浅谈《虢国夫人游春图》

浅谈《虢国夫人游春图》 本科毕业论文题目: 浅谈《虢国夫人游春图》学院: 艺术学院班级: 2004 级美本三班姓名: 申 岩指导教师: 陈俊堂 职称: 讲师完成日期: 2008 年 5 月 8 日 浅谈《虢国夫人游春图》摘要:唐朝是中国历史上一个黄金时期，唐文化更是源远流长，本文即是对盛唐画家张萱所创作的《虢国夫人游春图》做简单的谈论。 论文首先介绍了张萱的作品，然后就《虢国夫人游春图》的内容、构图、及技法等各方面的艺术特色做了逐一的论述;其次探讨了一下现在辽宁省博物院所存《虢国夫人游春图》的作者，及图中的主人公“虢国夫人”究竟是哪一位的问题;最后简单地谈论了一下《虢国夫人游春图》与它生动的文字注释《丽人行》之间的关联。 总之，《虢国夫人游春图》以其唯美绝伦的造型、入色给后人留下了珍贵的学习范本和宝贵的历史资料，值得我们研究和学习。关键词:艺术特色; 作者; 虢国夫人; 丽人行 2 目 录引言:张萱其人其作 1一、《虢国夫人游春图》鲜明的艺术特色 1 (一)生动丰富的内容 1 (二)别具一格的构图 2 (三)经典超群的技法 2 1、紧劲起伏的用线 3 2、典雅富丽的用色 3二、关于《虢国夫人游春图》的争议 3 (一)现存《虢国夫人游春图》作者及画作的流传 3 (二)《虢国夫人游春图》中虢国夫人之谜 4三、余论:张萱《虢国夫人游春图》与杜甫《丽人行》 5四 结语 6 引言:张萱其人其作 张萱，生卒年代不详，京兆今陕西西安人，活动于开元天宝年间，是唐代开元天宝间(公元 713--756 年)享有盛名的宫廷画师，名冠当时。擅长画人物画，尤工仕女题材，常以宫廷游宴入画。画风写实生动，对后人有长远深刻的影响。 张萱的作品有许多。据《宣和画谱》载:“张萱，京兆人也，善画人物，而于贵公子与闺房之秀最工，今御府所藏四十有七:明皇纳凉图一，整装图一，乳母抱婴儿图一，捣练图一，执拒宫骑图一，唐后行从图五，挟弹骑图一，宫女图一，卫夫人像一，按羯鼓图一，按乐士女图一，日本女骑图一，赏雪图二，扶掖士女图一，五王博戏图二，四畅图一，织锦回文图三，元辰像一，拂林图一，横簧士女图二，鼓琴士女图二，游行仕女图一，藏迷士女图一，楼观士女图一，烹茶士女图一，明皇斗鸡射鸟图二，写明皇击梧桐图二，虢国夫人游春图一，虢国夫人夜游图一，七夕祈巧士女图三，写太真教鹦鹉图一，虢国夫人踏青图一。”?流传下来的有宋摹本《虢国夫人游春图》、《捣练图》。作者当时在“唐尚新题”风气的影响下，采取了现实生活中所具有典型意义的题材创作出了主题突出的杰作《虢国夫人游春图》可以说是与诗人杜甫的《丽人行》交相辉映，有着极其深远的历史意义。 一、《虢国夫人游春图》鲜明的艺术特色 《虢国夫人游春图》为绢本设色，宽 52 厘米，长 148 厘米，此画卷为宋代临摹本，原作已失，但临摹本犹存盛唐的风貌，现藏于辽宁省博物馆。该画卷描绘的是天宝十一年，杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的排场和气派。综观全图可以看出几个非常鲜明艺术特色: (一)生动丰富的内容:《虢国夫人游春图》具有高度的审美价值，非常真实地再现了当时杨氏姐妹游春的真实景况。 作为宫廷画家的张萱可以见到皇家贵族的生活实况，他有好几幅描写皇帝起居和杨贵妃在宫中的生活写真。作者根据自己对生活的十分细致的地观察理解，结合创作主题的需要，选择虢国夫人一行出游的场面。画中人物造型各具其态是仕女画中取材较为别致的作品。把既具有形象性、富于诗情画意又具有时代社会特征场面加以表现。如:图中马鬃被剪成三组，时称“三花马”系唐代特有的马装，还有带鬃并带红缨踢的骏马。此外行列中真实地描写了一个在马上还要照顾小孩的妇女的窘态，以及穿胡服者、谈话者都被作者有条理而又自然真实的组织成这一艺术整 体。画面中前面有三? 岳仁译注 潘运告主编《宣和画谱》湖南美术出版社 2002 年 199 页 1人单骑开道，中间并列二骑，即虢国夫人和秦国夫人，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画的中心位置，身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人侧面朝向着虢国夫人诉说什么，两人的脸庞丰润，雍容华贵，神情悠闲自若。