辛弃疾

nullnull 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。永遇乐 京口北固亭怀古 null　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问:廉颇老矣，尚饭否？ null辛弃疾null 一位伟大的爱国词人，南宋爱国词派的领袖，在宋词乃至整个词史上都占据着最崇高的地位。 1、辛弃疾的生平 2、辛弃疾的词 1、辛弃疾的生平 2、辛弃疾的词学习要点null辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，济南历城人。祖父辛赞，在金为亳州谯县令，父文郁早亡，辛弃疾幼年随祖父生活。其生平大体可分四个时期。null 第一期（1140－1162）沦陷及起义期 第二期（1162—1181）南渡初期 第三期（1181—1203）闲居带湖、瓢泉时期 第四期（1203—1207） 晚年再起, 参预北伐时期 第一时期：沦陷及起义第一时期：沦陷及起义辛弃疾从小读，受业于著名学者刘瞻。辛赞虽仕金，但未忘故国，在辛弃疾心中播下了爱国思想的种子；沦陷区人民的痛苦生活更加深了他对金人统治的憎恨。后辛弃疾组织义军参加耿京起义，进行抗金斗争。null辛弃疾得知叛徒张安国谋杀耿京、投降金人后义愤填膺，组织五十名壮士，突袭金兵大营，活捉张安国，并押回建康，斩首示众。这一传奇式英勇事迹盛传一时，轰动南宋朝野，从此他就留在了南方。第二时期：南渡初期第二时期：南渡初期辛弃疾南归后只担任过一些闲散官职。但他的爱国热情不减，积极献言献策：乾道元年给孝宗上《美芹十论》，乾道六年又给宰相虞允文上《九议》，全面、精辟地分析了形势，提出了进取方略，显示了他卓越的政治和军事才干。null乾道八年，辛弃疾出任滁州知州，有政绩；淳熙二年，辛弃疾出任江西提点刑狱，镇压了茶商军，因功加官。此后又历任京西转运判官，湖北、江西、湖南安抚使、转运使等职。在整治地方、惩办贪官、平定暴乱、发展生产方面颇有成绩。淳熙八年冬，他被诬以贪污等罪名革职。第三时期：闲居带湖、瓢泉第三时期：闲居带湖、瓢泉辛弃疾退居上饶的带湖和瓢泉，过了近二十年的赋闲生活。他给居室起名“稼轩”，并以此为号，写下了一系列激越奋发、寓意高远的作品，形成了他的文学创作高潮，也奠定了他在文学史上的不朽地位。第四时期：晚年再起, 参预北伐第四时期：晚年再起, 参预北伐宁宗嘉泰三年辛弃疾被起用。次年，受宁宗召见，问以北伐大计，但并未重用，将其改任镇江知府。辛弃疾一方面积极备战，一边又劝韩侂胄不可草率冒进。宁宗开禧元年，因与韩意见不合而遭弹劾罢官，回到瓢泉，其理想壮志彻底破灭。null开禧二年，韩侂胄北伐，大败而归。开禧三年，朝廷为了借重辛弃疾的威望挽救危机，诏命辛弃疾为试兵部侍郎，辛弃疾上章辞免；后朝廷又决定起用他为枢密都承旨，此时辛弃疾已重病卧床，不久便抱恨溘然长逝。辛弃疾的词辛弃疾的词词是辛弃疾最主要的文学创作形式，也是他取得成就最高的领域。邓广铭所编《稼轩词编年笺注》是最完善的本子，共收词六百二十六首。辛词内容十分丰富，“无意不可入，无事不可言。”苏词与辛词辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的，但不同的是： 苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静 而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。 苏词与辛词第一、爱国词第一、爱国词爱国抗金贯穿了辛弃疾的一生，这也就成为他词中最核心的内容和最突出的主题。 辛词中没有留下直接表现他南归前参加起义军的金戈铁马生活的词，但有几首追忆这段生活的词，塑造了这一时期词人的自我形象，如《破阵子》，回忆往日金戈铁马的战斗生涯，表达慷慨豪迈的报国壮志和意气奋发的英风豪气，洋溢着强烈的爱国精神和高度的责任感 。　　　null 醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。 八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声， 沙场秋点兵。 马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事， 赢得生前身后名。 可怜白发生！ 破阵子 为陈同甫赋壮词以寄 null1．写作背景 这首词写于淳熙十五年(1188)左右，辛弃疾退居江西上饶之时。