电影大师：李翰祥

电影大师：李翰祥 Han Hsiang Li 李翰祥 李翰祥是港台电影史上最重要的人物之一。这位目光远大、充满创意、领导潮流的电影工作者，除了导演外，还担任编剧、演员、制片、电影事业家等，在近五十年电影生涯中，不断在华语电影的领域内，扮演举足轻重的角色。 李翰祥作为六七十年代香港电影的代表人物，也是当时极少数走遍两岸三地拍片的电影人，他在无形中增强了各地区之间电影技术的经验交流，为华语电影事业的发展起到了一定地推动作用。李翰祥一生飘忽不定，作品的风格也随着人生境遇不断转变，不管是“俗”也好，“雅”也好，他那些有口皆碑的经典影片，将注定和他的名字一起永垂影史。 生卒: l 1926年3月7日李翰祥生于辽宁锦州。 l 1996年12月17日，在北京拍摄40集电视剧《火烧阿房宫》时，因操劳过度，心脏病发逝世。 荣誉: l 独立导演电影69部。 l 戛纳电影节金棕榈奖3次提名;亚太影展4次提名;金马奖8次提名。 生平: l 早年: Ø 40年代就读于北平国立艺术学校，专修油画。 Ø 在上海实验戏剧学校专修戏剧、舞台表演、电影。 l 从影初期 Ø 1948年赴香港。辗转于大中华、长城、大观、永华等影业公司，先后从事演员、布景师、配音员、服装管理、编剧、副导演等工作。 Ø 1953年与严俊合导《金凤》，获台北“国语片展映式”最佳国语片奖。 Ø 1954年与姜南、古寿林合导《嫦娥》 Ø 1955年独立执导《雪里红》 l 邵氏(1955,1963) Ø 1955年进入邵氏兄弟影业公司，至1963年离开香港，在邵氏共导演22部电影。 Ø 1958年《貂蝉》获亚洲影展最佳导演奖; Ø 1959年《江山美人》获亚洲影展最佳影片奖; Ø 1960年《倩女幽魂》获得戛纳电影节金棕榈提名; Ø 1960年《后门》获第7届亚洲影展最佳影片奖; Ø 1961年《杨贵妃》获第1届金马奖优等剧情片奖、第15届戛纳电影节金棕榈提名，获得最佳室内彩色摄影奖 Ø 1962年《武则天》是一部名副其实的宫廷大戏，人物命运紧扣时代主题，通过武则天一生的政治命运，反映出唐朝由盛转衰的历史变革，是一部思想性和观赏性并重的影片。获得戛纳电影节金棕榈奖提名。 Ø 1963年《梁山伯与祝英台》获第2届金马奖最佳剧情片、最佳导演等奖项，并获第十届亚洲影展最佳彩色摄影、美术等奖项，带动五六十年代港台的黄梅调电影热潮。 l 台湾(1963,1969) Ø 1963年赴台组国联影业公司，监制、策划、导演影片17部，对台湾国语片的发展有一定影响。。 Ø 1965年《西施》获第4届金马奖最佳剧情片、最佳导演奖;但是票房惨败，电影大亨的梦想彻底被粉碎。 Ø 1968年《冬暖》是台湾文艺片的经典之作。这一时期大力提拔新人，如宋存寿等，为台湾电影勃兴作出很大贡献。 Ø 1968年国联停业后，1969年为台湾中央电影事业股份有限公司编导影片，《扬子江风云》获第7届金马奖最佳剧情片等奖项; Ø 1970年《缇莹》获第9届金马奖最佳剧情片等奖项，并获第十七届亚洲影展最佳女主角等奖项; l 重返香港:(70年代) Ø 李翰祥在台湾经营不善，“国联”濒临倒闭，他本人又被台湾政府监控，虽然最终来了个金蝉脱壳，借去日本为《缇萦》配音之机，由东京逃到香港;此时的李翰祥负债累累，连妻女都不能保护周全，一家妻女仍羁留台湾不得出境足足一年之久，处境凄惨。 Ø 1971年李翰祥返港重组“新国联”公司，开拍一系列骗术片:《骗术奇谭》《骗术大观》等。用短短数天、三十万成本，就拍了一部《骗术奇谭》，结果香港票房居然卖到一百多万，与张彻、李小龙的动作片共同跻身当年十大卖座港片。此时的李翰祥，打定主意拍的是“啼笑皆非的世情百态“、“人心险恶的骗术大观”、“风月无边的香艳传奇”。