最后并列有三骑，中间的人为保姆，她一手执缰、一手搂着怀中的小孩，保姆右侧为一男装仕女，左侧为一红衣少女。整个行进中的行列，三名身穿男装的仕女，让我们了解了盛唐时期的审美观念。重现当时一般上层社会的妇女有扮男装，穿“胡服”参加户外运动骑马、的风气。 张萱在服饰的描绘上也颇下功夫， 即 人物穿着轻薄的华丽春服， “绮罗人物画”。据载:“人物画发展到盛唐之后，出现了一种所谓的“绮罗人物画”。这是由于开元天宝之际唐代经济繁荣、社会富足、贵族阶层更加奢华，描绘贵族现象和游乐生活的绘画作品也盛行于时，宫廷画家的创作尤其反映了这一倾向。绮罗人物画始盛于盛唐张萱”，?绮罗人物画《虢国夫人游春图》的创作更加表现出了张萱非凡的思维和创造力。通过人物轻薄艳丽的服饰，给人一种花团锦簇的感觉，更显得空潆、清新。鞍马装饰整齐，人马层层相叠，产生了绚丽富贵的场面，不愧是唐宋工笔人物画的经典之作。 (二)别具一格的构图:整幅画面充满节奏感和韵律感，前松后紧，充满变化，而且疏密相间，却又整体平展。从整个画面的构图看更令人信服作者卓越的艺术才能，画家在创作中充满匠意，充分运用中国画传统绘画中的“散点透视”手法处理构图。构成是五二一的平稳构架，第一人独立，第二、第三两人一前一后稍有重叠，前三人与后六人共八骑，后六人由五匹马重叠成一组，恰与前三匹聚散相对疏密呼应。虽只有八骑人马却表现了贵族出游的排场和气派，主题突出，景象豪华，形神逼真。尽管画面上没有花草树木，然而通过人们穿着的明丽服饰，悠闲自得的神态，使观者仿佛看到了春水微波，杏桃争艳，正是风和日丽，春光明媚的季节。 (三)经典超群的技法:作品所塑造的人物形象不仅形似而且传神。着重人物的内心刻画，真实的再现了唐代上层社会妇女闲散享乐的生活。图案装饰富丽考究、一丝不苟，八匹骏马姿态各异、栩栩如生，可见画家高超的写实能力不仅仅在于人物。题为“游春”，但画家却没有表现背景的环境，画面上没有鲜花、草木、春水微波，只是简单地以湿笔点出斑斑草色，有力地突出人物那从容而又向往的神态，启发观者的联想。这种以虚代实的高超处理手法，更耐人寻味。这也正是此幅作品的成功之处。?转引 李少林.《中国美术史》.内蒙古人民出版社 2006 年 4 月出版。94 页 2下面就具体地看一下《虢国夫人游春图》的用线和用色: 1、紧劲起伏的用线:全画线描温婉劲丽，线条灵动，细劲中充满雄健的笔力。图中作者用笔纤细，圆润俊秀，在劲力中透着一股妩媚。以线画体，是严密超逸的游丝铁线描，功力深厚，表现自如，线形起伏灵动，用笔变化丰富。形体表现准确极富生机，线形较细，长短流动，虚实起伏，畅达妙极。既具有个性的如意飘逸，又不失整体形象的精微刻画和准确表现，把人物马匹的灵动发挥的淋漓尽致。 2、典雅富丽的用色:全画敷设晕染，底色充实，石色积染精薄而厚重，是经典的重彩积染法。设色典雅、温润、明快。多用朱红、赭红、石绿等矿物质颜料，因此历久不变。在人物马匹的着色上手法独特，虽是花团锦簇，却又层次井然，有变化而又调和，画面色彩衬托的鲜明夺目。非常典雅富丽，具有很强的装饰意味，让画面的格调活泼明快，更加洋溢着雍容、自信、乐观，让人们不难从画面中感受到鸟语喧闹、花香袭人的春天气息，也把虢国夫人 一行人的风姿焯约和豪华耀眼表现的淋漓尽致。 二、关于《虢国夫人游春图》的争议 《虢国夫人游春图》原作虽然早已散失了，但现存的极为精工的北宋摹本，却也足可以看出作者非凡的才能和高超的艺术修养以及其敏锐的观察力。通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。如此美不胜收的《虢国夫人游春图》，长久以来一直是众说纷纭，争议的问题有许多，限于笔者学力在此仅就其中的两个问题作了简单地探讨: (一)现存《虢国夫人游春图》作者及画作的流传 众所周知，《虢国夫人游春图》原作已丢失，那么现存辽宁博物院的《虢国夫人游春图》又是何人所作呢,有一种说法是宋徽宗所作，那它有何证据呢,真正的作者又是谁呢, 凡经过宣和御府收藏的书画，都有宋徽宗瘦金书题签，金章宗完颜景收藏以后在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹《庚子销夏录》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》等书都有著录。 