4瓦300B管机推得惊天动地的喇叭-ESTi太孚喇

4瓦300B管机推得惊天动地的喇叭-ESTi太孚喇 4瓦300B管机推得惊天动地的喇叭-ESTi太孚喇叭 太孚不仅能够将管弦乐团的声音表现得非常直接真实，在大鼓猛搥时还能够让扎实有震撼力的低频猛然弹出，那种电光石火的速度感与强烈的冲击性绝对让人动容，真不敢相信那是4瓦300B管机加上主动式超低音所发出的声音。 太孚喇叭:非落地式设计，采用一个铝带超高音单体，一个34mm压缩式铍振膜高音驱动器，附带木头号角，一个10吋中低音，频宽50-22KHz-5/-3dB/30-40kHz-8/-10dB，等响应轴角度正负30度，相位响应250Hz-10KHz正负30度，群延迟100Hz处2.7m/sec，50Hz处2.5m/sec，谐波失真小于3%(105dB)，都卜勒失真小于2.5%(105dB)。体积重量数字没有提供，估计至少二十几公斤，参考售价:108,000元。 超低音一对:内建200瓦AB类扩大机，采用一个10吋低音单体，分频点、相位、音量连续可调。体积重量数据没有提供，必须二人抬，参考售价:40,000元。 太孚喇叭所贴的木皮非常漂亮，那是欧美高级家具才用得上的材料。漂亮的木皮加上精致的漆工，使得太孚喇叭散发出高贵气质。 太孚喇叭的号角高音以及中低音单体都是蔡博士从无到有开发出来的，号角开口曲率也是蔡博士计算的。 超低音箱体的漆色与太孚喇叭相互搭配，低音单体并非向前，而是安置在侧面，背后突出部位有散热片，它不仅是超低音，也是太孚喇叭的脚架。 参考软件:荷兰STS录音室出版多张Marantz测试片，每张都有其精彩之处，这张第二版也不例外。当您买到这些测试片，觉得声音不好听时，先别怪录音师差劲，而是要先检讨自家音响系统或空间。一旦您听了觉得每一首录音都很棒时，您所拥有的音响系统或空间就 对了。像这张第二版的第一首、第二首都是吉他演奏，还有爵士套鼓与Bass，如果听了不会兴奋，那就表示您的系统扭曲了好录音。 个性焦点:闭起眼睛听，十足是号角喇叭的声音特性，非常直接，非常中性，非常快速，可以尽显不同乐器的精准音色。由于直接，几乎所有微弱的细节都可以清楚浮现;由于中性，乐器的各种美声不会被扭曲;由于快速，乐器的演奏质感特别真实。不仅如此，还非常好推，只要小功率扩大机就可推得天翻地覆。 搭配建议:由于具有号角喇叭的特性，属于比较阳刚的声音个性。如果能够搭配自家300B管机，可以听到最直接的声音。搭配别家扩大机也可以，不过会受到那部扩大机音色的感染。不论是管机或晶体机都适合，不过最好选择优质、负回授量很低或没有的小功率扩大机。强烈建议搭配自家超低音，这样高、中、低频段才会完整，速度感才会一致。如果搭配别家超低音，必须要求反应快速者，否则低频段就会被拖慢。 在开始评论ESTi太孚喇叭之前，我要先告诉所有的读者们:「小功率扩大机的救星来了，包括4瓦的300B管机从此以后都可以生龙活虎听到爆。」到底小功率扩大机的救星是谁,当然是ESTi太孚喇叭。不～如果要说得更完整些，就是ESTi太孚喇叭配上他家的配套超低音。 一部每声道输出只有4瓦的300B管机可以爆棚吗,绝对可以～不过先决条件是必须搭配ESTi太孚喇叭以及超低音。所谓爆棚到底是爆到什么程度,或许您要怀疑。不必怀疑，爆到耳朵受不了、低频震地板的程度。看到这里，我想您打死也不相信，认为我在睁眼说瞎话。难怪您要不相信，原本我自己也不相信的，不过，等您看完本文之后，应该就会相信我所说的话了。以下这段说来话长，就请您耐心看下去。 从无到有研发五年而成的喇叭 今年八月台北亚太会馆Hi End音响展之前，我接到38?