重返邵氏的12年(1972到1983)间，李翰祥共执导了30多部电影，其中风月片占20多部， Ø 1972年重回邵氏开始拍摄“风月片”，例如《大军阀》(1972)《风月奇谭》(1972)、《金瓶双艳》(1974)等，收入颇丰。 Ø 1972年执导《大军阀》获第19届亚洲影展幽默滑稽片导演奖; Ø 70年代香港新浪潮电影作家的崛起与台湾武侠片与爱情片的繁荣使李翰祥辟清史片的蹊径求得生存并走向世界市场。 Ø 1975年《倾国倾城》获第12届金马奖最佳剧情片及最佳女主角等奖项; Ø 1976年导演宫闱巨作《瀛台泣血》 Ø 70年代末开拍“乾隆皇”系列片 Ø 1977年编导的《乾隆下江南》获第14届金马奖优等剧情片奖 Ø 1979年《乾隆下扬州》获第16届金马奖最佳剧情片原著剧本奖。 l 内地,香港:(80年代) Ø 80年代初率先回内地拍片， 1983年创办新昆仑影业公司，与北影厂合作《火烧圆明园》和《垂帘听政》，在北京故宫实景拍摄，整体的气势和规模，都要远远地超越邵氏。此片获中国文化部优秀影片特别奖。放开手脚在真实场景中拍摄清宫题材，再创事业高峰。后又陆续拍摄《火龙》(1986)、《末代皇后》(1986)、《八旗子弟》(1988)、《西太后》(1989)等。 Ø 80年代末，因台湾当局禁止他入台，两地片商也不请他拍片，沉寂多年。 Ø 90年代曾拍摄《金瓶风月》《敦煌夜谭》《情人的情人》等。 特点: l 传统文化: Ø 李翰祥年轻时浸淫北京多年，不仅痴迷传统文化，更因日后赴港去台，幸免文革浩劫影响。他拍戏一直致力还原文化传统，更兼美术专业出身，喜欢古玩字画及各种小玩意，搞起来自然如鱼得水，加之雅俗荤素无所顾忌，东抄西凑在所不惜;譬如《一乐也》中“老太太住院”一段照抄老舍小说《开门大吉》;《军阀秘史》中“老太爷看戏”一场照抄传统相声《关公战秦琼》，《风月奇谭》中“捉奸”和“偷情”两段虽然照搬意大利薄伽丘名著《十日谈》，但趣味氛围完全中国化。他讲的生动娴熟，对世情的刻画入微，及对老北京的传神临摹——毕竟这种考究的传统文化造诣和趣味在当代电影中已近绝迹。 Ø 李翰祥对传统文化风貌的还原，看似真实严谨，实际也充满艺术家的想象力。《乾隆皇》系列对老北京民俗风貌的描述，各类叫卖声、旗人见面请安的礼节等等，李翰祥拍得既地道又有味道，但等日后真正回北京拍《八旗子弟》，在原地实景拍摄，风情反而不如邵氏 片场。同样的例子还有《倾国倾城》，李翰祥将慈禧的寝宫拍成富丽大殿，符合观众对皇家后宫的意淫想象，但故宫的真实场景其实小得可怜… l 类型: Ø “宫廷戏”“史诗巨作”:李翰祥一直都有拍摄历史大戏的宏图伟愿，并且不断付诸于实践。历史大戏是李翰祥最看中的一个片种，制作态度极为认真，制作规模也是率创新高。特点是“雅”，清新淡雅，画面赏心悦目。他的古典美学修养颇深，这在他早期的黄梅调电影中就可以看出。早期的黄梅调电影《貂禅》、《江山美人》中，已经有了宫廷片的雏形，可这些影片以叙事为主，淡化了影片的时代背景，而时代背景恰恰是历史剧的重要组成部分。 Ø 风月片:华语电影风月片，李翰祥是开山鼻祖，也是成就最高的一位。最明显的特点就是“敢拍”，大大突破了过去港片的暴露尺度和观众的心理承受能力，这也是他风月片炙手可热的重要原因。另一个特点就是取材广泛，李翰祥的风月片的题材五花八门，戏曲、相声、中外名著、坊间笑谈、民间故事等等，只要是他觉得可取，他都会放到自己的电影之中。所以，李翰祥虽然拍摄了大量的风月片，可是没有一部有雷同的感觉，每一部都能出奇出新，保证了影片的质量。李翰祥风月片最后一个特点就是结构，他的风月片大多都是结构松散的作品，往往是确定一个主题，然后分成几个小故事来组成一部电影，和名著《一千零一夜》的结构很相似。比如他的《拈花惹草》，几个故事发生在不同的年代，本身没有什么直接联系，之所以能够把它们拴在一起，就是因为几个小故事都是讲述男女拈花惹草，它们主题相同。 