王子云：中国田野考古第一人的多面艺术

王子云：中国田野考古第一人的多面艺术 1922年王子云在北京留影 1940年12月王子云何正璜结婚照 1990年王子云在西安翠华路寓所 作为中国田野考古第一人，抗战时期，王子云带领西北艺术文物考察团开拓中国田野考古先河，采用了拍照测量临摹手绘比较学等各种手法，积极抢救民族文物他首次发现霍去病墓前石雕的重大艺术价值，推动设立了敦煌艺术研究所，为敦煌学的研究做出卓越贡献同时，王子云还是美术理论家和艺术家，他创立了西北大学考古专业与西安美院史论专业，著作中国雕塑艺术史填补了业界空白，民国时便是艺术界男神，油画作品杭州之雨雕塑作品孙中山像受到到日本法国同行赞赏 立体呈现20世纪美术巨人王子云先生的展览云开华藏，近日在陕西省美术博物馆开幕，再次将中国美术考古的拓荒者，现代美术教育学派和美术考古学派的先驱，著名的油画家雕塑家美术史论家王子云先生推到人们眼前 1940年西北艺术文物考察团成员在西安省府大楼前合影 考察团线路图 考察团考察足迹方帕邮戳（源自：抗战中的文化责任广东美术馆编著) 西北艺术文物考察团开中国田野考古先河 著名作家贾平凹曾在文章中写道：翻阅他的考察日记，便知道在那么个战乱年代，他率领了一帮人在荒山之上，野庙之中，常常一天吃不到东西，喝不上水，与兵匪周旋，和豺狼搏斗我见过他当年的一张照片，衣衫破烂，发如蓬草，正立在架子上拓一块石碑，霍去病墓前的石雕是他首先发现其巨大艺术价值 平凹先生所描述的情形，便是王子云先生在上世纪四十年代率领西北艺术文物考察团的工作情形这一段时期从1940年2月到1945年8月，持续了5年多其中对于敦煌学的贡献也是令后辈望其项背 这段时期也触动了陕人美出版社储小平，他是王先生晚年美术考古游历作品从长安到雅典的责任，整本书里，这个阶段最令他难以释怀：那么艰苦的环境下，王子云和他的同事们却作出那么大的贡献，令人唏嘘王子云先生妻子同为考察团成员的何正璜先生曾在文章中回忆：民国政府是在战乱中拨出的一点款项，没到月底，大家总是翘首企盼那点工资，有时也是不能按时发放的就是那样的情形下，西北艺术文物考察团运用科学严谨的技术手段，形成了十万余里路，考察了中国重要文物，留下丰富史料，是件前无古人的壮举直到今天，他们的成绩也无人超越 王子云先生拓印唐陵石马 乾陵翼马  王子云摄  源自从长安到雅典--中外美术考古游记 这要讲到王子云成立考察团动机 1937年，抗战开始，王子云离开巴黎回国立杭州美术专科学校任教授其女王倩曾问：在巴黎那么好，为何要回来?王子云先生沉吟后回答：你家的院子失火了，你在别人家做客你还坐的住吗?如同那个时代的大批爱国学者，纷纷从欧美返回国内，践行文化救国的行为 1935年在伦敦看到的中国古代艺术精品展，一直留在王子云的脑海回国后，他游历云冈石窟等地，再次被中国的雕塑艺术吸引震撼此间曾建议国民政府参加万国博览会，因国家忙于战事未果王子云为了排遣郁闷心情，游历了更多古迹后，更加坚定了抢救中华文物的决心于1939年向偏安重庆的国民政府教育部提议：为抢救民族文化遗产，建议以部分相关教师和杭州国立艺术专科即将毕业的学生为基础，成立艺术文物考察团提议很快受到国民政府批复1940年2月，王子云任团长率十人正式出征，其中，还未成为王子云妻子的何正璜是唯一一位女成员 学者胡斌在王子云的西北写生概述中，将西北艺术文物考察团的行程分为了三个阶段，但是，这是按照写生类别来划分的而专门研究这段历史的咸阳师范学院教师美术史博士徐伟则按照田野考古时间和任务有不同的划分节点，并手绘出考古路线徐伟认为西北艺术文物考察团分为七个阶段1.1941年1944年陕西关中汉唐陵墓及周边考察;2.1941年1942年河南洛阳龙门石窟考察;3.1942年青海塔尔寺考察;4.1942年1943年甘肃敦煌千佛洞考察;5.1942年，甘肃拉卜楞寺考察;6.1943年，河西走廊祁连山区佛窟群考察;7.1942年兰州考察在五年多的时间里，考察团在团长王子云的率领下，奔赴大西北，在条件极其艰苦的情况下，考察团运用科学的知识和方法对西北艺术文物进行了一系列科学而严谨的考察和研究工作，其足迹遍及川陕豫甘青五省区，考察行程达到近十万公里，并取得了一系列丰硕的成果徐伟在其著作丝路无疆西北艺术文物考察团研究中这样说 