蔡小姐打来的电话，说蔡博士要她转告我，已经研发出一种克服反电动势的中低音单体，同时还研发成功一种以前喇叭设计者没有尝试过的号角曲率，以这种曲率做成的木头号角搭配他所研发的铍振膜压缩式高音单体。蔡博士要结合这二个单体，设计出一型用来纪念太孚音响创办人彭康德先生的喇叭，型号就叫太孚。我听到这个消息心里很高兴，因为我了解蔡博士的个性，多年来他一直想完成一个心目中最理想的喇叭，这个喇叭不仅性能要优越，而且还能够被300B管机推得爆棚(不是推得动而已)。现在听蔡小姐这么说，蔡博士距离完成梦想应该已经不远了。 过没几天，我又接到蔡博士远自国外打来的电话，电话中可以听出蔡博士语气兴奋，他向我解释这个喇叭的特性，还告诉我号角自己设计，铍压缩高音单体也自己设计，那个中音单体的纸盆也是自己研究抄纸，并加上木制香菇头相位锥。只有装在背后的铝带高音单体是向国内一家喇叭厂购买的。在电话中，蔡博士告诉我这对太孚喇叭准备在亚太会馆展出，届时请我一定要去听。那还用说，我迫不及待想要一听为快呢～ 没想到中低频段量感还是不足 音响大展开幕了，我迫不及待到了38?的房间，第一眼看到太孚喇叭印象很好，漂亮的木皮、润泽的漆色、铁灰色的前后板以及大理石，光就外观来看，这就是一对具有吸引力的喇叭。再看那个木号角高音单体以及木香菇头相位锥，整个喇叭散发出既科技又温暖的味道。 等不及在场的蔡博士多做说明，迫不及待的请他播放音乐。没想到，我所听到的「还是」中低频段以下量感还嫌不足的声音，此外钢琴弹到强音处也会破裂，这种声音表现让我的满腔热血顿时降到正常体温以下。表面上不说，但是我的心里却不断提问:难道这就是蔡博士从1999年开始研发的喇叭吗,蔡博士告诉我他从单体的振膜、弹波、阻尼胶、中心胶、磁路等最基本的地方开始做研究，难道这样的呕心沥血最后还是免不了中低频段以下量感不足的下场,既然如此，这跟以前ESTi喇叭的中低频段以下量感不足有什么差别呢, 不瞒您说，长期以来我一直认为ESTi喇叭在中低频段以下量感都是不足的，由于中低频段以下量感不足，使得中频段、高频段失去平衡，变得不耐久听。此外，由于中低频段以下的量感就是形成庞大音乐规模感的重要基础，也是整个音乐的支撑中心，缺乏丰润的中低频与低频段，音乐听起来就会瘦瘦的，没有丰润感。 另外，蔡博士一直跟我说这对太孚喇叭只用他的4瓦300B管机就可以推得动，然而在现场所听到的却是破裂的声音，这代表4瓦的300B管机距离「推得动」太孚喇叭还有一段路。 4瓦300B管机能够推得动吗, 会不会是现场空间环境的关系,让太孚的中低频段以下量感不足,我心里怀疑着，也与蔡博士讨论。最后，我请求蔡博士将这对太孚喇叭送到我家，让我能够在熟悉的环境中好好评估太孚的各项表现，蔡博士也慨然应允。音响大展过后，太孚就送到我‎‎家了。各位都知道我家的聆听环境，那是很大的开放式空间，这种开放式空间的好处是墙面边界的影响比较低，可以听到扭曲最少的原音。此外，由于空间大，低频段的延伸很自然，虽然小喇叭的低频段量感会比较「稀薄」一些，但由于向下延伸自然，反而因为听觉上的平衡而弥补了低频段量感的不足。所以，太孚喇叭虽然体积不大，但如果中低频段以下量感足够，在我家的空间一样可以大展手脚。 我很快的就将太孚喇叭与周边器材接好(后级都是100瓦以上)，开始聆听。播放过几张熟悉的软件之后，我确定太孚的中低频段以下量感是不足的。不过，我也听出这对喇叭的厉害之处，那就是高频段的延伸非常好(背后有一个铝‎‎带高音)、速度反应非常快、声音非常直接，细节非常多，音乐活生感非常棒，整体听起来充满阳刚之美。如果闭起眼睛听，我一定会认为这是号角喇叭的声音。