偶然徐志摩-偶然 徐志摩该诗写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报

偶然徐志摩-偶然 徐志摩该诗写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报 偶然徐志摩-偶然 徐志摩该诗写于1926年5 月，初载同年5月27日《晨报 偶然。该诗写于1926年5月。初载同年5月27日《晨报副刊?诗镌》第9期。 署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。 作品名称,偶然。作者,徐志摩。年代,1926年5月。载体,《晨报副刊?诗镌》。 偶尔投影在你的波心,,你不必讶异。更无须欢喜,,在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上。你有你的。我有我的。方向;你记得也好。最好你忘掉。在这交会时互放的光亮～。 赏析。能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词。 使之形象化。置入象征性的结构。充满情趣哲理。不但珠润玉圆。朗朗上口而且余味无穷。意溢于言外,,徐志摩的这首《偶然》小诗。对我来说。用上“情有独钟”之语而不为过。诗史上。一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中。而某些玲珑之短诗。却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗。在现代诗歌长廊中。应堪称别备一格之作。这首《偶然》小诗。 在徐志摩诗美追求的历程中。还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生。著名诗人卞之琳的说法:“这首诗在作者诗中 是在形式上最完美的一首。”新月诗人陈梦家也认为:“《偶然》以及《丁当,清新》等几首诗。划开了他前后两期的鸿沟。他抹去了以前的火气。偶然 徐志摩用整齐柔丽清爽的诗句。来写那微妙的灵魂的秘密。”。的确。此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节。上下节格律对称。每一节的第一句。第二句。第五句都是用三个音步组成。 如:“偶尔投影在你的波心。”“在这交会时互放的光亮。”每节的第三。第四句则都是两音步构成。如:“你不必讶异。”“你记得也好/最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱。较长的音步与较短的音步相间。读起来纡徐从容。委婉顿挫而朗朗上口。而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的。又使人不易察觉的诸种“张力”结构。这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间。“意象”与“意象”之间。“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。 独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。所谓“张力”。是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说。可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾。背向而驰的辨证关系。一首诗歌。总体上必须是有机的。具各整体性的。但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。充满“张力”的诗歌。才能蕴含深刻。耐人咀嚼。回味无穷。因为只有这样的诗歌才不是静止的。而是“寓动于静”的。打个比方。满张的弓虽是静止不动的。 但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。就此诗说。首先。诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。偶然 徐志摩“偶然”是一个完 全抽象化的时间副词。在这个标题下写什么内容。应当说是自由随意的。而作者在这抽象的标题下。写的是两件比较实在的事情。一是天空里的云偶尔投影在水里的波心。二是“你”。“我”相逢在海上。如果我们用“我和你”。“相遇”之类的作标题。虽然未尝不可。但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”。“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题。 这抽象和具象之间的张力。自然就荡然无存了。再次。诗歌文本内部的张力结构则更多。“你/我”就是一对“二项对立”。或是“偶尔投影在波心。”或是“相遇在海上。”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客;“你不必讶异/更无须欢喜”。“你记得也好/最好你忘掉。”都以“二元对立”式的情感态度。及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的。我有我的。方向”一句诗。则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。 “你”。“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇。交会着放出光芒。但却擦肩而过。各奔自己的方向。两个完全相异。背道而驰的意向,,“你有你的”和“我有我的”恰恰统一。包孕在同一个句子里。归结在同样的字眼,,“方向”上。作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩。这首诗歌的象征性,,既有总体象征。又有局部性意象象征,,也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。