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广播电视概论试题集_Microsoft_Word_文档 导论思考题: 第2章的收视成本。 思考题 思考题 •106-107页4点 ,1. 1979年我国电台、电视台的数量分别是991，电视频道专业化与频道包装的兴起的原因是 ,1，怎样认识社会主义市场经济下广播电视和38座。到1997年，电台。电视台的数量达什么, 传播的信息观与时效观, 到了最高峰，分别是1363和923座，但是到2，怎样看待电视频道导入CIS的必然性, •即兴发挥是电视谈话类节目的主要 特征，1999年反而分别下降到了352 和290座。2008 3，举例说明当前我国或国外电视频道包装,2，分群化社会形成的主要因素是什么, 也是起生命力、魅力所在。 分别为267和283这种起落的直接原因是什的理念。 么, 4，怎样看待中国三级电视媒体不同的定位策略,3，分群化社会受众的主要特征是什么, 与实践, ,4，怎样认识广播电视的主功能与多功能, ,1979年我国电台、电视台的数量分别是99和 •电视谈话类节目氛围营造 38座。到1997年，电台。电视台的数量达到怎样认识社会主义市场经济下广播电视传播的第4章 了最高峰，分别是1363和923座，但是到1999信息观与时效观, 思考题 年反而分别下降到了352 和290座。2008 分•110-112页5点 别为267和283座。这种起落的直接原因是什 ,1，市场经济需要大量信息 •1，什么是广播电视新闻, 么,根本原因是什么, ,2，广播电视要满足受众的信息需求 1.我国自改革开放时，广播电视事业规模小，•2，简述广播电视新闻的现场报道。 •预设„钉子观众?，避免冷场。 分别只有99和38座。 ,3，广播电视也面临各种竞争 辩论型谈话节目的特点是什么, •3，什么是深度报道,深度报道产生的原因是,2.自改革开放后，广播电视迅速发展。直接原什么, 因是四级办广播电视:1983年第十一次全国广,4，实践上，广播电视新闻的信息量逐步增•即兴色彩最为明显 播电视工作会议，制定中央、省、市(地)、县大，这是其发展的趋势。 •4，为什么深度报道在中国的崛起是改革开放„四级办广播，四级办电视，四级混合覆盖?的 •理性思辨，严密的逻辑 开始的, 事业建设方针。 ,目的:加速发展广播电视，满足人民群众越来2，分群化社会形成的主要因素是什么, •话题应当是观众感兴趣的 ，有现实意义的。 •5，为什么说新闻信息的传播是广播电视的主越大的需求。 功能, ,结果:全国广播电视台的数量大幅增长。分别,1，媒体发展较为充分，相对过剩，竞争较•对立双方都有道理，经得起几个回合得交锋。 1，什么是广播电视新闻, 达到是1363和923座 为激烈。竞争的本质是争夺受众 ( 收视率 , ,但高速发展也产生了极大的副作用:重复建设效益)。 •对嘉宾要求高。水平相当。 •广播电视新闻就是通过某些特定的电子技术严重，资源浪费严重，过滥过散，节目资源不 公开传播的正在变动和新近变动的事实的信足，盗版严重，影响我国加入WTO的进程。 •真正的辩论。 息。 ,2，社会分工更为全面，形成不同的利益，,3.为纠正以上负面影响，国家出台了.三级办广 兴趣的各种阶层，群体。 播电视的新方针:1999年11月，国务院办公美国电视谈话类节目的特点是什么 2，简述广播电视新闻的现场报道。 3，分群化社会受众的主要特征是什么, 厅转发信息产业部和广播电视总局有关文件， 要求停止四级办广播电视，即取消县级广播电•已经到了非常成熟的阶段。 •1， 完全意义的现场报道 视台编制，取而代之的市实行中央、省、市(地),1，趋于多元化 三级办广播电视的方针。全国广播电视台数量•话题非常开放。 •2，不完全意义的现场报道(做现场) 大幅减少，留存下来的广播电视台平均实力大,2，更关注自己的利益 大加强，影响力更大，增强了抵御国际传媒冲•非常重视„栏目化?原则，注重时段，主持人，•3，(做现场)与否对新闻的真实感强度影响击的能力。。 和节目样式的稳定性。 ,3，维权意识增强 很大。 第1章思考题 4，怎样认识广播电视的主功能与多功能, 3，什么是深度报道,深度报道产生的原因是什•非常注重主持人的作用。 •1. 广播发明过程中三次主要技术进步的发 么, 明人分别是谁,他们的主要贡献是什么, •美国电视谈话类节目的嘉宾和观众善于表现•定义: 77页、 75页 自己，具有荧屏魅力。 •2.苏联发展广播事业的主要动因是什么, ,广播电视在其主功能:喉舌，舆论宣传工 具之外还有 简述中国电视谈话类节目兴起的因素 •1，一种报道的综合方式。 •3. 电视诞生及其关键技术发明是什么, •2，广播电视优势的发展。 ,服务功能，即其经济属性，由于属于第三•1.2 1、中国境内最早的广播电台是在怎样的•社会的发展 产业，因而具有 服务娱乐等功能 条件下创办的, •3，揭示事件的本质关联。 •历史上长期的封闭使人少有所思或思之偏 颇。 • 2、国民党统治时期的中国广播事业发展第3章 思考题 •4，要以时效性和现场性取胜。 情况如何, •社会的转型给人们带来了困惑，需要加强交•1，我国广播电视新闻栏目的发展的5 个阶段流。人们渴望人际交流。 •原因:社会需求和受众需求 • 3、抗日战争时期、解放战争时期中国的的特点是什么, •专业化和快节奏的现代社会人际交流减少。 广播事业发展是何种情形, 4，为什么深度报道在中国的崛起是改革开放开•2，中国电视新闻栏目发展特色是什么, 始的, •社会文明程度，宽容度发展到了相当的高度，• 4、中国共产党领导下的人民广播事业经人们敢于在公开场合说真话、实话。 过了怎样的发展道路, •3，怎样理解„任何时间都是黄金时间?的观•1，媒体发展并形成竞争态势。 点, •电视媒体自身的发展成熟 • 5、中国电视诞生之初的发事业发展情况 •2，人们的需求细分化(尤其是在改革开放中，如何, 社会问题较为突出时)，分众化。 •大众的需求。 3.怎样理解„任何时间都是黄金时间?的观点, 1、上个世纪五十年代中国的广播事业在发展上 有何特点, •电视观众的成熟。 •3，社会文明程度达到相当的高度，拥有较大2、上个世纪五十年代中国的电视在新闻报道方的包容度。(如放弃了 „文艺为政治服务?的口•黄金时间并不是固定不变的，是相对的。 •节目制作成本低。 面有何新的作法, 号等) 3、“文革”对当时中国广播电视发展的影响主要 •在分众化社会里， 体现在哪些方面, 5，为什么说新闻信息的传播是广播电视的主功 4、中国广播电视在“文革”结束以后经历了怎样能, 第6章 •任何节目都面临者受众不断分流的问题， 的发展阶段, 1，广播电视体育类节目有哪些形式, 5、中国的对外广播经历了怎样的发展阶段, •任何时段都有特定的受众群， ,广播电视体育类节目的形式: •新闻信息的传播是广播电视的主功能: ,1，体育动态新闻 •任何电视频道都可以通过错位编排节目等方•1.怎样看待广播电视的影响力, •1，广播电视媒介的传播特点，决定了其是新,2，体育类深度报道 式吸引特定的受众群。 闻信息传播的主体。 ,3，体育赛事 •2.列举广播电视负面影响的实例并说明对广• 绝对收视率 ,4，其他体育相关节目 播电视的负面影响人们应当采取什么措施, •2，新闻信息传播是舆论引导功能最直接有效 • 相对收视率(市场占有率) 的实施方式之一。 2. 简述我国广播电视体育类节目发展的动因。 电视频道包装的原则 •3.为什么说广播电视是改造社会的全新文化 力量, •3，新闻节目的主导地位通过准点滚动播出和,1，改革开放后人民生活大幅改善，对精神文•KISS 原则(简洁优于复杂):Keep it simple 不断推出精品浪漫得到加强和展现。 and stupid 化的需求提高。体育运动受到欢迎。 • 第四节 广播电视的概况 ,2. 我国体育水平的提高，刺激了体育热。 •UPS 原则(独特销售主张):Unique selling 第5章 ,3. 广播电视的发展是体育全民化和体育产proposition 思考题 业化的基础。体育运动为了适应电视台转播特• 点，不惜更改竞赛规则。 •观众利益原则:满足观众的期待，减低观众 •电视谈话类节目特点是什么, 的权威性有所损伤。(2分) ,4. 在分众化时代，体育爱好者成了良好的受•1.简述我国学者对主持人的定义。 •2，垄断资本主义时期，文化上以现代主义为, 这说明:我国广播电视立法过程中应当充分众资源。 典型特征。 考虑到法规的稳定性，连续性和灵活性。(2分 ,5.体育与广播电视结合相辅相成，相得益彰。 •2.仑纳德的主持人标准是什么, 第15章 •3，媒介资本主义或后工业化资本主义时期，3.简述我国电视体育类节目的兴盛的特点。 •3怎样看待主持人类型的„四分法?, 两点思考: 文化上以后现代主义为典型特征。 ,1.体育类节目播出时间增多，节目多样化: •4.西方电视新闻节目主持人产生的原因是什报道面拓宽，信息量增大; ,1，„朝令夕改?, 么, ,2.时效性增强，直播节目增多，与国际接轨;•现代主义的特征是乌托邦式的设想，而后现 3.出现一批有影响的栏目;体育专业频道崛,2，硬件设施与传播分离。 代主义却是和商品化紧紧联系在一起的。 •5.简述我国与西方在新闻节目主持人上的差起。 异。 第11章思考题 ,4.中央电视台占据主要资源，其他台难有作,2，《广播电视管理条例》在第三章中明确规为。 •6.简述新闻性节目主持人素质构成。 定，广播电视传输覆盖网的规划、建设及管理 •1.有线电视的特点是什么, 工作是各级政府广播电视行政部门的重要管理 职能;然而在1998年地9届全国人大一次工作 第10章 •2.简述我国有线电视的发展史。 会议第三次全体会议通过的国务院机构改革方第7章 1，格里尔逊模式 案中，却将原先广播电影电视行政部门行使的思考题 或英国纪录电影学派的特征 •3.简述我国取消所有有线电视台的原因。 广播电视传输覆盖网的规划、建设及管理的政 ,1. 为什么我国不再提„文艺从属于政治，文府职能划归新成立的信息产业部统一行使，原 艺为政治服务?的口号, •1.反对逃避现实的边缘化题材取向，主张纪国务院广播电影电视部的广播电视网络政府管第12章 ,2. 广播剧叙述性语言的特点 录片创作向主流生活回归。 理职能划出后，改组成为国家广播电影电视总 局，列入国务院直属机关系列，负责广播电影,3.简述广播剧音响效果 第13章 电视的宣传、传播功能的管理。 ,4. 简述80年代后广播剧的特点。 1，什么是„条块结合?的管理体制,怎样认识•2.提出并强调纪录片社会功能的„锤子论?。 其中的„条?与„块 ?的关系, ,问题:这一变化有何值得思考之处?其变动,5.广播剧的现状与趋势是什么, 2，.怎样认识我国广播电视事业的经济功能, 的主要原因是什么,你是怎样看待这一变化广播剧的语言有那些类型，它们各有什么功能 的, 或特点, 第14章 •3.主张组织、再组织、创造性地剪裁现实，,广播剧的语言可分为2类:1.叙述性语言;2., 較早认识到纪录片不仅有新闻性，而且还有艺表现性语言: ,1，在世纪之交，中国妇联同一个有实力的术性。 ,其表现性语言的功能有独白:直接用语言把国际机构合作，投巨资创立了中国“妇女电视角色的内心活动表现出来;幻声:通过混响、,此变动完全符合法律程序。 台”并实施了通过卫星频道的节目播出，但从开回音、叠声等特技效果表现任务在特点环境下•4.对纪录片独特的艺术价值的肯定。 播至今一直未能落地，不能为全国普通电视观,主要变动为将广播电视传输覆盖网的规划、的幻觉性心声;信白:将信中的文章，以写 众收看，最终不了了之。 建设及管理的政府职能划归信息产业部。 信人的声音直接朗读出来，直接表达任务的思 , 想感情 ,其原因是要实施硬件设施与软件(传播内,广播剧叙述性语言的特点: ,问题: 你是怎样看待这一事件的,试从我•5，„主题先行?的创作理念。 容)管理分离的方针。 ,1.是整个剧作构思的重要组成部分，要与其他国广播电视事业管理法规体制的角度对这一事要素配合 件作出分析。 ,这种分离管理的变动早有先例，具有合理•纪录片VS专题片 ,2.不宜写得太满，应充分估计到听众的想象性。 , 力。 , ,但，《广播电视管理条例》才实施半年，其,3.语言要通俗化，口语化，生活化，和性格化。 主要内容之一就发生了变动，有些出人意料。•6. 曾经是一种神圣的创作原则，是风行一时,4.不宜作过于细节的视觉性描写。 , 《广播电视管理条例》第10条规这种早令夕改的现象对《广播电视管理条例》的政论片和专题片的理论基石。后来随着客观 定:电台、电视台的主体资格由县以上人民政的权威性有所损伤。 1. 为什么我国不再提„文艺从属于政治，文艺为纪实浪潮的兴起，格里尔逊模式不可避免地被府广播电视行政部门设立(其中教育电视台由政治服务?的口号, 彻底否定。 设区的市、自治州以上人民政府广播电视行政,这说明:我国广播电视立法过程中应当充分 《河殇》的教训与启示 部门设立)强调认定广播电视主题的只能是具考虑到法规的稳定性，连续性和灵活性。 有相当行政级别的广播电视行政系统(含教育 ,《在延安文艺座谈会上的讲话》 •具有„形象化的政论?