【doc】王伯沆批校《红楼梦》之“化出”论刍议

【doc】王伯沆批校《红楼梦》之“化出”论刍议 王伯沆批校《红楼梦》之“化出”论刍议 第3l卷第4期 Vol_3lNo.4 济宁学院 JournalofJiningUniversity 2010年8月 Aug.2010 文章编号:lO04一l877(2010)04----0034-..'-04 王伯沆批校《红楼梦》之"化出"论刍议 何红梅 (曲阜师范大学文学院,山东曲阜273165) 摘要:《红楼梦》评点史上,王伯沆的《红楼梦》批校,通过对《红楼梦》情节设计 技巧的分析,明确提出 了"化出"的方法,认为人事叙述可以变化而得,场景描写也可以从别处"化出".这种 方法体现的无疑是古代 小说创作中的一种重写行为,值得研究者注意. 关键词:..-v-.40沆;《红楼梦》批校;化出论;重写 中图分类号:1207.411文献标识码:A 清末民初国学大师王伯沆(1871—1944),名 瀣,自号冬饮,又别署沆一,伯涵,伯韩,无想居士 等,江苏南京人.在红学史上,王伯沆既是传统红 学的终结者,同时也是现代红学的先驱者.王伯 沆批校《红楼梦》始于1915年夏,完成于1938年 冬;分别作朱笔,绿笔,黄笔,墨笔与紫笔,总计批 语12387条,近30万字.1985年江苏古籍出版 社出版了由赵国璋,谈凤梁等整理的《王伯沆红 楼梦批语汇录》上,下两册,是为本文立论所依. 王伯沆的《红楼梦》批校主要包括批点和校 勘两方面内容,校勘颇具学术眼光,批点亦多精彩 之论.在《红楼梦》评点史上,就小说情节设计明 确提出"化出"方法的,是王伯沆的《红楼梦》批 点. 王伯沆给予《红楼梦》的情节设计颇多关注, 诸如"曲尽情理"(第31回批语)之故作曲折,"相 似而不同"(第11回批语)之各具精妙等等,认为 如此妙文全在作者的精密之思.更值得注意的 是,王伯沆发现《红楼梦》的某些情节其来有 自——连第58回的吹汤小事亦有所本(第58回 批语),进而指出小说情节的"化出"现象,道出清 代《红楼梦》评点之所未道.考察清代诸家《红楼 梦》评点,先有脂砚斋评《红楼梦》"写个个皆到, 全无安逸之笔,深得《金瓶》壶 奥!"_1](脂砚斋庚辰本第回眉批I'再有张新之评"《石头 记》脱胎在《西游记》,借径在《金瓶梅》,摄神在 《水浒传》''[]张新之太平闲人红楼梦》读法''.但与脂批 相似,张新之的具体分析也往往落脚在人物形象 的借鉴而不是情节的化用,如"写宝钗热是骨,冷 是面,巧是本领,直郑庄,操,莽大奸雄化身,在小 说则借《金瓶》之月娘,《水浒》之宋江为蓝 本"]'张新之第回总评,''写英雄失意(即包勇), 直脱胎于《水浒传》;至隐意多多,则青出于蓝 矣."'张新之第回夹批,而王伯沆的批点则是将 这种"化用"技巧由原来指向人物塑造延伸到小 说的情节设计艺术,是其一得之见. 所谓"化出",是指变化而得.就情节设计而 论,是指依据一定的情节加以变化,从而产生出新 的情节(按:为行文方便,后文分别以原情节和新 情节名之).而小说情节的构成又离不开人物, 事件和场景.考察王伯沆批点"化出"情节的有 关批语(包括以"脱胎"出之的批语),可以得知王 伯沆之"化出论"的基本情况如次. 首先,侧重人事叙述的情节"化出".在这 里,"人"指人物形象,"事"指所叙述的人物行为 及其后果.小说艺术中,"人"的塑造,"事"的展 开在相当程度上是彼此相依的,故合而论之. 