李少云：本土化不是贴标签

李少云：本土化不是贴标签 郝婧羽 王俏 新一波的城镇化大潮正在席卷全国，在这股大潮中，建筑师显得尤为重要，因为他们的抉择，将直接影响中国未来城市气质的方方面面，包括文脉、景观、环境，以及人们的生活方式。其中，广州天作建筑设计有限公司总经理兼设计总监李少云强调，在城镇化大潮中，要强调建筑的本土性。本土性不是套用传统建筑符号，而是运用当地的材料，结合当地的气候和现代的做法，对地方的审美进行延续和积淀，而最终产生的具有传统人文趣味和审美的建筑。 李少云在建筑本土化方面的尝试有很多，桂林西街广场阳光100这个作品，他考虑的是一个新的建筑群，怎么样能切入老城的肌理，与老城产生融合和互动;西安南门外的一个商业项目，他考虑的是如何把建 筑做得现代而精彩，同时又能延续西安旧城的色彩和文脉;星海演艺集团办公楼，没有用到任何的传统符号，但是色彩上体现了中国传统的黑白灰这种搭配的特点，立面上的竹子剪影隐喻着中国传统人文情怀，所以整个建筑看起来，韵味是中国的，是传统的。李少云希望能营造出传统人文居住环境的一种意境。 抹掉装饰性的东西 李少云说:“现在新东方主义很流行，但是新东方主义这个提法值得商榷，因为这是站在西方的视角上来谈中国的建筑问题，我们为什么不提新西方主义,所以说新东方主义的提法本身就不是中国建筑的语言体系，而是用西方语言体系来谈中国建筑。我认为，不应该分西方主义、东方主义，他们其实都是一个本源，即任何地方的建筑都一定有本土性，一定是此时此地的，而不是放之四海而皆准的。” 他坦言，设计要坚持本土性这个理念，只有把握好这个才能摆脱抄袭。李少云抨击不假思索的抄袭外国风格的设计:“中国一直被认为是世界建筑的试验场，各种风格都有，但是很多都是抄个形式，抄个皮毛，大都是不假思索的舶来品，这些不会长久，我也不欣赏这种赶时髦的做法。” 对于一些设计师把传统符号等同于传统建筑的做法，李少云尤其反对。他说:“在体现中国传统文化的特征和意境方面，有没有花格和花窗是不重要的。比如，广州的围龙屋、云南白族的三坊一照壁、四合五天井，这些都是非常典型的一种空间形式，根本不需要画一些壁画或者雕一些木构上去来体现它的传统性，建筑本身就能够体现当地特色和文化特征。所以我反对对传统符号的简单沿用，因为这只是在继承传统上比较粗浅的一种做法。” 李少云为什么反对符号装饰,因为把一些构成元素摒弃掉，就更能够纯粹的展现空间的关系，展现建筑的本身。而在建筑里边，更多考虑的是空间的构成。所以建筑设计师应该把装饰性的东西都抹掉，留下建筑本质的东西。 与周边环境的对话 在李少云看来，中国本土建筑本身并不注重符号，而是更关注空间。他觉得，建筑最初是因为人们要遮风挡雨而围合起来的一个空间，人们注意的是它的内部空间，但其实它围合的是两个空间，一个是内部空间，还有一个是外部空间，这就是建筑的空间性，所以作为建筑师，他不仅关注内部空间的尺度、功能、结构，而且更关注外部空间与环境的融合和互动。因此，李少云说:“任何一个建筑都不是孤立的，也很难单独评价一个建筑的好与坏，只有把它放在具体的环境里去评定才能知其优劣。” 从空间围合的角度来说，星海演艺集团办公楼与周边环境和建筑的融合是比较能够体现李少云的设计理念的，李少云通过一个“L”形的建筑，围合了一个难得的江边共享环境，而这个共享环境已经成为每年夏季音乐会的重要演出场所。李少云说:“如果只从建筑本身着眼，设计就会把江边资源全都独占了，正是因为考虑到建筑与周边环境的融合，才会围合出这样一个共享绿地，让每个老百姓都能在这欣赏音乐会。” 观念要领先于手段 著名建筑学家梁思成一直教导身边人，学什么都要眼高手高。好的建筑师要有高眼界、高标准。古人云:取法于上，仅得为中;取法于中，仅得其下。只有站得越高才能看得越远。对于建筑师而言，需要用高的眼界引领技术手段，李少云认为好的建筑师其观念要领先于手段。创新是一个建筑师追求的永恒目标，创新不仅仅是手段层面，更重要的是观念层面。李少云认为，创新要基于本土化，尊重历史基因，如果只是一味地去模仿，去学一些国际大师或者非常先锋的潮流，将永远跟在别人后面走，是没有出路的。只有在建筑设计中不断创新，中国建筑师才能走出自己的路。 在建筑设计中倡导创新观念，李少云认为与自己以前的经历有关。高中时期学理科的他，却是学校的文学社社长。在李少云的作品中，经常会现中国本土化的传统人文情怀，他将他所理解的超然、沉稳及内敛情怀用在了每个作品里。在闲暇的时间里，李少云喜欢看看电影和煲煲美剧。“我非常喜欢美剧，美剧的每一个细节都有伏笔，就算一个不可能的故事也能叙述得合情合理，建筑其实也是一样的，建筑的连贯性和统一性很重要。”他认为，电影与建筑也是相通的，“建筑就同电影一 样，用有限的元素将建筑做得有意义，真正的建筑大师是不需要拼凑设计元素的，现在有很多设计师都是什么时髦就拼凑什么，很多东西合在一起最后导致自己零想法。所以我一直说，一个设计师要是说不出来，就证明他没有想法。而一个设计师能否成为大师，主要是看他的观念。” 为了更好地利用山地的复杂性和丰富性，贵阳中天未来方舟文化中心的设计概念来自山涧。建筑以两个大小不一的体块为其形体塑造，宛如大小石头的错落结合，水从中间流出。山下错落有致的景观平台有如自然界形体万千的岩石。此场景恰好塑造出自然界山涧流水的景象。 在现代主义的风格之下，湖北省武汉市保利圆梦城运用了不同材质的搭配，色彩与质感的配合，取得整体建筑风格的和谐，并使建筑具有更丰富的表情，展现出一定的中式意蕴及温情的特征。 贵阳中天未来方舟十里河滩商业建筑群依托自然湿地景观资源，提升十里河滩生态度假区的景观环境品质，将其打造成为自然与人文景观并重的特色景区，力求实现外来游客与本地居民之间的良性互动。