松下FZ28使用全教程

松下 FZ28 使用全 本人菜鸟一个，购进 FZ28 才两个星期，平时上班也没有时间摆弄，根本无 资格去教导别人。对说明倒是仔细研究了一番，结合以前玩机积累的知识，写 出以下体会，希望对比我还菜的菜鸟们有所帮助。坛子里藏龙卧虎，有说错的地 方请指正补充，本文权当抛砖引玉。 相机是随带说明书的， 买了水货的也可以上网下载中文说明书。但是外国人 编的说明书总是啰里吧唆的，让人不得要领。这是因为说明书其实有两个功能， 一是教你如何正确使用， 二是免责， 意思是你出了问不要找他， 他早写清楚了， 是你自己没有仔细看清说明书。本文的目的就是想引导菜鸟们跳出繁琐的说明 书，一步步熟悉机器，直到全面掌握本机的使用方法。摄影是光和影的艺术。端 起相机，首先是取景，就是构图。取景是一个艺术的问题，而如何用光是一个技 术的问题。在摄影领域，技术是为艺术服务的，这点千万不要搞颠倒了。许多传 世的摄影佳作不一定是用名贵的好机子拍的，用光也不一定最恰当。过分地追求 机子质量的细节会走入歧途。打个比方，我是个音响“发烧友” ，我知道玩音响 的有很多是所谓器材派，不惜一掷千金地购买名贵的器材，不厌其烦地摆位，想 营造出一流的高保真音场，想听出谱纸掉地的声音，乐此不疲，对音乐的内容反 倒不甚在意了。我认为这就是走入歧途了，也叫走火入魔了。当然，好的器材始 终是吾辈的追求，但今天我认为 FZ28 已经可以满足我们大部分的需要了，18 倍 光学变焦、27 毫米广角镜头、智能双效防抖功能、合理的面板按键布局、强大 的智能自动模式、全手动功能、人脸识别功能、高速度、高性能的图像处理 LSI 维纳斯修正引擎 III、16：9 的宽屏幕影像、保存图像的 RAW 文件格式等等，够 我们好好地玩一玩了。 言归正传，下面我就要一步步介绍相机的使用方法了。 买了相机，不要忘了配一块 UV 镜，UV 镜什么用？保护镜头。镜头是相机 的眼睛， 很娇嫩的， 除非特殊需要， 镜拧上了就不取下来的。 UV 我买的是 46mm 的多层镀膜的，进口的约 70 元左右，直接拧在镜头上。另外，还要配块备用电 池和一个三角架，以备大量拍摄和长焦拍摄之用。三角架还有个好处，借助 2 秒延迟功能可以避免手摁快门引起的抖动。 还有，新买的电池要充电 12 小时再用，用尽后再充 12 小时，这样反复两三 次后据说就“激活”了电池，以后就可以随意点了。 回到取景的话题。说到取景，不得不先讲一下摄影艺术构图的基础知识。连 续按相机背面的 DISPLAY 键会出现二横二竖的四跟线条， 这就是所谓的九 宫格。 构图时将对画面有分割作用的线条 （如地平线、 海平线、 建筑物的轮廓线、 树杆、 电杆等等）放在画面的当中是一种忌讳，应该放在上述四条线中之一条上，这样 画面看上去会和谐些。 拍人物时也一样， 不要放到正中间， 要放到两条竖线位置。 这是最基本的构图常识。九宫格有四个交点，画面的主题应该放在其中之一上， 例如拍全身象时主题就是人的头部；拍头部特写时主题就是眼睛，等等。拍风景 时也一样，要将你想让人注意的主题置于这四个点上。但是艺术无定规，也有特 殊场景需要打破这些规律，那就另当别论了。 想提高艺术鉴赏力，可以去找一些有关摄影美学的文章看，本人修为有限， 就不乱讲了。 这里再透露个小窍门，当你的 gf 在摆 pose 时，注意三个面不要同时朝一个 方向，就是眼睛、头脸、身体（前胸）不要朝一个方向，三者如何排列组合，自 己慢慢琢磨吧。这样拍出的人物，能显得活一些。 回到机器身上。FZ28 有两种取景方法，一种就是 LCD 显示器，另一种是 LCD 上面的电子取景器，按下它右边的 EVF/LCD 键可以切换两者，它左边有个 小滚轮， 用来调节电子取景器的清晰度， 调节一次就够了。 我个人喜欢用取景器， 因为我眼睛不好，看 LCD 看不清，用取景器看得清楚些，还不用平举双臂，大 概还省点电吧。 现在可以拍照了，将相机顶部那个大转盘（模式转盘）上那个红色的 iA 标 记转到刻度处，你就可以用一种最“傻瓜”的方式拍照了。 讲到拍照的技术，就是讲如何用光的问题。一幅照片的成象，取决于四个要 素，一是光圈，二是快门，三是对焦，四是感光存储体，就是 ccd 或胶片。光圈 和快门分别从空间上和时间上控制进光量，两者结合就决定了相片的曝光度；对 焦就是对距离， 决定了你所拍摄的主体是清晰些还是模糊些；感光存储体的数据 用 ISO 感光度示，在胶片时代，我们常用的胶卷是 21“定”的（德国标准） ， 相当于国际标准 ISO100，24 定相当于 ISO200，感光度越高，越能表现暗处的景 物，但是损失细部也越多，就是说粒子会越粗。选择不同的 ISO，就相当于选择 了不同定数的胶卷，这是数码相机的优越之处。 说到成象四要素， 就还要提到一个术语——景深。景深就是前后景物都清晰 的程度，清晰的范围越大就说景深越大。一般来说，光圈越大、焦距越长，景深 就越小， 反之则景深越大， 手动操作时有时就是靠控制这些要素来有意识地虚化 背景，突出主题的。 “傻瓜”相机则不然，它会尽可能将取景框中所有的景物都拍得清楚些，当 你半按快门对焦时它也自动测光并选定 定了光圈快门组合，对好了焦距，例如本机 模式转盘上的“P“档。而我们现在介绍的”iA“挡（智能自动模式）连半按快 门对焦都省去了，四个要素一按全部搞定，它还会自动识别肖象、风景、微距、 夜间肖象、夜景五种场景，你所要做的仅仅是转动顶板上快门外圈的变焦杆，把 要拍的东东装进去，然后按下快门就 ok 了。 还要提醒一下， 当景物太暗或逆光拍摄时， 取景器或 LCD 左下角会出现 “逆 光补偿”字样提示，旁边还有个红色的向上小三角，这时你要按一下机器背面四 个方向键中向上的那个按键，待四分之一太阳的图标出现在左下角时再按快门， 不然会曝光不足的。 FZ28 相机使用方法(二) 关于”iA“模式，再讲几条。一是开启这种模式时，同时自动开启了“稳定 器” （防抖）和“人脸识别”等功能。二是还可对“录制”和“设置”菜单进行 一些设置。 松下的所谓双效防抖技术，一是光学防抖，称为 O.I.S 防抖技术，据说是一 种磁悬浮镜片技术；另一种是依靠提高 ISO 从而缩短快门时间来增强影像清晰 度的方法， 我看这种方法不好， 因为这样会降低图象质量， 粒子变粗， 不宜使用。 其实既使是光学防抖， 理论上也会影响成象的清晰度，所以有些追求完美的摄影 “发烧友”是不用防抖功能的。 “人脸识别”功能是 2007 年数码相机的一个大 卖点。 “人脸识别”无非是将大量的各种年龄、各种肤色的人脸的特征数据储存 在相机的数据库中，对焦时迅速地加以对比锁定的一种技术。FZ28 可以同时识 别 15 张人脸，够恐怖的。按一下相机背板的[MENU/SET]键，就会调出“录制” 菜单，再按一下“左”键，接着按一下“下”键，就会转到“设置”菜单。此时 轮流按“上” “下”键就可切换两种菜单。 “录制”菜单中现在有 4 个选项，分别是高宽比、图象尺寸、稳定器、色彩 效果，按“右”键第一项选中，再按“右”出现“4：3” “3：2” “16：9”3 、 、 个子选项，默认是“4：3” ，按[MENU/SET]键选定退出，继续设定其它选项。 “图 象尺寸”可选 1000 万、700 万、500 万、300 万、200 万、50 万 6 种象素， “稳 定器”宜选择方式 2，"色彩效果"有“OFF"、 “[B/W}"(黑白）“[SEPIA]"(棕褐） 、 3 个选项。 “设置”菜单中现在有 5 个选项，分别是“时钟设置”“世界时间”“行程 、 、 日期”“操作音”“语言” 、 、 ，选择方法如上，就不再赘述了。 全部选定后按[MENU/SET]键设置退出。 需要指出的是， “录制”菜单共有 20 个选项， “设置”菜单共有 23 个选项， 本模式屏蔽了其它选项。 “iA”模式最适合于抓拍新闻照片，没有比它更 方便的了。 拍完照片可将大转盘转到绿色的三角标记处回放，按“左” “右”键选照片， 按“下”键左边那个“删除”键删单张，再按一下删“多张/全部” 。 在拍摄位置时也可按“REW"(即“下”键）回放，按“删除”键删除。 在“回放"模式位置时按下[MENU/SET]键，就会调出“回放”菜单，有 15 个选项，主要是对照片进行一些简单的后期制作，会 ps 的朋友不用这些选项也 罢。 此时按“左”再按“下”同样会调出“设置”菜单，这次有 22 个选项了。 前已述“iA”模式有 5 个，其它选项出现在别的模式中： “监视器”调节监视器 亮度； “座标线”选择要哪种辅助线，是九宫格还是米字格，还有要不要显示拍 摄信息和直方图（这里提一下直方图，这是一种很有用的工具，说明书第 33 页 有说明）“播放于”选“ON",则在拍摄时如用取景器取景，回放时就会自动跳到 ； LCD 显示器； “自动回放”选择自动连续回放的时间间隔； “恢复变焦”ON 时会 在关机后记忆前次变焦位置； “[mf 辅助灯]”用在手动聚焦时放大屏幕中央便于 聚焦； “操作音”“AF 操作音”“快门”3 项分别设定这 3 种操作的声音的大小 、 、 和无； “音量”设定本机扬声器的音量； “号码重设”是重设所拍照片的编号， “重 设”选“是”后会将大部分设置重设为初始设置，慎用； “场景模式菜单”用在 大转盘上所标示的几种场景模式下选择何种菜单。 除以上所列选项外，还有几个一看自明的选项就不罗列了。 看到这么多选项， 初学者一定头都大了，其实其中大部分只要按个人喜好一 次设定后不用每次再设的，只有“恢复变焦”“[MF 辅助灯]”“号码重设”等 、 、 少数几个也许要重设，别的设定后就不用管了。 FZ28 相机使用方法(三) 下面开始讲全手动档拍摄。 为什么一下子跳到全手动？这是因为， 全手动拍摄必然要弄明白一些摄影的 基本概念，学会了全手动，则其它什么光圈优先、快门优先等等模式就迎刃而解 了。这一关你躲不过去，要不你买 FZ28 干吗？还不如去买个卡片机，轻巧又时 尚。再说， “傻瓜”相机出来前，所有的相机都是全手动的，那个时侯的人会用， 凭什么现在的你学不会？ 还是先从光圈和快门说起吧。光圈由一组叶片组成，装在镜头的镜片之间， 动作时会形成大小不等的孔，让光线通过投射到 CCD 上成象，光圈的大小用 F 值来表示，F 值是镜头焦距与光圈孔径的比值，孔径是分母，所以光圈越大，F 值越小，通常 F 值有 1.4、2.0、2.8、4、5.6、8、11、16 等等。这一组数值所代 表的光圈大小每一挡是前一挡的 2 倍。但是 FZ28 的光圈 F 值 不是上述标称值， 是 2.8、3.2、3.6、4.0、4.5、5.0、5.6、6.3、7.1、8.0 这样一组数，每一档数值是 前一档的 1.12(2 开 6 次方)倍，代表的光圈大小每一挡是前一挡的 1.26(2 开 3 次 方)倍左右。 快门控制的是光圈打开的时间，用秒数表示，FZ28 的快门时间有 60、50、 40、30、25、20、15、13、10、8、6、5、4、3.2、2.5、2、1.6、1.3、1、1/1.3、 1/1.6、1/2、1/2.5、1/3.2、1/4、1/5、1/6、1/8、1/10、1/13、1/15、1/20、1/25、 1/30、1/40、1/50、1/60、1/80、1/100、1/125、1/160、1/200、1/250、1/320、1/400、 1/500、1/640、1/800、1/1000，一共 49 档。这一组数中的大部分也是每一挡是 后一挡的 1.26(2 开 3 次方)倍左右。 FZ28 上找到这两组数据的方法是： 在 对准大 转盘上的“m”标记，进入手动模式，这时你已经可以在屏幕下方看到两个数字 了，左边一个就是光圈，右边一个就是快门。然后在机背板 LCD 显示器的右边 偏上有一个银白色的按钮， 这个按钮叫操纵杆， 可以上下左右拨动， 也可按下去。 这个操纵杆也是本机一大特色， 可以在很多场合代替其右下的上下左右方向键操 作，就是太小了点。现在你将操纵杆向左拨一下，就选中了快门，再拨一下，就 是光圈了。选中光圈或快门后，就可以往上或往下拨动去选具体数据了。 如果你找到了某个场景的正确曝光的组合数据， 例如光圈 f4， 快门 1/250 秒， 那么你如将光圈缩小一档是 f4.5，你同时将快门放慢一挡为 1/200 秒，那么进光 量还是一样的，同样曝光正确。如果你将光圈缩小三挡，到 f8（此时光圈缩小了 一倍） ，此时快门也要放慢三挡到 1/125 才匹配，正好慢了也是一倍。这就好比 一个水管子如果换了个截面积缩小一倍的管子， 只要水龙头慢关一倍时间则流出 来的水与原先一样多的道理是一样的（当然前提是水流速度一样） 。 那么怎样找到正确曝光的组合数据呢？靠经验。 从前的摄影技术书都会列出 不同时间、不同天气、不同地区、室内室外等等光照条件下的曝光组合这样一张 表格供参考。 有经验的摄影师一看场合就知道该用什么样的曝光组合，也有用测 光表来判断的。 今天我们虽然在用全手动，但机器本身有现成的测光系统为什么 不用呢？大转盘转到“p”模式，取好景，然后半按快门，再放掉，就会看到屏 幕下方标出的一组正确的曝光组合了，将操纵杆左拨选中，再拨上或拨下，就会 看到同样正确的其它组合了。有人会说，既如此，干脆用自动档好了，干吗还要 用 “全手动” ？这是因为， 一来测光系统不一定那么可靠， 有时还真不如 “经验” ， 只是初学者可以借此入门， 少走弯路（想想以前的初学者要浪费多 胶卷才得到 这点经验啊） ；二来我先介绍“全手动”并不是要初学者先练习全手动再去学全 自动的，恰好相反，学要从全手动学起，练还是先从全自动练起为好；三来全自 动毕竟“模式化”的成份居多，只追求“清晰” ，拍不出有特殊效果的个性化的 作品来，有时侯也不见得清晰，到那时还是要靠全手动。 其实全手动模式下还是可以检查你设置的曝光组合是否正确的， 方法是半按 快门，在屏幕下部会看到从-2 到+2 的刻度，黄色标记在左边说明你设的组合曝 光不足，在右边说明曝光过度，需要调整，黄色标记在 0 位置才准确。 