说说看过的恐怖片

说说看过的恐怖片 哪根筋不对，不小心看了《午夜凶铃》1-4。本来一直抵制这个各大榜单名列前茅的日本惊悚片，但因为是假期，既然看了起来，索性看完了它。最后一部明显与前面的风格不同，显出点"戏不够，床来凑"的特点。前3部情节诡异，以一对特异功能的母女的遭遇为由头，把灵异和恐怖结合，造成强冲击波。经典的镜头应该是长发的女鬼从电视屏幕里爬出来的镜头。半夜一个人看的时候肯定很有效果。除此之外，再没什么想头。它没有没触动人们对生活或自身的深层的思考。 《恐怖游轮》是英国和澳洲出品的。没看懂。看着主人公一次次地自己看着自己杀人，循环往复，梦一样，迷宫一样的剧情，看完了还是在猜度和惊异中… 著名的《穆赫兰道》是美国和法国合拍的，迷离惊悚的情节最后好歹还有个清楚地交代--是同性恋人间的凶杀案。看了不知给人怎样的感觉。据说是最能烧糊大脑的影片，不过我觉得还是《恐怖游轮》更让大脑短路。 给人绝望最深的是英国电影《黑暗侵袭》:一开始就是森林间的公路上一家人开车旅行，一路欢笑转瞬间就转成惨烈的车祸，让心脏踩空楼梯一样跳动。然后进入正题，六个到山间探险的女人，发现了一个山洞，然后放下绳索下去--英文片名《The Descent》中的"descent"是"下降"、"堕落"之意，然后一去无回，因为山洞中居住着一群不知明的食人生物。情节简单，但是在死亡边缘人性现出来的罪恶的一面深深地将恐怖渲染弥漫开来，久久难忘。它触及了人类性恶的角落，触目惊心。我总觉得导演在暗示那山洞中的不见日光的白色魔影其实也是人性中魔性的一部分，凶残嗜血就是它的本性。阳光下欢笑看似亲爱的人们，一旦堕落，就会被恶魔俘获，爬上地面的可能性就失去了。"一失足成千古恨"，看完电影这句古训在耳边回旋，伴随着平静得近乎神圣的音乐，让我对人性和生活产生畏惧。 《小岛惊魂》是美国、法国和西班牙联合制作的，呈现出细腻、深沉动人和惊悚异样之美。妮可基德曼的演出让片中角色增添了观赏性，最后悲剧结尾 又给这个角色增添了几分悲怆的惨烈意味。恐怖片中的人物能打动人的并不多，这部英文名为《others》中的葛瑞丝就是其中之一。这部片子拍摄很精致:迷雾一般的背景，迷雾一般的情节，沉静、神秘氛围中不祥之感处处撩拨着观众的神经，外形美丽的女主人神经质的言行混淆着梦和现实，生和死的边界。谜底揭开，观众的神经和心灵都遭到电击…《小岛惊魂》之所以经典，它并不是靠感官的刺激强行蹂躏出观众的惊惧，而是依靠出人意料的构思，颠覆了观众的心理预设而产生的震惊。另外，以二战为背景，写出了战争给这个家庭带来的伤害，从而让人们同情这个杀子的凶手，流露出反战的一面。 《电锯惊魂》则不同，显现了好莱坞式的"狂飚":不怕血腥，不怕暴力，直接把各种复杂的铁质机器对人体的肢解诉诸观众的感官。真的是对观众的神经的考验。据说拍到了第7部了，看到第三部时，我开始恨这个导演，安的什么心呢。英国籍导演希区柯克这位悬疑大师，据说拍悬疑片源于他童年的恐惧和噩梦。但《蝴蝶梦》、《美人计》、《惊魂记》、《迷魂计》、《后窗》等影片中男女主角的性感惊艳，画面的精巧适度，无不透露出优雅的美感。他的作品的惊悚主要是靠悬念的设置，推理的运用，除了《惊魂记》中变态杀人狂浴室刺杀的一段令人窒息的画面，其他的很少有血腥场面的镜头。经典中的经典的《后窗》，更是几乎全是在平常的室内场景，而且穿插着自然亲切的恋人的感情戏，没有一个杀人的镜头，全通过居民楼的窗户展示情节和人物。这种优雅在《电锯惊魂》里完完全全被颠覆。导演直接把血淋淋的场面有条不紊地展示给观众，将行凶的过程和现实的时间同步地拍摄出来。导演不放过任何机会表现自己的的这种意图。比如在第三部时他让濒死的老头在锁定他认为有罪的人强迫对方进行死亡游戏的时候，又找来医术高超的医生保住他的性命不至于在游戏进行中死掉。那组医生给老头开颅减压的镜头看过的人几乎都不忘记:去头皮，露出白色的头骨，敲之铿然有声，然后用电钻钻了四个洞，再沿洞用电锯锯开这方头骨，红色的血浆随着剃刀、电钻、电锯，汩汩而出…这是外科手术，和电影中其他的杀人镜头的慌乱、惊恐、神经质的凶狠和快速不同，女医生训练有素的职业性动作使这个过程如何进行一项艺术…我忍住呕吐，顶住，一边想这个混蛋导演是不是有心理问题。《电锯惊魂1》是导演詹姆斯?温用了18天拍完的处女作，源于他童年的噩梦。他把自己的噩梦制作出来，让观众拿钱去看，感受那份恐怖，他自己精神得到解脱，物质得到保障。 艺术就是这么回事，艺术家把自己个人对世界的感受和生活理念，具象化，希望其他人在其中找到自己的需要，他的艺术就获得了存在的价值。但是艺术家和艺术都是有高下的，就像希区柯克之于其他电影导演。激发起我们对自身、对人类的希望的，当然是好的;调动出我们对生命不尊重的东西的，就不是好的。好玩好看是艺术品的基本价值功能，但就像一个成熟的人是有责任的人，真正的艺术都是严肃的，不管它外表如何，你总能感受到它带着作者对生活的爱和对他人的温度。前些日网上说的所谓的艺术家进行的杀婴的行为艺术，--如果行为者经过鉴定不是疯子或变态，那才怪～换一下法国罗兰夫人的名言"自由，多少罪恶假汝名而行"，我们也可以说，"艺术，多少罪恶假你的名而行"。悬疑片《达芬奇密码》中最有价值的不是惊世的宗教大秘密，而是它的主题:神是人做的。这句话的另外一半就是，魔鬼也是人做的。《电锯惊魂》中的老头就是在得知自己患了绝症之后，沦为魔鬼的。因为《圣经》上教过我们，审 判和惩罚是上帝的事，作为人，只有爱的权力。 "一切有为法，如梦幻泡影，如露又如电，应作如是观。"现象的世界瞬息万变，我们只当它在上演着一出又一出的寓言，不断地向人们揭示着生活的寓意。电影作为梦境的真实复现，最好给我们呈现一个寓意美好的寓言。 判断一部电影的好坏和判断一段感情一样，那就是，如果它让你更爱自己，爱生活，就是好的，否则就是有害的。