解析小军鼓的艺术风格

 

 

摘 要：随着大众审美多元多向的发展，打击乐艺术得到了蓬勃的发展，民间打击乐团、专业打击乐团的数量均有增加。但是作为西洋乐团中最基础的打击乐器——小军鼓，国内为其编创的作品数量颇少，直接影响了小军鼓艺术理论的研究与艺术实践的总结。《节奏世界——赵纪小军鼓中国作品集》是赵纪先生于2007年出版的一本小军鼓作品集，其中收录了七首作品，均依托本土素材进行创作，从各个层面展现了小军鼓的艺术风格。文章以本

展开研究，意在顺应时代的发展，普及打击乐，同时为中西方音乐文化的交融交流与传播带来一些启示。

Key：《节奏世界——赵纪小军鼓中国作品集》;小军鼓;艺术风格

小军鼓历史悠久，是打击乐的基础性乐器，它的音色独特、节奏明快，在19世纪的管弦乐队中确立了地位后，逐渐在演奏方式上有了重大的变化与长足的发展。国内以小军鼓为独立乐器的音乐创作在21世纪初开始兴起。《节奏世界——赵纪小军鼓中国作品集》（以下简称《节奏世界》）可以说是其中的佼佼者，在普及小军鼓艺术上做出了重要的贡献。

一、《节奏世界》概述

（一）内容概述

根据赵纪先生的自述，这本书收集的作品是其十年创作的精选。七首作品运用的完全是本土化的元素，展现的亦是本土化的面貌。第一首《节日》是小军鼓独奏曲，展现的是东北农村春节的喜庆情景。作曲家把北方农村逢年过节的敲鼓把式和东北的秧歌融合在一起，巧妙地变化节奏，拉开了一个欢腾热闹的节日场面。第二首《大路进行曲》是行进小军鼓以三种不同的节拍组成的独奏曲。它表现了队列行进的场面，但是在威武中又有活泼的情绪。第三首《天津道情》是以天津快板为基调的小军鼓独奏曲，是作曲家对自己幼时在天津生活学习的回忆。作曲家把其定义为一首幽默曲，展现的是天津人特有的生活智慧与充满了幽默韵味的天津方言。第四首《影子》是一首双军鼓的独奏曲，表现的同样是对童年的回忆。作曲家回忆幼时和小伙伴的快乐嬉戏，在光影下用双手摆出一个个栩栩如生的飞禽走兽的形象，实在好玩。第五首《乡音》是一首小军鼓与大军鼓的独奏曲。乐曲内容展现的空间来到了异国他乡，特色地方舞曲与小军鼓、大军鼓结合在一起，展现出的是久居国外的游子的思乡之情。第六首《哥俩好》是一首军鼓二重奏，讲述的是一对朋友从闹矛盾到重归于好的过程。华尔兹、摇滚、中国民间锣鼓对句融贯一体，着重用节奏表现“好”。第七首《林中拾趣》是由四首独立的小曲组成的，它们均是以军鼓为主，其他打击乐为辅的打击组合乐曲。《鸟的世界》表现的是森林中百鸟争鸣的情景。《追猎》表现的是追着小动物捉迷藏的情景。《号子》是十几条壮汉抬着千斤重的圆木向前行进时的号声。《森林的呼唤》展现的是森林博大的胸怀与作曲家对人与自然和谐相处的心愿。

（二）功能表现

从七首作品的内容表征来看，小军鼓的表现力是非常强的，它可以讲述不同的内容，在乐曲中担任不同的角色，而节奏就是其完成这些表征的最重要载体，这与小军鼓在乐队中的本质作用——加强音响与节奏是一致的。节奏是“旋律的骨架”“情感的曲线”“音乐表现力的基石”。