辛弃疾不只是词人，还是一名爱国武将，他积极主张抗金北伐，任职期间坚持练兵备战，因而不断遭受主和派的排斥、诬陷。淳熙八年(1181)，辛弃疾在两浙西路提点刑狱公事任上，被人弹劾罢官。 他不得已在上饶带湖赋闲家居。陈同甫，名亮，也是主张北伐的爱国志士。与辛弃疾是志同道合的朋友，二人经常书信往来，诗词唱和。这首词就是寄给陈亮的。“壮词”即内容、情感、形象、语言诸方面都豪放、壮美的作品。null 2、题解： “赋壮词” 从题材上看是写军营中的生活情景，看剑，听角声和塞外曲，分八百里炙，沙场点兵，骑快马，挽强弓，这种种情境都极勇猛、雄健； 从思想感情上看表达的是为国立功的雄心壮志； 从语言风格上看壮丽而不“纤巧”，所以叫做“赋壮词”。 null “醉里挑灯看剑”一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵（“秋高马壮” ，“点兵”出征，战无不胜）、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出“可怜白发生”的感叹，情绪陡然下落，词句嘎然而止，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪，产生了强烈的艺术效果。 3、内容：《水龙吟·登建康赏心亭》《水龙吟·登建康赏心亭》楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！null上片写景抒情。 楚天千里清秋，水随天去秋无际。（登高远望） 遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。（遥望沦陷山河的心情） 落日楼头，断鸿声里，江南游子。（叹国破家亡、怨壮志难酬） 把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。（壮怀难申的孤独、愤懑） （据宋王辟之《渑水燕谈录》记载，刘孟节“与世相龃龉”，常凭栏静立，怀想世事，吁唏独语，或以手拍栏于。曾作诗：“读书误我四十年，几回醉把栏干拍”。）null下片借典抒情 休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未。(决不消极面世的心意) 晋朝人张翰（字季鹰），在洛阳作官，见秋风起，想到家乡苏州味美的鲈鱼，便弃官回乡。（见《晋书。张翰传》） 求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。（不为名利，一心为国的衷情） 三国时许汜去看望陈登，陈登对他很冷淡，独自睡在大床上，叫他睡下床。许汜去询问刘备，刘备说：天下大乱，你忘怀国事，求田问舍，陈登当然瞧不起你 。 可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。（年华虚度、英雄坐老的悲愤） 倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。（无人理解、英雄被困的孤独）null表达的感情： 首先是热烈高亢的抗金复国豪情； 其次是无人理解、孤独难耐的痛楚； 再次是对年华虚掷、功业无望的哀伤。 艺术特点艺术特点1、 潜气内转，情感跌宕起伏； 2、 多种委婉含蓄的抒情手法； 比喻意象、比拟意象 象征性隐喻意象 人物行为意象 典故意象 null辛弃疾一直壮志未酬，故其爱国词更多表达报国无门的悲愤，《水龙吟·登建康赏心亭》上片写清秋之中自己的苦闷；下片连用三个典故，抒发自己的抗金壮志，表达了自己忧国伤时的情怀和壮志未酬的悲愤。 此外，辛弃疾还有不少借登临、怀古来评议时政，陈述恢复大业的词作，如《菩萨蛮书江西造口壁》：上片写痛苦的回忆和令人悲伤的现实以及对故国的思念；下片着重抒情，写自己抗金爱国的情怀和坚定的意志。菩萨蛮 书江西造口壁菩萨蛮 书江西造口壁 郁孤台下清江水， 中间多少行人泪， 西北望长安， 可怜无数山。 青山遮不住， 毕竟东流去。 江晚正愁余， 山深闻鹧鸪。 淳熙二、三年间（1175-1176 ），词人提点江西刑狱，驻节赣州，这首词正是词人在此时书于造口壁的。南宋罗大经《鹤林玉露•辛幼安词》条云：“其题江西造口壁词云云。盖南渡之初，虏人追隆佑太后（哲宗孟后，高宗伯母）御舟至造口，不及而还，幼安因此起兴。” 淳熙二、三年间（1175-1176 ），词人提点江西刑狱，驻节赣州，这首词正是词人在此时书于造口壁的。南宋罗大经《鹤林玉露•辛幼安词》条云：“其题江西造口壁词云云。