比如,小说第64回写贾琏要尤二姐的槟榔 吃: 此时伺候的丫鬟因倒茶去,无人在 收稿日期:2O1O—O3—10 作者简介:何红梅(1970一),女,山东汶上人,曲阜师范大学文学院讲师,博士,主要研 究方向:中国古代文学. 一 34— 跟前,贾琏不住的拿眼瞟着二姐儿.二 姐儿低了头,只含笑不理.„„贾琏便 笑着欲近身来拿(槟榔荷包).二姐儿 怕有人来看见不雅,便连忙一笑,撂了过 来.贾琏接在手中,都倒了出来,拣了半 块吃剩下的撂在口中吃了,又将剩下的 都揣了起来.刚要把荷包亲身送过去, 只见两个丫鬟倒了茶来.贾琏一面接了 茶吃茶,一面暗将自己带的一个汉玉九 龙碾解了下来,拴在手绢上,趁丫鬟回头 时,仍撂了过去.二姐儿亦不去拿,只装 看不见,坐着吃茶.只听后面一阵帘子 响,却是尤老娘,三姐儿带着两个小丫鬟 自后面走来.贾琏送目与二姐儿,令其 拾取,这尤二姐亦只是不理.贾琏不知 二姐何意,甚是着急,只得迎上来与尤老 娘,三姐儿相见.一面又回头看二姐儿 时,只见二姐儿笑着,没事人似的;再又 看一看,绢子已不知那里去了,贾琏方放 了心. 王伯沆认为这一情节存在"化出"现象,批日: 此一段似从《聊斋志异?王桂庵 传》脱胎. 据《聊斋志异》知,《王桂庵传》写王樨(字桂 庵)乘舟去南方游玩,偶遇一船家女子(即芸娘): 邻舟有榜人女,绣履其中,风姿韶 绝.王窥瞻既久,女若不觉.王朗吟 "洛阳女儿对门居",故使女闻.女似解 其为己者,略举首以斜瞬之,俯首绣如 故.王神志益驰,以金锭一枚遥投之,堕 襟上.女拾弃之,若不知为金也,金落岸 边.王拾归,又以金钏掷之,堕足下;女 操业不顾.无何,榜人自他归.王恐其 见训研诂,心急甚;女从容以双钩覆蔽 之.榜人解缆,顺流径去.王心情丧惘, 痴坐凝思.[](王桂庵,) 有学者认为,"曹雪芹不仅看过《聊斋志异》, 而且从多方面汲取了营养,《聊斋志异》从多方面 影响了《红楼梦》的写作."[]'蹦"比如这两处 情节极为相似,其间当有"化出"的可能.试析: 贾琏先眼瞟二姐美色后索要槟榔,王樨先窥瞻船 女风姿后朗吟诗句;二姐觉察,低头含笑不理,船 女似解,斜瞬绣履如故;贾琏情投九龙佩,王樨意 合一金锭;尤老娘,三姐一来,贾琏"甚是着急", 而二姐只是不理;船女父亲一回,王樨是"心急 甚",而船女绣履不顾;后来,二姐收起绢子无事, 船女藏起金锭径去.不同的是,王樨是一个痴情 男子,时"方娶而丧其偶",对船女是"悔不即媒定 之";贾琏则"纯乎荡子气"]'姚燮读红楼梦纲领,,值 国孝家孝之中,就对二姐率动垂涎之意,是红楼中 典型的荡子形象之一;就是二姐,看其举止亦是 " 一 个淫妇气派.''[]'姚燮《红楼梦》第64明批?96'据此可 知,《红楼梦》中"浪荡子情遗九龙"对《王桂庵 传》之相应情节的"化出",主要体现在主人公姓 名,地点,物件等细节方面的改易,在内容和意义 方面仍有明显的关联.不过,这种关联的价值取 向通常有异有同.就这一对情节而言,应是异向 关联.原情节是写王樨与船女的一见钟情,新情 节则是贾琏与尤二的有意浪荡,情感品位不可同 Et而语,但于情节发展或人物塑造却有异曲同工 之妙.另有第48回贾赦抢夺石呆子扇子一段故 事,王伯沆认为"似脱胎《聊斋?石清虚》中段" (第48回批语),情形与前述相类,而这一对情节 在价值取向方面则属于同向关联. 还有小说第8O回,写宝蟾给薛蟠倒茶吃,原 文是"薛蟠接碗时,故意捏他的手.宝蟾又乔装 躲闪,连忙缩手.