言归正传，刚才提到了测光，FZ28 有三种测光模式，分别是多点测光、中 央重点测光和定点测光。可以按[MENU/SET]键调出“录制”菜单，找到“测光 模式”选项，中央重点测光是测定中央一个区域，定点测光是测定中央一个点， 一般用第一种，就是多点测光。 相机的测光原理并不复杂， 无非是景物光线通过镜头被机器里的测光元件所 感知，从而计算出一组正确的曝光组合来。但是，我们要知道，相机是将反射率 为 18%的灰色（所谓“中级灰” ）作为测光基准的，也就是说它将你对准的物体 都当作“中级灰” ，这几天到处在下雪，你如果对着雪测光，它就将白雪当“中 级灰”处理，拍出来的雪就是灰色的了，而其它景物也就同样曝光不足。可见测 光也有学问呢。接近这种 18%反射率的物体有人的皮肤、水泥墙、旧柏油路、植 物叶子、绿草地等等。拍雪景的正确方法应该是先对人脸测光，然后锁定再取景 按下快门。 上面说的弊病主要发生在用中央重点测光时，如用多点测光就好得多，所以 一般推荐用这种测光模式。 至于定点测光，这是很难把握的测光方式，稍微偏一点就会一塌糊涂，但在 微距摄影时很有用。 FZ28 相机使用方法(四) 正因为自动测光也不见得可靠，所以 FZ28 配置了一种叫做“自动包围式曝 光”的功能。在手动模式下，按方向键“上”一下，就会出现这个模式，再用左 右方向键或操纵杆可以在[off]、[±1/3EV]、[±2/3EV]、[±1EV]几个选项中选中 一个， 假如选中了[±1EV]， 则按下快门后相机会自动连拍 3 张同一场景的照片， 第一张是按原设定曝光组合拍摄的，第二张降低 1EV，要暗一些，第三张提高 1EV，要亮一些，你可以在 3 张相片中选一张曝光满意的。这在一些没有机会重 拍一次的重要场合可以确保万无一失，例如婚礼、出国旅游等。这个 EV 是曝光 值的英文缩写，EV 值每增加 1，曝光量就增加 1 倍。 说到现在， 完全可以理解其它几种非手动模式了。 如果你固定了一个光圈值， 让机器测光 光后自动为你选中一个快门速度，就叫光圈优先(A)；如果你固定了一 个快门速度，让机器测光后自动为你选中一个光圈值，就叫快门优先（S)；如果 你什么都不固定，两个数值都要机器帮你选，那就得用全自动模式（P)了。 将大转盘转到快门优先（S)模式，开机后左拨操纵杆，屏幕下方会出现一个 快门值（视你前次设定而定） ，再将操纵杆上下拨可以改变选定值；同理，大转 盘转到光圈优先 （A)模式， 同样的操作可以选定光圈值； 如果转到全自动模式 （P)， 那就什么都不用选了， 当然， 说不用选其实还是可以上下拨动选其它的曝光组合， 这些曝光组合具有相同的曝光量，前面已经讲过。 这三种模式都可以利用“自动包围式曝光”的功能连拍 3 张，方法同手动模 式一样。你一定还会发现另外还有两个选项“曝光”和“闪光灯”“曝光”是补 。 偿曝光用，在需要增减曝光量时用，可以在正负 2EV 之间选择。 “闪光灯”是选 择闪光亮度的，可在±2EV 之间选择，这个选项手动模式下也有。 提到了闪光灯， 不得不说一下它的用法。有些人会想闪光灯嘛不就是补光用 吗， 光线暗了就闪它一下呗。 其实要用好闪光灯也有学问， 闪光灯是补光用没错， 况且相机也会在需要用灯的时侯自动提示你开启， 但用不好的话闪光灯根本不起 作用。 例如有些人拍夜景时不管被摄物有多远乱闪一通，殊不知闪光灯作用距离 有限， 说明书第 37 页有一张表列出了各种 ISO 感光度条件下的闪光灯可用范围， 在[ISO100]时用广角端最远只有 3 米， 用长焦端只有 2 米， 即使在[ISO1600]时广 角端也只有 12 米，而这种 ISO 成象质量是很差的。还有，当快门速度很快时闪 光灯会与快门产生不同步的矛盾， 就是说光圈开启的一段时间里闪光灯还没闪或 已经闪过，而这种差别人眼是分辨不出的，因为人眼有迟滞效应，人眼感觉出的 闪光持续时间总比实际的要长一些。 不要跟我说找不到闪光灯喔，取景器左边那个按钮一按就弹出来了。 闪光灯有时侯需要强制使用，就是机器虽没有提示也要让它闪一下，这种情 况在逆光摄影时多见，逆光时，无论你用哪种测光模式，总不能兼顾人物主体和 背景之间的受光和谐， 不是这个曝光过头就是那个曝光不足，这时你即使用多点 测光拍出来的人脸也是黑黑的， 还有荧光灯下也是。解决办法就是用闪光灯强制 闪一下。弹出闪光灯（不弹出无效） ，按右方向键，就会调出“闪光”菜单，三 个选项，分别是自动、自动/红眼降低、强制闪光开。选中再按[MENU/SET]键退 出就行。 解释一下“红眼降低” ，当被摄对象看着镜头时，闪光 会反射出人眼视网膜 后微血管的颜色，拍成红眼，挺恐怖的。降低办法是先预闪一下促使瞳孔做某种 程度的收缩，以减小反射回来的红光。当然，它只能“降低” ，并不能完全消除， 作用有限。这是便携式相机的通病，闪光灯与镜头靠得太近。想彻底解决只有在 后期 ps 时下功夫了。 用闪光灯牵涉到用光的话题，拍人物或静物时用光好坏决定了作品的成败， 摄影高手无不是用光高手。摄影用光有主光、副光、修饰光、模拟光、背景光、 轮廓光等各起不同作用的光型，按光源位置区分有顺光、侧光、逆光、顶光、脚 光五类，用光的要求是要被摄对象的成象有真实感、空间感、质感、美感等等， 学问太大了。 你一定去过照相馆吧，看见摄影师把那么多灯摆来摆去就知道用光 是多么不容易了。 拍拍风景照当然没那么费事，况且你也没法让太阳挪地方。不过你还是要注 意太阳光的方向，最好是漫射光，还有反射光等等，你也可以学学人家拍电视剧 的，请人在被摄者旁边举一块能反射阳光的银色、白色类的东西加点侧光，效果 也会好很多。 闪光灯实在不算好光源，不得已而用之吧。 FZ28 相机使用方法(五) 上面说了光圈快门组合决定了进光量， 但要决定正确的曝光值还要考虑一个 重要因素，那就是 ISO 感光度。ISO 感光度原来是指胶片的感光能力，ISO 值越 高的胶片对光线越敏感，也就是说只要更少的光线就能拍出跟 ISO 值低的胶片 一样亮的照片来。所以在较暗的场合就应该选用 ISO 值高的胶片。数码相机可 以选用不同的 ISO 值，相当于装进了许多不同 ISO 值的胶卷，而且可以随时更 换，这真是数码相机又一个胶片相机不可比拟的优点。FZ28 可以切换 100、200、 400、800、1250、1600 六档 ISO 值，在场景模式中的“高感光度”下甚至可在 1600 到 6400 之间切换。 不过，高感光度有一个致命的弱点，就是感光度越高，成象的颗粒越粗，最 后达到惨不忍睹的地步。所以能不用最好不用，除非一些特殊场合，例如剧场里 拍剧照，又不让用闪光灯时。 FZ28 的 ISO 值选择是在“录制”菜单里，找到“感光度”就是了，除“iA” 模式外其它模式都有。 按方向 “右” 键或右推操纵杆就可以看到六档值的选项了， 一般还是选 ISO100 为宜。还有个“auto”选项最好不选，成事不足，败事有余。 