盖南渡之初，虏人追隆佑太后（哲宗孟后，高宗伯母）御舟至造口，不及而还，幼安因此起兴。” “书江西造口壁”“郁孤台下清江水” “郁孤台下清江水” 起笔横绝。由于汉字形、声、义具体可感之特质，尤其郁（郁）有郁勃、沉郁之意，孤有巍巍独立之感，郁孤台三字劈面便呈显出一座郁然孤峙之高台。词人调动此三字打头阵，显然有满腔磅礴之激愤，势不能不用此突兀之笔也。 “行人泪”三字，直点造口当年事。词人身临隆佑太后被追之地，痛感建炎国脉如缕之危，愤金兵之猖狂，羞国耻之未雪，乃将满怀之悲愤，化为此悲凉之句。在词人之心魂中，此一江流水，竟为行人流不尽之伤心泪。 “西北望长安”“西北望长安” 唐李勉为州刺史（江西观察史），登台北望，慨然曰：‘余虽有不及子牟，心在魏阙一也，郁孤岂令名乎？’乃易匾为望阙。” 长安乃汉唐之帝都，唐代诗人每每借望长安抒恋阙之怀。 李白《登金陵凤凰台》：总为浮云能闭日，长安不见使人愁。杜甫《小寒食舟中作》：白云山清万余里，愁看直北是长安。 宋人袭此，每每借长安喻指汴京，借望长安喻指心存魏阙。刘攽《九日》：可怜西北望，白日远长安。“山深闻鹧鸪”“山深闻鹧鸪”1.罗大经《鹤林玉露》甲编卷一：“‘闻鹧鸪’之句，谓恢复之事行不得也。” 2.《禽经》：“随阳，越雉也，飞必南翥。”张华注：“鹧鸪，其名自呼，飞必南向，虽东西回翔，开翅之始，必先南翥。其志怀南，不徂北也。” 3.唐圭章、潘君昭、曹济平《唐宋词选注》：“作者借此（引者按：指鹧鸪）影射南宋统治者奔窜南逃而不思北伐。” 4.吴新雷、程千帆《两宋文学史》：“词人最后以鹧鸪‘其志怀南’的形象和‘但南不北’的鸣声比喻自己，隐喻阻碍虽多，而自己力图恢复的主张决不改变。”null 词仅四十四字，举怀人恋阙，望远思归，悉纳其中，而以清空出之，复一气旋折，深得唐贤消息。集中之高格也。 俞陛云《宋词选释》null 此首书江西造口壁，不假雕绘，自抒悲愤。小词而苍莽悲壮如此，诚不多见. 盖以真情郁勃，而又有气魄足以畅发其情。起从近处写水，次从远处写山。下片将山水打成一片，慨叹不尽。末以愁闻鹧鸪作结，犹觉无限悲愤。 唐圭璋《唐宋词简释》第二、农村词第二、农村词辛弃疾有长期的赋闲生活，写下了为数不少的农村词，如传诵的名作《清平乐》、《西江月》。这些优美的田园词描绘了江南农村清新秀丽的自然景物和一派安定和乐的生活景象，有着浓郁的乡土气息。null清平乐 村 居 茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼。 最喜小儿亡赖， 溪头卧剥莲蓬。西江月·夜行黄沙道中西江月·夜行黄沙道中明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 第三、爱情词第三、爱情词辛弃疾的爱情词不多，但也不乏儿女柔情。其情词不论有无寄托，都写得形象、生动。《青玉案·元夕》，完全摆脱了偎红倚翠的老调，立意高远，感情健康。nullnull 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 注释： 元夕：阴历正月十五为上元节，这日晚上称元夕，亦称元宵，元夜。我国古代有元夕观灯的风俗。玉壶：指月亮。鱼龙舞：指舞鱼灯、龙灯之类。 null 这首《青玉案．元夕》，是辛弃疾的名作， 它以寻找情人为线索，用元宵节的盛况，烘托出一个孤高、忧郁的“那人”形象，表现出作者对这个形象的执意追求。 词的上片用铺叙的手法，极写上元灯节华灯逞艳，舞声喧的节日景象，写得很热闹，而这所有的热闹都是为最后冷清中的发现作铺垫的。 null东风夜放花千树，更吹落、星如雨。 　　前一句写灯，后一句写焰火。上元之夜，满城灯火，就象一夜春风吹开了千树万树的繁花，满天的焰火明灭，又象是春风把满天星斗吹落。 真是一片灯的海洋，焰火的世界，令人眼花缭乱。“花干树” 、 “星如雨” ，不仅写出了灯火之盛、之美，而且也给人热闹非凡的感觉，渲染出了节日的热烈气氛。null宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。　　 写游人之盛。 只“宝马雕车香满路”一句，游人如织、仕女如云的景象却跃然纸上；最后三句描绘歌舞之乐。节日的夜晚，一片狂欢景象，到处是笙箫齐鸣，到处是彩灯飞舞， “一夜鱼龙舞”，写出了人们彻夜狂欢的情景。null蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。 　　观灯看花的妇女，头上戴着“蛾儿”、“雪柳”、 “黄金缕”等装饰品，一个个打扮得花枝招展，整整齐齐，漂漂亮亮。她们一路笑语，带着幽香，从词人眼前走过，这里作者具体地描写了观灯的游人，也是对上片“宝马雕车香满路”描写的一个补充。 