《山西纺织化纤》2007年电子版

《山西纺织化纤》2007年电子版 2007 2008年1月22日 ... 在国外，近年来人们普遍把穿着大麻服饰看作是富贵的象征、地位的 ...... 要跟踪国际最新技术、产品、消费潮流，形成沿海国际高新纺织工业设计、开发、生产、经营、贸易区。 ...... ?将各机台剩余的染化料分类存放，及时合理搭配使用。 ... 主管单位:山西省纺织工程学会 主办: 太原理工大学轻纺工程与美术学院山西新新纺织行业技术中心 主编: 姚 婕 编辑: 魏铁梅 王耀武 美术编辑: 王利舟 出版: 《山西纺织化纤》编辑部 地址: 山西省晋中市榆次区迎宾街113号 邮编: 030600 电话: 0354—3362778传真 E-mail: fzhx2778163com 日期: 2007年6月26日 编号: 山西省连续性内部资料K076号 名誉主任: 张引强 编委主任: 姜永华 常务副主任:戴晋明 赵根生 副主任: 王晓凤 委员: 按姓氏笔画排序 王殿年 王家禄 左中鹅 刘 锋 李月胜 李世焕 李德茂 张新民 张蕊萍 赵 一 赵树来 昝会云 高如龙 黄玉莲 韩德昌 裘永清 20071 栏目 题目 作者 借“东桑西移”之风 兴山西蚕丝之业 丁良方 纤维艺术之材料漫谈 马丽美 纱毛羽线的成因及其控制方法 黄玉莲 张兰香 杨爱玉 高压上浆中段毛问题的解决 卫润虎 丰亦军 国产剑杆织机的生产实践中的问题及刘登科 加强基础管理 提高浆纱质量 相关措施 吴俊梅 透气(湿)、防酸、防碱、防油拒水纯棉面料的整理实践 柴化珍 马学亚 冯森 服装企业CRM导入初探 张龙琳 聚对苯二甲酸丁二醇酯纤维的开发与应用进展 汪多仁 控制高支高密织物布面棉结的探讨 武敬元 塑编企业挤出设备的节能方法初探 李新梅 山西阳城蚕茧获准实施地理标志产品保护 丁良方 《山西 “东纺织化纤》征稿启示 经纬纺织机械股份有限公司榆次分公司 ——浅议落实国家桑西移”工程，振兴山西蚕丝事业 丁良方 ( 山西省丝绸研究所 ) 3. 3.1切实做好管理体制改革，加强对行业的引导和服务。 管理体制改革不到位，引导和服务不力，是前几年影响我省茧丝绸行业健康发展的重要原因之一。政府机构体制改革中，原纺织工业、外贸等政府行业管理部门撤销，省、市级机构中数年内没有一个茧丝绸事业的主管部门，国务院办公厅(2001)44号《关于印发“进一步深化茧丝绸流通体制改革的意见”的通知》，这个重要文件贯彻力度、深度，均远远落后于其他省区。广西、陕西、江西、湖北和河南等非主产省区，设置了行业管理办公室，成立了丝绸协会并由下而上组建紧密型丝绸集团公司等强化茧丝绸行业管理部门、中介机构和企业改制，使该行业在这些省区得到了迅猛发展。 我省虽有纺织行业管理办公室，但未介入茧丝绸行业的、管理、发展等事务;由此，导致几年来加工业严重萎缩，以品质优良闻名于国际生丝市场的山西梅花牌SE桑蚕丝，近几年出口量已成为空白。山西茧丝业已几乎倒退到依靠出卖蚕茧资源来维持行业的被动局面。这不仅对发展当地经济是一大损失，也严重挫伤了广大蚕农的积极性。省政府应进一步重视和支持发展我省茧丝绸行业，在省茧丝办统一协调下，充实行业管理部门力量，尽快成立山西省丝绸协会，真正起到协调、引导和服务行业，促进行业发展，为建设经济强省润色添花。 3.2 组建集团化龙头企业，引领全省茧丝行业全速发展。 省内茧丝企业均为分散的小型企业，各自为战，大型集团化龙头企业严重缺失，全省缫丝总规模7920绪/20组自动缫丝机，其中正常生产经营的为4800绪/12组。山东鲁梅丝业有限公司、浙江米赛丝绸集团公司、陕西恒远丝绸有限公司等许多企业的规模均在7200绪/18组,8000绪/20组。我省制丝加工业规模小且分散，经受不住“蚕茧大战”、茧丝价格大起大落等市场冲击。