王勃的生平事迹

王勃的生平事迹 王 勃 的 生 平 事 迹 王勃(公元 650?676)，字子安，绛州龙门(今山西省河津县)人，是「初唐四杰」之首(「王杨卢骆」，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)。他的诗风格清新，他的赋更使他是初唐一大名家。他在27岁时所写的《滕王阁诗序》是词赋中的名篇，序末所附的《滕王阁诗》则是唐诗中的精品，且诗中手法对后世诗人颇有影响。至于他的《送杜少府之任蜀州》一诗，更是公认的唐诗极品，其中「海内存知己，天涯若比邻」两句是唐诗中最能渗透古今、撼动人心的千古名句。 王勃，字子安，绛州龙门人，文中子通之孙。六岁善文辞，未冠，应举及第。授朝散郎，数献颂阙下。沛王闻其名，召署府修撰。是时诸王斗鸡，勃戏为文，檄英王鸡，高宗斥之。勃既废，客剑南。久之，补虢州参军。坐事，复除名。勃父福畤，坐勃故，左迁交趾令。勃往交趾省父。渡海溺水，悸而卒，年二十八。勃好读书，属文初不精思，先磨墨数升，引被覆面而卧，忽起书之，不易一字，时人谓之腹稿。与杨炯、卢照邻、骆宾王皆以文章齐名，天下称王杨卢骆，号四杰。勃有集三十卷，今编诗二卷。 位居「唐初四杰」之首的王勃，自幼聪明过人。七八岁时，文章就写得又快又好;十几岁，就很有名气了。但他自恃才高，不巴结权贵，因此受到压抑，郁郁不得志。 一年秋天，王勃单身一人，千里迢迢地去看望被贬为交趾县令的父亲。他在九月重阳这天，来到江西南昌(当时称为洪都)。恰好这一天正是洪都大都督阎伯屿女婿吴子章的生日。 值此秋高气爽，佳节良辰，阎伯屿在临江傍水的滕王阁里大摆筵席，款待全城的达官显贵、文豪才子。他在一个多月前，就叫吴子章认真写好了一篇《滕王阁序》，以便在宴会上当众炫耀。 王勃碰巧经过这里，只见车马盈门，宾客云集，热闹非凡。他想进去看看，又觉得自己有些寒酸;无奈饥肠辘辘，精疲力尽，犹豫再三，决定还是壮着胆子进去吃喝一顿再说。 于是稍整衣裳，尾随源源而来的宾客走进去，在一个空位上坐下，却不料正坐在首席。大家看王勃少年老成，凛然正气，倒也有几分敬服。主人以为他是哪个王公贵族的子弟，客人则估计他是阎家的什么贵戚，虽然对他坐首席不甚乐意，但也不便说什么。 酒过三巡，阎部督令人棒出文房四宝，当场命题:请来宾当场作《滕王阁序》。客人们得知他的女婿也算个才子，早在一个月前就已将文章写好背熟了，因而深知他此举的用意。 那些有才气的人认为在席上「抛砖引玉」有些丢人现眼;几个和吴子章文才不相上下的人，又觉得在此时此地和他比高低也不适宜，于是都真真假假地推让吴子章来写。 吴子章把纸笔推给了王勃，一是对首席贵宾表示尊敬，二是想戏弄王勃一下。没想到，王勃竟毫不推辞，略一沉思就写了起来。 这一下，可惊呆了吴子章，气煞了阎伯屿。阎伯屿退坐一边，命人执笔在旁着着王勃写一句就抄录一句，并大声朗请，他准备随时挑毛病，羞辱王勃。 开始，王勃写得也并不算很好，渐渐地就得心应手了，旁征博引，随心所欲。看的人都面现惊讶、赞赏的神色，唯有阎伯屿冷若冰霜，默不作声。 可是，当他见王勃运笔如神，佳言妙语滚滚而来时，逐渐地有些沉不住气了。当他听到吟诵出「……落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色……」时，禁不住长叹一口气说:「妙句!天才!」吴子章在一旁也自愧不如。 王勃这时发挥得淋漓尽致，不可遏止，一直写了下去，最后还附写了一首长律作为结束。一待间，宾主都对王勃心悦诫服，推崇备致，争相敬酒，并请他在此地多逗留几天，但王勃思父心切，匆匆告辞而去。 滕王阁序 教学目标 1(了解王勃生平与作品，了解骈体文的文体特征，积累一些文化知识。 2(掌握文中常见文言实词的意义或用法，理解典故的作用。 3(领会情景交融的写法，感悟语言。 4(准确把握诗人在文中表达的思想感情。 课时安排 三课时 第一课时 一、 导入新课 江南三大名楼:湖南岳阳的岳阳楼，湖北武汉的黄鹤楼，江西南昌的滕王阁。 大家学过有关岳阳楼的有范仲淹写的《岳阳楼记》，有关黄鹤楼的有李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、崔颢的《黄鹤楼》，今天我们来学一篇《滕王阁序》。 二、背景介绍 1、 关于作者 王勃(649—675)字子安，绛州龙门人，祖父是隋朝学者王通。王勃六岁即写文章，十四岁便科举中第。沛王李贤闻其名声，邀请他作王府修撰，后因一篇游戏文章触怒了唐高宗，被逐出沛王府。后又因杀官奴而犯罪，父亲也受连累贬为交趾令。公元675年王勃前往交趾省亲，途经南昌正赶上当地都督在滕王阁上设宴。王勃在宴会上赋诗并写下了这篇著名的《滕王阁序》。随后前往交趾途中溺水惊悸而死。