近体诗

null 五、近体诗 五、近体诗 唐代形成的律诗和绝句的通称。 近体诗以律诗为代表，因在押韵、平 仄、对仗、格律方面都有严格的要 求，故又称之为格律诗。古诗古诗古体诗（古风） 近体诗律诗：五律 七律 绝句：五绝 七绝要押韵，要对仗（对偶）； 篇有定句（8\4），句有定字（7\5） 字有定音（平\仄）特点null1. 一句之中平仄交替 以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。 近体诗的平仄组联规则 登鹳雀楼　（王之涣） 登鹳雀楼　（王之涣） 白日依山尽，　　仄仄平平仄 黄河入海流。　　平平仄仄平 欲穷千里目，　　平平平仄仄 更上一层楼。　　仄仄仄平平 2. 上下两句（上下联）之间平仄相对 2. 上下两句（上下联）之间平仄相对 若出句为 “仄仄平平仄”， 则对句为 “平平仄仄平”， 若出句为 “平平平仄仄”， 则对句为 “仄仄仄平平”， 七言依此类推。是为组联规则。 3. 相邻两联之间平仄相粘 3. 相邻两联之间平仄相粘 春望　（杜甫） 国破山河在，　　仄仄平平仄，　　 城春草木深。　　平平仄仄平。 感时花溅泪，　　平平平仄仄， 恨别鸟惊心。　　仄仄仄平平。 烽火连三月，　　仄仄平平仄， 家书抵万金。　　平平仄仄平。 白头搔更短，　　平平平仄仄， 浑欲不胜簪。　　仄仄仄平平。null平起平收： 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵平起仄收： 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）平仄如果首句变化，后面随之变化，共四种：仄起仄收： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）仄起平收： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 五言首句平起仄收 五言首句平起仄收 夜宿山寺 （李白） 危楼高百尺， 平平平仄仄 手可摘星辰。 仄仄仄平平（韵） 不敢高声语， 仄仄平平仄 恐惊天上人。 平平仄仄平（韵） 一三(五)不论,二四(六)分明 五言首句平起平收 五言首句平起平收 听鼓　（李商隐） 城头叠鼓声， 平平仄仄平（韵） 城下暮江清。 仄仄仄平平（韵） 欲问渔阳掺， 仄仄平平仄 时无祢正平。 平平仄仄平（韵） 五言首句仄起仄收 五言首句仄起仄收 登鹳雀楼　（王之涣） 白日依山尽， 仄仄平平仄 黄河入海流。 平平仄仄平（韵） 欲穷千里目， 平平平仄仄 更上一层楼。 仄仄仄平平（韵） 五言首句仄起平收 五言首句仄起平收 塞下曲　（卢纶） 林暗草惊风， 仄仄仄平平（韵） 将军夜引弓。 平平仄仄平（韵） 平明寻白羽， 平平平仄仄 没在石棱中。 仄仄仄平平（韵） null平起仄收： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）平起平收： 平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）仄起平收： 仄仄平平仄仄平（韵） 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄起仄收 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）七言四种 平起仄收 平起仄收 酬乐天扬州初逢席上见赠　（刘禹锡） 　　　巴山楚水凄凉地，　 平平仄仄平平仄 　　 二十三年弃置身。　 仄仄平平仄仄平 　　 怀旧空吟闻笛赋，　　仄仄平平平仄仄 　　 到乡翻似烂柯人。　　平平仄仄仄平平 　　 沉舟侧畔千帆过，　　平平仄仄平平仄　 　　 病树前头万木春。　　