王子云  民间手艺工人  27cm×20.5cm 王子云  平民食堂  36cm×29.5cm 1942年 王子云  藏族妇女之现行装束 29.5cm×36cm1942年 王子云  金张掖  37cm×27cm1942年 徐伟同时提出西北艺术文物考察团是约定俗成叫法，正确叫是国民政府教育部艺术文物考察团，并无西北二字，希望大家恢复其正确叫法，此次展览上官方证件可证实这个称呼 考察团在针对西安周边洛阳甘肃等地的考古考察中，并对当地民俗进行调查，其中，王子云先生创作了大量写生作品比如关中写生小雁塔长安端午节肉铺茂陵火车站至车下市场等;甘青川等地写生作品兰州涡桥平民食堂另一个社会哈萨克族新嫁娘等;河南写生三等夜车黄土层中的小饭店运木头等，这些大量写生速写不仅是调查民俗风情的写照，也有先生对风景的热爱对底层人民深切同情，这些元素一直贯穿其考察团期间此外，先生更多绘制了太宗昭陵唐五陵全景图唐十八陵全景图临敦煌莫高窟擘画唐宫廷吏李爽墓壁画摹本等等大量考古资料用艺术家的手段用在了考古上这也是他与考古学家不同处，西安工业大学教师博士刘天琪这样解读：王先生既有考古学家的严谨科学，又有艺术家的情怀和判断力 而考古过程中的艰辛程度，王子云的考古日记中的描述可见一斑：从兰州到敦煌，要坐汽车经河西走廊，即经武威张掖酒泉去安西，再由安西去敦煌当时由兰州到敦煌有公路汽车可通，酒泉到安西需专雇骡车因为酒泉以西完全进入了戈壁滩，汽车无法通行酒泉到安西约计280公里，骡车要走三天，坐在盖有毡席的骡车里，耳边响起了呜呜的风鸣声，顿时飞沙走石扑面而来，不由忆起唐人诗中所描述的疾风卷溟海，万里扬沙砾，仰头不见天，混混竟朝夕的瀚海戈壁情景而由安西去敦煌约180公里，走的是沙窝路，软沙没胫，竟连骡车也无法通行，又因无骆驼可雇，不得已只好改坐农家的木轮车这里的这段路，更因白天气候奇热，牛车走得慢，因而必须改在夜晚行路，白天休息 王子云手绘西北走廊胜迹图243cm×63cm 王子云手绘渭北唐十八陵墓分布图22.3cm×15.1cm 王子云手绘石窟(宗教雕塑艺术)分布图63.8cm×52cm 就是这样，王子云和他的文物考察团五年多的时间完成了壮举，期间在西安，重庆，兰州分别举办了三次汇报展，国人对这些优秀文物感到震惊，激发了民族自信和抗战决心五年多的时间，考古成员们也先后有变动，而王子云和何正璜先生坚持了全程 下面是国民政府教育部艺术文物考察团人员名单(徐伟提供)团长：王子云;主要团员：雷  震何正璜邹道龙卢善群 姚继勋梁启杰周思铭戚承先张仁均陈典尧马基光李炳章夏子欣李松如赵春祥郑祖良 ; 参与过考察工作的人员：萧传玖李朝杰 张新亚赵翼鸿张滨星赵瑞琪马毓珑 靳文彬蔡子英路家壁黄  欣 刘文奂 西北艺术文物考察团就其性质说，它应该是一个新兴的学术性考察机构运用较为完备的资料收集方式，即以石膏模制图形摹绘或测绘以及拓印摄影等，把原有较好的雕塑壁画古建筑古器物等复制下来，以利于保存即使原物被毁坏，仍然有复制的图形资料可资研究，同时还有用文字加以叙述的方式以作为图像的辅助资料因此，考察团分为模制拓印摹绘测绘摄影和文字等六个作业组，每组由一至二人组成，团员十一人(有少数专业技术较强的，如测绘拓印等，是公开登报征聘的)，除一人专理总务主管生活之外，其他十人也可身兼两组，团长则是各组兼顾王子云曾这样定义西北艺术文物考察团，也指出了其考察所用专业技术和方法 