本文遂成为他的“绝唱” 2、 关于滕王阁 滕王阁始建于唐高祖之子李元婴为洪州刺史之时。民国十五年(1926年)终毁于兵燹。其间创而重修，修而又毁，毁而复建，有确凿文字可考者达28次之多。今日的滕王阁重建于1989年。 3、 关于本文的写作 《唐摭言•卷五》说:“王勃着《滕王阁序》时年十四。 都督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之。已宿构矣。及以纸笔巡让宾，勃不辞让。公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔。第一报云:‘南昌故郡，洪都新府’，公曰: ‘是亦老生常谈。’又报云‘星分翼轸，地接衡庐’，公闻之，沉吟不言。又报云‘落霞与孤鹜齐飞，长天共秋水一色’，公矍然而起，曰:‘此真天才，当垂不朽矣～’遂亟请宴所，极欢而罢。” 三、 熟读课文 1、 听录音 2、 指名朗读，正音。 读音准确，断句恰当。 本文有四字句、六字句、七字句等，其中四字句只有一种情况，即二二式，如:豫章/故郡，洪都/新府。星分/翼轸，地接/衡庐。 六字句的情况大致有四种，如: 腾蛟起凤，孟学士/之词宗;紫电清霜，王将军/之武库。 临/帝子之长洲，得/天人之旧馆。 山原/旷其盈视，川泽/纡其骇瞩。 闾阎扑地，钟鸣/鼎食/之家;舸舰弥津，青雀/黄龙/之舳。 七字句的情况则更复杂一些，如: 襟三江/而带五湖，控蛮荆/而引瓯越。 物华天宝，龙光/射/牛斗之墟;人杰地灵，徐孺/下/陈蕃之榻。 都督阎公/之雅望，棨戟遥临;宇文新州/之懿范，襜帷暂住。 3、 齐读 四、 整体感知 整体把握全文框架。全文分为四个部分: 第一段:扣“洪府”， 地势雄伟、物产珍异、 人才杰出、宾主尊贵。 第二、三段:扣“秋日登阁”， 楼阁壮丽、山川胜景， 秋景特色，流光溢彩 第四、五段:扣“饯”， 宴会胜况，人生遇合 借古勉今，穷且益坚 第六、七段:扣“别”， 自叙遭际，谢主引宾 五、 分析第一段 1、根据课文注释，翻译本段。 补充注释: 1.豫章故郡 一作“南昌故郡”，西汉豫章郡的治所在南昌。故:旧 2.地接衡庐 接:接壤 3.襟三江而带五湖 襟、带:名词用作动词，连接、环绕的意思。 4.雄州雾列，俊采星驰 雾、星:名词作状语，像雾一样、像星一样。 5.宾主尽东南之美 尽:全都是，形容词作动词。美:形容词作名词，俊杰。 6.千里逢迎 千里: 数量词作名词，远道而来的客人。 7.高朋满座 高:尊贵 8(腾蛟起凤:《西京杂记》中说:“董仲舒梦蛟龙入怀，乃作《春秋繁露》词。”又说扬雄“着《太玄经》，梦吐凤凰，集《玄》之上”。 2、 赏析 “豫章故郡，洪都新府”，由古及今，写称名的沿革，道出历史的久远 “星分翼轸，地接衡庐”，由天及地，写界域的广大，可见辖境的辽阔。 “襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。”“襟”“带”活用为动词，生动形象，并同“控”“引”一样，将洪州的气势写出。----具体写地理位置。 “物华天宝”和“人杰地灵”，两个四六句相对，既扩展了叙述，又升华了情感。 “雄州雾列，俊采星驰”两句，又转为四字短句，节奏的变换带来了文意的转折，由赞美“雄州”到称赏“俊采”，另辟话题，渐近本事。 “台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美”两句，写州城形胜，写宾主才美，作为过渡句，承上启下。 “都督阎公”和“宇文新州”大驾光临，节奏舒缓，语气雍容，给人一种和乐的感觉。 “十旬休假，胜友如云;千里逢迎，高朋满座”几句，又变而为四字短句，起到这样几个作用:一、在写作方法上，由平和的叙述转为抒情;二、在内容上，由详写到概写;在结构上，分离上下文，避免单调的罗列。 “腾蛟起凤”和“紫电清霜”两句，接着写来宾。句式又变成四六式，描摹在前，引介在后，节奏急促，格调高昂，造成“未见其人，先闻其声”的效果，与前面的人物出场相对应，别有情味。 “家君作宰，路出名区;童子何知，躬逢胜饯。”这几句写自己的“闯入”，委婉含蓄。赞美而又不失身份，谦逊而又不卑不亢，恰到好处。 3、小结: “南昌故郡，洪都新府”(古今变迁) “雄州雾列” “星分翼轸”„„(空间地势)“台隍”一句 “俊采星弛” “物华天宝„„” (人物之盛)“宾主”一句 六、 背诵第一段 第二课时 一、 点名背诵 二、骈体文有关知识 骈体文形成于魏晋，南北朝是全盛时代，这时骈体文成为文章的正宗，中唐古文运动兴起才逐渐走向衰落。我们要培养阅读古文的能力，就不能不了解这种特殊文体。 (一)语句方面的骈偶与“四六” A.骈偶:即对仗。