[最新]哺乳期的女人

[最新]哺乳期的女人 《哺乳期的女人》 一、作者介绍 毕飞宇，男，1964年生于江苏兴化，1987年毕业于扬州师范学院中文系，曾在南京特殊师范学校从教五年，后调入《南京日报》，做新闻记者6年。现在江苏省作协《雨花》杂志社工作，为中国作家协会会员。从八十年代中期开始创作小说，已著有小说近百篇。主要著作有小说集《慌乱的指头》、《祖宗》、《款款而行》、《挣大眼睛睡觉》、《青衣》、《男人还剩下什么》，长篇小说有《上海往事》、《那个夏季，那个秋天》等。近年来毕飞宇获奖众多，其中有，《哺乳期的女人》获第七届百花文学奖、首届鲁迅文学奖短篇小说奖;中篇小说《青衣》获第九节百花文学奖，《玉米》获第三届鲁迅文学奖，获2001年中篇小说排行榜第一名。毕飞宇关心现实人生，对人物描写细腻准确，构思精巧，想象力和思考力强，体现出作家对现实的独到思考和领悟。 二、文本简析: 《哺乳期的女人》最初发表于《作家》杂志1996年第八期，后被1996年第十期《小说选刊》选入。作品主要写的是一位“留守儿童”旺旺的故事。旺旺的父母和断桥镇所有的年轻人一样，走出家门长年在外跑运输。留下年幼的孩子旺旺与爷爷在家生活。对门的惠嫂是刚刚生过孩子的母亲，正处在哺乳期，使得从未吃过母乳的旺旺对惠嫂每次哺乳时的情景都为之陶醉、为之忧伤、为之神往，最后在奶香的诱惑下，旺旺咬了惠嫂的乳房。这件事在断桥镇掀起了轩然大波，人们对旺旺的行为报以“流氓”的理解，大家都将孩子简单的“吃奶”视为无耻的“性上头”，终至招来爷爷的痛打和惩罚。惠嫂作为普通的母亲，对旺旺的遭遇给与了母性的同情和理解，体现出的是母爱的宽广和温暖。爷爷作为保守落后的断桥镇人的代表，表现出的是对儿童的极度不理解，操着世俗的观念对旺旺加以肉体的惩罚，他爱旺旺，但却不知道怎样去爱，更不知道孙子最需要的是什么，显示出愚昧落后的特色。三代人对同一事件的不同认识，反映出现实生活存在着的代沟是难以逾越的，进而提请人们关注这群有父母，却得不到父母之爱的孩子的身心健康问题。社会的进步与经济的繁荣若以母爱的荒芜为代价，实在是太沉 重了，给社会带来的后患是无穷的。旺旺对事情的认识很简单，只是尝试“吃奶”，终因惠嫂不是他的妈妈而拒绝了惠嫂善意的邀请。“吃奶”事件充分表达了作者对母爱的渴望与呼唤，是在告诫人们这是一群不该被忽视的孩子。 作品篇幅不长，人物清晰，事件集中，但反映出作者对社会人性的深切的关怀与关注。社会意义重大。细腻的心理描写，更加深了人们对社会的透视与反思。作者对生活的原生态的描写，却又不乏浓浓质朴的感情，使作品主题更加明晰突出，凸现现实主义手法强大的艺术魅力。 三、阅读与思考 1.一下文章中“母亲”的形象。 在这部小说里有两个母亲的形象，一个是模糊的，一个是清晰的。前者是主人公旺旺的母亲，后者是惠嫂。关于旺旺的母亲文中只有两处略略提到了她，读者只能断断续续地了解到旺旺的母亲在船上跑运输，每年回断桥镇一次，一次六天，从大年三十到正月初五。由此算来，七岁的旺旺从生下来和母亲呆在一起的时间不到一年。所以在七岁孩子的记忆里，母亲已淡成一张汇款单，或者还留着淡淡的奶香，那熟悉的气味成了孩子对母亲最牢固的印记。难怪他会情不自禁地迷恋另一位母亲——惠嫂。文中这样描述她:惠嫂的脸、眼、唇、手臂和小腿都给人圆嘟嘟的印象，矮墩墩胖乎乎的又浑厚又溜圆。——活脱脱一个充满母亲气息的女人:健康、厚实。两个母亲放在一起比较:一个遥远，一个贴切。