紧贴“感光度”选项的还有个“智能 ISO”选项（只有（P)、(A)模式才有） ， 打开后看到 4 个子选项，分别是[off]、400、800、1600，这个东西我要讲讲。ISO 值提高一倍，比如从 100 变到 200，则原来正确曝光的组合（假定是 f4、1/125 秒）中，将 1/125 秒变到 1/250 秒，曝光效果不 会变。当然如不动快门动光圈也 一样。假定现在就动快门（光圈不动还是 f4） ，从 1/125 秒变到 1/250 秒，快门 开启时间不是少了一半了吗？这意味着什么？意味着被摄对象如相对镜头在动 的话，成象会比原来清晰些，活动的对象能清晰些，不正是防抖功能所追求的效 果吗？于是， 这种抖动时自动提高 ISO 感光度的功能被冠以 “ISO 防抖” 的美名， “防抖”的程度可自己在 ISO400、800、1600 中选一个，动作时就会自动跳到 你所设定的 ISO 值， 当然也可选[off]。前面说过，感光度越高，成象的颗粒越粗， 这种“防抖”是以牺牲画质来换取的，说它”骗人“谈不上，但至少是鸡肋，食 之无味，弃之可惜。松下公司将其作为一个卖点与光学防抖（O.I.S)合称“双重 防抖” ，虽然不太厚道，但作为商业行为也无可厚非。不追求完美的用家也可以 拿来用用，在有比没有好的场合。 上面讲的曝光控制，讲起来容易做起来难，下面要讲的“变焦”“对焦”问 、 题，却是做起来容易讲起来难，因为这里面势必要讲到光学知识，我怕讲不清， 讲不对，所以成象四大要素中的这个放到最后讲，试试看吧。 有人经常会把“变焦”和“对焦”混为一谈，实际上这是两个完全不同的概 念。我们手推变焦杆放大（朝长焦方向）或缩小（朝广角方向）被摄者，这是在 “变焦” ；半按快门让画面中的绿框框去锁定对象，这是在“对焦” 。从前我门玩 的相机一般都是定焦相机，玩的时侯也要对焦，也叫对距离，是目测后转动镜头 上的距离环来确定的， 虽然土但那才叫真正的全手动，那时镜头上还有另两个环 就是光圈和快门（值） 。对完距离虽然看不到效果，但我们认为对完焦了。后来 又出现取景框对焦那是比较先进的了。我这么说，变焦时我相当于换了无数个定 焦相机你明白了吗？变焦完成相当于选定了一部焦距一定的定焦相机， 然后开始 对焦什么的，懂了吗？ 学过光学的都知道， 外来光线通过透镜后会发生折射，会聚到焦点后投射到 成象（ccd）上。镜头镜片（严格说是透镜等效中心）到焦点的距离叫焦距。镜 片实际上是由好多透镜组成的，还分成了好几组，还可以相对移动。FZ28 的实 际焦距是从 4.6mm 到 82.8mm，相当于 35mm 胶片相机的 28mm 到 504mm。变 焦相机的变焦比等于长焦端焦距比上广角端焦距， FZ28 的实际焦距 82.8 除以 4.6 等于 18，所以其变焦比就是 18，相当于 35mm 相机的 504 除以 28 也是 18。那 么为什么要弄个“相当于 35mm 相机”的标准呢？原来，胶片相机绝大部分都用 35mm 胶卷，就被当作了一种基准，后来出现了数码相机，胶片换成了 ccd， 而 ccd 的大小各种相机又不一样，于是业界以 35mm 相机为基准，所有的数码相机 的焦距都换算成“相当于 35mm 胶片相机”的焦距，以利互相比较，仅此而已。 变焦是怎么回事呢？这样打个比方：门上有个小圆孔，你越靠近小孔，就越 看得到室外更多的情况，这是因为你的视野更大了，或者说，视角更大了；你往 后退，越退视角越小，看到的东西也越少。回到相机上，景物的光线通过光圈这 个小孔投射到 ccd 上都是通过焦点的，焦点跟镜片（里面装着光圈）的距离—— 就是焦距——拉长，就相当于 ccd 通过光圈这个孔“看”外面的视角变小， “看” 到的内容变少了，而这变少了的“内容”同样要充满 ccd 的整个画面，不就相当 于放大了吗？反之，缩短焦距，视角变大,“看”到的内容就多了。其实，人眼 看东西的时侯是视觉细胞通过眼框“看”出去的，也有个视角问题，这个角度大 约是 46 度左右。而 35mm 胶片相机焦距为 50mm 时，视角正好是 46 度，这种 镜头就称为标准镜头， 简称标头。 于是， 焦距小于 50mm 的称为广角， 大于 50mm 的称为长焦。习惯上人们划分了几个焦段，大致上 60mm 到 135mm 叫中焦，再 往上到 400mm 叫长焦，再往上叫超长焦了。 长焦端拍摄有个有趣的现象，就是拍出来的景物前后之间的距离会拉近，看 电视剧的时侯剧中两个人向你迎面跑来， 你正纳闷为什么俩人距离这么近后面的 还抓不住前面的，突然镜头一换，改成从横的方向拍过去，你才发现原来俩人隔 着好大一段距离呢。这种现象并不奇怪，因为这一段是用长焦镜头拍的。长焦镜 头焦距长，视角小，前后俩人的高度差异就比标头的小，而观众仍然按“近大远 小”的视觉习惯去观看，当然要不习惯了。反过来，在广角端，前后景物的大小 差异会拉大，感觉是人物距离也会拉大。 有人说中焦段最适合拍人象，85mm 适合拍半身象，135mm 适合拍大头照， 这话应该是有一定道理的， 但广角段同样拍得出好的人象作品来，凡事不可太绝 对的。若问 FZ28 上怎样确定焦距，这好办，你推拉变焦杆的时侯屏幕上不是会 显示变焦倍数的吗？×1 倍是 28mm，×18 倍是 504mm，以此类推不就可以了 吗？ 说到这里我又要批判所谓“数码变焦”了。数码变焦不是象光学变焦那样把 实际景物的范围缩小而实现放大， 而是把 ccd 上的受光面积缩小再用机内电脑处 理来“放大” ，效果就象我们在家用电脑上看片子，点“全屏”一样，能好吗？ 举例来说，1000 万象素的 ccd，截取了中间 300 万象素的一小块， ，让它受光成 象，再处理成“全屏” ，象素减少了，画面不能小，只好把象素粒 放大，这样 的画面能不粗糙吗？这又是一块鸡肋，反正我是不用的。要用的朋友到“录制” 菜单中打开“数码变焦”选项去设定。 FZ28 还有个“延伸光学变焦”功能，当你选择 500 万或更低象素摄影时自 然就具备这项功能了。500 万时放大倍数增大到 23 倍，300 万增大到 28.7 倍， 当然是近似值。这个好理解，ccd 是 810 万的，你选 500 万等于是截取了中间一 小块，受光面小了，而透镜大小没变，投射到受光面（ccd）的光线角度就变小， 焦点就向 ccd 方向移动，也就是焦距延长了。明白了吗？这个跟“数码变焦”不 一样，虽然也是截取了 ccd 中一小块，但它取的景还是通过光学镜头获取的，并 没有去放大象素，因此是可取的，只不过你把 800 万象素的相机降格使用了。 需要指出的是， 长焦端和广角端拍摄都会引起图象畸变， 长焦端是枕形畸变， 广角端是桶形畸变，而且越是边缘越严重，相信试用过的朋友已经注意到了。如 果讨厌这种效果可以用 PS 软件在电脑上修正，否则没办法。 忘了提一句，设置象素数不会不知道吧？在“录制”菜单中“图象尺寸”里 去改。 FZ28 相机使用方法(六) 变焦的问题先讲到这里，下面探讨对焦的过程。 先提两个光学概念：物距和象距。