骈偶的基本要求是句法结构的相互对称，主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，复句对复句。请同学们在文中找出例句: 例(依次):, 雄州 雾列，俊采 星驰。 , 披 绣闼，俯 雕甍。 ;勃(三尺)微命，(一介)书生。 ,北海虽赊，?扶摇可接; 东隅已逝，?桑榆非晚。 骈体文一般是用平行的两句话，两两配对，即上下句相对。也有句中自对，然后两句相对，这种“当句对”的句式显得更加工整。试从文中找出例句: 例:,腾蛟起凤，孟学士之词宗;紫电清霜，王将军之武库。 ,落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 B(“四六”:即骈体文一般是四字句和六字句。“四六”的基本结构有五种:?四四;?六六;?四四四四;?四六四六;?六四六四。这就决定了对仗的句式特点相应为四字句对四字句，六字句 对六字句„„请同学们找出例句。 例:四四四四 家君作宰，路出名区;童子何知，躬逢胜饯 三、、学习第二三段 1、 口译本段内容 补充注释: 1.青雀黄龙之轴 青雀黄龙:名词作动词，雕有青雀黄龙头形 2.彩彻区明 彻:普照 3.雁阵惊寒 惊:被„„惊扰 4.时维九月，序属三秋 序:时间。属:是。 5.潦水尽而寒潭清 而:因而。尽:干涸。寒:寒冷。清:澄清 6.烟光凝而暮山紫 烟光:山岚。凝:凝聚。暮:傍晚。紫:呈现紫色。 7.即冈峦之体势 即:依附。体势:态势，形势。 2、 分析鉴赏 “时维九月，序属三秋”两个短句，点明了时令，字面与音韵属对工整，格调高亢嘹亮，领起下面对秋景的描绘。 “潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，这两个句子都是因果性的推论，“而”字前为因，后为果。作者抓住了“秋水”和“秋色”两个有代表性的特征来写秋天，写水写山，动静结合，如诗如画。 “层峦耸翠，上出重霄;飞阁流丹，下临无地”写滕王阁的自然环境和气势，已开始转入正题。 “鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回;桂殿兰宫，即冈峦之体势”，两个四六句，“四字”托出叙述主体，“六字”作描绘、渲染，意在指出阁在山水形胜之地 第三段开头用三字句，加快节奏。“披绣闼”，是由外至里;“俯雕甍”是由上视下。仅用六个字，就极简练概括地写出登阁的情景，喜悦之情溢于言表。 “山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩”两句，写登高望远所见山川之美。 “闾阎扑地”“舸舰弥津”两个四六句，极写人烟之盛，“舸舰”之多，渲染出一片富庶祥和气象。 “云销雨霁，彩彻区明”又变而为四字句，转写自然景物，绘出雨后天晴的景色，由此引发了“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的千古绝唱，将对滕王阁的景物描写推向高潮。 渔舟唱晚”，写生活之乐;“雁阵惊寒”，写候鸟之歌。社会与自然各具情趣，又融为一体。 3、 小结 本部分写滕王阁构筑之宏，眺望之广，周围秋景之美。其中“落霞与孤鹜齐飞”二句为描写秋景名句，展示了一幅鲜明生动的秋之图景。 四、解读四、五两段 1、 翻译本段 补充注释: 1.四美具 具:具有，都有。 2.而难并 并:会聚一起。 3.穷睇眄于中天 穷:望尽。中:最高处。 4.极娱游于暇日 极:尽情。娱游:欢乐。 5.兴尽悲来 兴:兴致。 6.关山难越，谁悲失路之人 悲:悲怜。失路:迷路，不得志。 7.屈贾宜于长沙 屈:被„„贬谪。 8.所赖君子见机 赖:依赖。 9.老当益壮:老了应当更加有壮志。 10.穷且益坚:且:反而。 坠:抛弃。 11.不坠青云之志 2、 鉴赏 “甫畅”和“遄飞”，都表明兴致高昂，情绪激动。 “爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏”，用清新自然的描述，写管弦之盛，歌声之美。 “四美具，二难并”两个三字短句，变换节奏，心绪也为之—转，由喜悦渐生悲慨。 “穷睇眄于中天，极娱游于暇日”放开一笔，视野又扩展到宴会之外，感情亦随之升华，为下面的抒情张本。 “望长安于日下，目吴会于云间”两句是虚写，表面上是“望”“看”，实际上是在想。这里用了双关的手法，十分巧妙:由日落而想到西北的长安，由云海而想到东北的吴会，日下即长安，云间即吴会的意思又暗含其中。 “地势极而南溟深，天柱高而北辰远”两句，通过进一步玄想宇宙的广漠洪荒，来衬人生的渺小，从而引发下面的感慨，即:“关山难越，谁悲失路之人,萍水相逢，尽是他乡之客。”