Ø 骗术片、戏说历史剧(略) l 商业化: Ø 李翰祥拍风月片、骗术片、清宫片，无论剧本是否游戏随意，考究是否认真严谨，没有当时邵氏的全力支持，提供自由的创作环境，都很难保证水准。对于李翰祥在邵氏拍的大量风月片和喜剧片，不少影史书籍都刻意忽略，似在为他遮羞，连李翰祥本人亦承认:“我拍的那些喜剧呀，风月片呀，完全是为了卖钱。”只有帮老板赚够了钱，才有机会拍自己喜欢的电影。 导演年表: 1 The Amorous Lotus Pan 少女潘金莲 【1994】 少女潘金莲(港) 2 Lover's Lover 情人的情人 【1994】 情人的情人(港) 3 Golden Lotus 金瓶风月 【1991】 金瓶风月(台) 4 Don Huang: Tales of the Night 敦煌夜谭 【1991】 敦煌夜谭(台) 5 The Empress Dowager 西太后 【1989】 西太后(港) 6 Snuff Bottle 八旗子弟 【1987】 八旗子弟(台) 7 The Last Empress 末代皇后 【1986】 末代皇后(中) 8 Last Emperor: Aixin Jue Luo, Puyi's Later Life 火龙 【1986】 火龙(台) 9 Dress Off for Life 一脱求生 【1986】 一脱求生(港) 10 Burning of the Imperial Palace 火烧圆明园 【1983】 火烧圆明园(港) 11 Take Care, Your Majesty 皇帝保重 【1983】 12 Passing Flickers 三十年细说从头 【1982】 三十年细说从头(台) 13 Tiger Killer 武松 【1982】 武松(台) 14 Gan Long huang jun chen dou zhi 乾隆皇君臣斗智 【1982】 乾隆皇君臣斗智(台) 15 Flower Drums of Fung Yang 奉阳花鼓 【1981】 16 Xu lao hu yu bai gua fu 徐老虎与白寡妇 【1981】 17 Emperor Chien Lung and the Beauty 乾隆皇与三姑娘 【1980】 乾隆皇与三姑娘(台) 18 The Scandalous Warlord 军阀趣史 【1979】 19 The Ghost Story 鬼叫春 【1979】 20 Return of the Dead 销魂玉 【1979】 21 The Voyage of Emperor Chien Lung 乾隆下扬州 【1978】 乾隆下扬州(港) 22 Sensual Pleasures 子曰:食色性也 【1978】 23 The Mad Monk 佛跳墙 【1977】 佛跳墙(台) 24 The Dream of the Red Chamber 金玉良缘红楼梦 【1977】 金玉良缘红楼梦(港) 25 Adventures of Emperor Chien Lung 乾隆下江南 【1977】 乾隆下江南(台) 26 Moods of Love 风花雪月 【1977】 27 The Last Tempest 瀛台泣血 【1976】 瀛台泣血(港) 28 Crazy Sex 拈花惹草 【1976】 拈花惹草(台) 29 Love Swindlers 骗财骗色 【1976】 30 Wedding Nights 洞房艳事 【1976】 31 The Empress Dowager 倾国倾城 【1975】 西太后 32 Forbidden Tales of Two Cities 港澳传奇 【1975】 港澳传奇(台) 