很多宝贵的经验.得到很多 有益的启示在与”狼”共舞的征途中.我 们自身的竞争能力也得到了极大提高 我国内地电影票房的综合收人.从当年 的20亿元左右飙升至现在近9O亿元. 282009.第6期 冲顶100亿元已经唾手可得当初曾岌 岌可危的我国电影业.现在已经成长为 参天大树.枝繁叶茂在丰富我国数以亿 计的观众们文化生活的同时.电影也成 为我国文化产业的排头兵它不仅肩负 着继承弘扬我国优秀文化的重任.也是 带领我国文化走出国门.走进国际大舞 台.走近成千上万海外友人.向他们展示 大中华文化魅力的主要载体在当前金 融海啸席卷全球.国际经济持续低迷的 重要关E1.中国经济的依然坚挺与中国 电影的逆市崛起,持续繁荣具有更为深 远的意义正是在这一层面上.我们有理 由对中国电影的未来抱有坚定的信心 (全文完) (责编:李平) 巾蛋电舅市擅