这两个四六句，一问一答，答非所问，流露出怀才不遇的心绪，充满了自我悲伤的情调。 “怀帝阍而不见，奉宣室以何年”两句，更是直抒胸臆，坦言心怀，写自己报国无路，济世无门，言辞哀婉。情意绵绵。 “时运不齐，命途多舛”，这是比较现实的认识，将人生的穷通得失看作常态; 冯唐易老，李广难封”，则是从历史中撷取的两个实例，以此来宽慰包括自己在内的失意之人。 “屈贾谊于长沙，非无圣主”，言之凿凿;“窜梁鸿于海曲，岂乏明时”，反问有力。“非无”“岂乏”，一个否定判断，一个反诘论述，行文摇曳生姿。然后以“所赖君子见机，达人知命”作结，总束上文，开启下文。 老当益壮，宁移白首之心,穷且益坚，不坠青云之志”是一种理想的人格境界，表明了作者高尚的人生观。 “酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”作进一步的补充，同时也表现了乐观开朗的情怀。 “北海虽赊，扶摇可接”以超越空间为喻，“东隅已逝，桑榆非晚”以追赶时间为喻，都表现出了不甘沉沦的豪情壮志。 “孟尝高洁”“阮籍猖狂”两个四六句，微讥孟尝，非议阮籍，来反衬自己坚定的意志。 3、小结 第四段集中笔墨，描写和渲染阁中气氛，赞美文人雅士们的气概和风采。第五段笔锋陡转，由盛赞良辰美景文人墨客转为慨叹人世艰难仕途崎岖，大发怀才不遇之感慨，为自己也为别的文人被压抑被埋没深鸣不平。 第三课时 一、 点名提问，复述二至四段的主要内容。 二、学习六七段 1、翻译课文内容。 补充注释: 1.一介书生 介:个 2.等终军之弱冠 等:等同。弱冠:指二十岁，古代以二十岁为弱年，行冠礼，为成年人。 3.有怀投笔 怀:心思。 4.奉晨昏于万里 奉:侍奉。 5.接孟氏之芳邻 接:结交。 6.胜地不常，盛宴难再 胜:美好。再:第二次。 7.兰亭已矣 已:过去。 8.奉承恩于伟饯 于:在。 9.是所望于群公 是:这。于:对。 10.敢竭鄙怀 竭:使动用法，使„„完全表露出来。 2、鉴赏 “三尺微命，一介书生”是自谦之词，如此简单地给自己定位，其复杂心情一言难尽。(参见后面 附录) “等终军之弱冠”两个四六句，又避开了正面表白，仍借古写怀。先以终军自比，表示请缨无路;再以班超、宗悫自许，表示投笔从戎、乘风破浪的志向。这两句，都暗示了自己不甘做“一介书生”的决心。 “路出名区”的四个六字句，以平稳的语气，含蓄地叙述了自己弃官事父，得以结识各位嘉宾的人生际遇。 然后以四字短句，表示明日接受父亲的教诲和今日拜谒阎公，都是值得高兴的事。 “杨意”“钟期”两个四六句，援引古人事例，再次感叹怀才难用和知己难遇。 “胜地不常，盛筵难再，兰亭已矣，梓泽丘墟”，寥寥数语，写尽古今盛会曲终人散、无迹可寻的凄凉。 “临别赠言，幸承恩于伟饯;登高作赋，是所望于群公”，归结到写诗做序的本事上来，从对宇宙人生的无限感慨中回到现实情境。 “敢竭鄙怀，恭疏短引，一言均赋，四韵俱成”，是说自己不避浅近，先写了序和诗; “请洒潘江，各倾陆海”是期望在坐的嘉宾各展文才，各赋所怀。全文在这种礼让中结束，不失分寸，非常得体。 3、 小结 第六段在继续慨叹人世不平的同时，又有峰回路转之笔，抒发了作者运舛志不衰，、正视现实、奋发向上、积极进取的生活态度。第七段除继续抒发自己抑郁情感、表明自己的远大志向外，以谦恭的笔调，表明了自己对知音的渴望和仰慕。 三、写作特点分析 1(句式错落，节奏分明 全文以四六句为主，杂以六四句，七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句。这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容启承转合。一般来说，二字句用于抒情(文中有两处:“嗟乎”“呜呼”)，三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。六字句或七字句连用，为平实的叙述;四六句或六四句连用，为叙述或抒情的展开部分。仅有一个一字句“勃”，是自指兼表提顿。这样，全篇的行文。既起伏跌宕，又自然流转。 2(骈俪藻饰，辞采华美 骈是“两马并驾”的意思，俪是“男女成对”之意，骈俪就是使用对偶句，是骈文的共同特点，但这篇序文尤为突出。全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。即一句之中，平节和仄节交替;上下联之间，平节与仄节相对。前面分析了四字句对偶的情况，下面举几个别的句式。如“天高地迥，觉宇宙之无穷;兴尽悲来，识盈虚之有数”为:平平仄仄，仄仄仄(之)平平;仄仄平平，仄平平(之)仄仄。“屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时”为:“仄仄仄(于)平平，平平仄仄;仄平平(于)仄仄，仄仄平平。