王子云先生是中国田野考古的第一人田野考古跟美术考古他都是第一人，只是称呼不同，美术考古更侧重于美术，田野考古可能有大量的民俗等，田野考古的范围更广泛一些西安工业大学教师美术学博士刘天琪对雅昌艺术网记者说，西北艺术文物考察团是开拓中国田野考古先河的他们当时采用了拍照测量临摹手绘比较学等各种手法，都是相当先进现在也在沿用的王子云先生在法国的时候就受到其导师影响，对考古那时就有一定认知 考察团成员乘坐驴车前往敦煌千佛洞 千佛洞敦煌  王子云摄 王子云和敦煌学 另一项卓越贡献 之所以将西北艺术文物考察团所考察的对象敦煌单独劈出一节来说，实则因其重要性 在关中和洛阳考察结束后，考察团于1942年3月到达甘肃省会兰州在去敦煌考察之前，考察团还曾应邀在青海塔尔寺进行了考察，因时间短暂在塔尔寺的参观考察也主要以拍照和访问为主此后，考察团开始前往此次考察的主要目的地敦煌进行考察在敦煌的考察，考察团取得了重要的考察成果(见表2-10)(表摘自徐伟著作丝路无疆--西北艺术文物考察团研究)，并综合考察成果撰写敦煌调查 表2-10 敦煌莫高窟考察成果 安西到敦煌，漫长的戈壁滩中，仅有三个休息站，而所谓的休息站者，只是沙窝中用土坯垒起来的一间小草棚，可以勉强避风或躲烈日的酷晒，可是小棚下的牛粪有半尺厚，在烈日暴晒下，臭气熏天，人躲在这里难以忍受的就这样，经过三个日夜的艰苦历程，总算到达了西天之外的敦煌县城，真的好像走出地狱了一般[1]王子云在从长安到雅典中这样写到，他们先后两年时间呆在敦煌，每次都几个月，吃饭喝水都是困难并于1940年根据考察情况建议国民政府成立敦煌艺术研究所，也就是今天敦煌研究院的前身 王子云先生具备学者的担当，我们更多的要体会到先生当年是一种个人的行为和精神进行救国和爱国的，我们不把他的认识上升到这样的高度，仅仅从学术层面认识王子云先生的功绩，是不够的敦煌学院院长田卫戈这样解读，在西北文物考察团整个行程中敦煌是重要的一站在敦煌，王子云留来的痕迹是跟其他学者不一样的他大量时间花在描绘全景图，地理的考察，文化资源的考察等处就是说王子云先生在敦煌是想宏观地研究敦煌石窟他是一个研究性的学者，他不仅把自己身份定为一个画家，他早已超出画家这样一个小概念他的经历来讲给我们积累了一条研究西北美术的先路，这对我们后代后期是有非常非常重要的启发敦煌学和他密不可分 北京大学教授德国海德堡大学东亚艺术史研究所教授李淞则是王子云先生晚年的研究生他对导师在敦煌的研究成果和经历分外熟悉，李淞教授说：他用绘画写生方式画了一个敦煌，也是用艺术家的眼光来把他看到的东西客观的科学的展览出来，是中国学者第一次试图以科学的方式来进行考古这个科学方式在欧洲王子云就听过，听到比较多的是欧科尔曼，欧科尔曼当时在古希腊古罗马研究的传统，尤其是古罗马庞贝遗址已经工作几十年，试图用这样的方式来描述古代的文化，使他们能够重见天日同时，李淞教授非常认可展览题目云开华藏，云开显然是双重意义，王子云写的名字将笼罩在我们文化上的意识尘埃抹去拨开，让我们重新见到传统文化的光彩 上个世纪40年代有一大批画家进入到中国的西部地区，也是最早走近了敦煌，但是在进入敦煌过程中目的是不一样的说李丁陇最早去敦煌，他是以写生的身份去的;张大千赵望云还有关山月等人，去敦煌写生的目的主要是以画家的身份考察古代的绘画王子云的意义是完全不同的，目的就是以文化爱国文化救国的目的去的，是以非常科学的测量方式临摹壁画，考察壁画，而且没有任何对壁画有了破坏这种行为刘天琪同样对王子云先生对敦煌的贡献给了极大肯定 1922年王子云（后排中）在北京与阿博洛学会同仁合影 1931年王子云与巴黎高级美术学校雕塑班师生合影 图中抱臂于胸者为其老师朗多维斯基 前排左二人为王子云 1934年王子云在巴黎高等美术学校写生 从杭州到巴黎 民国年代的艺术男神 