两下失误,豁啷一声,茶碗落地, 泼了一身一地的茶."王伯沆认为,这个情节是从 《聊斋志异?白于玉传》中紫衣美女给吴生倒酒 "化出"的.而且很容易看出,彼时的"生托接杯, 戏挠纤腕.女笑失手,酒杯倾堕"[3](P104),与此时 的"倒茶"可谓形神兼"似".在突出"人""事"描 述的过程中,二者除了细节上有些许不同,"化 出"后的情节几乎是对原来情节的一次重写. 其次,侧重场景描写的情节"化出".情节构 成中的场景要素,是指叙事作品中具体描写的人 物行为与活动的场所.王伯沆认为,除了人事叙 述可以变化而得,场景描写也可以从别处"化 出".比如,小说第101回写凤姐主仆往园中来: 只见园中月色比着外面更觉明朗, 满地下重重树影,杳无人声,甚是凄凉寂 静.刚欲往秋爽斋这条路来.只听"唿" 的一声风过,吹的那树枝上落叶满园中 "唰喇喇"的作响,枝梢上"吱喽喽"发 哨,将那些寒鸦宿鸟都惊飞起来.风姐 吃了酒,被风一吹,只觉身上发噤起来. 王伯沆分析这里的场景描写"化出"有自: 此下一则,从《水浒》景阳冈化出. 一 35— 在此批语中,"《水浒》景阳冈"是指《水浒传》第 22回"景阳冈武松打虎"中的一段精彩描写:武松 乘着酒兴走上冈子来: 回头看这日色时,渐渐地坠下去了. „„ (武松)放翻身体,却待要睡,只见 发起一阵狂风. 那一阵风过了,只听得乱树背后扑 地一声响,跳出一只吊睛白额大虫来. 武松见了,叫声"阿呀!"从青石上翻将 下来,便拿那条哨棒在手里,闪在青石 边. 那大虫又饥又渴,把两只爪在地下 略按一按,和身望上一扑,从半空里撺将 下来.武松被那一惊,酒都做冷汗出来 7[6】(P423—424) 0 比较可知,这两段场景描写有很多相似的地 方.据姚燮分析,《红楼梦》第101回写的是秋冬 间事,而且是夜月色明朗,秋风萧瑟;"景阳冈"一 回写的也是十月间日色渐坠之后发生的事.《红 楼梦》写的是,月色笼罩的大观园里凄凉寂静,西 风一过,吹响枯枝落叶,惊飞寒鸦宿鸟,风姐也不 禁"发噤起来";《水浒传》写的是,夜幕降临的景 阳冈上虎林骇人,一阵狂风发起,乱树背后跳出大 虫,武松惊得"酒都做冷汗出来了".两处场景描 写都是冬初夜景——静极来风——风至声出—— 声出人惊——人惊酒"冷".就表达效果来看, 《红楼梦》把全非昔日气象的大观园月夜,写得冷 气满纸,鬼气满纸,一方面是借以征兆大观园阳气 渐衰,另一方面是用来预示凤姐死期将近;《水浒 传》写景阳虎林"惊死读者",以其"神妙之笔,灯 下读之,火光如豆,变成绿色",定睛细看则"人是 神人,虎是活虎''['金圣叹第二十二回双行夹批'P4.二者 都非常绝妙地渲染了令人骇然的气氛,突出了人 物不无紧张的心理状态,这是它们相似的地方. 不同之处在于,新情节在等等细处与原情节有异: 一 为脂粉英雄,一为打虎神人;一为寒鸦宿鸟惊 飞,一为饥渴大虫跳出;一在深宅大院,一在乱石 山冈;一为西风浸身,一为活虎搏人.原情节的场 景描写出得有声势,经《红楼梦》"化出"后,言外 则有感伤贾府败落之意,艺术效果各有千秋. 王伯沆不仅注意到《红楼梦》作者从他人小 说中"化出"一些情节,还发现《红楼梦》的某些情 节也为后来小说作者据以"化出"新的情节. 比如第35回"白玉钏亲尝莲叶羹"中有一段 一 36一 写道: 那玉钏见生人来,也不和宝玉厮闹 了,手里端着汤,却只顾听.宝玉又只顾 和婆子说话,一面吃饭,一面伸手去要 汤.两个人的眼睛都看着人,不想伸猛 了手,便将碗撞翻,将汤泼了宝玉手上. 