当然，太孚的确使用了号角高音，不过它的中低音单体还是锥盆的。锥盆单体能够有如号角单体一般的特性，可见蔡博士研发的这个单体有其特殊之处。 建议必须设计配套超低音 听过数天之后，我打电话跟蔡博士交换我的聆听，并且向他建议:如果能够以相同的中低音单体设计一个主动式超低音，一方面可以当做太孚喇叭的整体性脚架，另一方面又可以弥补中低频段以下量感的不足，这样应该就会十全十美了。蔡博士听了我的一番话，当场答应按照我的建议设计超低音，请我等个几天。 又过了一阵子，38?蔡小姐打电话来说超低音喇叭做好了。掩不住兴奋之情，我马上请她送过来。拆箱一看，这对超低音的造型还真漂亮，漆工与太孚相同，箱体形状则是前面四方后面突出的造型，突出部分就是扩大机的散热片，四方部分当然是低音单体的箱室。这个超低音采用跟太孚喇叭类似的中低音单体，不过并没有相位锥，而且低音单体安装在侧面，相对的另一个侧面就是低音反射孔。通常，这种侧面安置的低音单体可以让用家选择低音单体在外或在内，端视用家环境空间条件而定。由于我家空间很大，喇叭距离侧墙还很远，于是选择将低音单体安排在外侧。 在充满期待之下，我很快的将超低音与太孚接好，先是用前级的二组输出分别接到后级以及超低音输入端，让太孚全频段发声，没有做任何分频滤波，而超低音则大约将分频点旋扭放在十二点钟位置，相位调整钮放在零的位置，音量则随机调整。 这就是我要的声音啊 接上超低音之后，太孚的声音完全不一样了，中低频段以上仍然保持类似号角喇叭那种既快又准的直接特性，而中低频段以下的量感则被超低音补足了，这就是我要的声音啊～虽然还没有细调，但是我已经按耐不住满心欢喜，软件一张张听下去。 这对超低音的量感并不是很多，但对于太孚而言已经足够了，因为太孚的中低频段与低频段也仅是差那么一些而已。加了超低音之后，由于整体平衡性改变了，所以各种音乐的听感也改变了。整体而言，加了超低音之后太孚喇叭才算是达到我要求的完整性。脚踩大鼓的噗噗声够扎实，够饱满;Bass的型体够大，够弹跳;钢琴的低音键震撼力够权威，弦振细节够多;人声够丰润饱满，形体够大;萨克斯风簧片振动细节够多，吹气质感够真实，铜管低频往下扩散的感觉够宽松。总之，尚未加上超低音之前，太孚所呈现的是很刺激的刚性之美，但因为缺乏丰润的下半截而不耐久听。加上超低音之后，太孚还是呈现一般喇叭所没有的号角喇叭刚性之美，但是因为下半截补足了，所以变得耐听。 几天之后，我把加了超低音的听感告诉蔡博士，并且恭喜他终于让太孚喇叭完整呈现。在此同时，我却正进行另外一项任务，那就是要探讨4瓦300B管机到底能否推得动太孚,如果可以，那么用家只要买一对太孚加上超低音，再以一部ESTi自家的300B管机来推，就可以用最有限的预算得到最多的音乐享受。为此，我向蔡小姐商借他家那部4瓦300B管机，同时也从杂志社带回Audio Space、叶金水、Leben等小功率综合管机，逐一搭配太孚喇叭，企图找出最佳搭配。 不是假的，4瓦可以推得天翻地覆 四部小功率管机听过之后，我相当惊讶。为什么,因为四部小管机都可以将太孚推得天翻地覆，无论听什么音乐都不会软脚。不同的仅是每部管机的声音特性而已。尤其，ESTi这部300B管机的输出功率最小，只有4瓦，但是音量只开一点点(等于一格)，音量就已经达到我的忍受极限，这种勇猛的推力跟我在亚太会馆所听到的「破声」简直是天壤之别。同样一部300B管机，推同样的喇叭，为何会有截然不同的推力表现呢,何况我家的空间大小数倍于亚太会馆房间。想来想去，只有一个可能，那就是亚太会馆的供电不足，无法让这部300B管机吃饱，所以钢琴弹下去就破声了。 