因此应尽快扩大规模，壮大实力;尽快建成符合国家“东桑西移”工程规定要求的10组自动缫丝机规模的龙头企业，树立全省茧 丝行业擎旗手的地位。 根据国家“东桑西移”工程会议的精神，省内不少农民企业家、 县区有关部门单位，均按当地实际情况在酝酿发展茧丝绸事业的构想，有的已开始 分步实施。如山西泉鑫茧丝绸有限公司己经建好3200绪/8组自动缫丝机的生产厂房 设施，“十一五”规划目标为五万亩优质桑、8000绪/20绪自动缫丝机的生产规模;晋 城市阳城县三利珍农业开发公司向县政请示拟利用当地资源和设施，建设一个“公司 ，基地，农户”的两万亩陕桑305优质蚕茧基地、蚕茧干燥处理和8000绪/20组自动缫 丝机的茧丝园区;类似这样的打算和行动，均源自国家“东桑西移”工程部署实施后 的响应。 在大好形势下应该不分亲疏，不分国有还是民营，遵循有利于增加农民收 入、有利于增加国家税收、有利于改善生态环境的原则，既要保护群众的积极性， 又要科学规划、正确引?迹 ?,5年内建设3,5个山西省的国家级大中型茧丝绸企业 集团，引领全省茧丝行业全速发展。 3.3遏止制丝工业滑坡，重振优质晋丝雄风。 近 几年来，我省缫丝工业严重下滑，与发展中省区的差距不断扩大。 据《中国丝绸年 鉴》公布的资料显示，上世纪九十年代初与我省处于同一水平的中西部五省区的茧 丝生产情况发生了较大的变化。(详见附) 项 目 省 区 1990年 1995年 2000 年 2004年初 总量 占全 国 总量 占全国 占1990年 总量 占全国 占1990年 总 量 占全国 占1990年 桑 园 面 积 : 万 亩 山西 7.7 1.01 29.8 1.70 387 20.0 2.16 259.7 11.0 0.95 142.8 陕西 56 7.34 80.0 4.58 142.8 60.0 6.48 107.1 66.0 5.74 117.9 河 南 12.8 1.67 60.0 3.43 468.7 25.0 2.70 195.3 32.0 2.78 250.0 江西 12.5 1.64 40.0 2.29 320.0 16.0 1.73 128.0 20.0 1.74 160.0 湖北 22.3 2.92 55.0 3.15 246.6 36.0 3.89 161.4 32.0 2.78 143.5 广西 7.5 0.98 26.0 1.49 346.7 25.0 2.70 333.3 108.0 9.40 1140.0 全国 726.1 100 1744.7 100 240.3 924.8 100 127.4 1148.6 100 158.2 桑 蚕 茧 : 吨 山西 3223 0.67 5100 0.77 158.2 4360 0.95 135.3 3800 0.78 117.9 陕西 9504 1.97 16586 2.52 174.5 15500 3.40 163.1 15506 3.22 163.2 河南 1343 0.27 13900 2.11 1035 4700 1.03 350.0 5975 1.24 444.9 江西 2639 0.54 13000 1.98 492.6 7100 1.56 269.0 5040 1.04 191.0 湖北 7007 0.62 20000 3.04 285.4 13000 2.85 185.5 11000 2.28 157.0 广西 7432 1.54 14000 2.13 188.4 26000 5.71 349.8 72500 15.05 975.5 全国 480179 100 656365 100 136.7 454614 100 94.7 481470 100 