旺旺的生母为了儿子衣食无忧，选择到城里打工，以为每次回来时给旺旺带上好吃的好玩的就可以很好地表达她对旺旺的疼爱，却没觉察到物质生活的富足更反衬了旺旺心里的孤独和无奈。“旺旺总是在初三或者初四开始熟悉和喜欢他的爸爸妈妈，喜欢他们的声音气味。一喜欢便想把自己全部依赖过去，但每一次他刚刚依赖过去，他们就突然消失了。旺旺总是扑空，总是落不到实处。”每当旺旺在父母远离后寻找父母，“旺旺的瞳孔里头只剩下一颗冬天的太阳，一汪冬天的水。”短暂的相聚，易逝的温存，给幼小的心灵徒添了一处无力的苍白，让他心中那对爱的渴求变得更加强烈。其实看过作品的人都记得，旺旺“咬”了惠嫂的乳房，文中用一个“咬”字，让人心酸。因为所有吃过母亲奶水的人都知道吮奶，这是人 类在婴儿时期的基本求生动作，而旺旺已经忘了。这里我们不得不佩服毕飞宇这位作家对生活观察的细致入微，把哺乳期女人奶孩子的细节描绘得恰如其分，真实可信，这种真实性不仅达到现象的“形似”，还达到了本质层的“神似”。 2.旺旺“咬”了惠嫂的乳头之后，断桥镇的人们为什么会有那些反应, 七岁的旺旺每天面对充满母性诱惑的惠嫂时,他渴求母爱的欲望被唤醒了,且日甚一日,最终发生了那件“咬乳头”事件。这个”过激”的举动本来是一种正常而健康的童性心理的体现。然而空虚无聊的断桥镇人却大惊小怪,把它当作一件轰动性”新闻”,认为这是一种“性心理”反应,甚至断言“这小东西,好不了”。小说的深刻之处在于作家对于旺旺及断桥镇人那种处于“错位”状态的生存心理和情感意识的精确剖析。旺旺生活中的错位表现在他从小没有吃过母乳,尽管被爷爷喂得白白胖胖,但他实际上是处于一种缺乏母爱的状态,于是惠嫂丰满的乳房便对他构成巨大的诱惑,而旺旺对乳汁的渴望正是对母爱的渴求。旺旺父母的错位则集中表现在他们对金钱的无厌的追求,而忽略了儿子正常和不可或缺的情感需求。他们以为拼命挣钱就是给儿子最好的爱。断桥镇的人(包括旺旺爷)的错位主要表现在他们的性心理方面,他们把一个缺乏母爱的孩子的正常需要当作肮脏的性心理反应,以他们那过于“激动”的“反应”完成了成人对一个幼儿的心理迫害。从“这小东西,好不了”的窃窃私语声中,我们感觉到的不是旺旺的病态,而是断桥镇整个文化氛围和大众群体的精神畸形和变异。正是这一点构成了该文本的深度感。它不是津津乐道地叙述生动曲折的故事,而是入木三分地解剖那些畸形变异的人性。而这一切又是在不动声色,不露痕迹中进行的,其切入人性、人心和人情之深、之狠,绝非一般作家所能为。物质文明对人性的扭曲使旺旺妈舍本逐末;旺旺爷根本不理解小孙子,成为断桥镇人的帮凶;而断桥镇人自己有病不自知,他们用恶毒的舌头和暧昧的表情扼杀了一个幼儿的稚嫩的心灵,给他造成了终身难以愈合的心理创伤。早在20世纪初,伟大的启蒙者鲁迅先生便借狂人之口,发出了第一声“救救孩子”的伟大呐喊;刘心武在粉碎“四人帮”之后,假《班主任》之口发出又一声“救救孩子”的沉痛呼喊;毕飞宇在中国人的物 质水平大幅度提高,社会经济迅速发展的20世纪末,再次发出了无声的令人深省的“救救孩子”的呐喊。作家尤凤伟认为,儿童的处境与成长,成人世界与儿童世界的冲突以及不义对儿童身心的严重伤害与践踏等等皆是文学作品的重大主题。而写作者不应是冷冰冰的铁石心肠的不关心社会不关心他人的人,应该有火性有侠肝义胆,这样才能产生出有情义有热度的文学作品来。