仄仄平平仄仄平 　　 今日听君歌一曲，　　仄仄平平平仄仄 　　 暂凭杯酒长精神。　　平平仄仄仄平平 平起平收 平起平收　 登金陵凤凰台　　（李白） 　 凤凰台上凤凰游，　平平仄仄仄平平 　 凤去台空江自流。 仄仄平平仄仄平 吴宫花草埋幽径，　仄仄平平平仄仄 　 晋代衣冠成古丘。　平平仄仄仄平平 　 三山半落青天外，　平平仄仄平平仄　 一水中分白鹭洲。　仄仄平平仄仄平 　 总为浮云能蔽日，　仄仄平平平仄仄 　 长安不见使人愁。　平平仄仄仄平平 仄起仄收 仄起仄收 闻官军收河南河北　（杜甫） 剑外忽传收蓟北， 仄仄平平平仄仄 初闻涕泪满衣裳。 平平仄仄仄平平 却看妻子愁何在，　平平仄仄平平仄 漫卷诗书喜欲狂。　仄仄平平仄仄平 白日放歌须纵酒，　仄仄平平平仄仄　 青春作伴好还乡。　平平仄仄仄平平 即从巴峡传巫峡，　平平仄仄平平仄　　　　　 便下襄阳向洛阳。　仄仄平平仄仄平 仄起平收 仄起平收 蜀相　（杜甫） 丞相祠堂何处寻，　仄仄平平仄平平 锦官城外柏森森。　平平仄仄仄平平 映阶碧草自春色，　平平仄仄平平仄 隔叶黄鹂空好音。　仄仄平平仄平平 三顾频烦天下计，　仄仄平平平仄仄　 两朝开济老臣心。　平平仄仄仄平平 出师未捷身先死，　平平仄仄平平仄 长使英雄泪满襟。　仄仄平平仄仄平 近体诗的平仄变通规则 近体诗的平仄变通规则 1、 “一三五不论、二四六分明” 就是说，每句诗的单数位置的字 可以平仄不拘，双数位置的字就要严格 使用了。凡平仄不拘”的字都出现在单 数的位置。 null 不过，对于一句的最后一字（五言 的第五字、七言的第七字），却不可不 论。由于近体诗只能押“平”声韵，故偶 数句的最后一字要押韵的位置只能用平 声字，又根据上下句要平仄相对的规 则，奇数句的最后一字就要用仄声字。null 另外，近体诗的首句可以押韵。如 果押韵的话，则首句最后一字也要使用 “平”声字。这时，第二句的最后一字还 是用平声，并不遵循平仄相对的规则。 2、 “孤 平” 及 其“ 拗 救” 2、 “孤 平” 及 其“ 拗 救” 近体诗在一联之中，平声字和仄声 字的字数应当大体相等。如果我们在 “一三五”这些可灵活处理的地方，该用 平声字而用了仄声字，那么往往就要 在本句或对句适当的地方把仄声字改 用平声字，以保持一联之中平、仄数 量的平衡。null 由于有“一三五不论”之说，在某些 情形下使得一句中，除了韵脚，整句只 有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗 的大忌。例如，若把“平平仄仄平”的第 一字改用仄声，就变成了“仄平仄仄 平”，即是犯了孤平。对这种不合律拗 句，可以把第三个字改成平声进行挽 救，即“仄平平仄平”，避免了孤平。这 种作法，就是所谓“拗救”。 例如杜甫《复愁十二首》其三： 例如杜甫《复愁十二首》其三： 万国尚戎马， 故园今若何？ 昔归相识少， 早已战场多。 第二句本该是“平平仄仄平”，现第一 字用了仄声“故”，第三字就必须改用平 声“今”了。 null 所谓“孤平”，是专指偶数的对句（也 就是押韵句）而言的。如果是奇数的出 句，即使整句只有一个平声字，也不算 犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄 平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤 平。不作拗救也是可以的，当然救一 下 会更好。 3. 避免“三平调” 3. 避免“三平调” 还有一种情况，是在句尾连续出现了 三个平声，叫做“三平调”， 做近体诗时 应当尽量避免，因为它是无法补救的。 例如五言的“仄仄仄平平”， 第三字如果 用了平声字，成了“仄仄平平平”，就是三 平调。只要能够避免孤平和三平调，“一 三五不论”就是完全正确的。