100.3 桑 蚕 丝 : 吨 山西 370 0.65 517 0.46 139.7 315.63 0.61 85.1 180 0.21 48.7 内蒙古 13 0.02 7 0.01 220 0.26 1692.3 陕西 753 1.33 1221 1.10 162.1 1150 2.24 152.7 1287 1.52 170.9 河南 222 0.39 1309 1.18 589.6 427.80 0.83 192.7 1299 1.53 585.1 江西 119 0.21 1074 0.97 902.5 118.20 0.23 99.3 1048 1.23 880.7 湖北 558 0.98 1309 1.18 234.6 1323.00 2.58 237.1 941 1.11 168.6 广 西 635 1.12 3001 2.71 472.6 895.37 1.74 141.0 2164 2.55 340.8 全国 56592 100 110461 100 195.2 51278.4 100 90.6 84615 100 149.5 从表中资料来分析，可看出这样 几个特点: 3.3.1 桑园面积:1990年山西和广西基本接近，甚至比广西还多2000亩; 十五年后，山西增长了42.8，绝对增长了3.3万亩。而广西则增长了十倍多，绝对增 长了100万亩。同属中部省区且是近邻的河南省，期间增长了一倍半，比全国的比例 增长了一个百分点。 3.3.2桑蚕茧产量:山西虽有近0.18个百分点的增幅，但在六个 省区内是增幅最小的一个省份;1990年六个省区蚕茧产量排队居第4名，2004年初排 队最后。 上述两个指标虽然增幅不大或者垫底，但都没有负增长，说明我省茧丝业 的基础——栽桑养蚕业这一块还相对比较稳固。 3.3.3 桑蚕丝产量:1990年六个省 区蚕茧产量排队居第4名，这与蚕茧产量排序基本吻合;2004年初排队也是最后并且 是六个省区中唯一负增长的省区。就领省河南省桑蚕丝产量增长了4倍多，绝对数增加了1000多吨，占全国总量增加了1个多百分点。同处中部省区的江西省，1990年桑蚕丝产量不及我省一半，现在已进入了千吨大省，占全国总量的比例整整高出我省一个百分点。 数字是无情的，看了表中的数字，省内广大茧丝工作者非常焦急，望省政府采取有效措施，各有关部门单位在流动资金、技改立项、兴办茧丝绸实体、招商引资、聘用人才等方面向民营制丝企业倾斜，鼓励并支持民营制丝企业挑起振兴山西制丝业的大梁，重振“优质晋丝”之雄风，坚决遏止山西制丝业下滑的局面。有必要时，吁请省政府责成有关部门召集专题会议研究，提出具体对策报省政府。 3.4重视收烘茧这个环节，确保茧丝绸系统工程平稳运转。 从育桑苗制蚕种到收烘茧缫丝，再到织绸印染服装加工，直至丝绸制品内外贸易，这条产业链比较长、衔接又比较紧，制丝前辈费达生先生二十年前委托其弟费孝通先生代笔撰写了《茧丝绸是一个完整的系统工程》的专论。文中明确提出这根链条上环环相扣、互为依存、各有侧重、缺一不可的的观点，凡运转异常时必有一个环节有偏差;反之，这根链条上的某一环节有了偏差，这个行业就会有异常。 在茧丝绸系统工程中收烘茧这个环节尤为重要，它相当于自行车链条的接口处，虽与其它链节同属于链条上的一个环节，但它还负有联接的另一功能。因为蚕农出售鲜蚕茧是时效性较强的鲜活农副产品，在蚕儿上蔟一周摘茧出售后必须进行杀蛹、最迟再一周内完成烘成适干茧的任务。否则，蚕蛹化蛾或出蛆，蚕茧则严重贬值，经济损失太惨重。 收烘茧这道环节既是农民养殖业的最后一道工序，又是制丝工业原料的第一车间。在这个交接点，涉及蚕农的一季收成，涉及丝厂产品质量、效率和成本，涉及收烘茧经营者的经济效益。