虽然这四部小功率管机推起太孚来各有特色，不过以我自己的偏好而言，我认为ESTi这部300B搭配起来声音最直接，最能够保持太孚喇叭的原味，我想这是因为二者都是蔡博士所设计的，所以个性相投。不过，问题来了，为什么使用ESTi的300B管机时音量几乎不可调呢,这样使用起来非常不方便。隔天我打电话请教蔡小姐，她告诉我虽然这部管机装有音量控制，但她都把它当做后级，另外接上自家前级使用，以前级的音量控制来调整音量大小，这样就没问题了。 或许读者们会想不通，加上前级之后，讯号放大倍数不是起码增加十倍以上吗,为何这样声音不会「爆掉」呢,其实这是因为前级与后级另外多了输出输入端的阻抗匹配，所以加了前级之后，声音并不会如您想象一般大到爆掉，反而是处于可以控制的状态。 最好不要破坏它的中性与直接 接下来数日，我为300B管机接上我的前级，也接了Nagra PL-L真空管前级，二者都让300B管机的音量「驯服」下来，可以随意控制。不过，另外一个问题又来了。由于太孚喇叭的声音非常直接，高度传真，所以无论是讯源或扩大机有一些自己的个性，马上就毫无遮掩的显现出来。因此，无论是接上MBL 6010或Nagra PL-L，都没有单独接上ESTi 300B管机的声音那么直接。换句话说，加上前级之后，我所听到的声音没有单独使用300B管机那么「中性」，那么直接。既然太孚是那么的直接，而这种直接的声音特性又非常珍贵，我怎么忍心加上前级去降低这种中性与直接特性呢,于是我又跟蔡博士联系，告诉他我的想法。蔡博士回答可以考虑更改300B后级的音量控制器类型，让单独使用300B后级时还可以充分控制音量。 鼓声猛爆有弹性，衔接良好 4瓦的300B管机能够大声唱出爆棚音乐吗,加上超低音之后能够衔接得很好吗,对于这二个问题大家都会有疑虑，我想先用一张CD来证明，那就是Marantz测试片第二版的第十八首Alt Violin Concert Mendlssohn。这是一首现代古典音乐，里面的音乐包括管弦乐以及强劲的鼓声，尤其是大鼓猛力搥下去时的猛爆能量更是惊人，一般大型喇叭恐怕都不容易承受。可是，太孚不仅能够将管弦乐团的声音表现得非常直接真实，在大鼓猛搥时还能够让扎实有震撼力的低频猛然弹出，那种电光石火的速度感与强烈的冲击性绝对让人动容，真不敢相信那是4瓦300B管机加上主动式超低音所发出的声音。 第十八首足以证实太孚加上超低音之后的猛爆能力，而第十九首的钢琴独奏则测试太孚加上超低音时的整体衔接能力。从高音键到低音键的游走中，我感受不到琴音形体大小有异 常的变化，也听不出有衔接凹陷的感觉，由此可见二者之间的衔接相当好(当然我的调整也是功不可没)。而钢琴所展现出来的细致触键质感以及富有光泽、木头味的琴音也非常迷人。 再来，第二十首的Volkswagen Harp也是惊人的录音，刚开始那种奇怪的Harp声音虽然陌生，但却很直接，而且可以让人感受到即使是非常细微的声音线条，太孚都能够显出实体感，而不是虚虚的听不出「铁线」拨弹之后的实体。不过真正严苛的考验是当鼓声出现时，那巨大猛爆扎实的鼓声并不输给18首，如果喇叭低频段马步没有扎稳，马上就会崩溃或软脚。可是，太孚与超低音所显现的却是有如厚铁钻打铁那么扎实稳固的鼓声，猛爆异常但又一点都不虚软。没想到这对超低音会这么厉害，接连通过18首与20首猛爆鼓声的考验。经过这两首曲子的考验之后，我对太孚与超低音的结合可说是彻底放心了。 小提琴与钢琴质感真实 既然太孚与超低音的低频衔接与速度感、瞬时反应都没问题，而且听起来「天衣无缝」，我当然就要开始用各种软件来做个总体检。我先拿Philips那张David Oistrakh演奏的贝多芬小提琴奏鸣曲「春、克罗采」来试。