毕飞宇是一个冷静而不冷血的作家,他虽然未曾在小说中正面抒情,慷慨陈词,但他的“冷面”情感却汹涌在平静优美的文字之下,使读者在不知不觉中被卷入或伤感或忧郁的情感磁场,并且难以自拔,从而体会出其蕴籍在文本中的情义和热度,是那么深厚绵长而又热烈持久。使人有一种痛彻心肺之感。 四、相关链接 《哺乳期的女人》最初发表于《作家》1996年第8期。一发表，就被《小说选刊》、《小说月报》、《新华文摘》等杂志转载，好评如潮，旋即获1995— 1996年《小说月报》奖、1996年全国十佳短篇小说奖、1996年《小说选刊》奖，翌年又获首届鲁迅文学奖短篇小说奖。这些奖项的获得又进一步扩大了这篇小说的知名度及阅读面，对它的解读亦随之日渐深化。小说用诗性语言所写的只是父母均外出打工的一个小男孩咬一个“哺乳期的女人”的乳房的故事，并不以情节复杂取胜。“哺乳期的”惠嫂母性的充盈与旺旺母爱的缺失及对母爱的憧憬、惠嫂对旺旺的理解与旺旺对惠嫂的不理解、旺旺爷爷惠嫂婆婆等许多断桥镇人对惠嫂对旺旺无形的精神压迫及伤害与惠嫂旺旺对断桥镇人的无力“反抗”形成文本的内在张力。作家在克制而激情的不紧不慢叙述中，蕴涵着他诸多的“对意义的追问”、对人本身的思考:传统的农业文明与现代的工业文明对人性的变异有怎样的影响、人的孤独无聊的生存状态如何在诗意中消解、人如何才能通过沟通化解隔膜、如何才能避免伤害与被伤害、如何才能实现自己的舒展与自由„„其中有悲悯与喟叹、赞美与同情，也有批判与针砭。本文在意象的选择上也别具匠心，路、水、太阳、乳房等意象颇有象征、隐喻的意味，寄寓了也寄寓着作家对人的形上关怀。毕飞宇雅爱亦尤擅打磨、锤炼文本语言，对语言他甚至带有赏玩的意味。他的这篇小说语言细腻圆熟，外枯中膏，似淡实腴——诚如晚清兴化文化名人刘熙载《艺概》所言:“绚烂之极，归于平淡。”从文体的层面看，作者 或许有“打通”文体或从其他文体借手段、借语言的努力，这篇不足五千字的小说在神韵上、笔调上宛如散文诗。 毕飞宇的短篇小说《哺乳期的女人》在90年代小说界获好评。小说描写断桥镇儿童旺旺眼里的打工潮。以儿童的视角打量现实，在此意义，这篇作品也可以当作儿童小说来读。我这样形容作品，并不是说作者把故事讲得一派天真烂漫，而是他在叙述中采取儿童的视角，紧贴儿童对生活的感触，描写没享受过母亲哺乳、却被花花绿绿的“旺旺”食品包围着的旺旺，因吃了邻居惠嫂的奶，受到邻居的白眼，还受到与他相依为命的爷爷严厉的责罚。 作品的社会意义比较明显:在大半辈子都生活在物质匮乏中的人看来，现在的儿童要什么有什么，很幸福。但儿童往往不这样看。作品通过旺旺的眼光所揭示的，实际上是一个缺乏亲情、理解和同情心的冷酷的世界。作者刻画旺旺的率性与执拗，使他不经意间成了日常生活悲剧的角色。七岁的旺旺不解人情世故，他和一切不谙世事的儿童一样，生活在相对封闭的环境，尽管这里并不缺少人性的体验，只是他们的感受容易被成年人遗忘或无暇仔细观察罢了。毕飞宇有意从这里扯开裸露生活的缺口，并通过这样的缺口，使人性固有的内容“在儿童的天性中复活”。 毕飞宇不是儿童小说家，但《哺乳期的女人》却向我们透露，他的写作方式往往化身于儿童、女人的角色，并由这种社会边缘者的角色把日常生活的细微末节突现出来。虽然这是一些在现实中无法左右命运，更无力左右时局的小人物，但他们在世事中的痴迷与执著又非一般人可比。如果说，毕飞宇的小说描写出平常人生的惊涛骇浪，那么，掀起波澜的是一只看不见的“手”，即隐秘在封闭的个体内部百般折磨人，却又令人物欲罢不能、无法自已的“身上的鬼”和“日常的梦”。 ——选自当代文化研究网