一个“去”字也暗传出对意中人的寻觅。在熙熙攘攘的游人中，他寻找着，辩认着，一个个少女美妇从他眼前过去了，可是，却没有一个人是他要寻找的。 词到此戛然而止，而作者用 饱含感情的笔所创造的意境，却 引人深思。null蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。　 经过千百次的寻觅，终于在灯火冷落的地方发现了她。人们都在尽情的狂欢，陶醉在热闹场中，可是她却在热闹圈外；独自站在“灯火阑珊处”，充分显示了“那人”的与众不同和孤高。“众里寻她干百度”极写寻觅之苦，而“蓦然”二字则写出了发现意中人后的惊喜之情。 末句奇峰突起，勾勒了一个清新淡雅、超凡脱俗、置身局外的女子形象。这样一个自甘寂寞、不慕荣华，不肯随俗的女子，犹如鹤立鸡群，独标一格null  　 这首词先用大量笔墨渲染了元夕的热闹景象，最后突然把笔锋一转，以冷清作结，形成了鲜明强烈的对比。全词就是通过这种强烈的对比手法，反衬出了一个自甘寂寞、独立不移、性格孤介的女性形象。灯火写得愈热闹，则愈显“那人”的孤高，人写得愈忘情，愈见“那人”的不同流俗。null 这一首词从爱情的角度来看，它的寓义是：爱情的路上经过千番努力万番追求，真爱终于没有被错过，正果就在不经意回首间被你得到。 作者写这样一个不肯随波逐流、自甘淡泊的女性形象，是有所寄托的。词人假借对一位厌恶热闹、自甘寂寞的女子的寻求，含蓄地表达了自己的高洁志向和情怀。null　　梁启超《艺蘅馆胡词选》云： “自怜幽独，伤心人别有怀抱” ，联系作者身世 看这首词大约作于被罢职闲居期间，置身热闹之外的“那人”形象里，实有作者自身的影子在，或者简直就是作者人格的化身。null　　“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 ” ，历来也为人传诵。 　　王国维在《人间词话》中说，这三句也是“古今之成大事业、大学问者” ，必然经过三境界的第三境，并以此作比喻。 古今之成大事业、大学问 者 ，必然经过的三境界: 古今之成大事业、大学问 者 ，必然经过的三境界: 第一境 ”昨夜西风凋碧树， 独上高楼，望尽天涯路“， 第二境“衣带渐宽终不 悔，为伊消得人憔悴“，    第三境”众里寻她千百 度，蓦然回首，那人却 在灯火阑珊处"。  null 对做学问、做人、成事业者，在经历了第一境界和第二境界之后，才能有所发现，自己所追寻的东西往往会在不经意的时候，没想到的地方出现。 null 1.主观感情的浓烈 2.内容的扩大、题材的拓宽：“无意不可入，无事 不可言。” null 现存600多首词作，写政 治,写哲理,写朋友之情、恋人 之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文字样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得 多。 null3.在意象的使用上，辛弃疾很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀；与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，在他的笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。 null4.语言技巧的开拓 （1）有非常通俗雅拙的民间语言，也有夹杂许多虚词语助的文言句式;有语气活跃的对话、自问自答乃至呼唱，也有相当严整的对句。null 有非常通俗稚拙的民间语言，“些底事，误人那。不成真个不思家”——《鹧鸪天》，“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天”——《丑奴儿》 也有夹杂许多虚词语助的文言句式，如“不知云者为雨，雨者云乎”——《汉宫春》，“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”——《贺新郎》 有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，如“天下英雄谁敌手？曹刘”——《南乡子》，“杯，汝来前！”——《沁园春》 也有相当严整的对句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”——《破阵子》 null （2）形式松散、语义流动连贯，句子往往写得较长，大量使用散文句式，注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词。