我怕来不及

人 物 时代 形式 画派 名家及作品 历史贡献及意义 风格及表现特点 时代特征 画家队伍构成 战国 带迷信色彩的风俗帛画，漆画，画幔。   湖北荆门包山出土漆奁上绘制的《车马人物出行图》 是迄今发现最早的风俗化作品，对现实生活的描绘具有创造性意义。 对显示生活做一系列描绘，用图案法表现，相对独立，而又首尾连贯 1， 大的运动势态 2， 横列的空间关系 3， 形俱而神生 4， 幻想现实交织——人神共舞。 画工 《龙凤人物图》 为真正独立的绘画作品，是同时期水平最高，构思上更成熟，更坦然，技法上更富于表现力，形象更真实生动 整幅画以墨线勾勒，画法古朴，具有一定装饰风格，体现了现实主义的特征。 《御龙图》 黑色单线勾描设色平涂，兼施渲染，人物更形象生动，追求外貌肖似，同时注重人物内在气质。 秦 汉 （宫廷的，墓室的）壁画，帛画，漆画。以神话宗教为题材。   八里台汉墓壁画，烧沟61号壁画《鸿门宴》，卜千秋墓壁画，内蒙古和林格尔墓壁画，辽阳墓室壁画。 秦汉美术总体风格气势雄强，浑厚博大，多彩的室内装饰壁画和被誉为中国汉代百科全书的墓室壁画；诡异华丽的帛画标志汉代人物画从此走向较为具象的阶段；漆画也以生动华丽的艺术形象成为汉代绘画的重要组成部分。 此时壁画仍多以墨线勾勒，平涂施色，构图严谨，形象生动。注意到了比例和透视关系，格调庄重，豪放，典雅。 1． 强大和大一统 2． 儒术和迷信 3． 汉代美术思想——功利作用。 民间画工是汉代画家的基本队伍。 长沙马王堆1，3号汉墓T形帛画（车马出行图） 《气功强身图》 全图构图严谨完整，对称中有变化，主次分明，疏密有致。造型既写实有夸张，显得刚健雄浑，色调沉雅庄重，具有浓厚的装饰意味。 平壤东汉墓漆画商山四皓。 写实性强，内容丰富，采用漆线描，油彩线描，锥画，金银箔贴，堆漆的用线方法，平涂渲染，单纯典雅，华丽丰富。 画像石（以刀代笔），画像砖。   山东画像石 河南南阳画像石 陕西画像石 河南画像砖 四川画像砖 画像石，砖是我国古代特有的一种艺术形式。也是迄今遗存丰富特色显著的秦汉美术遗物，艺术气度非凡，它全面纪录了中国本土固有文化反映当时社会生活等具有很高历史价值。 画像石，砖的艺术风格总体简洁质朴有力。山东画像石刀法熟练，线条流畅，追求装饰效果；河南画像石刀法古拙苍劲，雄健壮实；四川画像砖造型生动活泼，线条精巧俊爽等。 魏晋南北朝 长卷为主   曹不兴《清溪侧坐图》 曹不兴被成为“佛画祖”，顾恺之继承了卫协精思巧密的艺术风格，将中国人物画以线造型的方法提高到一个新高度，对后世影响很大。谢赫的“六法论”和顾恺之的“传神论”一脉相承，奠定了中国绘画基本美学原则和独特的表现法则。 山东画像艺术1，经史题材 2，神仙灵异。反映了山东崇儒之风；河南画像艺术最具艺术性，洗练粗犷形象鲜明；四川画像艺术以浓郁的世俗生活著称；陕西画像艺术以农耕题材为主---现实生活。 1佛像美术兴盛2，肖像画发展3，宫廷题材丰富“善画妇女” 人物画注重传神，以线造型，风格精密巧思，人物形象表现“瘦骨清像”。用线“青蚕吐丝”，阴柔之美。 统治阶级士大夫画家与民间画工并在。 卫协 《大列女图》 顾恺之《洛神赋图》《女史箴图》《列女仁智图》 谢赫《古画品录》和“六法论 初唐 卷轴画风行   阎立本《步撵图》《历代帝王图》等 尉迟乙僧 阎，尉继承传统又有创新的人物画家，使初唐画坛呈现丰富多彩的局面，为盛唐绘画语言和技法表现的成熟创造了良好条件。 阎立本用线劲健坚实，用色沉着，尉迟乙僧，西域画风，铁线描与重设色结合，突出立体感。 西域画风与中原画风结合，宗教人物画有很大创新，审美意趣由宏丽之美向婉约之美转变。 