太孚在非常直接的小提琴声中不缺清楚的擦弦质感与木头味，非常细微的擦弦振动也都能够清晰显现。再来听慕特那张「Tango Song and Dance」，小提琴的细微嘶嘶沙沙擦弦质感依然是那么的真实，彷佛空气都会因为这种细微的擦弦而跟着波动。至于小提琴的光泽那就不用说了，那是甜而明亮的光泽，而不是稍暗的光泽。此外，从这二张软件中，我也听出钢琴的触键质感扎实异常，好像每个音粒的密度特别大，手指弹在琴键上的细微「笃笃声」也更具有真实实体感。 接下来我拿出Marantz测试片第七版，就说第三首好了，音像庞大的男声温柔又清楚的唱着，那嗓音的磁性非常迷人，喉头声带以及咬字吐音的小杂音非常直接，而行腔运气剎那大声唱出时的速度感非常快。背后伴奏的爵士套鼓虽然轻声细奏，但鼓刷刷在鼓皮上的接触质感非常真实，Bass的音粒一颗颗凝聚而带有手指弹奏的质感。对了，钢琴的晶莹甜润以及触键的质感也非常迷人。 来到第四首，先出现的Bass是那么的扎实，听起来就像是真的有人在您面前用力扣弦演奏。而更精彩的则是萨克斯风的演奏，您可以听到非常清晰的空气钻过乐器狭小管壁的嘶嘶声，这些声音都非常直接，非常真实，没有一点钝化。您知道吗，有些喇叭的瞬时反应不够快，听什么乐器都会有冰淇淋溶掉的那种感觉。而太孚的表现就好像刚挤出来的冰淇淋，外型轮廓是那么的坚挺。 没有比直接更好的赞语 再来，我用Manger喇叭所出版的那张测试片来测试太孚与超低音的能耐。先听第一首，当钟声响起时，太孚与超低音所表现出来的那种扎实钟声真是让人兴奋，没想到体积不大的太孚以及超低音竟然能够发出那么巨大而扎实的声音能量，而且每个钟声都带有很真实的重量感。再来听第九首Bass独奏，同样的，那些Bass的音粒凝聚又有弹性，而且爽脆，每一声弹扣都可感觉到快速的反应，琴声一点都不模糊，每个音粒的轮廓都那么的清楚，细节更是不用说。没想到4瓦的300B后级竟然能够有那么凌厉快速的反应，而且控制力极佳。 来到第十三首，套鼓的猛力打击的力感与爽脆弹性又是让人竖起耳朵，而脚踩大鼓的噗噗声那么的扎实与真实，并不会太软或反应太慢。更棒的是鼓棒敲在钹上的那种金属振动真实质感，此外当然还有萨克斯风的迷人声音与质感。在此我又要用「直接」二字来形容太‎‎孚的表现，真的找不出比「直接」更好的用语。唯有直接，才最接近真实‎‎;唯有直接，所有的细节才会进出;唯有直接，乐器演奏出来剎那时间马上就能达到强度的最高处。总之，太孚加上超低音之后所展现的美感几乎可以用「直接」二字完全涵盖。 写到此处，我要特别强调，当我在听太孚与超低音时，其音量都开到我平常听音乐的临界点，那是相当大的音量，我相信比一般人常听的音量还大。在这么大的音量下，丝毫听不出太孚会有软脚或破声出现，一切的声音都那么的扎实，那么富冲击性，那么有重量感。 无法自拔听完马勒第六号交响曲 虽然一切的声音都那么的扎实有重量感，但是如果没有通过马勒交响曲的考验，太孚与超低音还是无法破除我的最后一丝疑虑，于是我祭出伯恩斯坦所指挥的马勒「第六号交响曲」(DG版)。这首交响曲有如动能无限的跑车狂飙在德国不限速的高速公路上，即使是落地型喇叭也未必能够完全显现录音的威力，更不要说像太孚这种只有一个高音与一个中低音加超低音的喇叭(背后的铝带高音仅负责堂音再现)。当我从第一乐章开始播放之后，狂飙的音乐马上紧紧抓住我的心，让我无法自拔的从第一乐章听到第四乐章，等音乐完全停止之后我才长长的吐了一口气。 到底我听到什么,我听到的是狂爆紧张充满动能力感速度感的大型管弦乐。弦乐群的力量与弹性让人吃惊怎么那么柔弱的弦乐器能够展现这么刚性的声音，而庞大的铜管群光辉嘹亮与低沈的「卜卜」声真实之极，用力猛搥的鼓声更是好像非得把鼓皮搥破不罢手。