近而不浮 远而不尽

近而不浮 远而不尽 近而不浮 远而不尽,时代教育, 张 慧 约1776字 朱自清的《春》使一篇优美的写景抒情散文,描绘了大地回春、生机勃勃的动人景象,赞美春的活力带给人以希望和力量。我们在阅读此文的过程中,总会禁不住地被带入其中的意境,文中一个个优美的意象总是不停地闪现在我们眼前,使人总是觉得如临其境,如闻其声。文章之所以能产生这样的艺术效果,其原因主要表现在以下几个方面: 一、音乐美 “音乐艺术具有直接从情感是哪个发生影响的巨大力量”从行文和自身艺术特征来看,《春》是具有鲜明的音乐性的。作者在描绘春天优美景象的过程中,巧妙地融入了轻音乐式的声响,从而给了读者以“张家界风光”电视节目般的愉悦感受,给文章增添了优美的节奏韵律。“鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中,高兴起来了,呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙,唱出婉转的曲子,跟清风流水应和着”“牛背上牧童的短笛,这时候也成天嘹亮的响着”,只要我们闭上眼睛倾听,一支支动听的曲子便会徐徐地传入我们的耳膜。文章巧用“卖弄”一词,贬为褒用的描绘了小鸟们歌颂春回大地时的欢快情景。小鸟清脆的喉咙与柔和的清风,银铃般轻快地流水,悠长缠绵的短笛相互映衬融合,一支支动人心弦的和悦的曲子在乡村中久久回荡。作者在描绘春的过程中,积极调动了人的感觉器官,从听觉入手,特写了春风温暖的柔情的特质,从而使文章显得乐声悠扬,有情有感。 二、绘画美 “绘画是造型艺术的基本种类之一”。对于绘画作品艺术表现力具有重要意义的有这样一些形式因素,如色调——预先考虑好的色彩的选择,或画面上色彩的一定的对比关系。结构——艺术家善于安排平面上绘画的布局,使之有助于揭示画面上的情节、含意。《春》所描绘的景物充盈着跃动的活力与生命的灵气。“以我观物、物皆着我三色彩”,当人在观看外物的时候,他的情感就会投射到外物中去,使外物也好像有了人的感情。美学家朱光潜先生将这种现象称之为“宇宙的人情化”。从《春》一文的意境意象来看,它是符合绘画艺术的特征的。 首先,文章中色彩的美。马克思说:“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”《春》一文的色彩配合十分符合形式美的规律,十分符合人们的欣赏习惯。如“太阳的脸红起来了”中的“红”字,从色彩角度而言,它属于暖色,给人以春回大地、万物复苏的美感,它能使人忘掉冬的严寒肃杀,看到了新的一年的无限希望。 其次,绘画结构的完整统一美。作者在赞美春天之时,共运用了春草、春花、春风、春雨、迎春五幅图来进行描绘。 三、意象生命感的美 意象,是经过诗人审美经验的筛选,再融入诗人的思想感情,用语言媒介表现出来的物象,是主观的意和客观的象的有机融合。散文《春》的意象是富于生命感的,即它们具有意象的动感美。这主要来源于作者给予那些本来没有生命的、客观物象融入了主观的意,并借助比喻、拟人等修辞手法,将它们再现于读者面前,从而达到了“近而不浮,远而不尽”(司空图语)的艺术效果。近,指要具体生动地描绘艺术形象,使读者如闻其声、如见其人事景物;远,指要把描绘的笔触,向深入开拓,让读者进入到较高的艺术境界和思想境界。“散在草丛里像眼睛,像星星,还眨呀眨的”。这里写春花时,动静交融、高低结合,使画面五彩缤纷,立体感很强。文章结尾以“春天像刚落地的娃娃,从头到脚都是新的,它们生长着”等三个比喻句作结,赞美了春天蓬勃的生命力,强调了它的“新”“美”“力”,从而给人以形体线条的美感和无穷的力量。又如“东风来了,春天的脚步近了”,这一句借用“东风”报讯,宣告春天到来,充满喜悦的思想感情。“小草偷偷地从土里钻出来”一句,“钻”既表现春草冲破土层的挤动,又用“偷偷地”修饰,状其不知不觉出现,生动的表现了春草的活力。“„„像母亲的手抚摸着你”一句,从触觉巧妙地表达了春风的温暖和柔情,写尽了春风的气韵神情。文章就这样大量地运用了比喻、 拟人等手法赋予所写之物以生命,从而托物言志,传达作者的思想感情。 总之,《春》的语言优雅清新,朴实隽永,能令人感受到“味道极正,而且醇厚”的情致。并且情与景、意与境,均达到了和谐统一,从而体现了文章的意象完整和谐,体现的是一种整体美。其意象的完整和谐美是由文章的音乐性、绘画性、生命性的有机融合来共同完成的。当我们深入到《春》的艺术境界中时,我们会为那美丽的春光所陶醉;会为那洋溢的诗情所感染;会为那盎然的生机所激励。春,会在我们的心灵中幻化出一派充满诗情画意的美好景象。