物距就是被摄物到镜片等效中心的距离； 象距就是成象面（ccd）到镜片等效中心的距离，它们之间的关系符合著名的高 斯成象公式：1/焦距=1/象距+1/物距。 由公式可知， 为了保持成象的清晰， 物距改变， 就必须变动象距： 物距越小， 象距越大；物距越大，象距越小。 由于成象面（ccd)是固定不动的，只好请镜头镜片组动动，来变动象距去适 应物距。这就是实际的对焦动作。 我上面所说的对焦及变焦原理都只是为了说明问题而将器件和过程都简化 了，实际的机器结构和动作过程要复杂得多，FZ28 的镜片多达 8 组 11 片，对焦 以及变焦时， 机内马达通过传动装置带动镜片组作出非常复杂的移动。移动的过 程到底怎样，我不知道，我也不想知道，我只要知道结果就行了。 FZ28 的自动对焦（AF）过程操作起来十分简便，在（P）（A）（S）等模 、 、 式下，半按快门，机器在测光的同时也就完成了对焦。 FZ28 为适应各种拍摄条件和构图方式，准备了六种 AF 模式，除了前文提 过的人脸识别以外，还有多点聚焦（不是多点测光哦） 、高速 3 点聚焦、高速 1 点聚焦、1 点聚焦、定点聚焦等。最末一个定点聚焦比 1 点聚焦的对焦范围更狭 窄，适合于微距摄影。这里的几点几点聚焦中的“点”实际上是一个方框区域。 当上述几种 AF 模式的聚焦框还是没有“框”住你想对焦的对象时， ，可以拨 动操纵杆让“框”动起来，到“框”住对象后将操纵杆中心按下去锁定，或者按 下 MENU/SET 键。 相机的自动对焦基本上有两种方法，一种称为主动式，对焦时相机会发射如 红外线、超声波、激光什么的，遇到被摄物反射回来，相机从测试信号来回时间 计算出距离来对焦；另一种是被动式，相机对“看”到的被摄对象本身进行相位 差分析来实现对焦，具体原理相当复杂。两种方法各有优缺点。FZ28 应该是后 者。被动式的主要缺点是被摄物光线不能太暗，还不能是细的线条，否则很难对 焦。FZ28 对付光线暗倒是有一招，它有个“AF 辅助灯” ，在镜头右上角，拍摄 时应该在左手边， 注意不要把它挡住了。 打开它的办法是到 “录制” 菜单里的[AF 辅助灯]设置“ON” ，在暗的地方打开它就可以照亮被摄物对焦，可惜作用距离 有限，才 1.5 米。 对自己的爱机一定要了解它的基本原理和优缺点，才能用好它。 FZ28 还有个“连续 AF”功能，就是不断地对被摄物对焦，以便构图，前文 提过的“iA”智能自动模式就是这种对焦方式。这项功能在“录制”菜单里设置。 讲到了 AF，就不得不提一下[AF/AE 锁]了，AF 是自动对焦，AE 是自动测 光，加上“锁”就是锁定其中的一项或两项，这主要运用在相机不能自动锁定对 象时，例如对象不在画面中央，甚至用“多点”也框不到，这时[AF/AE 锁]就派 上用场了。你可以用 AF 锁或 AE 锁或两个都用先锁定对象，然后转动相机回到 原先的构图，再按下快门就 OK 了。这个锁的按扭在机背液晶屏的右上角，名称 是“AF/AELOCK” ，用时按一下就可以了，不过设定它还是得打开“录制”菜 单，找到“AF/AE 锁”选项打开，在 AF、AE、AF/AE 三个里选一个。 注意“AF/AE 锁”的使用场合限制，在说明书 75 页上。 上面说的主要是自动对焦，那么手动对焦呢？FZ28 允许关掉自动对焦改用 手动对焦，方法是按住机器顶部电源开关边上那个“AF/MF”按扭到屏幕左边出 现“MF”标记，这时屏幕中间会出现个小屏幕，叫做 MF 辅助放大屏幕，小屏 幕上是画面中间一小块区域被放大了的图象，好让你对聚焦区域看得更清楚，这 时你上下拨动操纵杆，使小屏幕上的图象由模糊变得清晰，对焦就算完成了。这 有点象老式胶片相机通过取景器对焦的情形。当然，要调出这个小屏幕也要先设 置，这次要到“设置”菜单里去找了，打开“设置”菜单（忘了吗？先打开“录 制”菜单再按“左”“下”键即可） 、 ，找到“MF 辅助灯”选定[MF1]就行了，如 选[MF2]就是让小屏幕扩大到全屏了。 说明一下， 手动对焦不光是手动模式可用， 其它模式也 可用，这就让我们的选择余地更大了，如果能运用自如，何愁拍不出 好照片来。 FZ28 相机使用方法(七) 对焦就是为了使拍出的照片清晰，实际上， “清晰”这个概念本身是模糊的、 相对的。 “清晰”的范围是指正常人眼对两根细线条能分辨得清的距离范围，所 以，符合清晰要求的，不光是高斯公式所确定的一个点（或者说一个平面） ，而 是一个范围， 一个被对焦的对象身前身后的一个范围，这就引出了前面已提过的 “景深”概念。 复习一下，景深跟焦距、拍摄距离正相关；跟光圈负相关。就是说，光圈越 大，景深越小；焦距越长或拍摄距离越远，景深越大。反之亦然。 有的时侯， 我们并不想让照片中的每一点都清晰，而是想虚化背景突出主体 或虚化主体显示一种“朦胧美” ，这个时侯你就想让景深小一点。说实话，FZ28 在这方面并不是很好，即使在微距模式下虚化得也不理想。 想更好地控制景深，有必要知道景深的计算方法。 在介绍景深的计算方法前， 先介绍一个有趣的概念——超焦距。当镜头调焦 在无限远时,景深靠近相机一侧的最近界限被称为超焦距。 当镜头对焦在超焦距上时，景深范围为该距离的 1/2 至无限远。应用超焦距 是获得最大景深或控制影像清晰范围的最快捷方法。超焦距的计算公式是：超焦 距=焦距×1000（mm）/光圈值，举例来说，一个 38mm 焦距的定焦相机，当光 圈调到 F8 时， 它的超焦距就是 38×1000/8=4750mm=4.75m， 4.75m 的 1/2 是 2.4m 左右， 于是， 用这个相机拍的照片在光圈调到 F8 并将距离调在 4.8m 时， 2.4m 从 到∞都清晰， 有意思吧？早期的有些所谓” 傻瓜相机” 就是利用了超焦距的原理， 它根本没有对焦系统，对焦距离是定死的，拿起来就拍，还挺清楚的，确实是够 “傻”的。 有了超焦距的计算方法， 再计算景深就容易了。下面给出计算前后景深的近 似公式：景深近限=超焦距×对焦距离/（超焦距＋对焦距离） ；景深远限=超焦距 ×对焦距离/（超焦距-对焦距离） 有了这两个公式，你可以结合 FZ28 的规格数据估算出各种情况下的大致景 深范围来。当然，算出来的数据只是个参考值，不能太较真的。 也许还有人会问景深远限那个公式中， 对焦距离大于超焦距从而出现负值怎 么办，这个问题我想当对焦距离逼近超焦距时，景深远限就趋向∞了，再增大对 焦距离对相机来说都视为无穷远了。 说起 FZ28 的规格数据，有两点要说明一下。 一是最大光圈 F2.8 是对广角端 28mm 而言， 到长焦端 504mm 时最大光圈没 有这么大，是 F4.2。之所以如此是因为焦距增加（镜筒拉长）时进光必然减弱， 最大光圈就没有 焦距短的时侯大了； 二是对焦范围，按说明书所标： AF 方式时，广角端是 30cm 至∞；逐渐增加焦距至长焦端变为 2m 至∞； AF 微距、MF、iA 三种模式的广角端是 1cm 至∞，逐渐增加焦距至长焦端 在放大 6 至 11 倍时是 2m 至∞，在放大 12 至 18 倍时是 1m 至∞。 