一般来说，常见的小军鼓的节奏主要有十种。第一种是进行曲节奏。《大路进行曲》使用的就是这种节奏，每小节四个八分音符，匀速演奏，与人们的行进步伐一致，力度由弱至强，在整个演奏的过程中，保持了稳定而准确的节奏。第二种是劳动歌曲节奏。《号子》以东北民歌《哈腰挂》为原型创作，乐曲以三拍子进入，前二拍是领唱，第三拍是大家齐声吼叫的“嗨！”随着劳动强度的加大，乐曲由三拍子变为二拍子，速度越来越快，以至每拍不分领与合，共同呼喊出“嗨！嗨！”，直至全曲结束。这里使用的就是搬运号子中的长律，一个乐句是一个整齐的旋律，表达一个完整的意义。第三种是单纯均等节奏，慢速表现宽广磅礴的气势，中速表现平稳连贯的运动，快速表现激烈紧张的气氛。《天津道情》虽然加入了天津快板的节奏，但是总体使用的是均等中速的节奏，表现了天津人“小事成了邪乎，大事成了风趣。遇事坦坦然然，没有烦恼忧愁”的性格特点。第四种是疾速小板，在《追猎》中均匀急速的十六分音符与间而出现的大鼓的强击，展现出灵活欢动的追逐动物的场景。第五种是长短节奏，音乐表情极为丰富。《鸟的世界》《森林的呼唤》都用到了长短节奏型。第六种是切分节奏。它包括简单型、紧凑型和空切分三种。第七种是连音节奏。常常用来表现浓烈细腻的情感。第八种是散板节奏。第九种是弱起节奏，与婉转迂回但是肯定的旋律相结合。第十种是舞曲节奏，常常用来和各种舞曲搭配。《节日》的节奏型从第六种到第十种都有所涉及。引子部分的不对称节奏与不完全小节拉开了乐曲的帷幕，随后连续不断的、快速的十六分音符与忽然而至的重音让节日的气氛逐渐浓厚。中间还有小军鼓和中国民间锣鼓句句双、马腿儿的结合，让节日欢乐喜庆的气氛达到顶点。其中一段七拍子的对句弱起演奏，用以模拟人们的对话，可以被视为小军鼓与本土演奏的创新结合。

由此可见，小军鼓丰富的节奏类型，使其既可以与其他打击乐相和完成乐曲的表演，也可以担当大任，实现整曲的独奏。它虽然源自西方，但是经过本土的演化与创作，早已经拥有了丰富的表征。

二、小军鼓的艺术风格

（一）属性灵活，促发技术细分

小军鼓与弦乐器、键盘乐器一样都具有强烈的“个性”，可以在合奏中体现某种共性，也可以独自承担整首乐曲的独奏，用明晰清亮的音色表现艺术风格。在《节日》中，它“分饰多角”，时而欢乐热烈，时而窃窃私语，从引子的弱起到欢腾的结束，全部是小军鼓的独奏。在《乡音》中小军鼓和大军鼓的二重奏，各司其职又相得益彰。《林中拾趣》是打击乐的集合，小军鼓在其中的表现也丝毫不弱。它这种灵活的属性，为演奏技术的提升带来了较大的空间，从最初根据节奏划分单击、双击、三击等基本演奏

，到后来发展出滚奏，以及演奏位置的细化，让小军鼓的演奏技术日趋科学与。如果演奏者的技术不纯熟，是很难独立完成军鼓的演奏的。例如，不同的演奏方法确定的击鼓点不同，则音色是不同的。所以，辩证看待小军鼓灵活的属性，是技术训练的基础。

（二）音色多变，奠定创新基础

敲击小军鼓不同的部位，会产生不同的音色。敲击的方式也会让音色呈现出不同的面貌，例如闷敲的音色低沉浑厚，弹奏的音色明亮，双槌互击的音色激昂，等等。人们在这种特质的启发下，创造了五花八门的敲击方式。从鼓面到鼓架子，甚至是鼓架下的地板，都在“为演奏者所用”，鼓槌也不再局限于传统的大头、小头、无头、粗杆、细杆等，定音鼓中的鼓槌、马林巴槌等也被用到了小军鼓的演奏中。在《鸟的世界》中，作曲家就用了小头的鼓槌和马林巴槌交替演奏，运用了各种鸟鸣器，中间出现的木鱼槌击奏，又模仿了啄木鸟的啄食，栩栩如生，惟妙惟肖。可见，小军鼓在实际的演奏中，并不会与其他的乐器有泾渭分明的界限，它善于兼收并蓄，然后实现自己的艺术风格，并与当今倡导的艺术创新取得一致。这大概是小军鼓在演奏中越來越重要的原因之一。

三、结语

对《节奏世界》的

表明，小军鼓是具备丰富的艺术表现力的。在本土的创作中，它以多种形式完成了对乐曲主题的阐述、特色的申明。从创作的角度来看，它实现了中西结合、洋为中用;从舞台表演的角度来看，它奠定了表现的风格与基调。随着中国各类文艺团体、艺术机构对打击乐的普及，以小军鼓为代表的打击乐会在中国拥有宽广的发展空间，了解并掌握其艺术风格，合理运用、敢于创新，形成自己独特的风格，将会为“打击乐在中国”奠定良好的基础，而这正是我们解析小军鼓艺术风格的初衷。

Reference：

[1]吴俊菲.打击乐演奏的多元形式与教育功能探析：评《节奏与打击乐训练》[J].中国教育学刊，2019（11）：109.

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-全文完-