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”为:仄平仄平仄平平，平仄平平平仄仄。“穷睇眄于中天，极娱游于暇日”为:平仄仄(于)平平，仄平平(于)仄仄。(以上“觉”“识”“屈”“曲”“乏”“落”“一”“色”“极”“日”为人声字，算仄声;“共”古代为平声字，“暇”古代为去声字。)如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子当然抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。 藻饰是指运用色彩浓艳、华丽典雅的词语，来装饰文句。这篇序文，如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电清霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等，都是讲求辞采的典型例子。这样，使文章辞采华美，赏心悦目。 3(运用典故，简练含蓄 用典除了有加强论证的作用外，还能以古比今、借古写怀，可以使文章内容充实，联想丰富。语言简练，风格典雅。这篇序文用了大量典故来叙事抒情，有的是历史故事，有的是前人文句。而运用的手法又有所不同，有的是明用，如“冯唐易老，李广难封”;有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”;有的是正用，如“孟尝高洁，空余报国之情”;有的是反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。典故的运用，加强了文章的表达效果。 4(警句品味 例:?物华天宝，龙光射牛斗之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。 前者高度概括了江南各地的繁华富庶，后者形象的说明了南昌一带人才济济。 —— ?老当益壮，宁移白首之心;穷且益坚，不坠青云之志。 ——作者将“老”和“壮”，“穷”和“坚”从相反相成中统一起来，突出了“贫贱不能移”的美好节操。 ?关山难越，谁悲失路之人;萍水相逢，尽是他乡之客。 ——表达了作者在政治上失意后的深沉的悲哀和孤独，也反映了“失路之人”共有的悲哀和孤独。 襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。 潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚。 作业 课后练习题 附 一、我国九大名楼 黄鹤楼 故址在湖北省武汉市蛇山黄鹤矶头，始建于三国吴黄武二年(公元223年)。历代屡毁屡建。被世人称为“天下第一楼”。 岳阳楼 是湖南岳阳市西门城楼，高三层，素有“洞庭天下水，岳阳天下楼”的美称。始建于唐开元四年(公元716年);北宋岳阳郡守滕子京重修，范仲淹作《岳阳楼记》。岳阳楼曾多次兴废，清代光绪六年(公元1880年)重建，解放后整修一新。烟雨楼，在浙江嘉兴市南湖湖心岛上，于五代吴越钱元潦所建。明代嘉靖十八年(公元1549年)，从湖滨移至湖中小岛。四面临水，晨烟暮雨，风物清华，堪称胜景。 镇海楼有三: 1、浙江杭州吴山东麓(吴越旧城之南门)。原名为朝天门，元改称拱北楼，明始换为镇海楼。楼上眺望钱塘江，历历在目。 2、福建越王山(屏山)顶的镇海楼明洪武二年(1365年)建，清乾隆六十年(1795年)重修，高约20米，过去海船昏夜进口，都以此为标志。 3、广州越秀山上的镇海楼，建于明洪武十三年，楼高五层，登高远望，全市尽览。解放后重新整修，辟为博物馆。 鹳雀楼，在山西永济莆州镇城西南，系北周(557?581年)大将宇文护守城时所建，元初倒塌，目前正修复中。 甲秀楼 在贵阳鳌头矶上，明万历年间兴建，清代屡有修筑。 望江楼，在东南的锦江南。已辟为望江公园。园内有丽阁、濯锦楼、呤诗楼等，均系清代所建，绚丽玲珑。具有江南庭园特色。 太白楼 在安徽马鞍山南长江岩翠螺山麓的采石矶上。唐元和中始建，宋、元、明、清屡毁于兵火，清光绪重建。 大观楼 位于云南昆明滇池北岸，建于清康熙二十九年(公元1690年)，后毁于战火，同治时重建。楼 阁耸峙，绿树成荫，有揽胜阁、涌月亭、观稼堂及“蓬菜别境”等胜景，已辟为大观公园游览胜地。 二、名楼诗作 黄 鹤 楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲? 日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁。 