短期内涉及到多方的根本利益，加上历史留下的传统习惯和收烘茧有利可图的现实，这就造成了争抢有限蚕茧资源的“蚕茧大战”。 虽然国家规定实行蚕茧收购资格证，但一证多站、无证收购、乡镇政府干预等等现象大有其在。凭证收购、持证上岗、实行仪评等规范化、科学的制度，目前还处在起步阶段，有些如仪评基本上是形式。 其次，收烘茧站利润过大，导教茧站过多过滥、布局不合理。按目前全省产茧量以平均季烘茧能力20万斤/站进行布点，茧站总数也只需30个左右，现在已远高于这个数量，历史上最多时达60多个茧站，这是造成收烘无序重要原因之一。 其三，无序收烘起不到保全茧质的作用，造成近几年茧质下降。国家规定拒收毛脚茧、过潮茧等仅是挂在口头上，偏嫩、干茧含水率高达14,16的现象普遍，存在蒸热内霉的事件屡见不鲜。据山西省纤检局抽检干茧质量资料显示:春茧平均茧丝长仅1000余米(最长1100多米，最短800余米，理应方格茧长1200,1300米，普茧长1000,1100米)，核定茧级高者4级，低者14级，甚至个别庄口为级外品。秋茧更不如春茧。 整顿收烘秩序迫在眉睫，有序收烘，让利于农民，方能提高蚕茧质量，提高丝厂的效益，有利于茧丝行业的健康发展。整顿收烘秩序必须从科学规划、合理布点入手，按国办44号文件精神要求大力创新收烘体制，鼓励和提倡有条件的制丝企业自行收烘和为蚕农服务的蚕茧专业合作社收烘，逐步减少以盈利为目的的专业茧站，以减少中间环节费用，降低成本，提高经济效益。 4. 山西省茧丝业历史悠久，曾经为经济建设作出过较大的贡献。经济建设需要该行业有一个适度的发展，广大农民为增收致富要求有较大的发展，优越的地理区位、独特的自然条件可以给予合理的发展。深化体制改革，组建具有山西特色的茧丝绸产业化龙头企业集团，溶入国家“东桑西移”工程体系中，共圆振兴中华丝绸、建设丝绸强国之梦，是完全 可行的。 马丽美 (太原理工大学轻纺工程与美术学院) 在众多的艺术形式中，由于现代纤维艺术所选用的材料的多样性、可控性、可塑性、可触性、可视性的多种因素以及不同纤维材料创作手法的独特性等特点，纤维艺术还被称之为“材料的艺术”。 纤维 美感 多样 每天穿梭在冰冷的钢筋水泥构建的建筑之中，乘座金属制的交通工具游离在生活和办公场所之间，生活在都市中的人们承受着精神的紧张和心理压抑，因此处在快节奏、高理性的物化社会中的人们比以往任何时候都迫切需要一种协调人与建筑之间情感的物质媒介，它能调剂和补充过于理性化的现代生活和节奏，能营造轻松愉快的氛围，能够缓解人们的压力，给予人们内心最深层次的关怀。于是当纤维艺术家们以最原始的编织、缠绕、缝缀等创作手法运用最贴近生活的纤维材料创造出朴素、温暖、柔和、关怀人们内心需求的视觉符号时，人们的心灵被这种温暖的艺术所感染，繁杂、浮躁的心情在纤维艺术中得到倾泻。 近年来，虽然“纤维艺术”一词频频出现在各种学术期刊上，但对纤维艺术的概念要么模糊含蓄，要么避而不提，纤维艺术的确切的概念亟需界定。笔者认为，清华大学美术学院纤维艺术专业硕士研究生导师林乐成教授对纤维艺术所下的定义是非常明晰的，他认为:“所谓纤维艺术，即艺术家利用与人类最具亲和力的材料，以编织、环结、缠绕、缝缀等制作手段来塑造平面、立体和空间装置形象的一种艺术形式。” 纤维艺术是一门古老的艺术门类，说其古老是因为早在人类学会运用简单的工具进行生产劳作的远古时代，便发现天然的植物、毛皮纤维具有御寒的功能。在7000多年前，世界上就出现了纤维编织，虽然最初她和御寒保暖的功能密不可分，但是人们发现她除了有以上的功能之外还有吸光、隔音等特点，随着实用功能的逐步完善，人们越来越追求她的艺术形式以及她对生活的美化性。 