33 That's Adultery 捉奸趣事 【1975】 捉奸趣事(港) 34 Sinful Confession 声色犬马 【1974】 声色犬马(港) 35 Golden Lotus, The 金瓶双艳 【1974】 金瓶双艳(台) 36 Scandal 丑闻 【1974】 37 Facets of Love 北地胭脂 【1973】 北地胭脂(台) 38 Cheat to Cheat 骗术奇中奇 【1973】 骗术奇中奇(台) 39 Illicit Desire 风流韵事 【1973】 风流韵事(台) 40 The Happiest Moment 一乐也 【1973】 41 Tales of Larceny 牛鬼蛇神 【1973】 42 Legends of Lust 风月奇谭 【1972】 风月奇谭(台) 43 The Warlord 大军阀 【1972】 大军阀(台)/大军阀(港) 44 Cheating Panorama 骗术大观 【1972】 45 The Story of Ti-Ying 缇萦 【1971】 缇萦(台) 46 Legends of Cheating 骗术奇谭 【1971】 47 Four Moods 喜怒哀乐 【1970】 喜怒哀乐(台)/喜怒哀乐(港)/喜、怒、哀、乐(其他) 48 A Tale of Ghost and Fox 鬼狐外传 【1970】 鬼狐外传(台) 49 Dong nuan 冬暖 【1969】 50 Hsi shih 西施 【1965】 西施(港) 51 Beyond the Great Wall 王昭君 【1964】 王昭君(台) 52 The Magnificent Concubine 杨贵妃 【1964】 杨贵妃(台)/杨贵妃(港) 53 The Coin 一毛钱 【1964】 一毛钱(台) 54 The Love Eterne 梁山伯与祝英台 【1963】 梁山伯与祝英台(港) 55 Return of the Phoenix 凤还巢 【1963】 56 Wu ze tian 武则天 【1963】 57 The Adulteress 杨乃武与小白菜 【1963】 58 The Pistol 手枪 【1961】 59 Empress Wu 武则天 【1960】 武则天(台) 60 The Enchanting Shadow 倩女幽魂 【1960】 倩女幽魂(台)/倩女幽魂(港) 61 Kingdom and the Beauty 江山美人 【1959】 江山美人(港) 62 Rear Entrance 后门 【1959】 后门(台) 63 Sha ren de qing shu 杀人的情书 【1959】 64 The Adventure of the 13th Sister 儿女英雄传 【1959】 65 Miao shou hui chun 妙手回春 【1958】 66 Diau charn 貂蝉 【1958】 67 The Angel 安琪儿 【1957】 68 Shui xian 水仙 【1956】 69 Red Bloom in the Snow 雪里红 【1954】 雪里红(港) 佳片赏析: 梁山伯与祝英台The Love Eterne 1963 l 被列为中国百年历史中最佳十部电影之一。李翰祥率胡金铨、宋存寿、高立等导演联 合摄制，此片融合中国传统戏曲与西方音乐歌舞剧两种表现形式，片中渲染出的音画效果、 演员表现等，几可视为香港电影由草创初期迈向大片厂制度的里程碑。 l 全片九成以上于影棚内完成，景点非但不因片厂搭景显得局促，反因视觉焦点的集中 控制得当而收得绝佳效果。