岳 阳 楼 杜甫 登 昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。 吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。 亲朋无一字， 老病有孤舟。 戎马关山北， 凭轩涕泗流。 滕王阁诗 王勃 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在?槛外长江空自流。 三、南昌历代名称 南昌自形成都市以来，历朝历代也曾更名多次，所以其名称也委实不少，屈指算算，包括俗称在内，不下十多个，诸如豫章、洪都、灌城、钟陵、龙兴等等。 南昌历史悠久，远在五千年前，原始先民就在这里开拓、生活和栖息。由于古文献的贫乏，那原始居民点的名称我们无从知道，但名称是一定有的。据可考的文字，夏、商、周时期，南昌地区为扬州之城。春秋战国属吴楚。秦代属九江郡。旧史学家们每每称之为“南蛮”之地。南昌政区独立设置始于汉代。西汉高祖五年(前202)，灌婴大将军率兵南下，进驻南昌;六年(前201)立豫章郡，领十八县(辖城相当于今江西省境大部)，郡的治所设于南昌县中，希望以这一块“南方昌盛”之地为根据地，进而平定南越，以“昌大南缰”。取“南方昌盛”和“昌大南缰”之意，“南昌”之名始此。从此这块“南蛮”之地就有了“豫章”和“南昌”二名称。据传，灌婴大将军是南昌城的创筑者，故俗称南昌城为“灌婴城”和“灌城”。 自西汉以来，南昌一直是郡、州、道、路、府、县的治所，故人们或以郡名，或以州道名，或以路府名，或以县名，但都是指南昌这块地方。莽新的始建国元年(公元9年)，将豫章郡易名九江郡，南昌县易名宜善，故南昌又有了“宜善”一名。东汉、三国、晋、南北朝，以郡名则为豫章，以郡治所名则为南昌。隋开皇九年(589)罢豫章郡置洪州，治豫章(南昌县改)，从此南昌又多了一个“洪州”之名。唐至德元年(756)，豫章郡名章郡，“章郡”又成了一个名称。唐宝应元年(762)，豫章县改名钟陵县，帮南昌又称“钟陵”。南宋、元朝，洪州为隆兴府、隆兴路、龙兴路，治所为南昌、新建，这样一来，“隆兴”、“龙兴”、“新建”的新名称又出现了。明代初年，龙兴路改江都府，所以南昌又称“洪都”(王勃《滕王阁序》中亦有“洪都新府”之句)。此外，赣江，古亦称章江，所以在古籍中，南昌城又被称为“章江城”、“江城”。因南昌八一起义而被人们称之为“英雄城”、“八一城”。 四、王勃十四岁作《滕王阁序》 王勃作《滕王阁序》一般定为26岁赴交趾省父途经南昌时而作(如清人姚大荣的《王子安年谱》及一般的教科书)。其实，那是因为他们不相信如此流传千古的美文会出自一年仅14岁的少年之手。实际上，早在唐末王定保的《唐摭言》中便有一段生动的记载:“王勃着《滕王阁序》，时年十四。都督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。及从纸笔巡让宾客，勃不辞让。公大怒，拂衣而去，专会人伺其下笔。第一报云:‘南昌故郡，洪都新府。’公曰:‘亦是老生常谈。’又报曰:‘星公翼轸，地接衡庐。’公闻之，沈吟不言。又云:‘落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。’公矍然而起曰:‘此真天才，当垂不朽矣～’遂亟请宴所，极欢而罢。” 其实，我们怎能把王勃这样一个“六岁属文”、“九岁读颜氏汉书”、“十岁包综六经”的天才少年， 与一般少年等量齐观呢,《滕王阁序》中一再申说:“童子何何知，躬逢胜饯”、“三尺微命，一介书生”等语，都表明作者是个未成年人，与王勃后期的心态、境遇不合。况且，他晚年(王勃死时仅27岁～～)早已与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“四杰”，四海扬名，都督阎公岂能“不之信”,杨炯《王子安集序》云:“年十四，时誉斯归。”这“时誉”不正是指王勃写了《滕王阁序》而名满天下的事实吗, 五、《滕王阁序》写景“四美” 《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。 1.色彩变化之美。文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。 2.远近变化之美。作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景;“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把作者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。 