【doc】小剧场演出需要化妆造型
小剧场演出需要化妆造型
艺苑撷英
)?剧场演出需要妆造型
在小剧场演出还要化妆造型吗?这是我在小剧场演
出时遇到的最多人问的问题.提问的人认为:在小剧场
演出,演员和观众是近距离的交流,演员的表演要真实,
布景道具要真实,所以在小剧场演出中,人物造型也应
该是真实的,不带任何化妆的.只有在这种真实的和谐
统一中,才更容易打动观众,产生共鸣.乍一听起来,这
种说法似乎很有一些道理.然而,他们却忽略了另一个
真实一一小剧场演出也是艺术.
艺术来于生活,高于生活.小剧场演出同样是戏剧
艺术,只是在表现形式上与大剧场演出有所不同.不同点
在于,在小剧场演出中,演员的一举一动,一个细微的眼
神和形体变化,都会被观众看得清清楚楚,对演员表演的
要求也因此更高.对演员表演要求更高了,怎会反而不需
要化妆造型了呢?
戏剧演出中,每一个角色都有它的年龄,性格,
职业,种族肤色以及所处的时代特点.演员与角色的所
有特点完全吻合是不可能的.即使他们的某些外型特征
非常接近,但在舞台演出中,由于灯光的作用,如果不
经过任何化妆处理,人物外型会显得苍白而了无生气.
人物形象完整的塑造,应该是里外合一.首先,演员对
作品的理解越是透彻,对角色内心的挖掘越是深刻,那
么他的心灵就越接近角色,能把角色的真实内心传递给
观众.这是演员的内功.不过,仅仅有”内功”还是不
够的,因为观众看的是一个真实可信的人,如果让20岁
的脸孔说80岁老人的话,那么,这个人物形象在舞台上
是不完美的,或者说是不够成功的.所以化妆造型是帮
助演员走进角色,帮助观众了解角色的必要手段.小剧
场演出不是不用化妆造型的问题,而是需要怎样的化妆
造型才更适合于小剧场演出的问题.
《安娜?克里斯蒂》是一部在小剧场演出的话
剧.剧中有三个角色:老船长和他的女儿,年轻的水
手.三位演员的表演都非常出色,但是演员的外形与
角色都有差距,特别是演老船长的演员外形与角色的
差距更大.如果不进行化妆造型,这个角色在视觉上
是不可信的.只通过语言和表演,观众无法感受到一
个历经沧桑,被海风和阳光吹晒了几十年的老船员是
怎样的一张脸.所以,我在对人物进行造型
时,
?方国良
既考虑到小剧场演出是观众近距离观看,人物要具有
真实的特点,又要想办法把老船长在海上工作几十年
留在他脸上的岁月痕迹表现出来.我使用了毛发化妆,
并通过舞台化妆与影视化妆相结合的手法进行化妆造
型.我将演员的肤色化妆成古铜色,棱角分明的脸部结
构加上几道深深的皱纹,特别是眉问皱纹,表现他历尽
沧桑的人生.从那不是太浓密的已经变得灰白色的络
腮胡和那双目光有点暗淡的眼睛,观众可以看到老船
长善良,坚毅的性格和丰富的内心世界.化妆要不露痕
迹,让这种”真实”不仅能从外形上帮助演员进入和定
位角色,找准人物的感觉,成功完成对角色的创作,更
能给观众一种”真实”,诱导他们进入戏剧情景之
中.
通过我参加创作的在小剧场演出的多部作品,我
认为妆面处理是浓是淡,是重是轻,应该根据剧情的需
要.有的可以浓一些,如上述的老船长;有的却可以轻
一
些,例如《押解》.剧中,老公安这个角色在设计中
我是这样理解的,一个老刑侦员,就像是大海里的一滴
水,在茫茫的人海里,他们的外貌是最普通的,就像生
活在我们周围的人.在妆面处理上,我要求简洁,舍弃
往日塑造英雄人物的”高大全”处理.他是一张极其平
凡的脸,但我在他的额头上加了一道小小的伤疤,是那
样的不经意,可它却是他几十年与敌斗争中留下的印
记.通过这块小伤疤,能勾起关于他的很多联想;那灰
白干枯的头发,记载着公安战士为事业鞠躬尽瘁的忘
我精神,同时也是他们身心疲惫的见证.演出实践中,
这个人物造型设计是成功的,他深深地感动了观众.
无论是在小剧场演出还是在大剧场演出,只要有
人物,就有化妆造型的需要.在进行造型设计时,除了
要考虑不同时代,不同地域,不同种族,不同人物性格
年龄,不同职业和不同社会阶层等等的特点,还要考虑
到在不同的表演场地的演出需要.造型设计是帮助演
员进行角色创造的一种方法,也是引领观众尽快进入
戏剧主题的一道桥梁.因此,小剧场演出不是不用化妆
造型,而是需要更真实的,无痕迹的化妆造型.所谓的
真实,不是镜前的自然真实,而是舞台空间的真实.