之称的政治题材纪录片系统)的行政部门。 五、关于对境外法制体系的借鉴 ,“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是和山水风光纪录片是我国早期的纪录片的主要, 中国妇联虽然达到了对行政级别的要 为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利形态。 《河殇》试图将两者结合起来，开辟一求，但却不是广播电视行政系统的行政部门，用。” 种新的哲理风光纪录片。 故无权批准设立广播电视台。 ,不是简单的模仿，而是由选择的借鉴。 ,是特定历史条件下的特定方针。(1942) , 《广播电视管理条例》第10条第二款,文艺“为最广大的人民群众服务”(1962) ,全球化的考量，地方性的行动。 尤其强调禁止外资以独资、合作、合资等任何•它的尝试功败垂成，标志着政论片和风光片,文艺从属于政治，文艺为政治服务。 形式参与设立广播电台、电视台。中国妇联引在我国纪录片创作史上的回落。 进国际资本合办电视台的行为 有悖于此条款。 主要缺陷 ,1980 年《人民日报》社论 ,3，加快对现有法规、规章规范性文件的清, 因此„中国妇女电视台?自始至终未能得到脱离了当时的两个重要国情: ,《文艺为人民服务，为社会主义服务》: 理工作 国家广播电视行政管理部门的批准，不了了之。 ,“鉴于文艺从属于政治，文艺为政治服务的口 说明国家广播电视行政部门坚持了原则，维护号，本身不能穷尽整个文艺的广泛范围和多种 了《广播电视管理条例》的权威性。 用途，加之多年来被„?左”的歪曲利用，成为对 •1，观众已经普遍对主观性纪录片产生反感。 文艺横加干涉的理论根据。我们党不继续提这 , 2，《广播电视管理条例》在第三章中明确规 些口号，只提文艺为人民服务，为社会主义服定，广播电视传输覆盖网的规划、建设及管理务的口号。” •2，电视观众中中低下文化层次比重极大，形工作是各级政府广播电视行政部门的重要管理 象化政论„思索?片成了曲高和寡的„阳春白雪?，职能;然而在1998年地9届全国人大一次工作 难有作为。 会议第三次全体会议通过的国务院机构改革方第8章 纪录片的发展趋势 案中，却将原先广播电影电视行政部门行使的1(蒙太奇的完整概念 1，格里尔逊式?真实电影? 直接电影 ?访谈广播电视传输覆盖网的规划、建设及管理的政式?个人追述式。 府职能划归新成立的信息产业部统一行使，原• 蒙太奇的基础概念是针对画面的构建关系2，具体体现为叙事和表现方式由封闭性走向开国务院广播电影电视部的广播电视网络政府管而言的。实际上，人们在运用这一概念进行影放，走向彻底开放，由说教性 走向多义性，纪理职能划出后，改组成为国家广播电影电视总视片制作时，早已超出了它涵括的内容。 实性越来越受到重视。 局，列入国务院直属机关系列，负责广播电影3，发展的原因是创作观念的改变:现实主义?电视的宣传、传播功能的管理。 •“蒙太奇”的完整概念包含三层意思: 现代主义?后现代主义。 , 问题:这一变化有何值得思考之处?其变动4，发展的条件:技术装备的发展。 的主要原因是什么,你是怎样看待这一变化• (1)在影视文字稿本的创作中是反映现实的 的, 构思方法——独特的形象思维的方法，即蒙太 , 奇思维或蒙太奇原理。 , 此变动完全符合法律程序。(2分) •5，各种风格模式都有各自的特点和优势，但, 主要变动为将广播电视传输覆盖网的规划、都不是万能的，应当根据作品的具体要求选用。• (2)在分镜头稿本的创作中是影视片的基本建设及管理的政府职能划归信息产业部。(1任何一种风格模式的滥用，都会走向反面，导结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场分) 致对作品的损害。 面、段落的安排与组合的全部技巧. , 其原因是要实施硬件设施与软件(传播内杰姆逊: 容)管理分离的方针。(2分) 西方资本主义经历了三个阶段 • (3)在后期制作中是影视片剪辑、声画合成的, 这种分离管理的变动早有先例，具有合理 具体技巧和技法. 性。(2分) , 但，《广播电视管理条例》才实施半年，其•1，市场资本主义时期，文化上以现实主义为第9章 主要内容之一就发生了变动，有些出人意料。典型特征。 思考题 这种早令夕改的现象对《广播电视管理条例》