宫廷画家 盛唐 吴道子《送子天王图》《搜山图》《观音图》 盛唐以吴道子为代表的宗教人物画兴盛，直接反映现实生活的风俗画得到发展，它的绘画风格被成为“吴家祥”，标志着崭新的民族化的宗教画以至整个人物画已完全成熟，张萱周昉以“仕女”题材的人物画直接影响了晚唐五代绘画风格的画家。 吴道子以线条为主，线如铜丝，用色紧密结合，并吸取西域明暗立体感，风格由细致到豪放。 张萱周昉画“仕女”，用线工细流畅，简洁有力，用色华丽沉着，其“人物丰穰，肌胜于骨”。 张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》 周昉《簪花仕女图》 《执扇仕女图》 晚唐 孙位《高逸图》 孙位是一位既有深度传统基础又富创精神的画家。 此画具有魏晋遗风，人物形象细腻，设色复杂凝练。 五代 长卷   周文矩《重屏会棋图》《文苑图》等 五代人物在继承唐基础上有所成就，内容多表现贵族人物，《韩熙载夜宴图》 是一幅有重要历史文献价值和杰出艺术成就的古代人物精品。 设色古雅，勾线细劲带顿挫的颤笔形成独特风格，人物刻画细致传神。   宫廷画院 顾闳中《韩熙载夜宴图》 工笔重彩技巧，线描严谨细致，色彩对比强烈而和谐。 宋代 卷轴和长卷轴   武宗元《朝元仙仗图》 宋代宗教人物画继承唐代并发展起来，风俗人物画得到前所未有的发展成就，白画发展更具表现力的“白描 ”南宋时开创了水墨写意先河的减笔人物画，已产生了深远影响 宋代人物画从两个方面发展：1.风俗历史画.2.水墨人物画。技法上有最精细——白描和最粗放——减笔画。 职业及宫廷画多追求严谨工细，注重写实；文人画则以写意为先。用笔放逸，抒怀写情。   职业画家活跃，宫廷画家，士大夫构成绘画队伍 李公麟《五马图》 张择端《清明上河图》 陈居中《文姬归汉图》 李唐《采薇图》 梁楷《泼墨仙人图》 元代 壁画（连环画形式）   《朝元图》 元代时候受道教影响，壁画有相当规模，气势雄伟，在我国绘画史上占重要地位。 此画线描施以重彩，华美异常，受吴道子画风影响。人物形象极富变化，刻画细致入神精美壮观。   翰林画院 明代 卷轴 吴门派 唐寅《湘君湘夫人图》《孟蜀宫妓图》 元代人物以肖像画为主，以曾鲸为首的“波臣派”使肖像画有了新发展，使这一时期独树一帜富有创造型的开派人物。 人物以肖像画发达，多为皇室及贵族肖像，陈洪绶其画面容奇古，衣纹绸叠，富金石味，古拙中见俊美；曾鲸创造出以传统技法为基础的“凸凹法”淡墨渲染强调骨法用笔。   宫廷画家队伍庞大，后出现专业肖像画家。   陈洪绶《授徒图》《女仙图轴》等。 崔子忠《长白仙迹图卷》《云中玉女图轴》 波臣派 曾鲸《葛一龙画卷》《王时敏画轴》 清代 卷轴画 宫廷画派 禹之鼎《王原祁艺菊图》 清代人物画有一定进步和发展，以郎世宁为代表的西洋画家对中国画技法和表现方法有所创新，即用油画技法参与国画材料，西方透视及明暗画法引进中国，这种西化东渐影响的中国传统画艺术之现象，尤值得后人研究。 白描手法有很高成就，构图巧妙   宫廷画家，士大夫画家，文人，西洋传教士画家构成画家队伍。 焦秉贞《仕女图册》 传统工笔重彩为主，并融合西洋画的焦点透视法。 丁观鹏《乞巧图卷》冷枚《仕女梳妆图》《十宫词意图》 吸取西洋技法，中西结合，画风工细净丽，细致。 郎世宁《弘历观画图册》 使用中国工具，采纳西洋明暗透视技法，形成细致逼真的艺术效果。 扬州画派 黄慎《八仙图》《群乞图》《渔翁渔妇图轴》 使用铁线描，以草书之笔入画，画风严谨工细。 海派 任颐《酸寒尉图像》《仕女图》 精于写像，其作品星神毕具。取陈宏授画风，有象征意义。 民国 卷轴 沪上画派 傅抱石 《湘夫人图》 其人物画别具一格，能表现出人物高贵气质和宁静淡远的神情。 仕女刻意表现古风古意,线描浓淡相间，   文人画家