诚然宋徽宗是整个中国绘画史上第一流的大书画家和大鉴赏家，经过他过目的古代书画不计其数，《虢国夫人游春图》自然也在其中，不过仅以画上的一段题签就认为《虢国夫人游春图》是宋徽宗本人临摹的这种说法却也颇可献疑: 首先，这段题签是由金国的金章宗完颜景所题写的一行书法:“天水摹虢国夫人游春图”。“天水”是宋徽宗的郡号，于是有人就按照字面意思，认为天水就是指宋 3徽宗，而“天水摹虢国夫人游春图”就是宋徽宗摹写的《虢国夫人游春图》图，这未免有些望文生义。其次，宋徽宗虽然精于书画，但他最擅长的是花鸟，像《虢国夫人游春图》这样极为精工的人物鞍马画并非是他的专擅。而且在这幅画上没有宋徽宗的其他题款，这显然不符合他的作画习惯。 所以比较接近事实可能是这样的:由于唐天宝年间直到宋大观年间这段时间中经历了安史之乱，又经过五代十国等大的动荡，在持续近百年的战乱里很多文物都毁于一旦。到了宋徽宗的年代，他的皇家藏院里虽然通过官方的力量四处去征集也不过罗列到了为数不多的张萱的真迹作品。由于这批唐画比较珍贵，所以宋徽宗便下令他的宫廷一级画师们把它们再认真的临摹一个副本，以防有什么不测。因此“天水摹虢国夫人游春图”应理解为“天水时代(皇帝命人)摹写的《虢国夫人游春图》”而古画鉴定家徐邦达也考鉴摹者应是北宋翰林画院的高手。 关于画作的流传:可能是此画于靖康之变后辗转流入金府，而金章宗完颜景对书画艺术又极为喜好，他所欣赏过的名作都有题鉴，因此画上的题鉴极有可能是他参考了宋徽宗的原题后题写的。又因为金内府仿效北宋内府装裱之例也有一套制度，所以题鉴、包首、引首、吟印等都换成自己的形制。今日的《虢国夫人游春图》虽历经战乱，但却流传有绪，在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府。后又流入清宫内府，末代皇帝溥仪又曾把其偷运出宫。二次大战胜利之后才又交由辽宁省博物院收藏。是流传有序的唐宋各画中稀有的瑰宝之一。 (二)《虢国夫人游春图》中虢国夫人之谜 关于《虢国夫人游春图》中究竟哪一位是虢国夫人，一直以来众说纷纭，目前主要有三种说法。第一种说法认为并骑而行的两位是虢国夫人和韩国夫人，二人之中位于近处前看的即是虢国夫人，这以徐邦达先生为代表。?第二种说法认为，后三骑中有一位是虢国夫人，这以张安治先生为代表。?第三种说法则认为，最前一位着男装的人是虢国夫人，这以陈育丞先生为代表。? 这样的争论至今也没有确定的结果，笔者赞同第一种说法，依据有四: 依据一，以整卷画的构图重心和视觉焦点来看，多数人的视线都会集中在中段，而中段就是两位贵妇人。 依据二，根据头发的样式来看，画中几位女人的发式也很能说明他们的身份。全画共有三种唐朝流行的发式，那就是: 1、垂练髻，这是当时专为女童和侍女所设计? 张治安.虢国夫人游春图.文物 .1961 年(10)67—68 页? 张治安.虢国夫人游春图 .文物 .1961 年(10)67—68 页? 陈育丞.关于虢国夫人游春图中主体人物的商榷.文物.1963 年(4) 45 页 4的发型，图中的两位红衣侍女和那个小女孩的头上用的便是这种垂练髻;2、百合髻，这是唐朝年长侍女的专用发型，图中怀抱小女孩的妇女梳的正是百合髻，可见她的身份不过是作为保姆;3、坠马髻，这是唐朝上流社会贵妇人之间所流行的发式，虽然梳向一边的样子看起来比较奇怪，但在骑马时不断轻点摇晃，看起来马上的丽人迎风款摆，仿佛随时都坠下马来，真是摇摇欲坠的别样风致。也因此可以断定只有中间梳坠马髻的两位女人才符合贵妇的身份。 依据三，在台北的故宫博物院，有一幅和辽宁博物院的《虢国夫人游春图》图大同小异的古画被认定为李公麟的《丽人行》。估计是南宋年间的仿摹缩临本。此画并没有前三骑，因此推断虢国夫人并不在前三骑之列。另据中央电视台 10 台 2008 年 3月 28 日晚 9:45 播出的“盛唐气象之寻找大明宫”中所说“前面着男装的应为杨国忠”。 依据四，辽博的著名书画鉴定权威杨仁恺先生公开了一个小秘密，那就是近距离细看可以发现中段前行的那个贵妇人脸上没有脂粉，这个与众不同的特点正于唐朝诗人笔下的《虢国夫人》“虢国夫人承主恩，平明上马入金门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”的作风吻合。 