稼轩词的缺点 有时过分散文化 议论太多 掉书袋稼轩词的缺点 摸鱼儿 摸鱼儿 淳熙己亥，自湖北漕 移湖南，同官王正之 置酒小山亭，为赋。null 更能消、几番风雨， 匆匆春又归去。 惜春长怕花开早， 何况落红无数。 春且住，见说道、天涯芳草无归路。 怨春不语。 算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。null 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ 君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！ 闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。 更能消几番风雨，匆匆春又归去 更能消几番风雨，匆匆春又归去 温庭筠[菩萨蛮]（宝函钿雀金鸂鶒）:“杨柳又如丝。” 陈廷焯《词则·大雅集》卷一评曰：“只一‘又’字，含多少眼泪。” 南唐李煜[相见欢]：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。” 算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮 算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮 苏轼《虚飘飘》：“虚飘飘，画檐结蛛网，银汉鹊桥成。” 喻义盖有三说： 或以为喻关心国事者，人少势孤； 或以为蛛网惹絮喻小人误国； 或以为隐喻南宋残败政局，经不起几番风雨。长门事 《汉书》卷九七上《外戚传上·孝武陈皇后传》：“孝武陈皇后，长公主嫖女也。……初，武帝得立为太子，长主有力，取主女为妃。及帝即位，立为皇后，擅宠娇贵，十余年而无子，闻卫子夫得幸，几死者数焉。” 上愈怒。后又挟妇人媚道，颇觉。元光五年，上遂穷治之，女子楚服等坐为皇后巫蛊祠祭祝诅，大逆无道，相连及诛者三百余人。楚服枭首于市，使有司赐皇后策曰：‘皇后失序，惑于巫祝，不可以承天命，其上玺绶，罢退居长门宫。’长门事准拟佳期又误 《离骚》：“曰黄昏以为期兮，羌中道而改路。初既与余成言兮，后悔遁而有他。” 《九章·抽思》：“昔君与我成言兮，曰黄昏以为期。羌中道而回畔，反既有此他志。”准拟佳期又误 蛾眉曾有人妒 蛾眉曾有人妒 《诗经·卫风·硕人》：“螓首蛾眉。” 《离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。” 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉 《文选》司马相如《长门赋·序》：“孝武陈皇后时得幸，颇妒，别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如工为文，奉黄金百斤，为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟主上，陈皇后复得亲幸。” 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉 《文选》司马相如《长门赋·序》：“孝武陈皇后时得幸，颇妒，别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如工为文，奉黄金百斤，为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟主上，陈皇后复得亲幸。” 君莫舞 君莫舞 或认为指主和派、投降派的猖狂与得意忘形，或避而不注，或含糊其辞，或认为只是辛弃疾对王正之的劝说之辞而已。 李商隐《北楼》：“此楼堪北望，轻命倚危栏。”“危栏”乃唐宋词中常用语汇，与“危阑”基本通用，而有细微差别；与“倚”、“凭”、“抚”、“拍”、“傍”等连用，而以与“倚”连用常见。休去倚危阑 李商隐《北楼》：“此楼堪北望，轻命倚危栏。”“危栏”乃唐宋词中常用语汇，与“危阑”基本通用，而有细微差别；与“倚”、“凭”、“抚”、“拍”、“傍”等连用，而以与“倚”连用常见。休去倚危阑 休去倚危阑 夕阳正在、烟柳断肠处 夕阳正在、烟柳断肠处 夕阳”可喻指无能的帝王或衰落的王朝。 结构层次 结构层次 下阕更假借这宫女遭到谗妒时 的怨恨表现词人对自身遭遇的不平 和对南宋王朝的不满。 上阕通过一个宫女的惜春而又怨 春表现词人对南宋王朝“爱深恨亦深” 的矛盾心情。