3.上下浑成之美。“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。 4.虚实相衬之美。“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。 总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说:“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”(《新修滕王阁记》)(桑进林) 六、唐高宗三叹王子安 唐太宗李世民云世后，其子李治继位，是为高宗。高宗在位期间，为王勃之才一叹二叹，乃至于三叹，在初唐时即被传为佳话。 王勃，字子安，十四岁不到就去应幽素举。应试之日， 到禁卫森严的考场，用眼四观，见全是年长公子，束发秀才，白首童生，惟独自己还是一个孩童。当主考官点名点到王勃时，见其长衫拖地，乳臭未干，一脸稚气，心中颇有几分不快。王勃非常聪敏，见状，连忙上前叩拜施礼，说:“宗师爷在上，学生龙门王勃前来参拜聆教。”这几句话，听者颇觉字字顺耳。主考官此时突生奚落之念，出口道:“蓝衫拖地，怪貌谁能认～”王郎仗胆反讥:“紫冠冲天，奇才人不识。”主考官笑，再戏谑道:“昨日偷桃钻狗洞，不知是谁,”王郎趣答:“今朝攀桂步蟾宫，必定有我。”主考官窃喜，拊掌道:“神童，神童，果然是龙门神童，准考。” 王勃赴考高中后，授朝散郎，成为朝廷最年少的命官。嗣后，才思泉涌，笔端生花，撰《宸游东岳颂》、《干元殿颂》，文章绮丽，惊动圣听。高宗见此两篇颂词，歌功颂德，词美义壮，乃是未及弱冠的神童所为，惊叹不已:“奇才，奇才，我大唐奇才～”王勃的文名也为之大振，与杨烔、卢照邻、骆宾王合称“初唐四杰”，并推为首位。 不久，沛王贤闻其名，如为沛王府修撰，十分爱重。沛王贤，周王显，均是贪嬉少年，相与以斗鸡为乐，不惜千金求珍禽，以较高下。二王素来喜欢与王勃谈笑，每次斗鸡时，必请王勃一道畅饮欢宴。王勃仗着文才，戏为《檄英王斗鸡文》，文云: 盖闻昂日，著名于列宿，允为阳德之所钟。登天垂象于中孚，实惟翰音之是取。历晦明而喔喔，大能醒我梦魂;遇风雨而胶胶，最足增人情思。处宗窗下，乐兴纵谈;祖逖床前，时为起舞。肖其形以为帻，王朝有报晓之人;其状以作冠，对门好称好勇士。秦关早唱，庆公子之安全;齐境长鸣，知群黎之生聚。决疑则荐诸卜，颁赦则设于竿。附刘安之宅以上升，遂成仙种;从宋卿之窠而下视，常伴小儿。惟尔德禽，固非凡鸟。文顶武足，五德见推于田饶;杂霸雄王，二宝呈详于蠃氏。迈种首云祝祝，化身更号朱朱。苍蝇恶得混其声，蟋蟀安能窃其号。即连飞之有势，何断尾之足虞,体 介距金，邀荣已极;翼舒爪奋，赴斗奚辞,虽季郈犹吾大夫，而树桀隐若敌国。两雄不堪并立，一啄何敢自妄,养成于栖息之时，发愤在呼号之际。望之若木，时亦趾举而志扬;应之如神，不觉尻高而首下。于村于店，见异已者即攻;为鹳为鹅，与同类者争胜。爰资枭勇，率遏鸱张。纵众寡各分，誓无毛之不拔;即强弱互异，信有喙之独长。昂首而来，绝胜鹤立;鼓翅以往，亦类鹏抟。搏击所施，可即用充公膳;翦降略尽，宁犹容彼盗啼。岂必命付庖厨，不啻魂飞汤火。羽书捷至，惊闻鹅鸭之声;血战功成，快睹鹰鹯之逐。于焉锡之鸡幛，甘为其口而不羞;行且树乃鸡碑，将味其肋而无弃。倘违鸡塞之令，立正鸡坊之刑。牝晨而索家者有诛，不复同于彘畜;雌伏而败类者必杀，定当割以牛刀。此檄。 不料此文传到高宗手中，圣颜不悦，读毕则怒而叹道:“歪才，歪才～二王斗鸡，王勃身为博士，不行谏诤，反作檄文，有意虚构，夸大事态，此人应立即逐出王府。”于是，王勃被逐。 这样，过了些年头，到了上元二年(675年)冬，长安城里都传颂着脍炙人口的《滕王阁序》。一天，唐高宗也读到这篇序文，见有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”句，不禁拍案，惊道:“此乃千古绝唱，真天才也。”又读下云，见一首四韵八句诗:“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。”唐皇一扫成见，连声叹道:“好诗，好诗～做了一篇长文字，还有如此好诗做出来，岂非强弩之末尚能穿七扎乎～真乃罕世之才，罕世之才～当年朕因斗鸡文逐斥了他，是朕之错也。”于是高宗问道:“现下，王勃在何处,朕要召他入朝～”太监吞吞吐吐答道:“王勃已落水而亡。”高宗喟然长叹，自言自语:“可惜，可惜～” 七、王勃一序传千秋 王勃登阁作序的传说故事，梗慨如下: 王勃被逐王府，父亲王福 受到牵累，贬迁南海炎热之乡的交趾为官。