其实，先生更是一位才华横溢的艺术家他是压抑了个人创作才华转向美术考古和美术史学研究的中国美术馆副馆长安远远对此分外感慨：我高考前在父亲的带领下去看望先生，看了他的美术史学讲义才决定考央美美术学专业的那是80年代，他已经是耄耋老者，在一间斗室内工作，手也是颤抖的室内全部是各种书籍资料想到他曾是英俊潇洒的留法艺术家，十分心酸王先生是非常值得我们钦佩的，他完全压抑了个人创作才华，放弃了无数次扬名立万的机会，放弃成为一个大艺术家的可能默默做考古和美术史学研究我们欠他太多了 是的，如安远远所说，王子云先生曾是才华横溢的男神级艺术家 1931年，王子云34岁，在林风眠先生的支持下以杭州国立西湖艺术院驻欧洲代表的身份来到巴黎考入了法国国立巴黎高级美术学校，学**绘画和雕塑，导师为世界著名雕塑家 而在此之前，王先生已经是民国艺术界里的男神他曾在1922年 参加国立北京美术学校西画系教授李毅士吴法鼎组织的五四以后北京第一个美术团体阿波罗学会，任干事负责会务工作在著名历史学家陈垣创办的私立平民中学任美术教师，又到蔡元培李石曾创办的北京孔德学校教美术故宫筹建博物院，被聘为接收委员会成员与萨空了初大告蒋仁宇等在北京成立红叶画会推动新美术运动1928年受林风眠之邀筹建杭州国立西湖艺术院，任教务处注册科长水彩画讲师 小镇之晨72cm×59.5cm 油画 钱塘江74cm×56cm 油画 王子云 人像速写NO.4  22cm×28cm 王子云 人像速写NO.3  28cm×21cm 王子云   牛肉车  18cm×13cm 王子云 巴黎穷人区  13.2cm×21.5 不仅热心参与美术界活动，为其摇旗呐喊，更有很多油画作品相当出色1930年，与林风眠潘天寿先生赴日本参加美术展览，王子云的杭州之雨油画被东京美术画报选印彩色版刊出，受到美术界高度赞赏 陕美博收藏部主任美术学博士白林坡不仅是云开华藏 的主要策展人，也深入研究了王先生早期的绘画创作在其研究文章王子云早期油画作品，列举了王子云先生的艺术主张和绘画观念，并指出先生的钱塘江杭州之雨小镇之晨江干等油画具有强烈表现主义手法，看出其留法前的代表画风，主要受西方印象派野兽派画风影响，也融合了中国画的一些技法和趣味幸运的是，陕美博收藏的小镇之晨和钱塘江两幅油画代表作我们还可以欣赏，而杭州之雨等作品，则在**中和其他著作一起被付诸一炬 总之，留法前王子云先生已经是民国艺术界风头很健的人物其照片经常在北洋画报和良友等著名期刊上出现他年轻时拍的照片很多，我跟其他的教授在开玩笑，我说他很喜欢秀自己，有很强烈的档案意识，因为他很帅华东师大艺术研究所教授胡光华在寻找王先生早期资料时发现了这点，非常幽默地肯定了王先生在当时已经属于男神艺术家行列 到了巴黎之后，原意学绘画的王子云被法国的雕塑之美吸引，觉得更具冲击和力量，于是改学雕塑那个时代，法国的艺术界充满自由气氛，是艺术的天堂到法国的第一年，便协助导师朗氏完成中国南京中山陵孙中山先生汉白玉雕像 1934年获巴黎高等美术学校和巴黎高等装饰雕刻学校毕业证书1935年王子云简介及油画杭州之雨被选入巴黎美术家的最高荣誉现代美术家辞典，中国籍美术家仅此一人同时，他还为北洋画报等期刊投稿，介绍欧洲的艺术潮流与现状，相当于报刊在巴黎的驻站记者;同时，他也是巴黎艺术沙龙里活跃的艺术家也就是说，在上世纪三十年代，王先生已经是国际上有一定影响的艺术家 但是，他的命运并不仅仅停留在艺术家的身份上1935年，与曾竹韶周轻鼎滑田友常书鸿吕霞光等20人组成中国留法艺术学会赴英伦团参观在伦敦皇家艺术院举办的中国古代艺术国际展览，这是他接触中国古代艺术的开始也是改变其命运的一个契机自此，他认识到中国古代艺术尤其古代雕塑的珍贵价值为之后成为美术考古家埋下伏笔 1936年，王子云游历欧洲的英国比利时荷兰德国瑞士意大利希腊诸国，遍览各国美术遗迹这些经历都呈现在其晚年著作从长安到雅典中 早期的王子云，是才华横溢的创作者，是油画家，雕塑家，教育者他的身份和学术方向的转变，始于西北艺术文物考察团也成就了他中国田野考古第一人的地位 