当然，还有人说这幅画中根本就没有虢国夫人，其中种种说法有待进一步考证，笔者在此浅浅一论而已。 三、余论:张萱《虢国夫人游春图》与杜甫《丽人行》 “杜甫的诗， ?他以„语不惊人死不休?的精神创深刻反映了唐朝由盛而衰的历史，所以被称为„诗史 作的诗歌，作品的艺术技巧高超”。?其在《丽人行》中描写唐玄宗所宠幸的杨贵妃姐妹的荒淫娇纵，而张萱的《虢国夫人游春图》图则以绘画的形式形象的展现了“丽人行”的场面。可以说杜甫《丽人行》的出现让更多的人更了解更喜欢《虢国夫人游春图》。 虢国夫人是贵妃的三姐，因为杨贵妃专宠于唐明皇的缘故，杨氏兄妹权倾一时。《虢国夫人游春图》画的是杨贵妃之妹虢国夫人同秦国夫人带着小孩乳母以及女官骑马出游的场面，正如同《丽人行》所描写的:“绣罗衣裳照暮春， 蹙金孔雀银麒麟”“赐名大国虢与秦”“ 炙手可热势绝伦”(杜甫撰，仇兆螯注:《杜诗详论》，卷二，《丽人行》)”。画中均用游丝描法，细劲圆转，色彩浓润，确有“态浓意远淑且真， 肌理细腻骨肉匀”的特点。?《中国古代史》人民教育出版社历史室 2002 年 12 月出版 130--131 页 5 据载，虢国夫人因为“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”而备受玄宗喜爱。据《旧唐书》记载:虢国夫人当时是“并承恩泽，出入宫掖，势倾天下”《虢国夫人游春图》中人物浓妆冶服，精彩绝艳，把虢国夫人玩赏春光的煊赫排场渲染地淋漓尽致，也表现了贵妇人们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层社会淫逸的享乐生活。这一点也可以从《丽人行》的字里行间显露出来。与《丽人行》中描写的“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有,翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见,珠压腰衱稳称身”极近相同。诗文反映唐天宝十一载(七五二)杨氏被玄宗封为虢国夫人，游宴曲江的情形。华美浓艳的文辞，道尽了杨门的骄奢，讽喻的笔调直指曾经英明神武的开元盛世的天子，用工笔画一般厚重的色调渲染了杨氏兄妹曲江游宴的豪华奢侈。 天宝年间是大唐盛极转衰的时候，玄宗李隆基朝内上下过着娇纵的生活，杨家正在势倾天下炙手可热之际。杜甫直截了当的讽刺了杨国忠兄妹娇纵荒淫的丑态。而张萱采取现实生活中题材创作出的《虢国夫人游春图》与大诗人杜甫的《丽人行》史诗交相辉映，有其深远的历史意义。 题材与《虢国夫人游春图》不谋而合。 许天治《感通乎,变奏乎,— 浅谈〈丽人行〉与〈虢国夫人游春图〉》一文，?文称张萱此画是据杜甫《丽人行》而画，或由杜诗引发的创作灵感而画。许天治给出两点证据:1、张萱知名度远逊于杜甫;2、张萱读到杜诗《丽人行》为自然之事。许氏此文言之凿凿，仿佛真有此事一样，但只怕是“大胆(假设)”有余，而“小心(求证)”不足。而事实上杜甫于安史之乱爆发前旅居?ぐ驳氖 嗄曛校 诘笔笔 车牡匚徊?豢案摺,ǘ 幌裥硎纤 档摹懊 毂憬 幽媳薄保? 氖 首髌飞 耙裁挥泄惴毫鞔 ,皇堑搅嗽 湍昙洌 磐蝗幻 灯穑 搅怂未 志 醢彩 热说?极力推崇，才确立了此后他在中国文学史上的崇高地位。目前无任何文献记载了盛唐画 ?家中有那位曾据杜甫诗意作画，相反，倒是杜甫写了大量的观画有感一类的诗歌。 因此说，张萱的知名度逊于杜甫，继而推论出张萱唯杜甫诗意是从，是全无依据的。最好的注释只能是张萱的画与杜甫的诗“异曲同工，同具讽意”具体事实已无从考证，在此权做参考。 四 结语? 许天治.感通乎,变奏乎,— 浅谈〈丽人行〉与〈虢国夫人游春图〉故宫文物 ? 如《丹青引》 《戏题王宰山水图歌》《奉先刘少府新画月刊(四卷十期)90 页 山水幛歌》等 详见仇兆鳌杜诗详注 北京:中华书局 1995 年 6 在没有照相机、录像机的时代里，当盛唐的虢国夫人成为今天的梦幻时，张萱这位伟大的画家用自己的生花妙笔记录了她的风姿，再现了历史，在 1200 多年后的今天，人们在欣赏这幅作品时，尚能领略虢国夫人一行那昔日的辉煌，追思那动人的景象。 总之，画家张萱的《虢国夫人游春图》以其艺术表现的无比生动真切性，成为我国历史上的杰出作品。