上元二年(675)，王勃从山西动身，万里迢迢去看父亲。坐船逆长江而上，来到江西与安徽地界。在彭泽县东北，东流县西南，有一座马当山，形势险峻。唐朝诗人陆鲁望有《马当山铭》为证:“山之险莫过于太行，水之险莫过于吕梁，合二险而为一，吾又闻乎马当。” 王勃的船到马当，突遇风浪。船不能开。王勃问:“船已到什么地方,”艄公说:“已到马当山下。”于是，避风马当山庙下，船上人都登岸纵览风光去了。 王勃也到庙里观瞻了一番，又赏玩江景多时，正想回船去，突然见一位老者坐巨石块上，须眉皓白，貌若神仙，王勃整衣向前，与老人作揖，老人遥指，问:“来的是王勃吗,” 王勃大惊，说:“正是，不知长者何以得知,”老者说:“明日重九，滕王阁有高会，若往赴宴会，作为文章，足垂不朽。” 王勃笑，答;“老丈有所不知，此地距洪都六七百里，一个晚上那里到得了呢,” 老者也笑道:“你只管上船，我当助清风一帆，使你明日早达洪都。” 王勃肃然起敬，问:“拜问老丈，你是神还是仙,“ 老者笑而远遁。隐隐听见“吾即中源水君“。只觉祥云缥缈，瑞气盘旋，脚底下船箭一般朝鄱阳湖方向而去。果然是:时来风送滕王阁，运去雷轰荐福碑。 第二天一早，正是九月九日，洪都府阎都督果然开宴，遍请江右名儒。席上有澧州牧学士宇文钧，还有进士刘祥道、张禹锡等。阎公再三起身，对诸儒道:“帝子旧阁，洪都绝景，在座诸公，欲求大才，作此《滕王阁记》，刻石为碑，以记后来。“原来，阎公女婿吴子章早隔宿草就序文，故在座诸公假装不敢轻受，只一心要推让给吴子章，好让阎公翁婿名利双收。愉好轮到王勃面前，王勃便不推迟，慨然受之，满座俱惊。阎公哂笑，暂退更衣。喊:“敬酒。”王勃欣然持觚，对客长饮，酒酣，索笔求纸，文不加点，满座又惊。小吏跑步报所写诗文，当报到“南昌故郡，洪都新府”，阎公道:“此乃老生常谈，谁人不会～”吏又报“星分翼轸，地接衡庐”，阎公道“此故事也。”吏三报“襟长江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”，阎公不语。吏又报到“物华天宝，龙光射斗牛之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”，阎公喜，说:“此子视我为知音。”吏再报“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”阎公听罢，以手拍几，说:“此子落笔若有神助，真天才也～”满座尽皆失色，阎公更衣复出，携王勃之手，盛酒满觚，王勃酣醉。阎公大喜，说:“帝子之阁，有子之文，风流千古，使吾等今日雅会，亦得闻于后世。从此洪都风月，江山无价，皆子之力也 吾当厚赏千金。”席散，公府官吏余兴未消，问王勃下人:“请问你家王博士，常酒醉写文章吗,” 下人笑答:“博士凡写文章前，不堪精思，先磨墨数升，一饮而尽，然后蒙被大睡，称为腹稿。然后，一跃而起，写成文章，不改一字。王博士今日只饮酒，假若饮墨，其文章更好。” 众人听完，面面相觑，将王勃誉为神人。 传说，王勃大笔挥毫作了《滕王阁序》不待辞别，携了下人，便匆匆离席下楼，直奔江边而去。 众人正告退之际，阎都督又喝一声:“慢，请诸位回来。怎么结尾一诗，末一句空一字未写,” 众人近前，果见诗空一字。 阎公说:“只怕是我等轻慢了王诗人，故空一字作难大家来猜，大家就猜猜罢。”众文人面面相觑。 便有人说:“槛外长江 自流”，所空的字就是“独”字，也有的说是“船”字。问到吴子章，他冥思苦想了良久，也只是说“水”字。 阎公露不喜之色，说;“独字太浅，不合王郎诗境;船字太俗，不足论;水字太露，毫无诗意。”众人直琢磨到天亮，竟没有猜出付佳句来。 阎公问:“此时王勃船到何处,” 衙卫答:“最快到了丰城。” 阎都督命令:“你快马先追王郎，千金求其一字。”衙卫得了都督之命，快马加鞭，追上王勃，衙卫说明来意，王勃但笑，久之，说“王勃乃一介书生，岂敢戏弄都督大人～我将这一字写在你手心上，你定要握紧拳头，见了都督方可伸掌，否则此字会不翼而飞。:便索了一支笔，并不蘸墨，就在衙卫手心里画了一阵，令其握拳，拜别。 只说衙卫回府，就阎都督面前伸开手巴掌，竟空无一字。阎公自语:“怎么会空空如也，空空如也呢,千金难买一字啊～”猛然一惊，莫非是一“空”字。 “妙哉～好一个‘空’字～”众文人齐声附和称赞。 阎都督拍案称绝:“‘阁中帝子今何在，槛外长江空自流。’这个‘空’字用得妙，万千感慨，尽在这个‘空’字上。” 滕王阁千载盛誉不衰的原因究竟何在呢,本文开首所引清代诗人尚 《忆滕王阁》五言古诗的诗句作了极好的回答。原因就在于初唐四杰之一的王勃写了一篇脍炙人口的千古绝唱《秋日登洪俯滕王阁饯别序》。据传，神童子安即席挥毫，“年十有四，时誉斯归”(杨炯语)。此文有如石破天惊，顿令滕王阁名噪天下。