川端康成小说创作的艺术美

雁北师院学报�文科版� ! ! ∀ 年第 #期 �总第 ∃ %期 � 川端康成小说创作的艺术美 常桂芝 内容提要 & 本文从三个方面论述 了川端康成小说创作的艺术美 & 一 、 日本式的传统的美 ∋ 二 、东西合壁 式的 日本小说现代美 ∋三 、表现作家创作个性 (与艺术风格的川端康成小说的独具的美 。 关键词 & 川端康成 小说 现代 独特 川端康成� %! !一 !) ∃ �是日本现代著名作家 。继 印度泰戈尔之后 , 是东方文学第二个、 日本第一个获 得诺贝尔文学奖的作家 。其创作生涯长达 ∀∗ 年 ,共写 出一百多部小说 ,是日本现代资产阶级文学家中具有 世界性名望与影响的作家 , 曾多次获得 日本及法国、 西德等国家的文学奖 , 并于 !+ % 年获得诺贝尔文学 奖。 日本著名文学评论家獭沼茂夫说 & “不管从什么意 义上讲 , 说川端康成是日本文学世界的象征 ,决非夸 张之词 。 ’ ,� 日本著名文学史家吉田精一说 � “他毕竟是 一位和传统有着深刻联系的 ,从形式到内容都渗透着 日本的感情和感觉的作家 。 ’心本文拟就川端康成小说 创作中的艺术美作一探讨 � 旧本式的美的传统。 !、东西合璧式的日本小说 现代美 。 ∀ 、表现作家创作个性与艺术风格的川端康成 小说的独具的美 。 日本式的美的传统 ,这是川端康成小说创作的最 重要的特色 ,也是他艺术生命的本体 # 所谓日本美学 传统 , 本居宣长概括为 “感物兴叹 ” , 矢代幸雄用“雪月 花时最怀友吻加以解释 , “友”也可泛指为人 , “雪 、月 、 花”则是四季时令变化的美 。 川端康成说 � “在 日本这 是包含着山川草木、宇宙万物 、大自然的一切 , 以至人 的感情的美、是有其传统的。 ’心当年诺贝尔奖评选委 员会主席德斯 · 奥斯特林就曾这样赞扬过川端康成 的文学创作 � “虽然受到欧洲近代现实主义的洗礼 , 但 同时也立足于日本古典文学 ,对纯粹的日本传统体裁 加以维护和继承 。 ’心川端康成自己也这样认为 � “我们 的文学虽然是随着西方文学的潮流而动 ,但日本文学 的传统却是潜藏着看不见的河床 。 ’吻他还说 � “ 日本吸 收了中国唐代的文化 , 尔后很好地融汇成日本的风 采 , 大约在 ∃∃∃ 年前 , 就产生了灿烂的平安朝文化 , 形成了日本的美⋯⋯这些作品创造了日本美的传统 , 影响乃至支配后来 % ∃∃ 年间的日本文学 。 ’心 “这样” , · &∃ · 平安朝文学那种激荡人心的 “幽情” , 人生不如意的 “慨叹 ” , 以及平安贵族行将就木的“哀感 ” , 慢慢蕴蓄 成浓郁的日本民族古典美的神韵 。于是 , “平安朝的风 雅 、物哀成为日本美的传统 ,并被后人接受与继承 。 ’‘ ∋孟昭毅( ) 川端康成的小说创作 , 超绝前人的艺术表 现 ,使他“成为美的使徒”和“新的美的创造者 。 ’吻川端 康成早期小说创作就表现了笃信日本传统美的热情 。 他认为 � ‘旧 语 ‘悲哀 ’这词同美是相通的 。 ’, ∗ 在其成名 作《伊豆的舞女》∋ + !, (中表现 日本传统美上颇具代 表性 。 它以充满诗情画意的笔触描写了一个 日本大学 预科学生和一个 & 岁卖艺舞女在伊豆汤岛邂逅相遇 的故事 , 以优雅纤细哀思淡然的韵味表现了发生在他 们之间的朦胧 、纯洁的爱恋 , 其最后相对无言的伤感 离别 , 造成美丽与悲哀的抒情气氛与意境 , 表现了悲 与美的统一 。 其他尚有《招魂节一景》∋ + ! ( 、《林金花 的忧郁》∋ + !∀( 、《笼火》∋ 〔,!&( 、《浅草红团》∋ + !