1954年王子云在西安美术学院任教期间于樊川桃树下留影  王子云先生70年代在西安 王子云 部分手稿 晚年写就中国雕塑艺术史 填补国内雕塑研究空白 王子云先生的贡献，中国雕塑艺术史的完成是极其重要的，这填补了中国雕塑研究的空白 解放之后，王子云基本定居在了西安据其子陕西省书法协会常务副**书法家王蒙回忆：其实雕塑史手稿在1953年的时候就完成了，因为当时的政治环境已经有了非常大的变化，加之后来连绵不断的政治运动使他更是不可能有再出书的这种可能了**中，这部手稿和父亲的一些画作，均为造反派付之一炬这是极其痛心的历史但是王子云先生并未放弃，1973年的时候，环境稍微有所松动，已经70多岁的王子云再次向组织申请重走西北艺术文物考察团路线，重新书写中国雕塑艺术史1973年，父亲在妹妹的陪同下，重走了四川广西安徽浙江上海江苏北京天津广东河北山东山西辽宁江西等地的石窟里墓寺院用了13个月回来重新整理资料，开始写雕塑史王蒙说而且父亲在重新考察的时候，任职的西安美院为其办理了退休手续，目的仅仅为了不为其分房说起这些往事的时候，无比心酸，但就是这样的情形下，王子云先生并未因此有任何怨言，坚持完成了这部著作 中国雕塑艺术史1988年才得以正式出版，1993年曾经重新印刷出版但出版的过程仍很曲折据王先生学生西安美术史论系教授程征回忆，1977年的一天，我在王老师家中得知此事当时我在北京的美术杂志工作，也知道这本书的消息，很多学者在传，摘取自己所需的资料用但是，没人能承担出版的责任我当时的领导是华君武，某次出差的火车上，借机将此事说了出来，希望他想想为导师把这本书出了程征教授说，华先生听到这事几乎落泪，说一定安排我记得周一上班他当着我的面为人民出版社的社长打了电话，要求出版这本雕塑史最后，这本书终于出来，也算为老师做了点小事 方济众来信 吴作人来信 何海霞来信 吴冠中来信 中国雕塑艺术史一经过出版，便在学术界引发轰动，这是填补雕塑界空白的大事很多名家如王朝闻罗贯中李开渠等等纷纷写信来电祝贺王先生在法国学了多年雕塑，也有优秀雕塑作品问世，而中国雕塑艺术史是其从创作者转向史学家的典型代表其学术批评家程征教授告诉记者：这本书的诞生是在两个基础上的，一是在西北文物考察团时期资料的积累;二是，在美院讲课的讲义基础上整理完成这是研究这本填补雕塑界空白的宏大著作需要注意的两点中国雕塑艺术史在1988年获全国优秀图书奖，王子云先生也因此获陕西省政府老有所为精英奖 这本书问世后，王子云先生坚持著作其中值得一提的是从长安到雅典，是其90多岁时写作的，可以看作是其一生自传性质的考古游记解放初，王先生因为一桩冤案拍断了手指，写字十分困难，就是在这样的情形下，完成了60多万字的著作，同时不失严谨认真，令责任储小平感动不已 王先生关于考古的著作还有唐代雕塑选集中国古代石刻线画中国古代雕塑百图中国美术简史陕西石雕刻中国历代装饰艺术图录汉唐陵墓艺术等等 王子云先生1990年8月16日去世，享年94岁同为考古学家的妻子何正璜在其去世后写道：王子云走了，他带着满身的泪和汗，走了有些时候，一个真正的中国知识分子想做些事情也是奢望其悲伤令人落泪 亲属和同事们回忆，说先生的性格是率直的，著名批评家彭德仅仅与先生有一面之缘，听到他的会议发言，得出此结论这样的性格，加上历史原因，先生在解放后的生活分外磨难其子王蒙回忆那段不堪的历史，说：父亲是沉默寡言的我很怕他历次运动中，他白天挨批斗回来，晚上继续工作，也很少和我说话 **中，何正璜先生也不断被批斗，极其爱面子的曾经留学日本的女学者，每次批斗后，在围观者的幸灾乐祸的目光中回家痛哭即便如此，**过去后，这对知识分子并未计较，对那些打过斗过他们的人，依然平和相待有学者研究:王子云先生**中和历届运动中，从未伤害过任何人他只是沉默面对了这一切 华君武题词 吴冠中贺王子云九十寿辰 刘开渠程丽娜题词 作者：刘爽 放心收藏，全球见证，扫码立即送鉴