1.1 中国纤维艺术发展 7000余年前的中同河北磁山遗址和浙江余姚河姆渡遗址中出土过红陶纺轮;夏商周时期，麻、丝、毛等纺织原料的生产已有较大的规模，并且推动当时的纺、织、染等工艺的进步，逐步产生了中国早期以织绣工艺为主的纤维艺术的发展;魏汉时期，生活在高寒地区的人们在织制毛布等粗毛织品的基础上，创造出更富有装饰性的精毛织物;隋唐时期，在纺织品、刺绣艺术、纤维挂屏等方面出现了众多具有很高艺术水平的作品。 1.2欧洲纤维艺术发展 在欧洲，人们最熟悉的纤维艺术形式壁挂。它通称为“高比林”或“戈贝兰”(GOBELIN)，人们将其作为一种财富的象征，并放在室内装饰与陈设的重要位置。其主要选用的材料是羊毛。欧洲中世纪的壁毯大多以编制手段来表现宗教传说、历史故事、花草植物等题材，采用明暗法表现绘画的意境，画面朴实而富有装饰性。赫罗纳大教堂珍藏的稀世精品《启示录》是那个时代最具代表性的纤维艺术力作。19世纪末，绘画产生了象征主义和综合主义，纤维艺术也开始向现代艺术过渡。开此艺术先河的是法国壁挂艺术家让??吕尔萨，他是第一个把现代设计观念和新的装饰性带到壁挂里去，把现代绘画和壁挂技术相结合而使壁挂以新面貌出现于艺坛的人。他在壁挂艺术上的创新精神，促使纤维艺术的发展从过去的忠实于画家的画稿、油画的复制品的主题性绘画风格向多元化方面发展，使观赏主体直接参与纤维艺术的情势，纤维艺术与空间环境已经融为一个整体。 纤维艺术作品都是将材料作为基本的元素，利用不同材料和不同的技法来表达观念和思想的。艺术家不是简单的将多种材料进行堆砌，而是利用材料的特性，改变其外部特征并赋予新的形式和内涵，使其产生新的视觉效果，给人以美的享受。一定的材料适于一定的造型，用材不当，就像给一部好的电影选择了不合适的演员，演员很 出色但是并不意味着他适合演这一角色，材料也是如此。所以，我们只能从实际出发加以选择、利用、发挥材料与特定造型相适应的质地特性和表现力，因材施艺，增强其审美价值。雕塑家吕品昌说过:“将技术理性所遮蔽的材料自身的丰富品质和潜能充分地发掘出来”。 现代科技为纤维艺术创作提供了更加广泛的纤维材料，纺织纤维在纤维艺术中占有不可取代的地位。 2.1 纤维材料的肌理美感 肌理美是材料美的重要部分。材料的肌理是指材料本身的纹理、凹凸、图案等。如，天然纤维材料中，棉、麻、毛、丝的肌理和质感各不相同，棉麻材料纹理粗糙，毛材料柔软具有光泽;丝材料光滑、色泽莹润、具有垂感。 2.2 纤维材料的色彩美感 色彩是人的视觉器官对可见光的感受，这种感受要客观的光的运动的影响，还要受到人的生理及生理变化的影响。色彩具有先声夺人的特点，不同色彩使人产生不同的心理感受。红色、橙色会使人联想到太阳的温暖。绿色、蓝色和紫色使人联想到森林、大海和蓝天。暖色调使人感到兴奋、热烈;冷色调使人感到宁静、优雅和清凉。材料是色彩的载体，色彩不能脱离材料而存在。如林乐成教授的作品《春—夏—秋—冬》，运用具有温暖、柔软特征的天然羊毛材料，通过经纬线交错编织出凹凸肌理和不规则的几何图形组合，作品中黄、绿、红、紫4种颜色代表四个季节在不断变化，旨在表现生命的永恒性，给观者在时间和空间上产生一种延续与运动的感觉。 2.3纤维材料的视觉张力 “张力”一词，最早见之于物理学。从物理学的角度讲，张力是物体受到两个相反方向的拉力作用时所产生于其内部而垂直于两个部分接触面上的互相牵引力，例如，悬挂重物的绳子或拉车的绳子内部就存在张力。 视觉张力与物理张力有相似的特质:平衡态中包容不平衡态，“不动之动”的动态感;多种因素、尤其是相互矛盾因素的组合与相互作用力。我们可以对视觉张力大致作这样一个界定:在整个视觉活动过程中，至少两种似乎不相容的视觉元素构成的新的统一体时，各方并不消除对立关系，且在对立状态中互相抗衡、冲击、比较、衬映，使观者的思维不断在各极中往返、游移，在多重观念的影响下产生的立体感受。 