从遥远的唐朝一路流传下来的《虢国夫人游春图》经历了那么多，曾有数不清的人评论探讨过它的内容、形式、具体年限;也有数不清的人研究学习过它的用笔、用线、用色。也许受到过非议，当然肯定也经历了数不尽的辉煌。至今图中的人物也经常是争论的焦点。《虢国夫人游春图》给今天的人们留下了太多地遐想和争议，值得我们研究学习。参考文献1 中央美术学院美术系，中国美术史教研室编著(中国美术简史 M(北京:中国青年出版社， 2002:110(2 高师专科美术教育专业必修教材高师《中国美术史及作品赏析》教材组编写(中国美术史及 作品赏析M(北京:高等教育出版社出版，2006-7: 125(3 崔庆忠(图说中国绘画史M(浙江:浙江教育出版社 44(4 陈绶祥(隋唐绘画史M(北京:人民美术出版社，2000: 42(5 岳仁译注 潘运告主编(宣和画谱M(湖南:湖南美术出版社，2002:199(6 徐凯(千年遗传.晋堂宋元国宝传奇M(上海:上海画报出版社，2007:28-29. 38(7 张治安(虢国夫人游春图J(文物(1961-10:67—68(8 陈育丞(关于虢国夫人游春图中主体人物的商榷J.文物.1963-4: 45(9 中国古代史 M.北京:人民教育出版社历史室 2000 年 12 月出版 130--13110 许建融(中国绘画M(上海:上海外语教育出版社，1911 葛晓音(唐诗宋词十五讲M(北京:北京大学出版社 03 年第一版 11312 许天治(感通乎,变奏乎,— 谈〈丽人行〉与〈虢国夫人游春图〉J( 故宫文物月刊(四 卷十期)9013 李少林(中国美术史M(内蒙古:内蒙古人民出版社 2006,4 :9414 薛永年(中国绘画的历史与审美鉴赏M(北京: 中国人民大学出版社，2007: 119 715 杨仁恺 (国宝沉浮录M(上海:上海人民美术出版社，1992: 11 Talking about The Lady of Guo Country Travels Spring PictureAbstract: The Tang Dynasty is ten in Chinae history. The culture of Tang Dynasty along history This paper talks about “The Lady of guo country travels spring picture”painter by Zhang Xuan Tang Dynasty. This paper introduces the works of Zhang Xuan firstly and secondly talks about TheLady of guo country travels spring picture the content composition and techniques ofthis picture and talks about other areas of this picture.This paper thirdly investigates theauthor of this picture kept now in liaoning Provincial Museum.and who is The Lady of guocountry lastiy this papor simply talks about the relationship between The Lady of guocountry travels spring picture and its vivid text notes “Beauty line . In short because of its aesthetic formthe lany of guo country travels spring pictureleft a valuable template and valuable historical information to the descendants which isworthing cur studying and learning.Key words: the characteristic of art ten author The Lady of guo country Beautyline 8