微距能做到 1cm，真棒。不过真要靠近到 1cm 拍，对用光还真得用用心， 用闪光灯太近，减光后还是太亮，不用闪光灯则相机本身就挡住了光，看来只能 在补光上用心思了。如果拍活物的话，这么近的距离早把它吓跑了。但不管怎么 说，1cm 代表了 FZ28 的能力。微距，顾名思义就是很近的距离，在微距摄影领 域，是用放大率来衡量微距摄影的能力的，就是成象大小与实物大小的比率。比 如，一张 35mm 胶片的尺寸是 35mm×24mm，如果放大率是 1：1 的话，那么一 个 35mm×24mm 大小物体的成象能充满胶片整个画面。要拍出这个效果，可以 用广角端靠近对象拍，也可以用长焦端退后拍，所以，焦距长短都能拍出有微距 效果的照片来。数码相机是用 ccd 做感光媒体的，ccd 比 35mm 胶片小很多，ccd 的图象方式也跟胶片完全不一样，微距摄影是数码相机的强项 FZ28 的顶部快门旁有个带小花标记的按钮，它就是“微距”模式的切换开 关，按下后屏幕左上会出现带小花的 AF 标记，此时如转动变焦杆到放大倍数超 过 11 倍时，屏幕上又会增加一个带小花的 TELE 标记，表示进入远摄微距模式。 微距拍摄时最好用全手动或光圈优先模式，光圈调大，让景深小些；对焦要 准； 相机要拿稳， 最好用三角架， 室外还要防止风的影响； 背景要离主体远一些， 以利虚化；构图时主体不要放在四个角上，那里透视变形较严重。 不要以为微距模式只能拍拍小花、小虫及翻拍文件、照片什么的，拍人象也 是可以的，就看你怎样拍了。 总之，灵活运用机器提供的功能和性能，发挥出自己的艺术想象力，就一定 能拍摄出好作品来。 到此，围绕成象四大要素的介绍基本结束，不知我是否讲对了，讲清了。其 实，讲了这么多，无非就是一句话：曝光、对焦都要准确。 FZ28 相机使用方法（八） 对于彩色照片来说， 成象的质量除了上述四大要素外，还有个重要的甚至起 决定作用的要素，那就是色彩。走近一幅照片，首先映入你眼帘的，不是它所表 现的具体内容和其它细节， 而是它的色彩， 是它的色彩带给你的初步的整体感觉： 暖色调的还是冷色调的、鲜艳的还是素淡的、明快的还是灰暗的等等。这就象一 个人远远向你走来， 你首先看见的是他的衣服颜色，走近了你才分辨得出他是男 是女是老是少，他衣服的款式质地 等。可见色彩的重要性。 人眼所看到的任何物体的颜色， 都是光源射到物体上的光线反射到人眼所引 起的视觉。光源不同，同一物体的颜色也会不同，例如一张白纸，在日光下是白 色的，在白炽灯下会偏黄，在红灯下又会偏红，但人眼会根据经验自动判断出它 是白色的， 当然偏色严重时也会造成错觉。 而相机可没有人眼这种自动调节功能， 它“看”到什么就是什么。人眼一般是将物体在日光下的颜色认作它的固有颜色 的， 如果我们在其它光源下拍摄时，事先让相机的色调设置得往将要偏离固有颜 色的反方向偏一点，那么照出来后不是反而正常了吗？ 数码相机的“白平衡”功能正是起这个作用的。常识告诉我们，任何光源的 颜色都是由红（洋红） 、绿、蓝三原色组成的，只要精心搭配，就可以组合出五 颜六色来。 数码相机可以象调色板那样改变照片的颜色，这又是数码相机的一大 优点。 打开 FZ28 的“录制”菜单，在“白平衡”里有 9 个选项，前 6 个分别是“自 动（AWB）、 ”“晴天”“阴天”“阴影”“闪光灯”“卤素灯” 、 、 、 、 ，适应各种场景； 后 3 个提供“手动设置白平衡”功能。方法是选中最后一个“白色设置” ，出现 “设置 1”和“设置 2”两个选项，选择一个后屏幕上出现一个窗口，从窗口去 看一张白纸，按下[MENU/SET]键，相机就记住了此刻的白色标准。注意，看白 纸时要让白纸遮满整个窗口。设置完成后再遇到同样场景就可以调用这个设置。 一般情况下可以选“自动（AWB），但在多个光源的情况下相机会无所适从而 ” 乱套，这时就不要选“自动” 。为什么是“白平衡”而不是“蓝平衡” “红平衡” 呢？这是因为白色光谱包涵了各式各样的光，把白色调准确了，其它颜色也就大 致准确了。彩电不是也要调白平衡的吗。 “录制”菜单里在“白平衡”下面还有个“白平衡调整”选项，它是供你精 细调整白平衡用的，除“iA”模式外其它手动自动模式均有。选中后屏幕上会出 现一个方框，里面有个平面座标，四个方向分别代表蓝（B） 、橙（A） 、绿（G+） 、 红（M-）你可以用操纵杆或方向键控制图中黄点在座标中移动使它偏向某种颜 色，按[MENU/SET]键设置。设置完后相机即使关机也会记住。这项功能可是有 难度的，没把握还是别去动它吧。不过，有这项功能也体现出 FZ28 精彩丰富的 玩法。 FZ28“录制”菜单中跟色彩有关的设置还有两项，一是“色彩效果” ，可选 择让照片产生黑白、褐色（象年代久远的老照片） 、偏红、偏蓝的特殊效果；还 有一个是“图象调整” ，可以对图象的“对比度”“清晰 度”“饱和度”进行调 、 、 整，就象调彩电一样；还有一项是“降噪” ，可以降低噪点，不过图象分辨率也 会同时下降，要看着办了。说明书（P75）建议在暗处拍摄时降低上述每一项的 设置。 说到照片的色彩，还有一种现象要提一下，就是所谓“紫边”问题。 “紫边” 是指景物的边源出现紫色的光边，也有其它颜色的，以紫色为多，在用长焦拍摄 时尤为严重。 这种现象的产生主要是镜头问题。我们知道赤橙黄绿青蓝紫各色光 的波长频率各不相同， 在经过透镜折射后就会产生失真，镜头的材料不好或者工 艺不好就会加重这种失真。 好的镜头和好的电脑算法可以减轻这种失真。令人欣 喜的是 FZ28 在这方面控制得很好，作为一架消费级相机实属不易了。松下不愧 是老牌厂家，徕卡镜头绝非浪得虚名。 FZ28 相机使用方法(九) 主菜单“录制”一共 20 个选项，其中大部分已经穿插在前述几段文章中介 绍过了，剩下几个下面一并讲解一下： “高宽比” ：分 4:3、3:2、16:9 三种，4:3 适合电脑上观看，也适合电视机上 看；16:9 就是宽银幕效果，大家都知道；就是这个 3:2，乍一看觉得陌生，其实 它是大部分印相店洗出的照片的比例，例如最流行的 6 吋照就是 6 吋×4 吋的， 你拍的 4:3 的照片光在电脑里看看还没什么， 一送去洗印肯定将上边和下边切掉， 这是要注意的。 “稳定器”前面提过了，即防抖，有两种模式（都是 O.I.S 防抖） ，第一种 是始终起作用，第二种是仅按快门时起作用，选第二种为宜。 “图象尺寸”指所拍照片的象素数，对于 4:3 比例的，分 8 百万、5 百万、3 百万、2 百万、0.3 百万几种，其它比例的也各有几档，象素数越多，照片尺寸 当然越大。 “画质” ，指的是储存照片时所用的压缩比和文件格式，令众多 PS 高 手兴奋的是 FZ28 有以 RAW 格式储存照片的功能， RAW 格式是保留照片原始信 息最多的图片格式，PS 高手们有了更多施展拳脚的空间。 “录音” ，是指对所拍的照片配上录音说明。 “翻转动画” ，很容易让人误会成动态影象功能（即拍录像） ，其实不一样。 “翻转动画”是一张一张地拍，然后连起来放，影象是不太连贯的，而且是无声 的，一次还最多 20 秒。操作时先要选定“影象捕捉”然后按\"右\"键,就可以开 始按快门一幅幅地拍摄（最多 100 幅）了，拍摄中可随时删除，拍完后按一下 [MENU/SET]键，选定“创建动态影象” ，设置一下“帧率” ，就是回放时每秒放 几幅，这里只有 5 幅/秒和 10 幅/秒两个选项，设定后再回到“创建动态影象” ， 按三下[MENU/SET]键就完事了。回放方法同回放照片一样，大转盘转 转到“回放” 位置，按“下”键或下按操纵杆。 “转换” ，加接了望远转换镜头或近拍镜头后， 要到这里设置一下。 到此为止，主菜单 20 个选项都已介绍过了。 每种功能在调用时屏幕上都有相应图标出现，此地不方便标出来，请各位自 己注意屏幕上的变化，一定要熟悉它们。还有,说明书上每一段使用功能说明下， 都会列出本功能的适用模式，相信各位已经注意到了。 方向键“左”同时又是“自拍定时器”开关键，打开后有 4 个选项，除“关” 外还有 2 秒、10 秒、10 秒/3 张等。2 秒、10 秒当然是自拍定时器延迟时间，10 秒/3 张是 10 秒后连拍 3 张，间隔 2 秒。前面说过，当用三角架拍长焦或近摄时， 利用 2 秒延迟功能可以避免手按快门引起的抖动。 按住“连拍”键（即“删除”键）1 秒后屏幕显示“连拍”菜单，其中， “标 准”模式是每秒 3 张，采用“精细”画质时最多 4 张、 “标准”画质最多 7 张， 曝光和白平衡均同第一张；而“无限制”则无拍摄张数限制，只要 SD 卡和电池 容量够，就可一直拍下去，不过每次都要调整曝光和白平衡，每秒 2 张。 上面提到的“翻转动画”“连拍”“自拍定时器”的“10 秒/3 张” 、 、 ，还有“ 到此为止，主菜单 20 个选项都已介绍过了。 每种功能在调用时屏幕上都有相应图标出现，此地不方便标出来，请各位自 己注意屏幕上的变化，一定要熟悉它们。还有,说明书上每一段使用功能说明下， 都会列出本功能的适用模式，相信各位已经注意到了。 方向键“左”同时又是“自拍定时器”开关键，打开后有 4 个选项，除“关” 外还有 2 秒、10 秒、10 秒/3 张等。2 秒、10 秒当然是自拍定时器延迟时间，10 秒/3 张是 10 秒后连拍 3 张，间隔 2 秒。前面说过，当用三角架拍长焦或近摄时， 利用 2 秒延迟功能可以避免手按快门引起的抖动。 按住“连拍”键（即“删除”键）1 秒后屏幕显示“连拍”菜单，其中， “标 准”模式是每秒 3 张，采用“精细”画质时最多 4 张、 “标准”画质最多 7 张， 曝光和白平衡均同第一张；而“无限制”则无拍摄张数限制，只要 SD 卡和电池 容量够，就可一直拍下去，不过每次都要调整曝光和白平衡，每秒 2 张。 上面提到的“翻转动画”“连拍”“自拍定时器”的“10 秒/3 张” 、 、 ，还有“自 动包围式曝光” 等模式有个共同的特点，就是每次都要对同一场景拍摄超过一张 照片。如果拍够一定数量，且以一定的“帧率”连续放出来，就能成为真正的动 画。电影的帧率是 24 幅/秒，电视的帧率是 25 幅/秒。 FZ28 的“动态影象模式”可用 30 幅/秒的帧率记录播放动态影 象，即俗称 的录象，我试过，效果挺棒的，虽不能中途变焦，但可以事先变焦。 有些朋友对不能中途变焦耿耿于怀，我觉得他们是买错机器了，他们应该买 DV 而不是 DC。要将 DC 当 DV 用，根本就是功能定位错误。再说，价格也放 在那里。DC 要都能当 DV 用，DV 卖给谁去呀？ 将大转盘转到“动态影象”位置，打开“录制”菜单，在“图象模式”子菜 单里设置好帧率（fps)，以 30fps 为最佳，但文件也较大，占地方。 录制很简单，先半按快门对焦，然后全按下就开始录象，录象同时录音也在 工作，录完后再按下快门停止。录象时有些功能无效，道理自己想想也会明白。 回放方法同回放照片等。按住“左”“右”键可以快退或快进，按“上”键 、 暂停，再按取消。暂停时按“左”“右”键可逐帧检查图象。 、 “动态影象” 模式还可以倒过来玩，就是将连贯的影象分解成一幅幅静态图 象，这在研究运动员或舞者的分解动作时很有用。方法是在回放影象时按“上” 键暂停，再控制“左” “右”键逐格挑选，凡要保存的按一下快门就行了。如要 在一张图片上保存几张分解动作影象，则可以用“九画面缩略图”方式将 9 张照 片排列在一张上。方法是向广角端轻拨变焦杆，就会出现九画面，注意屏幕下方 的 30、15、10、5 等字样，这些数字表示两张图片间隔时间的倒数，例如 30 就 表示 1/30 秒。不想要九画面了，将变焦杆朝长焦方向转就是了。 FZ28 相机使用方法(十) 哎呀，这些功能讲起来啰哩啰嗦的，有一些怕一辈子不会去用，但既然讲开 了不讲也不行，再说弄明白了它的用处才能决定用不用是吧？ 不过下面要介绍的功能我个人认为很有用，那就是“自定义模式” 。这个不 用多解释， 自定义就是自己设定一些经常用的场景参数将它们储存起来，以后再 逢到同样场景就可以一键搞定了。FZ28 可以让你自定义 3 套模式，分别用 C1、 C2、C3 表示。 先将大转盘转到你要用的模式，手动模式自动模式都行，然后进入“录制” 菜单，将 20 个选项都设置一遍，返回，再进入“设置”菜单(注意！这次是“设 置”菜单） ，选定“自定义设置存储” ，选中一个“C” ，例如 C1，然后退出就算 设置完了。你不用担心对”C”的设置会影响其它模式，它只对“C”模式起作 用的。 要调用这些模式时将大转盘转到 CUSTOM 按[MENU/SET]键，选中一个 “C” ，然后再按[MENU/SET]键，就可按选中的“C”模式拍摄了。如要再看看 自己的设置是否有误，则可按“右”键，屏幕上会显示你已设定的”录制“菜单 所有 20 个选项的状态，分两页用图标表示。 同样的理由， 同样的方 法， 相机已经为你预存了适合各种场景的一组组参数， 并为它们取了名，这就是“场景”模式。 FZ28 共预置了 18 个场景模式，其中 4 个是“高级”场景模式，其余 14 个 是一般场景模式。4 个“高级”场景模式直接用大转盘调用，它们是“肖象”“风 、 景”“运动”“夜间肖象” 、 、 。14 个一般场景模式隐藏在菜单里，要先将大转盘转 到 SCN 位置，按[MENU/SET]键就会看到 14 个场景的小图标，它们分别是“食 物”“派对”“烛光”“日落”“高感光度”“宝宝 1”“宝宝 2”“宠物”“徒 、 、 、 、 、 、 、 、 手平移”“星空”“烟火”“海滩”“雪景”“空中摄影” 、 、 、 、 、 。这些场景的具体说 明在说明书 P50 至 P58， 自己看吧。 我要是从头讲一遍就变成抄说明书没意思了。 虽然我一般不用这些场景模式， 有些场景也遇不到，但我相信这些模式对初学者 和偷懒者是很有用的。