辛弃疾

      英雄一生的铮铮傲骨与淡淡柔情                         　——浅析辛词的刚柔并济 辛弃疾，字幼安，号稼轩，历城人。他是中国历史上由行伍出身，以武起事，而最终以文为业，成就一代词坛的领袖。辛弃疾深谋远虑，智略超群，还善于治军，具有随机应变的实干才能。后来在用武无地、报国无路、恢复无望的情况下，将其全部精力与才情用于填词。辛弃疾以强烈的爱国激情、豪爽的英雄气概和多样的艺术风格，把宋词引向更广阔更激荡的社会现实，成为南宋最负盛名的伟大词人。辛弃疾22岁时聚众两千，参加耿京的抗金义军，任掌书记。兵败后，率50人驰袭敌营，生擒叛贼张安国，并召集万余人南归，名重一时。宋初任签判、通判等职，上《美芹十论》、《九议》，审时度势，力陈抗金复国方略，但均未被采纳。历任江西提点刑狱，湖北转运副使及湖南、江西安抚使等。他在政治、军事上的远见卓识及惩贪官、济灾民的政绩，深为朝中权要所忌，被劾落职，退居江西上饶、铅山等地20余年，其间虽曾两度启用，均不久于职，最终郁愤而死。辛弃疾所处的时代，是宋王朝内部主战派与主和派两种力量此起彼伏、互为消长的时代，也是一个社会极端动荡的时代。辛弃疾的一生，始终与南宋王朝命运的兴衰密切相关，因此，辛弃疾的一生充满了跌宕起伏，他一生三起三落，有金戈铁马，有息影林泉，既有暮年的老骥伏枥之志，也有“西北望长安，可怜无数山”的徒唤奈何的悲壮情怀。现存词600余首，题材广阔，善于熔铸经史以寄慨言志，亦长于白描写意，以文为词，丰富了词的表现技巧。词风多样，沉郁、明快、婉媚、清新、恬静、豪放悲壮兼有，概括起来可以分为豪放与婉约两大类别。根据辛弃疾的经历以及诗歌创作，依据先后次序可以划分为四个阶段：南归后第一个十年，南归后第二个十年，置散投闲的两个十年和起废进用的最后五年。 1 南归后的第一个十年 这时的辛弃疾正值年少，满腔复国壮志，对未来充满美好的希望与信心。在此之前，辛弃疾已经显示出自己独特的军事才能，这十年间，东遣西调，做过不少官位，但职位都很低微，而且活动范围也只是江苏、浙江一带，所以所作歌词并不多。但其政治方面颇有建树，《美芹十论》、《九议》均是这个时期所作，显示了辛弃疾满腔抱负欲施展的渴望，同时也不难看出青年辛弃疾的天真，其恢复之志和南宋萎靡不振的政风产生矛盾，乃至屡遭谗言蜚语、猜疑诋毁和摈斥排挤。所以前期词作多写其南渡之初的复杂心态和身世之感，手法多用比兴，词风兼具深婉细约和清疏刚健之美。这一时期代表作有《汉宫春 立春日》： 春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今宵梦到西园。浑未办黄柑荐酒，更传青韭堆盘。 却笑东风从此，便熏梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人会解连环？生怕见花开花落，朝来塞雁先还。 “西园”本是三国曹魏时期邺下的名园，此处当指词人在故乡济南的寓所。由春来想到故园的燕子要还巢了，而自己仍“客”居江南，反不如塞雁；南归后要成就一番事业，自当有许多事要做，但如何才能有所作为却存在许多未知数。在这种矛盾的心态下，立春给词人所带来的，似乎并非都是蓬勃的生机，满怀的希望，反而交织着光阴荏苒、青春将逝的忧愁，流露出对故园难归和恢复难期的隐忧。 2 南归后第二个十年 这十年间，辛弃疾的仕宦生涯有很大发展，不再是官职低微的小官，而晋升为方面大员。但依然被频繁调遣，依然没有被派往前线的可能，相反却被委派去平定内乱。辛弃疾内心十分矛盾，他既不满朝廷偃武修文，又仿佛抱有希望竭力为之效忠。在这样不如意的环境下，他开始认真思考进退的问题，所写之词也显现出其对进与退的态度，可以说，辛弃疾的诗歌创作渐入佳境。有退隐心境，便可作闲适婉约之词，这一时期有名的作品如《摸鱼儿》： 更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。    长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。  《摸鱼儿》的艺术手法是极为含蓄的，但作者的伤时忧国情怀却是可以触摸得到的。尽管它婉而不露，没有直指国政，却让当年的宋孝宗读了心中不快，因为说到底，这首词还是碰了南宋时弊的痛处，辛弃疾的爱国之心不论是在朝在野都是无法淡化的。只是位置不同，时事不同，因而表露出来的方式不同，得报国之机会便豪情满怀，无用武之地便含蓄婉约的吐露心声。 