浅谈日本摄影家荒木经惟的摄影风格

  浅谈日本摄影家荒木经惟的摄影风格  梁浩川Summary：荒木经惟是日本的摄影艺术家，在中国热爱摄影的年轻人中知名度也非常高。在当下学院派的摄影中，他的黑白摄影风格让很多初学专业摄影的学生所模仿。他的黑白摄影内容大胆，作品拍摄数量惊人，作品所呈现的尺度一再挑战出版社的极限。Key：日本；摄影家；荒木经惟；摄影风格前言：荒木经惟是日本非常著名的摄影家之一，生于1940年，与摄影家森山大道、中平卓马等人同时崛起与20世界60、70年代。1964年获得日本摄影界的第一届“太阳奖”，曾担任日本电通公司的广告摄影师。荒木经惟发表了大量作品，出版了400册以上的摄影集，是目前日本最具国际影响力的摄影家之一。一、荒木经惟摄影的开端1963年，毕业于日本国立千叶大学的荒木经惟，带着自己所学到的摄影知识，开始了自己的摄影之路。毕业之后便进入了当时著名的电通广告公司担任广告摄影师。在电通公司工作期间，举办过个人摄影展，同时又在毕业后的一年以作品《阿幸》获得“太阳奖”。在常人看来，荒木的摄影出道之路是一帆风顺的，年纪轻轻便是小有名气的摄影师了。后来，荒木逐渐感到摄影工作的重复、拘束，广告摄影师每天都在拍攝些固定的东西这实在不符合荒木自身的性格，因此他辞去了这份电通公司的摄影师的工作。荒木经惟带着自己的一腔摄影激情，开始了靠出版写真集挣钱养活自己的创业之旅，同时也是他放浪不羁的创作生涯的起点。二、荒木经惟摄影的质变：与青木阳子我的摄影人生始于和阳子的邂逅[1]，荒木经惟在自传中说道。荒木经惟毕业后从事的广告摄影师工作不仅仅锻炼了他的摄影技术，更重要的是结识了他后来的妻子青木阳子，与青木阳子的相遇相知是他摄影人生中最灿烂的一次花火。如果说荒木经惟最擅长拍摄的是女性人体，那么他拍的最好的模特就是青木阳子，以现在眼光看阳子的长相并没有多惊艳。1971年，31岁的荒木经惟与青木阳子结婚，婚后阳子便辞去工作专心做家庭主妇，也时常写写随笔。同年荒木经惟自费出版写真集《感伤之旅》，这部写真集记录了他们的蜜月旅行，从中看到了荒木对自己新婚妻子的爱之热烈。荒木的镜头一直都在阳子身上，如同相机是他的眼睛一般，荒木记录了有关阳子的一切。在火车上的阳子，游船上的阳子，客厅沙发上的阳子，床上的阳子，还有她沉沉睡去的背影。荒木总在她的脸上和身体上捕捉并营造出强烈的光影，以抓怕的姿态进入。可以说荒木影像呈现了他把这位集美、独特、矛盾、神秘的妻子置于各种场景中拍摄，似是在探讨荒木对妻子的爱欲与荒木对摄影的强烈兴趣，即用摄影记录这个与他共同生活的女人。1990年，43岁的阳子因病离世，荒木的镜头下开始出现大量的天空，他说什么都不想拍，只是坐在自家的阳台之上，观望头顶的天空和流云，拍下一桢桢浮云远景，从而有了《东京天空变幻的云》。1991年《冬之旅》出版，以摄影日记的形式记录了阳子从患病到去世的场景。阳子去世那天荒木在去病房的路上，拍下自己手持鲜花的影子，在病床前拍下阳子临终时刻两人紧握的双手。《感伤之旅》与《冬之旅》是荒木经惟与青木阳子这20年爱情的缩影，摄影终归是摄影，荒木所记录的不过是记忆中的冰山一角。阳子的离世对他打击很大，同时也愈加坚强，快乐的面对人生。此后，荒木经惟的摄影风格更加细腻、多变，时而大胆，时而俏皮。三、荒木经惟的摄影作品价值荒木经惟的摄影作品所产生的价值是非常巨大的，很多人对荒木经惟作品的主色情观点的理解是偏面的，荒木经惟也有大量的的不色情摄影作品。他的色情作品和他的不色情的摄影作品相比，在笔者看来是这两者的组合形成荒木经惟摄影的艺术性。一方面荒木经惟的私摄影作品不同于私摄影鼻祖南·戈尔丁的作品，南·戈尔丁展示美国部分青年的生活实态，是带着一种客观纪实的拍摄手法。而荒木经惟的作品，拍摄手法上是非欧洲传统纪实的摄影手法，区别于冷静客观的影像，是典型的亚洲审美，似乎融入了自身感情，融入天空，融入爱猫奇洛，融入了各式各样的花朵，像是悲天悯物的感情色彩。另一方面，荒木经惟的摄影作品传入中国，对中国摄影教育有一定的积极作用，原来摄影可以是记录自身的，展示自己的私人生活，通过一个长时间的拍摄跨度以展示自己的艺术观点。荒木经惟的摄影作品有利于提高学生对影像日记的兴趣，同时也有一定的负面作用，当作品走向赤裸的时候难免或落入色情的俗套。结论：综合上诉研究内容进行切实有效的分析、探讨和总结能够发现，荒木经惟热衷于女人体的拍摄，尤其是喜欢拍摄自己的妻子阳子，这是典型意义上的私摄影，把自己与阳子之间的私密生活展示在公众面前。荒木经惟的影像有积极的作用，也存在着很色情的部分，就像是一个人的两种极端，与日本的国民性格相符。笔者认为，荒木经惟如在中国长大并开始摄影，不能够成为当下具有国际影响力的荒木经惟，中国的年轻人不宜在内容上模仿荒木经惟的摄影风格。在荒木经惟的作品中能使观众感受到他对拍摄的热爱，一种按快门的兴奋感。另外，荒木经惟是一个坚持用胶卷拍摄并不惜快门的摄影家，在女体面前浪费些胶卷是值得的。荒木经惟经过40多年的拍摄经验所积累大量调动模特情绪的经验从而进行摄影创作，只是荒木经惟的裸露作品容易使观者去模仿。作为高校的摄影教育工作者要注意引导学生避免走入色情是艺术表达的误区，而应该从荒木经惟与青木阳子的这段摄影旅程来解读荒木经惟作品的艺术性。Reference：[1]（日）荒木阳子，荒木经惟.东京日和[M].罗嘉译.北京：中信出版社，2018，08. -全文完-