+ ( 、 《温泉旅馆 ((∋ + !+( 等小说 , 同样描述众多下层女性的 悲剧命运 , 流露出同情哀愁的感情 ,表现了一种美且 悲的审美情趣 , 而这后来成了他小说创作的主要基 调 , 并贯穿了他一生创作的全过程 。 尽管这一过程中 他也曾表现出左右摇摆的趋向, 也曾步履躇珊 ,但一 开始就取得了可喜可庆的成绩 。正如何乃英先生的论 述 � “川端康成又是位善于表现悲的作家 ,他的小说经 常充满失意 、孤独、感伤等悲哀感情 。他把美与悲巧妙 地结合在一起 ,构成一种既美且悲 ,愈美愈悲 , 因悲而 美 , 因美而悲的独特格调 #十卜情味浓 , 感染力强 。 ’心 东西合壁式的日本小说的现代美 。如果说“悲”是 川端康成小说的艺术基调与主要风格 , 那么鲜明的日 本化了的欧洲小说现代手法的吸收与运用 ,则构成了 川 端康成小说创作独具的艺术特色。 考察川端康成的创作发展轨迹 , 我们会发现他的 创作方法 , “不是单一的 , 固定不变的 , 而是复杂的 , 不 断变化的 。 ” �何乃英 �勺 端康成于本世纪 ∃∗ 年代参 二 、三年之久 , 并且跨越日本国战争和战后两个历史 与创办《文艺时代》杂志 , 曾同横光利一等发起新感觉 阶段 ,鲜明地体现了作家的艺术个性与独具的艺术风 派文学运动 。 这一日本近代文学流派提倡依靠直观 , 格 ,创造和表现了川端康成小说的艺术美。 作品通过 大量使用感性表达方式 , 为现代日本小说的创作方法 以驹子和岛村为中心的各种人物的描写 , 表现了那个 开辟了一条新的途径 。 川端纯新感觉派的写法 , 极力 时代的人的不幸 , 揭示了人同现实的矛盾 , 同时表现 强调主观感觉 ,热心追求新颖形式 。 如拟人法拟声法 了作者对生活在资本主义社会底层的人们的一定同 的运用 , 不同形象和联想的意外组合 , 强调色彩的对 情 ,反映了在现代资本主义危机不断深化的条件下 , 比 , 结果造成了节奏的跳跃和快速的反复。 如《滑岩》 日本某些资产阶级知识分子的人生如梦 ,世事无常 , 中有如下生动描绘 & “滑岩吸住白蛙 , 她俯卧着撒开 灭我为无的虚无主义 、悲观主义的思想情绪 。 作家这 手 , 抬起脚 ,滑溜溜地落下来 。 泉水哈哈大笑 , 泛起黄 种渗透通篇的浓重的悲剧主义情绪 ,无疑也是日本时 色泡沫 。 ”运用比拟 、拟人拟物的手法 ,从听觉到视觉 代的社会的产物。小说写的岛村是东京一位舞蹈美研 的诸多形象 , 表现了急剧的变化。 有时则采用少见的 究家 , 叙述岛村三次去多雪的北国山村 ,和当地一名 反复句式 ,给读者留下深刻的印象 。 如《屋顶下的贞 叫驹子的艺妓由邂逅而相爱 ,岛村同时对萍水相逢的 操 》开头写道 & “下午四时在公园山冈等候 。 ,下午四 少女叶子也流露出倾慕之情 。 虚无思想甚重的岛村 , 时在公园山冈等候 。 , 下午四时在公园山冈等候 。 , 对驹子的身世是爱莫能助 , 决心与之分手 , 结果驹子 她给三个男人发出了同样内容的快信 。 ”这于他的小 追求的“真实 ”爱情最终一无所得 , 叶子在意中人行男 说集《感情装饰 �−� ! ∃+� 中有许多生动表现 , 被视为日 病逝后 ,也在一场大火中死去 。 作家对“雪国”内外的 本新感觉派的代表作与作品 。 贫者富者为何都如此不幸 , 没有任何说明 , 留待读者 川端于 .∗ 年代被心理主义的意识流小说所吸 思考 , 显示出其运用“空白艺术”的高明之处。 引。 他把“买来�乔伊斯�的原作和原文加以比较 ,试图 总观《雪国》有其特殊的艺术韵味 。 第一 , 小说展 作出模仿 。 ’心并写出两篇纯属模仿式的作品—《针 示了深刻细腻的心理描写 。在此 , 川端继承了《源氏物与玻璃与雾》� ! .∗ �和《水晶幻想》� !. � 。 从新感觉 语》等日本古典名著的心灵文学传统。 《雪国》没有重 派的对形态与印象的描写改变为从心理的直接描写 , 大的社会事件 ,也没有广阔的生活画面 , 对人物的外 在时间和空间上都没有什么限制 , 即随着主人公头脑 , 形与动作的描绘创及少 ,但作家却倾注全力挖掘其人 中的自由联想和意识流动展开故事 ,既没有清楚的段 物的内心世界 ,从而透视了每个人的』合灵运转的轨 落 , 也不管什么文体 , 一直继续写下去 。川端康成所以 迹。 例如对驹子的心理描写 , 表现了痛苦的生活促使 接受意识流小说的写法 ,是因为他一贯重视人物的主 人物心灵深处变化无常 ,表现了驹子的单纯 、热切及 观感觉 ,重视人物的内心活动 ,意识流小说恰好成为 痛苦悲凉的心绪 。 通过生动通真的心理描绍 ,表现了 他适宜的手段 。 但《水晶幻想》并未写完而中途辍笔 , 驹子虽居于生活的底层 ,苦难重重 , 依然不放弃自己 决心另辟帝/径 。新径是什么 0走东西结合、东西合壁式 爱的权利 , 生活下去的追求 , 从而使她成为女子竭力 的道路 。他于《文学自传》中说 & “我受过西方现代文学 争取生存的典型象征 。 第二 ,小说随处可见新感觉手 的洗礼 , 也曾试图加以模仿 ,但在根底上是东方人 , 从 法 。 《雪国》中对瞬间的感觉印象大量的运用 ,使小说 十五年前起就不曾迷失过自己的方向, ’心这个方向 具有西方现代派刁锐的特征 。 同时把自然景物的描写 “就是将日本文学的古典传统与包括表现主义 、达达 与感觉手法融为一体 ,表现了一种日本文学寓情于景 主义和意识流小说在内的西方现代派方法结合起来 的文学传统 ,造成了一种独具的哀婉 、含蓄 、抒情的格 的道路” �何乃英�。 ,结果 ,他终于升到了新高度 , 寻找 调 ,说明川端又是立足于 日本文学传统来吸收借鉴欧 到了新道路。 洲文学现代手法的 。 作者注意人物主观的描摹 , 通过 表现作家创作个性与艺术风格的川端康成小说 岛村刹那间的感觉 、印象来巧妙地表现驹子和叶子的 的独具艺术美 。 中篇小说《雪国》� ! .∀ 一 !1 %�的问 形体美 、精神美 , 达到了以景托情 , 以情衬景的妙处。 世 , 标志着作家迈上新的创作与艺术的高度。 《雪国》 如为人称道的作品开头 , 岛村从运行的火车玻璃上看 这部著名的作品 , 表现了川端康成继承 日本古典文学 到叶子的美丽眼睛和夜晚灯火重叠后所引起的感触 , 传统与西方现代派手法的成功的巧妙结合 。无论就作 就是个典型的实例 。 反映在岛村的意识中的 , 既是刹 家本人来看还是就日本文学来看 , 都可谓是精品之 那间的美妙印象 , 又是他的空虚的非现实的境界 。 结 作 , 是川端文学创作的顶峰 。 以写作时间而论 , 长达十 尾也是非常动人和有名的 , 作者以虚无主义的观念 , · 1 · 描写了大火与叶子的死亡 , 使“非现实美”的幻影得到 最后完成 。 第三 ,表现了作者对意识流小说结构的成 功借鉴 。 日本小说其结构都是“ 日本式的并列的特 色 ” , “各种事件接二连三地出现在同一个平面上,’2 ∗ 西方的意识流小说 , 则采用多层次结构 #通过自由的 联想 ,写人物的意识流动 ,结构则是有很大的跳跃性 和突然性 。 《雪国》就结构安排 , “在总体上基本按照事 物发展的自然顺序来写 , 即岛村三次从东京到雪国 , 三次见到驹子 ,一次接一次地写下来 ∋只有第一次例 外 , 采用了插叙手法 ( −在某些局部又通过岛村的意识 流动和自然联想展开故事情节 , 适当冲破事物发展的 时间界线和空间界线 ,形成内容上的一定跳跃 。 ” ∋何 乃英 (。结果既很好地继承了日本小说的并列式结构 传统 , 又引进西方意识流小说的某些合理结构特点 , 使继承与借鉴熔为一炉 , 形成了自己独特的艺术风 格 。 如火车里 , 岛村窥见夕阳映照玻璃上的叶子的面 庞 , 从而揭开小说序幕 。 《雪国》既有意识之流动 、跳 跃 , 又离不开日本文学传统的严谨 、工整的布局 。 因 此 , 《雪国》被视为 日本抒情文学的顶峰之作 。 它如云 如霞 , 如幽林曲涧 # 如一曲悲凉的乐曲。 《雪国》因其既 富于现代的艺术感觉 , 又“体现了日本的美学传统嚼 , 从而奠定了川端康成文学创作的独特艺术风格 � “纤 细的心理刻画 ,缠绵的意境描绘 , 自由飞动的联想 ,快 速跳跃的结构 , 意在言外的象征 , 以及简约含蓄的语 言 。 ,’∋ 高慧勤( ∗ 表现了川端康成小说的独具之美。 因 之 , 瑞典皇家科学院将 + ,% 年度诺贝尔文学奖授予 他的《雪国》、《千鹤 ((∋ +&+( 和《古都》∋ + ,∃ (等三部作 品 。 《授奖辞》称 �叹雪国》、《干鹤》、《古都》等三部译成 瑞典文的作品 , 以卓越的感受 , 高超的艺术技巧 , 表现 了日本人内心的精髓 。 ,晦 应该指出 , 川端康成小说创作的艺术美 ,是曾不 断演化的 。 由早期的新感觉派到模仿意识流及到采用 日本传统美与西方小说现代艺术的完美结合 , 构成了 他小说创作艺术发展的历史轨迹 。 其间他也曾摇摆 , 但始终不懈的探索 , 终于创作了日本古典传统美与西 方现代小说形式完美结合之作《雪国》, 表达了‘旧本 的精髓” , 成了“ 日本文学世界的象征 。 ’心同时他晚年 的小说创作 , 以《睡美人》表明作家迈入颓废文学之 列 。三岛由纪夫指出 � 叹睡美人》是一部既保持形式上 的完美 , 又散着近似熟透果实之腐朽芳香的颓废文学 珍品 。 ’心反映川端也曾离开他所探索到的正确文学创 作道路 , 为日本文学史提供了一个失败的经验 。 尽管 如此 , 川端康成在日本现代文学史上所提供的成功历 史经验 ,仍然是对日本作家和世界各国作家的一个有 力的昭示与参考 。 注 � � 吻( 《外国著名文学家评传》∋.( ,第 .! 页 , 山东教育出版 社 , + + ∃年版 。 / 0 吉田精一 《日本现代文学史》, 第 !% 页 , 上海 人民 出版社 , + 1 , 年版 。 2 3( 《外国文学自学门径》, 第 !,. 、 !,. 一 !,, 页 , 辽宁人民 出版社 。 + + !年版 。 4 《川端康成评传》, 第 !!1 页 , 中国社会科学出版社 , 5 , %+ 年版 。 6 《外国文学评论》, + %1 年第三期第 仍页 。 7 《古都 · 雪图》, 第 ∀ + 页 , 山东人民出版社 , , %∀ 年版 。 ) 转引自《东方从刊》, + + !年第一辑 , 第 + ∃ 页 。 ∗ 《川端康成散文选》, 第!1 . 页 , 百花文艺出版社 , + %+ 年 版 。 8 ∗ 峥勿8 何乃英《川端康成》第 .! , . , % 页 , 扉页 , 第 ∀+ 页 , 河南人民出版社 , + % + 年版 。 逛画∗ 《北京师大学报》, 社科版 , + %+ 年第二期第 &∀ # &. , &,页 。 ∗ 川端康成《文学自传》。 娜珍《外国名作家大词典》, 第 ,% 页 , 张英伦等编 , 漓江出版 社 。 + % + 年版 。 资任编辑 白丁