玉钏儿倒不曾烫着,唬了一跳,忙笑道: "这是怎么了?" 张新之认为此乃"事之所有,文之所无,写来绝 倒,此外不多见"]'张新之第三十五回夹批,846',王伯沆 则更进一步,看出此一情节被吴敬梓"化出"了 去: 不料此一段文法,竞为《儒林外史》 窃去,作鲁太守赘亲,筵上忽飞来一只钉 靴.妙文! 据《儒林外史》第10回叙述,在鲁家喜筵上,有个 厨役鞍了一双钉鞋,看戏看昏了,把两碗粉汤打碎 在地下.两只狗争抢那地下的粉汤吃,他跷起一 只脚来踢狗,却把钉鞋踢脱了.那鞋正落在陈和 甫席上,把两盘点心打的稀烂.陈和甫惊起时,衣 袖又把粉汤碗招翻,泼了一桌.原情节是为了突 出风流宝玉"别有痛痒相关处"(第35回批语)的 多情心性,吴敬梓"化出"的新情节是为了表达对 鲁编修,陈和甫之类的揶揄和讽刺.相对而言,虽 然都是无意泼汤的情节,吴敬梓"化出"的新情节 较原情节更为曲折有致,不仅人物,地点,时代有 了明显不同,还改易了部分情节.不过仍然属于 细节上的区别,不足以改变情节"化出"的重写性 质. 通过以上分析可知,王伯沆认为情节之"化 出",根本在于通过部分消除本事的原有特征而 "化出"一个具有虚构意味的新情节.当然并不 排除本事也有虚构成分,如王伯沆第77回批语: "此数行似从孝圣宪皇后乘纯庙郊祀斋宿缢死香 妃一事化出"(按:香妃之事索隐红学多有所论, 这条批语论"化出"亦及香妃一事,兼其中"似"字 不宜妄议,且存疑以待方家).这一做法的实质 即是通过改易原情节的人物,地点,时代甚至部分 情节等小说因素来适应重写文本的情节需要,因 此这种"化出"技巧体现的无疑是古代小说创作 中的一种重写行为.而在王伯沆意中,情节"化 出"实为古代小说创作的一个重要技巧.他不但 有许多批语论及"化出",而且发现既有《红楼梦》 对《聊斋志异》,《水浒传》某些情节的"化出",又 有《儒林外史》对《红楼梦》某些情节的"化出". 平心论之,王伯沆"化出"论的这一内涵,在 清代《红楼梦》评点乃至中国古代小说评点史上 都几无论及,足见王伯沆批点之敏锐.最后需要 说明的是,无论"化出"情节在重写文本中的数量 多寡,这种楚材晋用,移花接木方式的目的都在于 使该情节服从于重写文本的整体结构,满足其在 情节发展,人物塑造甚或主题表达方面的需要. 惜乎王伯沆批点于此缺乏论述,故此不赘. 参考文献: [1][法]陈庆浩.新编石头记脂砚斋评语辑校[C].北京:中 国友谊出版公司,1987. 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LanXianghasinfluenceontheHongLongMeng.Infact,itisnottrue.ZhiYanZhaihadpointedthatHongLong— MengmadeuseofJinPingMeibuthenevermentionedLinLanXiang.TheYingZiShuowhichhasintheLin. LanXiang'commentariesstemsfromTuYingwholivedinDaoGuangtimes.LinLangXiangwaswrittenlater thanHongLongMengandimitatedthelatter. Keywords:LinLangXiang;HongLongMeng;writtenday 一 37—