朱自清散文艺术特色

朱自清散文艺术特色 朱自清散文艺术特色 第一, 朱自清善于写一种以“真”和“ 美”的艺术力量打动着人心, 触动着人的心灵。 朱自清笔下叙述的伦理,记写的见闻, 发表的意见和看法, 表现了一个真真实实的“真”字, 使我们得见一个真真实实的朱自清,确确实实文如其人。《择偶记》、《给亡奴》、《冬天》、《背影》等, 是朱自清的名作, 都记录了作者与亲人的真实的生活。即使如《别》、《笑的历史》, 虽然改换了人称, 任然是他们生活的记实之作。这些散文,写法不同,表现格调也不同, 有的欢快,有的低沉, 有的幽默……但内容的真切实在, 却都是一样的。作者写到了父亲、 自己、 妻子、 儿女, 叙述极为琐细, 又都是平凡小事, 但却被记写的那么真实, 那么富有情趣。例如 《择偶记》, 作者用极幽默的口吻,讲述祖母、 母亲为自己说“媳妇”的经过, 叙述的自然、 朴素,逼真之中带着几分童稚,很是动人。我想作者散文的成功,怕与内容的真切有很大关系。文章那么坦率的把个人私事记写出来,如同与读者谈天, 和朋友讲心里话, 只有真实的叙事中才能流露至情, 才能产生感人的艺术效果。在朱自清的散文中, 有一类写景记游的杂文, 也是他自身见闻的真实记录, 而不是凭空的饿想象和任意的杜撰。《浆声灯影里的秦淮河》、 《温州的踪迹》、《荷塘月色》等许多名篇都是如此。这些散文如实的记录了作者的游踪, 描写自然风光,叙述所见所闻,都真实动人,使读者有身临其境之感。在作者笔下,秦淮河的夜景, 清华园里荷塘的月光, 无不美丽动人。关于《荷塘月色》中的蝉声问题, 很能说明这一点。文章写出后有人提出了蝉晚上是不叫的疑问,并说明王安石《葛溪驿》中“鸣蝉更乱行人耳”早引起过前人的责难。为此, 朱自清不仅请教了专家,而且多次进行实地考察,最后得出结论:平常夜晚蝉是不叫的,但在月夜有时它会叫。以此,足见朱自清观察之仔细和写作态度之严肃。他是按照自己的实际感受真实具体的再现当时的情景。这种态度, 必然会求的艺术上的“真”和“美”。真挚深厚的感情的注入是朱自清的散文脍炙人口的又一个最重要原因。朱自清的散文, 以抒情见长。善于抒写自己的真情实感。在他那些以家庭生活为素材的作品中, 或温厚, 或感伤,或幽默…….由于情真意切, 使文章获得了感人至深的艺术效果。如《背影》一文,在一千五百字的短篇中,描写了父亲的背影,既无宏伟的结构, 也无华丽的辞藻,却能打动读者,给人留下难忘的印象。它的成功,靠的就是一个“真”字。又如《给亡奴》一文, 是悼念他的妻子武女士的,它的写法和文字都与《背影》不同,但感情的真挚与表现的深切, 却是一样的。作者用与武女士谈话的口气,回述了她养育儿女和关怀丈夫的往事。作者叙述的都是琐碎小事, 儿女情长,但却处处蕴涵了夫妻间的深情, 充满了对妻子的怀念和感激。在结尾处说：“前年夏天回家, 上你坟上去了。你睡在祖父母的下首, 想来还不孤单的。……我们想告诉你,五个孩子都好,我们一定尽心教养他们,让他们对得起死了的母亲——你! 谦,好好儿放心安睡吧,你。”真情留于笔端,具有感人肺腑的力量。又如 荷塘月色!这一名篇, 它是通过景物描写来抒情的,抒发了那种忙里偷闲的乐趣,那种不愿同流合污的淡淡哀愁,表达了对故乡的怀念。感情的抒发和前两篇不同,情思是那么纤细、 淡漠, 抒写的是那么含蓄,但是,依然是那么情真意切。真实的情怀于景物描写中表现出来, 虽不强烈, 很内向, 却很感人。如果把《荷塘月色》作为一篇一般的写景文读,那就未免可惜了,它是表现当时朱自清特定心境的抒情散文。那淡淡的月光, 那脉脉的流水, 那微微的荷香，都被作者笔下的情思所笼罩,真切的表现了当时那种心绪和感情。 第二,缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长,构思更见匠心。 朱自清的散文,扣住中心内容提炼素材,精密构思,从而详略得当、 疏密相间、 虚实融合、 紧凑而尽情地在极精练的篇幅里表现丰富的内容。如 荷塘月色!的结构艺术可谓参差繁密而错落有致。全篇集中在《荷塘月色》的描摹上。在荷塘夜景的三段描写文字中, 作者对画的位置是费了一番功夫的。他以观赏的视线为线索, 先写荷塘水面的田田相挨的荷叶、 零星点缀的荷花,以及投在荷叶上面的疏影和笼罩在荷花上的薄雾; 再写荷塘四面的远远近近、 高高低低的柳树;最后写从远处射来的一两点灯光和树梢上隐隐约约的远山。这样从高到低,由近到远, 形成鲜明的空间顺序, 通过观赏视线,依次将各个景物串连起来,有机地组合起来。