又如他的名作《水龙吟　登建康赏心亭》： 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。   休说鲈鱼堪脍，尽西风季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此!倩何人唤取，红巾翠袖，英雄泪？ 登高远眺，望山望水，联想到当前局势及自身处境，心中充满怨恨情绪，但此怨恨情绪并不像长江大河那样一泻无余而乃曲折迂回，辗转而出。这是稼轩早期词中最负盛名的一篇，艺术上也渐趋成熟境界：豪而不放，壮中见悲，力主沉郁顿挫。 3 置散投闲的两个十年   四十三岁时，辛弃疾遭弹劾，解官而归，开始闲置生涯。歌词创作以这二十年为最丰盛，乃平生创作之成熟期。南归后的第一个十年，仕途平平，并无风波；第二个十年，有大官当，却多艰险。不过这两个十年，毕竟都在一定位置之上。心里无论有无顾忌，一个方向，都指示的十分明确。而闲置二十年，不在其位，又想谋其政，方向就没有那么明确。词人这一时期所作的词，数量大大超过前二十年，在题材和风格上较前也更加丰富多彩。此时期的词有隐逸之中的山水田园词，如《清平乐》等，大都以农村生活为题材，主要写漫步出游时的所见所感，虽有恬淡清净，但也透出闲置的淡淡无奈。另外抒发自己不忘复国之志的悲慨心情以及和友人们酬唱、送别之词内容的也不在少数。总之，这一时期既有明快、婉媚、清新、恬静的词，又有豪放沉郁之声。著名的豪放词有《破阵子　为陈同甫赋壮词以寄之》，词曰： 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 这是诗人赠给他的好友陈亮的一首词。这首“壮词”，基调雄壮高昂，大气磅礴，正是诗人理想抱负豪情意气的写照。词中追忆了昔日起义军豪迈壮阔的战斗生活，抒发了渴望杀敌报国、收复中原的雄心，也表达了报国无门、壮志难酬的悲愤。然而由于南宋朝廷偏安江左，诗人空怀爱国热忱，因此这壮中有悲，壮中有愤，生动地表现了诗人满怀壮志而志不得伸的苦痛。 4 起废进用的最后五年 辛弃疾六十四岁时，朝廷启用被废官员，辛弃疾也在名单之列。这五年期间，三年居官，两年赋闲。所作歌词二十四首，乃宦游及歌词创作之尾声。此时期的辛弃疾虽然早已看透南宋统治者的卑鄙无能与腐朽，不再对他们寄予振兴国家的期望，但毕竟朝廷决议北伐，他苦盼的夙愿终于有了付诸实践的可能，因此还是勉力付出。不料，事竟无成，仍免不了被罢哀怨而归，不由得心灰意懒，愤恨而终。这时期的辛词风格，也由开始的昂扬向上转为低沉。《汉宫春 会稽秋风亭观雨》云： 亭上秋风，记去年袅袅，曾到吾庐。山河举目虽异，风景非殊。功成者去，觉团扇、便与人疏。吹不断，斜阳依旧，茫茫禹迹都无。   千古茂陵词在，甚风流章句，解拟相如。只今木落江冷，眇眇愁余。故人书报，莫因循、忘却莼鲈。谁念我，新凉灯火，一编太史公书。 作者由回忆去年此时在铅山隐居发端，感慨自然界永恒不变而人事沧桑。字里行间，一片怅然。大量用典，借古伤今，意蕴深厚，反映词人因处不顺而徘徊的矛盾心理和感伤之情。此时的他，已由年轻时的英锐之气，豪情壮志消磨成了对政局的失望和事业的悲叹。 辛弃疾是一个用他的生命来写诗篇，用他的生活来实践其诗篇的人。当他的伟大抱负无法实现，报国壮志一再受挫，主体受到难以抗拒的社会压力时，便不得不“敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”，于慷慨悲歌的同时，亦借以风雨花草、儿女之情为题材的方式来述写襟怀。所以说，辛词风格不是一成不变的，是随着他的处境、经历而变化的，但是不管是豪放词还是婉约词，都有很高的艺术成就，历来为人们所称赞。 参考文献： [1]施议对.辛弃疾词选评[M].上海:上海古籍出版社,2002.10 [2]阎海清.辛弃疾全传[M].吉林:长春出版社,1997.11 [3]张毅.宋代文学研究(下) [M].北京:北京出版社,2001.12 [4]李道英,刘孝严.中国古代文学作品选[M].吉林:东北师范大学出版社,2008.3 [5]吴在庆,杨莹.辛弃疾生平三个时期及其词简论[J].厦门教育学院学报,2004,12 指导教师评语： 成绩： 签名：                                             年    月    日 文档已经阅读完毕，请返回上一页！