用时仔细查看说明书，这些模式厂是各有各的特点，各有 各的要求，各有各的技巧的。望用过的色友发帖交流交流。 大转盘上还有个 “打印机” 模式， 是连到照片打印机用的， 这里就不多讲了。 最后，关于“回放”模式还要讲几句。 在“回放”模式下按[MENU/SET]键，屏幕上出现“回放”菜单，有 15 个 选项， 主要用于在相机里对记录下的影象资料进行一些后期处理和编辑工作。这 15 个选项按用途大致可分为三类，第一类主要用于设定回放影象时的方式，可 以全部放，也可以只放“收藏夹”里的，或者只放经过分类的“类别回放”里的， 还可以将照片旋转 90 度。这一类共 5 项，即“幻灯片放映”“类别回放”“旋 、 、 转显示”“旋转”“收藏夹” 、 、 。 第二类是对所拍照片加上标记， “编辑标题” 有 、 “文字印记” 、 “DPOF 打印” 、 “保护”“配音”5 项，DPOF 意思是“数码打印命令格式”“DPOF 打印”让 、 ， 你可以在送去洗印前就对洗印份数等要求做好标记， “保护”相当于电脑软盘的 “写保护” 。 第三类也是五项，有“调整大小”“剪裁”“高宽比转换”“复制”“格式 、 、 、 、 化”等。这一类纯粹是对照片本身的后期处理。 对“回放”模式就不逐项解释了，一来又有抄说明书之嫌，二来这里的大部 分操作不如传到电脑上去， 用功能强大得多的图象处理软件处理， 效果要好很多。 好了，到此为止，大转盘上的各项模式已经全部介绍完了，我这篇文章也就 该结束了。 用 PS 软件在电脑里将 RAW 格式图片进行处理，我不会。望懂行的朋友指 点。 洋洋洒洒写了这么多，错误之处在所难免，望坛内各路高手不吝赐教。写作 本文之初我将阅读对象定位为刚买了 FZ28 又对摄影基础知识缺乏了解的“菜 鸟” ，所以叙述必然显得啰哩啰嗦和用词不专业，还望各位谅解。 本文虽然是针对 FZ28 写的，但涉及的基本概念及基本操作相信对其它相机 也是适用的。特别是松下 FZ 系列。 FZ28 并不是完美无暇的机子， 我本人买它之前就在网上查询了大量的资料， 说句老实话， 我个人并不太喜欢松下机器成象的色彩风格， 而更偏爱佳能、 索尼、 富士的艳丽，那是一种“美丽的失真” 。摄影者总喜欢自己拍的人物景物比真的 还美，象松下这样力求忠于原色反而不讨巧。好在 FZ28 的白平衡功能丰富，也 许能补偿一些这一丝遗憾吧。当然也可能这根本不是遗憾，正是有些人的所求， 各人有各人的喜好， “青菜萝卜，各有所爱” 。 机器是死的，人是活的，灵活掌握机器，消费级相机照样能拍出好作品来， 这是我的一贯信念。如对 FZ28 这样的机器还不满意，只好进阶到“单反”去了。 不过，所谓“入门级单反”我看不如不买，要买就买个好点的，但那要视你“中 毒”程度和银弹充足程度而定了。 本来还想介绍一些拍摄技巧的，但上网一看，此类文章很多，就不多此一举 了。本版置顶的“猎影”收集的“拍摄技巧索引”就相当不错，初学者可以去那 里学习学习，就是高手也可在那里找到一些自己的不足， “学无止境”嘛。 【AF 花/FOCUS】按钮功能 FZ28 相机的【AF 花/FOCUS】按钮是一多功能按钮，也是使用上比较复杂 的一个按钮，说明书有说明但说得不清楚，操作使用不得要领，论坛上看到一些 摄友也有迷惑。现将其使用技巧公布如下，与摄友们分享。 此按钮有三个功能，简言之“微距”“移焦”“对焦” 、 、 。 功能一：启用“微距” 。 启用微距后相机的对焦范围向前扩展。广角（1×）时从 0.3m 扩展到 1cm。 长焦段（11×-18×）时从 2m 扩展到 1m，称之谓“远摄微距” ，屏幕显示【TELE 花】 。详见说明书 P48。 启用微距的操作： 快速按动 【AF 花/FOCUS】 按钮， 所谓快就是短促地按动。 屏幕即显示【AF 花】或【TELE 花】图标，以示启用微距功能。退出微距功能 也同样要快按此钮。 功能二：移动“AF 区域” 。 所谓“AF 区域” ，就是显示在取景器中用于对焦的小方框，俗称对焦框，它 通常在取景器的中央位置。 通过此功能可以改变对焦框在取景器中的位置，用于 被摄主体不在中央时的对焦。 此功能对于手持相机拍摄作用不大，通常可以先半 按快门锁焦然后构图这样简便的方 法来解决。 对于用脚架固定相机完成构图而主体又不在中央，此时可使用此 功能来对主体的 焦。此功能不能与“人脸识别”及“AF 追踪”功能同时启用。 启用此功能的操作：慢速按动【AF 花/FOCUS】按钮，所谓慢就是按下后稍 作停留，取景器（或 LCD）里的对焦框四周即出现绿色三角，以示对焦框可移 动。用四个方向键或操纵杆可移动对焦框，使它对准被摄主体后再作对焦操作。 退出此功能也是要慢按【AF 花/FOCUS】钮，注意：退出前先按【DISPLAY】按钮，令对焦框回归中央 位置。详见说明书 P84。 功能三：MF 时作自动对焦按钮。 通过【AF/MF】按钮选用了手动对焦后，半按快门的自动对焦就失灵了，要 用操纵杆来对焦，很不好操作，既费眼神又费时间，还不知道对准了没有，如果 这时候你想马上完成对焦，按【AF 花/FOCUS】钮就可以即时完成自动对焦。详 见说明书 P58。 FZ28 的两个特殊档位[C1][C2] 相机在手里有一个星期了， 一些功能和设置都基本了解了，看论坛里很少有 人提起这个话题，今天特意提出来聊一聊。 C1 和 C2 档，这个我是第一次接触 这个功能，搞了两天才搞明白。 首先 C 档是可以任意调节的，不受模式和功能 限制，你甚至可以把 C 档设置为录像功能。但 C 档有个不好的地方（换个角度 也可以说是优点） 就是如果你在这个档位设置后不存盘，那你拨到转盘后设置又 会恢复到你上次存盘的设置上。 具体功能有哪些呢？比如你想有一个高速快门+ 高 ISO 的组合拍舞台照，但高 ISO 带来的后果是噪点重，那你肯定还想要一个 ISO 不算太高的，但快门也还可以的速度，如果你在 M 档再去调就会错失一些 机会，这时你可以把你设置好的功能保存在 C1 档位上。然后你还可以存一个 C2-1，C2-2，C2-3。这样你就可以快速的调出你需要的设置。相当于你有了五个 M 档。每个 M 档的设置独立。想想对抓拍和快速变换的舞台等等还是很有帮助 的。 再比如你去拍花和打鸟，你可能需要一个大的光圈低的快门和低 ISO 拍花 或一个高速快门高 ISO 打鸟，这时你可以设置一个你理想的打鸟速度然后存在 C1 档位上，然后再设置一个拍花的速度存在另一个档位上，想要的时候就可以 快速转换了。 还有比如你拍录像，你可能需要在必要的时候拍 WVGA 的格式， 或者同时有可能需要 HD 格式的。那你可以在录影档设好一个 HD 档，然后存到 C1 档位， 然后在录影档设一个 WVGA 格式， 那你就可以在这两种不同的格式下 快速变换了。。 以上三个例子都提到了一个问题就是快速转换，这是一个很好 。 的功能哦。它可以把相机里的所有模式都转移过来。 （但最多只能同时有四个存 档） （包括场景模式，比如超高感光度模式，快速连拍模式，星空模式等等等