这 种构图布局上的精美, 使得画面层次分明, 各种景物,错落有致,呈现出立体的美, 给人以身临其境的感觉。此外,他还把动静、 虚实、 浓淡、 疏密巧妙地结合在一起,使整个画面色彩均匀悦目,富有浓郁的诗意。同时, 他的散文还选择了最新的构思方式, 如《背影》这篇文章就有明显的特点。一般来说, 写人“物忌讳写背影的, ”“ 画眼睛”成为人们认定的使人物 传神的好方法, 如不能画眼睛,至少要在人物的面部表情上做文章, 但朱自清在 背影!中偏不写眼睛、 不画面部,而只写背影,这是用诗的方法来构思的。作者善于抓住人物的一瞬间的形象加以诗化。父亲是他十分熟悉的人物, 对于太熟悉的人物,往往可以从任何一处微小动作、 角度的观察发现其全部性格特点。可谓出奇制胜。《春》从多侧面细描春之生机,而把文眼“一年之际在于春”置于描写之中, 毫无斧凿之痕。 松堂有机!虚实并举, 又一情贯注。关于伦敦与欧洲诸地的游记, 行文力避“ 我”的出现, 而“我”的情思,“我”对西方世界的东方式观念, 却处处可见。 第三,清幽细密的语言艺术,多样手法的综合运 如《背影》一般的质朴也罢, 如《绿》一般的纤浓也罢, 朱自清散文的语言之美, 有口皆碑。《浆声灯影里的秦淮河》的文字极富色彩感,呈现出视觉感官上的绘画美,《七板子》的雕栏,家具,家具上的大理石,玻璃, 灯彩, 光影…….都用表现各种语言色彩的词语细致形容, 选词十分精当。爱用叠词,造成了朱自清散文的节奏感和韵律美。《荷塘月色》共用了 26 个叠词, 《浆声灯影里的秦淮河》则多达 72 处节奏感来自作者善用长短句的巧妙搭配, 读来错落有致,朗朗上口,颇有跌宕回环的听觉美感。他还有意避免使用“是”字句, “有”字句, “在”字句, 打破句式的沉闷, 语言在洗练中更见多样。朱自清是一位丰富了现代白话文学语言表现力的大师, 他的散文有力的证明了取文言而代之的白话可以写出与文言 媲美甚至超过它的精品。多种艺术手法的综合运用更是作者所长。他把对自然景物作细致观察, 对声音、 色彩有独特的敏锐感受, 展开想象的翅膀, 运用比喻、 拟人、 通感、 对比 等艺术手法,融入作家自我的感情色彩,描绘了一幅幅幽远宁静、 声色俱全、 可感可触的艺术画卷。朱自清散文中的比喻繁多,而且别出心裁,独具风致。以《荷塘月色》为例:出水的荷叶象“亭亭的舞女的裙”,“打着朵儿的白花象”“一粒粒的明珠”,又“如碧天里的 星星“。这里的喻体都是秀丽雅致的。光和影有着和谐的旋律, 如梵婀玲上奏着的名曲。——无生命的自然化成了充满灵性的活物而生机盎然“叶子和花……又象笼着轻纱的梦”用主观意念的具有抽象模糊特性的“梦”来作比喻, 给自然景物披上朦胧轻幽、 颇有情调的外衣。不仅如此,作者的比喻手法又常与通感、 拟人等交融到一起。如写清 香: “微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”作者把花(嗅觉) 比喻成歌声( 听觉) ,立体化了花香给人的感受性,借歌声的特点写出了清香的幽幽渺渺, 增强了空寂辽远的情味。此外,作者选择的所有喻体都依附于清幽宁静、 悠远美丽的基本情调,可见笔致之精细。在作品中,我们还很容易看到别人从未用过的比喻、 描写, 令人耳目一新除了上面提到的通感的运用,还有对荷花的比喻,写荷花如星星,如明珠, 如“刚出浴的美人”， 这些都是独到见解和传神之笔, 风吹荷叶“叶子与花也有一丝的颤动,象闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是密密地挨着, 这便宛然有了一道凝碧的波痕#白描的手法, 也是其散文中常常使用的。其中最著名的一段就是《背影》中描写父亲买橘子的一段文字,完全运用白描的手法, 老老实实记述当时的情景,再现了作者看到的一切, 虽无华丽的文字,却极富表现力。第四,情景交融的意境刻画。朱自清原是一个诗人,所写散文自然不失诗人本色,“任能够满存着 那一种诗意”, 文中有画, 画中有诗。清华园的一个平常的荷塘,一到这未散文大家的笔下,简直无美不备:淡淡的月色,田田的荷叶,薄薄的春雾,笼笼郁郁的树以及树上的蝉声和水里的蛙声…… 组成了一幅意境优美的工笔画。梅雨潭醉人的绿, 秦淮河的灯影波光,弦歌画舫,威尼斯的异国情调, 扬州城的风流与古朴…… 都往往能招人入内,生亲临其境之感。 总之,朱自清的散文以独特的美文艺术风格,为中国现代散文增添了瑰丽的色彩,树立“白话美文的典范”。