无论是铜管或弦乐群，当它们猛爆起来时，那种撼动人心的气势可说惊天动地，这是马勒心中的吶喊，可惜除了到音乐厅现场亲炙之外，极少音响系统能够完整传递这种神魔交战的壮烈音响效果。可是，4瓦300B管机驱动太孚，再加上一对超低音，竟然就让我听到马勒心中的狂乱。 不仅是喇叭效率的问题而已 区区4瓦，微不足道的4瓦的确可以发出惊天动地的声响，这是我从未体验过的惊人经验。为什么ESTi的4瓦可以推出那么大的声音能量呢,为了探究，我曾经用这部300B管机去推我的AER Momentum(规格标明效率94dB)，结果还是推不动，音量大些或某些强烈的乐段马上就可听出软脚或破声。可是，太孚喇叭的效率标示为93dB，并没有比Momentum高，但却可以被300B推得惊天动地。到底关键在哪里,我曾经请教蔡博士，他说关键就在于太孚喇叭所采用的单体几乎没有反电动势，扩大机的驱动能量能够完全直达喇叭单体，所以一部仅仅4瓦的300B管机就可以完全推动太孚。 老实说，从这次ESTi 300B管机搭配太孚喇叭的经验中，真空管扩大机对喇叭控制力不佳的固有观念被打破了，300B管机只能听音质没有动态的说法也被推翻了。太孚喇叭加上超低音的声音成就不仅让我重新认识ESTi 300B管机的真正实力，也让所有小功率扩大机找到 了出路。未来，您只要买一对太孚，一部小功率扩大机，再加上ESTi的超低音或别家超低音，就可以享受到跟大喇叭一样、甚至超越的马勒第六号交响曲。 向蔡博士致敬 人皆有梦想，梦想让我们的人生过得有意义，不过梦想实现的过程中总是要先经过一番辛苦奋斗。ESTi蔡鸿仁博士并非以从事音响事业谋生，音响是他的梦想，从最早的王盘开始，他就利用本业之外的闲暇时间投入研究音响产品，多年下来不知烧掉多少人生蜡烛与金钱，为的就是要实现他的梦想:「以低廉的价格让每位音响迷享受到优质产品。」他每完成一件产品，就好像串起一颗音响梦想项链的珍珠，太孚喇叭这颗珍珠是他日夜匪懈花了五年时间研究完成的。我不知道太孚喇叭是否是他音响梦想项链中的最后一颗珍珠，不过我确定这是最大的一颗珍珠。在此，我要向蔡博士的梦想致敬，也要向太孚喇叭致敬，并感谢他为台湾的音响迷设计制造出这么好的喇叭。 音响知识:反电动势Back Electro Motive Force 当喇叭单体在输入音乐讯号之后，会做快速的前后活塞运动，此时由于音圈在磁场中快速切割，就好像发电机或马达一般，会产生一股与施加电压相反的电能，这就是所谓的反电动势。或许我们可以换个角度来说明，您可以将喇叭的振膜与音圈想象成麦克风的振膜与音圈，当我们讲话的声波驱动麦克风振膜时，就会透过音圈产生电流。同样的，当喇叭振膜从往前运动回复到原位时，也会产生电流，这就是反电动势。 喇叭单体所产生的反电动势会循着喇叭线回输到扩大机的输出端，再与扩大机的输出一齐被送回喇叭单体。由于反电动势的电流极性与扩大机输出的电流极性相反，因此会对喇叭振膜的运动产生制振作用，降低喇叭单体在输入讯号停止后的余振。如果扩大机的输出阻抗越低，喇叭单体所产生的反电动势就越大，反电动势越大，控制喇叭单体余振的能力就越强，这就是扩大机阻尼因子越高代表对喇叭控制力越佳原因(阻尼因子=喇叭负载阻抗除以扩大机输出阻抗)。 反电动势越大虽然对能够将单体振动控制得越好，但它还有另外一个问题，那就是反电动势对扩大机而言等于就是增加了本来没有的讯号，这是另一种型式的失真。假若喇叭采二音路以上设计， 这种失真将更形严重。在所有被动式分频网络中，这种反电动势的失真一定会存在，除非采用主动式分频网络。 