全段色彩运用始终维持水墨画般的淡雅;导演放弃将梁祝所见所 闻全数以主观镜头摄入画面，转以采用客观全知的拍摄角度，使叙事主体被绘制成观众欣赏的「景观」的一部分，成为一幅供人赏玩、神游、冥思的古典画卷。在画面的处理上，李氏等并不特别采用西方电影一般追求的纵深效果，而多以水平展开的方向，配合宽银幕的构图与横向的镜头移动方向，如绘制长卷般徐徐揭露即将开展的段落。影片在「楼台会」段落步入悲剧高潮。相对于「外景内造」的「十八相送」，李氏选用了「内景外造」的手法，透过珠帘、纱屏、折门的陈设，将天光、街声、鸟鸣等外景元素迎入祝英台的闺房，致使影棚空间虽有限，却能时有视觉变化。细观全段「楼台会」，李翰祥一再以帘幕屏风作为场面调度的工具，造成多层次的视觉效果，使电影宽银幕被切割成导演需要的线条及大小;就戏剧效果而言，帘的层次垂挂加深了「礼教」对剧中人的束缚，帘的掩盖遮避却让梁祝的感情得以在帘幕暗处悄悄滋长—然而，相对「十八相送」的天宽地阔，此处的「帘」象征了祝英台受迫离开学堂，离开心灵的自由解放，重回金丝笼般(「内景外造」的鸟笼效果)的闺阁，所有「天人合一」的回忆重新扁平化成一堵水墨纱屏，将与山伯有关的所有回忆隔在闺房之外，生命之外。 大军阀The Warlord 1972 l 李翰祥1972年回到邵氏之后的第一部影片，就是这部被视为风月片鼻祖的《大军阀》。 今天来看《大军阀》，情色镜头只有少许，可是这在当时已经是开风气之先了。《大军阀》一炮打响，不仅为李翰祥重新积聚不少人气，也捧红日后叱咤影坛的笑星许冠文。李翰祥和许冠文继而还合作了《一乐也》、《声色犬马》等经典作品。 l 风月片即情色片，彻头彻尾的商业电影，即便强如李翰祥，很多风月作品也难免流俗，为后人诟病。李翰祥开发风月片这一类型，其实也是不得已而为之，他在台湾创业失败之后，回到邵氏虽然还是导演，可早已一贫如洗，为了重振声威，他便把目光投向了容易赚钱的情色电影，没想到大获成功。后来他拍摄了大量同类型的影片，成为自己电影生涯中又一重要片种。 l 李翰祥的风月片还有一个最突出的贡献，就是发掘了一大批性感艳星，为香港影坛增“色”不少。经过他的提携，胡锦、恬妮、邵音音、余莎丽、白小曼、陈萍等等，她们都成为红极一时的性感女星，为邵氏奉献了无数佳作。 倾国倾城The Empress Dowager 1975 l 《倾国倾城》讲述了慈禧60大寿和八国联军进攻北京的一段历史，李翰祥将看似不相干的两件事情有机地结合在一起，通过慈禧太后奢华的寿筵，反映出满清政府腐败无能的实质，这也是直接导致八国联军横行无忌的最根本原因。 l 李翰祥后期在邵氏拍摄的宫廷片“巨制”，只有《倾国倾城》和《瀛台泣血》两部而已。但是《倾国倾城》完全称得上是经典之作，全剧无论是布景、服装，还是人物刻画，都算的上是超一流的水准，拍出了但是港片罕有的大气魄，是一部经得起时间考验的经典电影。《倾国倾城》几乎动用了邵氏当时所有的一线红星，制作规模空前庞大，在不出外景的前提下， 靠搭建的内景拍出了北京紫禁城的威严与肃穆，彰显了李翰祥深厚的美学功底。 乾隆下扬州The Voyage of Emperor Chien Lung 1978 l 李翰祥在邵氏不光是有宫廷大戏，他也拍摄“宫廷小戏”，这就是他的“乾隆皇帝”系列，这个系列都是由刘永主演，这也是刘永个人演艺生涯的巅峰时期。“乾隆皇帝”系列，李翰祥一共执导了5部，分别是《乾隆下江南》、《乾隆皇君臣斗智》、《乾隆皇与三姑娘》、《乾隆下扬州》、《皇帝保重》。 l 这些电影“戏说”的成分很重，这或许也是今天清宫戏说剧的滥觞。这几部电影题材上 是属于宫廷片，只是格局不大，都是从小处着眼，主要都是讲述乾隆皇帝轶闻趣事，结构上 和风月片相似，都是由一个主题串起几个小故事，来组成一部完整的电影。“乾隆皇帝“系列 的可看性很强，风趣幽默，很多情节还照搬了相声大师刘宝瑞的单口相声段子，趣味性十足。