材料的视觉张力具有以下的特征:其一是对比方法，当材质特性具有较大反差的纤维材料共同应用于设计中时，几种材料如果能够出现相互抗衡、冲击，就会形成视觉张力;其二是材料本身，通过不同的手段使其在大小、形态、肌理等方面产生对比、映衬而产生视觉张力，如由山东特殊教育中专学校郭震宇老师指导九六级聋哑学生集体创作的“中华根”，她高4米，长19.9米。 “中华根”表现的是榕树根，榕树在南方被称为神树，它寄托了一种“天人合一”的理想。榕树是生命的象征，是力量的象征，也是中国世世代代繁衍生存的理想。她之所以有如此大的震撼力和感染力除了她自身形象所带来的视觉冲击外，其选择了同种纤维材料，虽然整幅作品都是由朴实无华的黄麻为元素，但是通过编织、缝缀、缠绕等创作手段把同种材料处理成富有对比、冲击、比较、映衬的视觉张力的艺术符号，让作品深入到每一位观者内心，唤起中华儿女的爱国情结，让每一位外国观者充分领略到中国这一东方大国的声声不息的潜在的力量。 从某种程度上说，现代的纤维艺术所用的材料范围，包括所有的线状材料。纤维材料可分为天然纤维和化学纤维两大类。 (1)天然纤维:棉、麻、毛、丝、纸等材料都归属于天然纤维的范畴。 (2)化学纤维:包括人造纤维、合成纤维、半合成纤维等等，如尼龙、涤纶、晴纶、乙纶、丙纶、维纶、芳纶、氯纶、氨纶等，纤维材料的广泛性为艺术家探索多元的创作素材、开拓新颖的艺术形式提供了广阔的空间。 2006年从洛桑到北京国际纤维艺术苏州展运用的材料异彩纷呈。在 这次展览中，作品选择的材料已经突破了传统材料类型的范畴，如树枝、藤草、玻璃丝、电线、胶片、磁带、纱网、金属线、有机玻璃等各种综合软质材料被艺术家们巧妙的运用。这些材料因为作者的另类使用，给人以新鲜的视觉效果，构建了个性化的审美王国。 在众多的艺术形式中，由于现代纤维艺术所选用的材料的多样性、以及不同纤维材料创作手法的独特性等特点，纤维艺术还被称之为“材料的艺术”，作为一名研究纤维艺术的创作者我们除了要挖掘利用材质本身的美，达到了寻常纹样之美无法达到的艺术境界，更应该具备敏锐的观察力，善于发现新的材料，在运用纤维材料进行创作的过程中达到“物我两忘”的精神境界，同时要把握纤维艺术创作本性回归的主旨，让纤维艺术作品更具有持久的生命力。 人类自古以来就和自然有着某种密切的联系，老子提出:“万物一体论”，指出宇宙万物是息息相关不可分割的整体，并将天、地、人、看作一个生机勃勃的统一体，在“整体意识”基础上追求万物的和谐。与其它艺术形式相比，纤维艺术有着更加贴进自然的性质，其关键就在于纤维艺术所选用的材料大部分为天然纤维，如毛、棉、麻、丝等，这些来自自然的材料，本身就具有一种亲和力，让人觉得温暖、柔和、亲近，艺术家对材料的选择也充分体现出道家“道法自然，无为而无不为”朴素的哲学思想。纤维艺术的材料特点，使其在现代社会中某种程度上代替了自然的作用:一种是情感上的，一种是本性的。 当然“自然”除了其普遍意义上所谓的“自然界”(物质层面)的含义外，还有其哲学(精神层面)上的含义，那就是“本性”。对精神层面的追求才是现代纤 ”的升华，更是对人性深刻的探究。被誉为“高维艺术家所致力追求的，这是对“自然 比林”之父的基维?堪达雷里编织的作品《风》选用了羊毛纤维，通过平编的工艺手法，抽象的表达出对于他最喜爱的一首同名诗歌的情感。这幅作品色彩丰富而微妙、形态生动而自然，这件作品就像一缕柔柔的微风轻轻滑过观者的心田，唤起人们对自然美好生活的向往。 现代纤维艺术就是这样一门艺术，她以朴素的形式唤醒人们对自然的渴望以及对本性的回归，她把我们从这个喧嚣、近乎冷漠的都市带到一片安静、阳光温暖的净土，她为人们疲惫、怅然若失的心灵带来一丝安慰，以她的沉静感染着我们。这是纤维艺术.