厂商回函 太孚喇叭的名称由何而来, A:为纪念台湾音响界的先行者太孚公司的彭康德先生，没有他的鼓励及他背影的激励，个人不会坚持到今天，也就是因为有所坚持，才会有这一全新的扬声系统。 ESTi代表什么意义, A:是38度C的兄弟公司，全名是Engineering System Tech Inc.，是一个工程顾问公司，最早38度C的研发经费从这里来。 太孚的分频网络与分频点是怎么设计与安排的, A:分频点:以主喇叭30度的响应曲线与0度的曲线比对;30度的曲线-1dB的地方是分频点，这样可以得到最宽广的音场，分频点是1,850Hz。 分频网络:基本上是一个L-R 4阶，加上一个相位网络，使得1K至7K频段的相位响应在?30度内。 铝带高音单体置于后面，其作用为何, A:补足10kHz以上的空气感。 压缩式号角驱动高音采用直径34mm铍振膜，这是纯铍振膜或者铍合金振膜, A:是纯铍，并不是铍铜合金。 压缩式号角高音的磁铁采用何种磁铁，磁力多强,磁铁多重, A:钕磁铁(Neodymium)，为直径90mm，厚度10mm，磁间隙之磁力为1.65Tesla。 据说为了压缩式号角高音的充磁，还特别设计充磁机, A:一般常用的规格为25mm，通常最高不超过35-40mm，厚度5-6mm。因此市面上找不到合用的充磁机，只好自制。此充磁机为数值控制脉冲式(Pluse Charge)，上、下线圈，水冷式，线圈直径75公分。 高音木号角的曲率与众不同，是怎么计算出来的呢,有什么优点, A:传统号角是解一个一维的韦伯方程式(或称为Wave Eqn)，因为假设声波为一平面波，而太孚喇叭的号角是将声波以球型波来处理，要解二维的Wave Eqn。 10吋中低音单体的振膜采用何种材质,有何优点, A:是软、硬木纸浆、功夫龙(Kevlar)、羊毛、矿物纤维及多种植物纤维之复合材质。具有质量轻、强度高与阻尼特性好的优点。 10吋中低音单体振膜悬边采用何种材质,有何优点, A:主要是Nomex(或是称为Conex，就是防弹纤维)，杜邦公司所生产的一种高强度复合材料，在披覆(Coating)上自家开发的阻尼剂。优点是质轻、强度高、阻尼好、永不变质、对振膜的音染小。 10吋中低音单体的相位锥为何要设计成这种形状,而且以木头制造, A:形状是由Boundary-Element Method决定的，用以破坏振膜因自身振动所形成的小音场(大音场是活塞运动形成)，不让小音场去干扰我们要的大音场。 所谓群延迟(Group Delay)100Hz处2.7ms与50Hz处2.5ms代表着什么实质意义,对听感有什么好处, A:人耳的听觉敏感度对延迟只要超过3ms就会有感觉，一般的喇叭在这两个频段的延迟都超过10ms。要如何解决就要从降低喇叭的反电动势着手。 太孚喇叭的谐波失真在105dB时小于3%，一般喇叭呢, A:105dB是人耳所能承受而不感觉不舒服的一个上限，一般喇叭的谐波失真在此时都超过10%了(低频段205Hz以下)。 太孚喇叭的都卜勒失真在105dB时小于2.5%，一般喇叭呢, A:喇叭单体一直都有都卜勒失真，只是一般喇叭不敢标示出来。在现场演奏的时候，定音鼓与提琴的声音应该是一起出现的，不会拖。 超低音喇叭的内建扩大机功率多少瓦呢, A:150瓦。 超低音喇叭所使用的低音单体是否也是自制,振膜材质与太孚一样吗,是否也是没有反电动势, A:是的，材料基本上是一样，但配比有所不同，是专为超低音喇叭设计的。 超低音单体安置在侧面，是否有规定一定要向内或向外摆放, A:向外，对墙，这样比较不会干扰主喇叭，向内的话，低频会互相干扰。 ESTi太孚喇叭设计者 蔡鸿仁