张怀瓘《玉堂禁经》

张怀瓘《玉堂禁经》夫人工书，须从师授。必先识势，乃可加功；功势既明，则务迟涩；迟涩分矣，无系拘跔；拘跔既亡，求诸变态；变态之旨，在于奋斫；奋斫之理，资于异状；异状之变，无溺荒僻；荒僻去矣，务于神采；神采之至，几于玄微，则宕逸无方矣。设乃一向规矩，随其工拙，以追肥瘦之体，疏密齐平之狀，过乃戒之于速，留乃畏之于迟，进退生疑，臧否不决，运用迷于笔前，震动惑于手下，若此欲造玄微，未之有也。今论点画偏旁、用笔向背，皆宗元常、逸少，兼递代传变，各有所由，备其规范，并列条贯。一、用笔法夫书之为体，不可专执；用笔之势，不可一概。虽心法古，而制在当时，迟速之态，资于合宜。大凡笔法，点画八体，备于“永”字。X侧不得平其笔，勒不得卧其笔，弩不得直，﹝直则无力。﹞趯须【足存】其锋，﹝得势而出﹞策须背笔，﹝仰而策之。﹞掠须笔锋，﹝左出而利。﹞啄须卧笔疾罨， 磔須【走历】笔。﹝战行右出。﹞八法起于隶字之始，后汉崔子玉历钟、王已下，传授所用八体该于万字，墨道最不可遽明，又先达八法之外，更相五势以备：门一曰钩裹势，须圆而憿锋，「罔」、「闵」二字用之。刀二曰钩努势，须圆角而趯，「均」、「匀」、「旬」、「勿」字用之。、三曰衮笔势，须按锋上下衄之，「今」、「令」字下点用之。〡四曰抬笔势，紧策之，钟法「上」字用之。一五曰奋笔势，须险策之，草书「一」、「二」、「三」字用之。又有用笔腕下起伏之法，用则有势，字无常形：一曰顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之。二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。三曰驭锋，直撞是也；有点连物则名暗筑，「目」、「其」是也。四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重