世界电影史名词解释

格里菲斯的电影叙事观念特征:1.电影的叙事形式上:以情节段落作为叙事的基础,将不同冲突的元素加以并列、电影的叙事形式上积累,逐渐的形成了他的电影叙事形式。2. 电影的叙事时间上: 格里菲斯在影片宏大的叙事时间的现电影的叙事时间上: 以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合,使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴,这就大大超越了影片实际叙事时间,扩大了影片叙事的心理时间,给人以感染力和震撼力。3. 电影的叙事空间,增强了银幕叙事上:格里菲斯的摄影机真正从“一个单纯的记录工具”变为了“一个能动的造型工具”空间的视觉效果和真实魅力。格里菲斯对于电影的叙事空间的更大的贡献,则是他那冲破故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念。4. 电影的叙事语言上:格里菲斯在电影叙事语言上的独特表现,最突出电影的叙事语言上: 的往往被人们认为是特写镜头和远景镜头的运用。我们知道特写镜头并不是格里菲斯的发明,但他却是最早的意识到这一镜头的特征是必不可少的电影化的叙事语言。格里菲斯的全景镜头的使用同样是非常富有效果的视觉表现。在格里菲斯的电影叙事形式中,还有许多非常重要的贡献,如他十分注重电影叙事节奏的表现,那个被称作“最后一分钟营救”的节奏性剪辑就是其中最好的范例。格里菲斯在这一节奏技巧的使用中,还发现了不同节奏剪辑所产生的不同的以及更为复杂的情绪上的变化。 明星制:明星制大约在30年代初开始成熟,明星制改变了电影的叙事结构,更加肯定了表演,同时也是电影制作的化,确立了画面的观念,同时约定了叙事。 西部片:是以19世纪下半叶美国西部拓荒时期为主要的故事背景,反映文明与蛮荒、个人与社会、本民族与异域文明等基本矛盾的类型电影。是美国所独有的一种影片类型,最能反映出美国人民的民族性格和精神倾向。1939年约翰福特导演的有声片《关山飞渡》被公认为西部片的里程碑之作。 让·雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。《大幻灭》和《游戏规则》对雷诺阿的评价:1雷诺阿在创作中从不重复自己,他不仅能够拍摄出具有探索性的影片,同时也能够拍摄政府订货的影片;他能够拍摄现实题材的影片,也能够拍摄古装片;他能够在法国拍片,也能够在美国拍片。这并不说明雷诺阿的不严肃,而事实上,他的影片往往却具有他的沉思,有着他那极强的社会内容。2、从雷诺阿开始,电影已经是能够与小说相匹敌的成熟的艺术。 意大利新现实主义电影的美学特征:一、纪录性《偷自行车的人》二、实景拍摄。将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。三、长镜头的运用四、关于非职业演员的运用。五、结构形式六、地方方言的运用 50年代日本电影的黄金时期:这一时期日本电影在创作上的特点主要有三个方面:1富有实力的创作队伍的变化。2题材与样式的多样化。3产品数量上的增强。 黑泽明的《罗生门》武士阶层的历史,武士的道德风尚,武士阶层的社会作用及演变等,通过艺术去歌颂铮铮铁汉。 沟口健二日本电影界的“女性电影大师”,长镜头与移动摄影。《浪华悲歌》和《青楼姐妹》沟口健二在题材上表现的都是女性被奴役被牺牲的悲惨命运,而在拍摄手法上也形成了“一个镜头主义” 长镜头 的风格化的表现方法。所以沟口在创作的风格上被认为是自然主义、现实主义的。 小津安二郎《晚春》通常是以现代日本家庭生活作为题材,描写父母和子女之间的情爱和夫妻之间的摩擦与和解等等。呈现在表面的是一种现代社会的风俗习惯和人情昧。 左岸派:作家电影代表人物:罗布格里耶、阿伦雷乃(新浪潮运动中的“行吟诗人”,代表作《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》《夜与雾》)、杜拉斯等。大部分来自于新小说派的作家。新德国电影的特点:第一:没有明确的理论立场和评论,每一个导演有着自己鲜明的风格。第二:新德国电影没有统一的团体,因此并不是国别电影整体风格的革新运动。1971年作者电影出版社的成立和法斯宾德执导的《四季商人》的公映,标志“新德国电影”的真正 兴起。 新德国电影四大主将: 赫尔措格:《人人为自己、上帝反大家》《阿吉尔,上帝的愤怒》 施隆多夫:《锡鼓》《丧失了名誉的布鲁姆》 法斯宾德:《爱比死更冷酷》《恐惧吞灭心灵》《莉莉玛莲》《玛莉亚布劳恩的婚礼》《水手奎莱尔》 文德斯:《爱丽丝漫游城市》《德克萨斯的巴黎》